浅析电视节目后期制作中的几个问题
浅谈电视节目的后期制作
浅谈电视节目的后期制作电视节目后期制作，就是按照编导的要求将前期采录的节目素材，利用专业电视设备，进行加工整理，最终达到播出要求的过程，是电视节目制作流程中的最后一个环节。
随着电视节目制作技术的不断进步和视频存储、处理技术的飞速发展，后期制作已经成为电视节目制作过程中非常重要、非常复杂的一个环节。
在这个阶段，制作人员不但要熟练掌握技术和设备的操作规程，还应充分发挥自己的想像力和创造力，才能实现对节目的精加工，从而提高节目的可视性。
下面，结合多年的制作经历谈几点体会：一、要科学设计画面制作节目离不开对画面的设计和构图，画面的设计新颖、构图合理，不但能升华作品，也能反映制作者的艺术素质和修养。
1.画面要均衡与统一。
电视画面的均衡主要是艺术上的均衡。
均衡不等于分配每幅画面时间长度，把每个镜头都模式化的剪几秒，这样虽然时间上均衡了，有稳定感，但十分呆板，缺少变化，会使画面毫无活泼的气息。
所以，画面剪接的不同，对观众产生的视觉效果也不同。
镜头的长度也应各不相同。
画面上，前面的景物比后面的景物醒目突出，主体处于画面的前部，镜头可短一些；反之，主体置于画面的后部，镜头应长一些。
画面上，亮部的景物比暗部的景物更容易引起观众的注意，所以主体牌画面亮区，镜头可以短一些。
不同景别的镜头在屏幕上应保持不同的长度，这是由画面的特点和观众的收视特点决定的。
如选用一块奖章的特写镜头，画面上的景物相对单一，观众一眼就看清楚了，不需要太长的时间。
如果选用的是一个街景，繁杂的闹市，要想让观众看清画面上的景物，就需要较长的时间了。
2.画面之间的组接要流畅、连贯。
比如：在新闻《市委召开第十三次扩大会议》中，先剪一个（大景）市委书记王文杰在讲话，再剪一个（中景）市委书记王文杰在听先进单位表态发言。
这两个镜头的语言内容是连续的，但在视觉上会产生冲突感。
在画面的剪接的具体技巧和手法上，一个画面与不同画面的相互配合，所表达的意义是不同的。
一个画面以不同角度的前后组接，往往使同一画面呈现完全不同的意义。
电视节目后期制作存在的问题及对策
当前国家教育部门和一些高校对影视节目后期制
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THE FRONT-LINE ► 一线
作专业重视程度不高，以至于一定程度上影响了该专 业的发展。所以，教育部门和高校今后要努力提升自 身的责任与担当，做好以下几方面。
首先，高校要加大对影视后期剪辑专业的宣传力 度。当前影视后期剪辑专业在我国一直属于小众专业 、 冷门专业，报考学习该专业的学生少之又少叫在很 多家长和学生的心里，影视剪辑专业比中文、新闻、 广播专业逊色很多，过少的生源导致该专业一宜难以 蓬勃发展起来。鉴于这一情况，教育部门要加大宣传, 通过在网络、电视台、报纸等平台上大幅宣传，让更 多的人了解该专业，认可该专业，最终报考学习该专 业。唯有生源增加，高校才会加大对该专业的发展力 度。其次，高校要加大对该专业的投资力度。先要加 大资金投入，为该专业购置添加大量的教学硬件。如 果高校缺乏资金，可以向教育部门申请，获得专款用 于该专业的投资建设。高校还要安排应届毕业生的实 习对接工作。很多学生学习该专业知识，却找不到实 习的机会，大大降低了毕业生的就业概率。因此，高 校要积极牵线，多与电视台或者企业建立密切的合作 关系，给学生们更多实习锻炼的机会，学到更多实践 的机会与技能。再次，高校要到群众中去，多去了解 大众的文化需求和观看需求，并据此对影视剪辑专业 的培养方向进行调整，从而真正培养出人民大众需要 的影视剪辑人才，剪辑出人民大众喜闻乐见的影视作 品。例如，人民大众需要更具创意、更加新鲜有趣的 节目作品，了解这一需求后高校要对学校的专业方向 进行适当调整，加大影视剪辑创新力度，将学生们培 养成具有创新意识和创新能力的专业人才。
影响，不利于他们正确“三观”的建立。对于这样的 节目应一律予以取缔，同时追究相关电视台和部门的 责任，绝不可再次犯错。其次，国家广电总局要对电 视节目的艺术感染力进行监督把关。当前，一些电视 节目良莠不齐，而只有高质量的节目，才能够给观众 带来愉悦的享受。也有一些存在着明显错误,过度夸张, 不考虑实际情况的烂片，这些节目娱乐性过强，对观 众的学习和成长没有任何的助益性 对于这样的节目， 国家广电总局要加大审查力度，严禁其出现在电视屏 幕上。再次，国家广电总局要制定出相应的法律法规， “视后期制作有法可依、有章可循，规范影视后期制 作的生态环境。同时，还要对电视台和一些企事业单位 的影视制作人员进行相应的培训，传输影视节目制作 的理念，为这些影视制作的人员提供交流学习的平台， 不断提高其影视制作的理论水准和实践能力。
电视节目后期剪辑中应注意的问题与建议
2018-05文艺生活LITERATURE LIFE光影艺术电视节目后期剪辑中应注意的问题与建议袁锦亮（湖南广播电视台卫视频道，湖南长沙410000）摘要:在电视节目的后期剪辑过程中，主体性与整体性是尤为重要的两个问题，所以在处理电视节目的后期剪辑时，应该注重对于电视节目主题的回归，尤其是体现出电视节目叙事的连贯性，从而让电视节目能够真正的吸引观众，实现内容的整合与超越。
关键词:电视节目；后期剪辑；问题中图分类号：G222文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）14-0121-01在电视节目的制作过程中，后期剪辑是非常重要的一个环节，因为只有处理好后期剪辑，才能够让电视节目各种零碎的信息更加流畅，所以在与剪辑后期的电视节目过程中，更需要关注到一些要素，这些要素包括电视节目本身的文化特征，电视节目所想表达的一些细节和主题，特别是电视节目本身的亮点等，这些都是在电视节目后期剪辑过程当中需要考虑的一些重点和难点，也是电视节目后期剪辑团队所需要进一步推进的一个过程。
一、电视节目后期剪辑中应注意的问题首先，电视节目在后期剪辑的过程中，应该注意其整体性，也就是电视节目之所以要进行后期剪辑，其主要的目的是把拍摄的一些画面充分剪辑在一起，这个过程涉及到电视节目的整体性，如果电视节目在后期剪辑当中没有考虑到整体性，就很可能在剪辑的过程中出现一些误区，比如一些画面之间的衔接不流畅自然，也很难呈现出一个整体的思想性，所以在电视节目后期剪辑的过程中，很多细节的问题需要注意，而最为突出的就是保持电视节目的延续性，让电视节目的内容能够互相整合在一起。
其次，在电视节目的后期剪辑过程中，还需要考虑到一些细节的处理，包括对后期剪辑过程当中所涉及到的对原来画面或者内容的微调整，这些都需要在后期剪辑中实现，所以后期剪辑更为突出的是掌握电视节目本身的主题，对电视节目的主题进行回应，只有通过主题的回归方式对细节进行处理，整个电视节目在制作过程中呈现出来的观看效果才会更加良好。
电视节目后期剪辑中应注意的问题与建议
电视节目是最普及的一种大众娱乐 方式，已经成为人们娱乐生活中不可或 缺的一部分。随着生活质量的提高，人 们对电视节目的质量要求也越来越高， 而电视节目的后期制作水平在很大程度 上影响节目的播放效果，所以后期剪辑 是制作优良电视节目的关键。一个好的 剪辑制作不仅可以使电视节目主题鲜明、 增强节目表现力，还可以提高节目的传 播价值。所以，电视节目的后期制作人 员一定要熟练掌握剪辑技巧，才能制作 出优秀的电视节目。 １ 电视节目后期制作概述 １．１ 电视节目后期制作流程 一般电视节目的制作需要三个工作 步骤，即创作阶段、采集素材和后期包 装制作，随着科技的发展，传媒技术不 断更新换代，视频处理技术迅速得到提 升，后期包装制作在电视节目的制作过 程中越来越重要。节目的后期制作主要 分为两个阶段，一是结合节目的整体结 构对采集的视频素材进行分解，二是把 分解的素材通过有技巧的衔接组合方式 让电视节目结构更完整、更具说服力， 可见后期制作是一个再创作的过程。剪 辑的技术固然重要，但精彩的电视节目 离不开独特的编辑思想，节目制作人如 何从大量的素材中选取合适的元素进行 适当组合，从而制作成节目是一项艺术 活动。在此基础上，剪辑技巧作为技术 活动也发挥着重要作用。编辑思想再精 妙，也需要剪辑技术的配合才能完美展 现。因此，后期制作是编辑思想与剪辑 技巧相结合的产物。 １．２ 后期制作中剪辑工作的原则
任何一项工作都有它必须遵循的原 则，剪辑也是，其工作原则分为以下三 个方面。第一，后期制作中的剪辑工作 是为编辑思想服务的，它的根本任务就 是把编导的编辑思想完美地展现出来， 所以剪辑人员一定要与编导多交流，熟 知编导所要展现的内容，按其所要表达 的意思对节目进行剪辑加工。第二，在 剪辑过程中，随时调整镜头转换的角度， 保证电视节目的连续性。电视节目剧情 的播放往往是通过镜头的转换来调整观 众的视野，引导观众理解剧情发展，这 就要求剪辑工作人员在剪辑过程中，熟 知节目的剧情发展，以便及时准确地调 整镜头，以保证节目的连续性和剧情的 完整性，避免因镜头转换失误而破坏节 目效果。第三，随意性原则。随意性， 是指剪辑人员在遵循以上原则的基础上， 在剪辑过程中可以通过剪辑技巧适当突 显一些个人的风格特点，在尊重编导的 表达和节目的剧情发展的基础上，使节 目内容更具特色、更具观赏性。 １．３ 电视节目后期制作中剪辑技巧 的意义 剪辑技巧是指运用一定的剪辑技术把 收集的节目素材进行艺术性加工、选择、 组合，从而制作出一部特点鲜明、结构完 整、情节丰富又极具感染力的电视节目。 可见要想制作一个优秀的电视节目，把节 目所表达的情感艺术性地传达给观众，利 用一些剪辑技巧是必不可少的。一方面， 剪辑技巧的应用可以帮助观众理解节目的 情节发展，提高节目的辨识度，进而增强 电视节目的感染力， 达到吸引观众的目的。 另一方面，剪辑技巧的应用不仅可以提高
电视专题片后期制作应注意的几个问题
电视专题片后期制作应注意的几个问题摘要：后期制作是电视专题片的重要部分，不仅能够对复杂的片段进行连接，还可以对电视专题片的内容进行丰富，从而展现出电视专题片的特色，提高群众观看的体验感，能够获得较高的关注度。
因此相关管部门应该认识到后期制作的重要性，并且将后期制作的作用全面体现，优化电视专题片的质量，所以后期制作对电视专题片具有重要意义。
该文章对电视专题片后期制作概述进行分析，并讲述了电视专题片后期制作应注意的几个问题。
关键词：电视专题片；后期制作；注意问题引言想要制作出优质的电视专题片，就必须要认识到后期制作的重要性，将后期制作的价值充分体现，才能够优化电视专题片。
但是后期制作环节存在着较多问题，相关部门想要对问题进行全面了解，才能够避免制作时问题的发生，确保制作的电视专题片质量较高。
一、电视专题片后期制作的概述电视专题片制作主要包括创作，以及拍摄录影和后期制作等环节。
而后期制作又分为视频编辑与素材处理等工作内容，所以电视专题片后期制作具有较为复杂的程度，相关部门便需要对制作流程进行全面优化，确保电视专题片后期制作能够顺利地开展，为群众提供优质的电视专题片[1]。
另外，相关部门在进行选题和后期制作等环节当中，必须要遵循政治性的原则，既能够帮助群众树立正确地思想观念，还可以为社会文明环境营造提供支持。
所以在剪辑与音效剪辑等环节，必须要对不良的信息与画面进行删减，避免对群众的意识造成错误影响，同时还应该融入传统文化音乐和特效，让群众感受到传统文化的魅力，实现正能量传统的目标，从而为群众提供优质的电视专题片[2]。
除此之外，在后期制作的各环节中，剪辑与音乐，以及配音等方面，都需要遵循匹配性原则开展，应该对剪辑的内容进行分析，确保内容与社会价值观念相匹配，既能够满足群众观看的需求，还可以对良好的观念进行宣传，帮助群众树立正确的价值观念。
同时在处理专题片的过程当中，要保证音乐与特效符合内容，以及中心思想匹配，剪辑出较为优质的片段。
电视专题片后期制作应注意的几个问题
电视专题片后期制作应注意的几个问题摘要：一个好的电视专题片离不开后期的制作环节，后期制作有着相当重要地作用。
本文主要结合作者实际工作经验，简要的分析电视专题后期制作的注意要点，以供借鉴参考。
关键词：电视专题片；后期制作；流程前言：科学技术的日新月异促进电视节目制作、程序产生较大的变化，和传统方式不同的是，电视节目后期的作者是不可缺少地二度创作，在电视节目创造方面有着重要作用，为保证电视后期制作质量，制作人员技术手段、艺术修养、创作灵感进行有机的结合，电视画面、音效、音乐制造的技巧是需要不断深入研究。
1 电视专题片的定义电视专题片主要是以某一组的专题材作为内容拍摄的电视片，是应用了现在时、过去时的纪实，对社会生活某种领域或者是某方面进行集中、深入的报道，内容专一，形式上较为多样化，允许采用多种艺术手段的方式表现社会生活。
专题片是一个介乎新闻、电视艺术之间的一种电视文化形态，既有新闻真实性，还具备艺术审美性。
电视专题片兼顾着新闻特点，但是和新闻有着本体上的不同，主要功能在于对事实和对真实自然的人，人性高度的尊重和揭示。
2 电视专题片的后期制作流程2.1 流程电视专题片制作主要有创作、采集素材、拍摄录影和后期的制作，后期制作有视频的编辑、素材的处理、特效处理、字幕的处理、音频的处理、成品的输出和包装处理等工作内容，工作流程有剪辑、音乐、特效和配音合成。
2.2 原则第一，政治性的原则。
政治性原则主要是选题还是后期制作过程，从始至终坚持原则是政治性的原则，在专题片后期的制作过程中，政治性的原则显得十分重要。
不管是剪辑、音效、其他环节，注意删除可能产生不良影响的画面，搭配合适的中华民族传统文化音乐、特效，起到正能量的传播。
第二，匹配性的原则。
在后期的制作过程中，剪辑、音乐、特效、配音都应该秉持匹配性原则，充分考虑到剪辑内容是否与倡导的社会主义价值观所匹配，音乐和特效是否和专题片的内容、中心思想的匹配。
配音音色和旁白是否与专题片主旨、风格的匹配，后期完成后的专题片成品是否和先前拍摄计划、编导的意图所匹配，进而全部满足匹配性的原则，专题片制作便能顺利完成。
电视节目编辑与后期制作分析
电视节目编辑与后期制作分析一、电视节目编辑分析（一）早期的线性编辑早期的线性编辑是一种带有磁带的电子编辑，在题材的选取和素材的收集以及节目的录制必须要严格的按照时间变化来进行推进。
在节目的录制完成以后，需要用到之前的素材时，要反复的进行卷带，相对来说较为复杂，并且在反复卷带的过程中图像的质量会受到严重的损害，在节目的创作上，由于必须要按照时间顺序进行，这极大限制了节目制作人员创意的发挥，使得早期的电视节目，无论实在节目质量还是在图像、声音的质量上都存在一定的缺陷。
但线性编辑在操作上还是较为简单些。
（二）当前风靡的非线性编辑由于经济科技的进步，极大的促进了电视节目编辑技术的发展，出现了运用数字进行节目编辑的非线性编辑技术。
这种非线性编辑技术打破了之前的线性编辑的时间顺序上的强制性，不仅精简了电视节目的制作过程，提高了工作效率，还使得电视节目的制作人员的创意得到了极大程度上的发挥。
另外这种非线性编辑技术基本上涵盖了以往后期制作的全部设备，并且这种系统所制作的节目具有高质量的信号、节目水平明显较高的优势，因此一经诞生，便迅速推广。
二、后期制作方面的分析（一）电视节目后期制作对制作人员的要求电视节目后期制作一方面需要制作人员有多方面的素材准备和长期的工作经验为基础，平时工作中多看多学，不断充实自我，不断提高其自身的思想水平和艺术修养；另一方面，要求制作人员熟练掌握电视节目的制作手段、技巧，巧妙地运用电视语言表情达意，跟上电视发展步伐。
（二）电视节目后期制作的几种方式线性编辑和非线性编辑各有优劣势，要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式。
（1）对于电视新闻节目的制作，一般是使用传统的线性编辑。
（2）在制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，大多都是非线性编辑。
（3）在娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂等现场直播、现场录制节目的录制中，经常是以线性编辑设备为主，非线性编辑为辅。
浅析电视节目后期制作中的几个问题
浅析电视节目后期制作中的几个问题[摘要]：本文论述了节目后期制作中不同压缩系统级联所产生的图像质量损失问题，及非线性编辑系统中文件格式的转化。
[关键词]：压缩系统 dct空间漂移色差亚取样格式转换广播电视正在走向数字化，电视节目制作过程中越来越多地采用数字技术和设备，各种格式的数码摄像机、录像机、非线性编辑设备已成为目前电视制作领域中常用的设备，大大提高了电视节目质量，简化了工作流程，受到了广泛的应用。
1、关于后期制作的图像质量在广播电视领域，摄、录、编、播是一个相互关联的连续整体，具有不同的功能与处理格式。
如有各种模拟设备，数字摄像机有dv、dvcam、dvpro、beatcam等不同格式，而非线编系统中也有m-jpeg、dv、mpeg-2等不同压缩格式。
数字化的关键技术是压缩。
在单一的、相同格式的数字设备中，如一套非线性编辑系统内数字压缩信号可以无损传输，画面质量不会有任何损失，影响画面质量的关键是压缩与解压缩的编码循环。
目前，mpeg-2、m-jpeg和dv这3种压缩方式被广泛应用于电视领域，它们均基于离散余弦变换（dct），并对变换系数做量化处理后进行游程编码。
空间压缩是mpeg-2、m-jpeg和dv都具有的处理过程。
目的是减少每帧画面中的数据的重复。
它将画面数据分为许多8×8像素块，通过dct变换，将在空间上表达的像素块中的数据变换为对应的8×8频率系数块。
所有改变dct操作的变化都会带来数据量化差异，从而导致信息丢失，影响图像质量。
在两个压缩循环之间最典型的就是dct块边缘的空间漂移，这将导致后继的dct 转换在不同的像素值阵列下进行。
如果用模拟分量接口进行格式转换，会在新的模拟同步位置和最初的取样结构之间引入计时误差，如果采秀sdl数字分量接口，dct阵列往往会发生漂移，这是多次压缩影响图像质量的一个显著因素。
mpeg-2压缩方式中除了基于空间压缩的帧内帧（i帧）的编码，还添加了预测帧（p帧）和双向帧（b帧），通过帧间预测和运动补偿，进一步实现了时间压缩。
电视节目后期制作中剪辑艺术探讨
关键词:电视节目；后期制作；剪辑艺术从当前新媒体快速发展的时代背景来看，为各式各样节目的创作诞生提供了有力的平台支持及技术保障，同时电视节目在制作时综艺性节目的比重在近年来有所上升，层出不穷的综艺性质节目在为观众带来直观体验感受的同时，对节目的制作能力实际上也提出了更高的要求，不仅需要将节目内容真实反映在有限的录制时长内，同时要求符合观众审美要求，更加突出重要内容，通过后期剪辑手法控制节目录制进程，有针对性地突出重点。
一、电视节目后期制作中的剪辑问题（一）节目播放效果问题在现阶段电视节目后期制作最终效果不理想，究其根本原因还应当重新重视起节目本身的含金量，如果节目本身质量不高后期制作再好也没有实际作用，应关注节目本身质量，加强节目组对于节目内容的把控是保证节目最终播出效果良好的关键前提，切不可本末倒置。
（二）剪辑细节制作问题剪辑工作的细节质量问题在影视市场竞争日益激烈的当下实质上受到了巨大的冲击，这和新媒体时代下手机电脑网络移动端更为快捷的影视端口切入有着直接的联系，更多的人开始倾向于选择使用更快捷的手机端获取资讯信息，而从电视节目制作内容同投入成本来看，一方面想要获得更大的市场而一方面又要提高制作质量，二者很难达成平衡。
同时，相较现在的新媒体技术来看电视节目内容的制作质量不高，在一些细节制作上存在不足，很难同移动端媒体一较高下，也影响了电视节目最终的播出效果。
二、剪辑技巧（一）声音剪辑影片的生成除了大部分画面的连接同时还包括了对声音的剪辑联系，对不同画面的配音的不同都会带来不同的效果，同时连接不同影视素材片段时选用的背景音乐也是不同的，需要后期剪辑人员具有一定的音乐素养对于音乐的跳动性变化可以明确区别出来，像是一些户外活动的影片变化剪辑可以选用一些轻快的音乐bgm衬托一个欢快的气氛，而当节目过渡到想要烘托某一种沉重的气氛时，就应当适当的采用平静、深沉一点的音乐，好的音乐剪辑搭配才能够为整个后期剪辑制作的最终作品加分，这需要大量的音乐感官意识的积累。
电视节目后期剪辑中应注意的问题与建议
行视频素材的整合和拍摄，涉及的内 保证流畅自然。第三，为制造更好的 剪辑方式可以收获很好的效果。通过
容较为广泛，在拍摄过程中，很有可 电视节目播出效果，工作人员应提高 对电视节目进行适当处理，在剪辑过
能会出现一些意料不到的问题，在这 自己的剪辑水平，避免出现镜头卡顿、 程中运用多媒体技术和计算机技术，
节目所要表达出来的主题思想。
这在后期编辑的工作中是十分重要的 中，如果要增强观众观看体验，应努
２．２ 发生矛盾时进行合理调整
一点。第二，在后期节目剪辑的过程中， 力提高工作人员的剪辑技巧，非线性
电视节目的拍摄和制作是一项十 在保证统一性的前提下，还应进行相 剪辑是剪辑工作中十分重要的环节，
分复杂的过程，需要拍摄者在实地进 应的处理，在镜头的转换过程中，要 因此，在剪辑过程中如果运用非线性
和贴合。
应建议
第二，在进行电视节目的后期编
２．１ 加强对节目主题的回应
辑 时， 应 注 重 适 当 的 调 整 和 改 革， 在
在电视节目后期编辑的制作过程
拍摄过程中，可能拍摄下来的画面和 中，放在首要的是应考虑本节目所体
视频与电视节目所要表达的内容不符， 现出来的文化主题，注重对主题的回
这就需要在后期剪辑对这些内容进行 应，也就是说，应保持电视节目有充
加入自身的特色和技巧，突出该电视 程中，应当努力提高学习能力，注重
节目的风格特点，加深观众的印象， 对国内外先进编辑理念的吸收和运用，
使整个电视节目能够更具有观赏性， 把注意力适当放在如何把零散的内容
吸引读者眼球，电视节目剧情的播放 进行合理整合，使其能够表现出电视
要适应观众的需求，引导观众能够随 节目所想要表达的文化主题。也就是
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浅析电视节目后期制作中的几个问题
[摘要]：本文论述了节目后期制作中不同压缩系统级联所产生的图像质量损失问题，及非线性编辑系统中文件格式的转化。
[关键词]：压缩系统 dct空间漂移色差亚取样格式转换
广播电视正在走向数字化，电视节目制作过程中越来越多地采用数字技术和设备，各种格式的数码摄像机、录像机、非线性编辑设备已成为目前电视制作领域中常用的设备，大大提高了电视节目质量，简化了工作流程，受到了广泛的应用。
1、关于后期制作的图像质量
在广播电视领域，摄、录、编、播是一个相互关联的连续整体，具有不同的功能与处理格式。
如有各种模拟设备，数字摄像机有dv、dvcam、dvpro、beatcam等不同格式，而非线编系统中也有m-jpeg、dv、mpeg-2等不同压缩格式。
数字化的关键技术是压缩。
在单一的、相同格式的数字设备中，如一套非线性编辑系统内数字压缩信号可以无损传输，画面质量不会有任何损失，影响画面质量的关键是压缩与解压缩的编码循环。
目前，mpeg-2、m-jpeg和dv这3种压缩方式被广泛应用于电视领域，它们均基于离散余弦变换（dct），并对变换系数做量化处理后进行游程编码。
空间压缩是mpeg-2、m-jpeg和dv都具有的处理过程。
目的是减少每帧画面中的数据的重复。
它将画面数据分为许多8×8像素块，通过dct变换，将在空间上表达的像素块中的数据变
换为对应的8×8频率系数块。
所有改变dct操作的变化都会带来数据量化差异，从而导致信息丢失，影响图像质量。
在两个压缩循环之间最典型的就是dct块边缘的空间漂移，这将导致后继的dct 转换在不同的像素值阵列下进行。
如果用模拟分量接口进行格式转换，会在新的模拟同步位置和最初的取样结构之间引入计时误差，如果采秀sdl数字分量接口，dct阵列往往会发生漂移，这是多次压缩影响图像质量的一个显著因素。
mpeg-2压缩方式中除了基于空间压缩的帧内帧（i帧）的编码，还添加了预测帧（p帧）和双向帧（b帧），通过帧间预测和运动补偿，进一步实现了时间压缩。
图像组（gop）是由i、p、b帧组成的帧序列，是由n（相邻两个i帧间的帧数目）和i、p帧间的距离m（i、p帧间的帧数目）确定的，由gop进一步组成图像序列。
gop 的选择与图像质量有很大关系，对于mpeg-2的时间压缩过程，要尽量保持gop结构中帧排列的一致性，因为i、b、p帧顺序的改变将导致量化值的改变。
在长gop、mpeg压缩情况下，如果gop结构在相信两次编码间隔内变化，质量损伤就会被放大，先前编码的预估b和p帧在下一代复制时可能会变成固定i帧，发生mpeg漂移，从而影响图像质量。
不同压缩系统级联时，不同取样结构的混合使用会对图像质量产生影响。
色差亚取样结构随压缩格式的不同而不同。
mpeg-2 4:2:2型、dvcpro50和m-jpeg都采用4:2:2取样结构，dvcpro50压缩采
用4:1:1取样，dvcam采用4:2:0取样，mpeg-2主型也采用4:2:0取样。
在4:1:1和4:2:2取样格式间混合，会得到可接受的4:1:1质量，在4:1:1和4:2:0取样格式间混合时，会导致低于4:1:0质量。
综上所述，减少压缩系统对图像质量的影响，最重要的是尽可能减少制作过程中压缩处理的数量和类型差异，理想情况是采用相同压缩格式的编解码循环，但也不能超过7次或者采用串行数据传输、sdti等无需解压缩/压缩循环的压缩数据传送方式。
用mpeg、dv、m-jpeg压缩格式等进行混合编码时，由于编码的人为缺陷，将加速图像质量恶化，一定要考察压缩技术和参数选择上的差异，尽量减少级联压缩系统的数目和类型，避免改变dct与gop结构的操作，特别要注意取样结构的选择。
2、非线性编辑中的视频格式及转换
2.1常见的视频格式
1）avi格式（audil video interleave）：直译为音频视频交错，这是一种为多媒体和windows应用程序广泛支持的视音频格式，它是由microsoft公司开发的，最初用于microsoft video for windows（简称vfw）环境，现在已被windows95/98，nt，2000，xp，os/2，mac等绝大多数操系统支持。
2）tga文件序列（targa sequence）这是truevision公司开发的位图文件格式。
一个tga格式静态图片序列可看面视频文件，每个
文件对应影片中的每帧，目前国内大多数非线性编辑系统只能识别24位的tga文件。
3）flc/fli文件格式：flc/fli文件格式是au-todesk公司在其出品的3dstudilmax，autodesk animator，animator pro等2d/3d 动画制作软件中采用的彩色动画文件格式，属于8bit动画文件，尺寸较小。
4）mov/qt文件格式：mov/qt文件格式是苹果（apple）公司推出的一种视频文件格式，可用quick time播放器播放。
现已被包括apple mac os、windows95/98、nt、2000、xp在内的所有主流pc 机平台支持。
quick time因具有跨平台、存储空间小等技术特点，得到世界广泛认可。
5）rm文件格式：这是realnetworks公司开发的一种新型流式视频文件格式，此格式文件尺寸小，适合网络发布，因此得到迅速推广。
目前国内电视台正在兴起的网上直接大多采用这种格式。
非线性编辑系统中增加一块rm实时编码板可产生实时的rm视频文件流，此格式的文件可用real play播放器播放。
6）mpeg格式（moving pictures experts group）动态图像专家组：是运动图像压缩算法的国际标准，已被所有pc机平观支持包括mpeg-1、mpeg-2、mpeg-4等在内的多种视频格式。
vcd、svcd、dvd都是mpeg技术产生出来的新型消费类产品。
2.2视频格式的转换方法
下面根据实际工作经验说明视频格式的转换方法。
1）将各种类型的模拟、数字信号转为非线编中的avi文件
通过非线编软件的素材采集功能，将外界各种模拟、数字信号通过编辑卡硬件压缩为非线编能识别的avi文件，即我们通常所说的下载。
这是使用最多、最有效的一种转换方式。
2）将不同压缩方式的avi文件、mov文件、mpeg文件等转换为本台非线性编辑系统能调用的avi文件。
第1种方法：直接用matrox公司提供的digitools工具箱将其他压缩方式的avi文件转换为本台非线性编辑系统能调用的avi文件，这就是俗称的给avi文件“加卡驱动”的过程，这种方法简单易行，产生的视频文件图像质量好，但有时不一定能转换成功。
第2种方法：由于premiere 能兼容较多的视频格式，将premiere 程序装入计算机后再将非线性编辑卡的驱动程序（matrox le板卡驱动）再装一次，使premiere识别后，可将avi文件、mov/qt文件、flc/fli文件、mpeg文件输入premiere，若在原窗口中能正常播放而在节目窗口中不能播放，或不能通过视频输出口实时正常输出，则将其用premiere中的export命令输出为avi文件格式，视频设置为video for matrox，或者输出为标准avi文件或标准tga 文件序列，再通过digitools工具箱将其转换为本台非编辑系统能调用的avi文件格式。
第3种方法：由于豪杰公司的产品—超级解霸、豪杰视频通、豪
杰超级dvd等提供了大量的视频文件格式转换工具，将超级解霸播放的视频文件转换为premiere能够识别的视频文件，然后用premiere转换为avi文件或tga图像序列，再通过digitools工具箱将其转换为本台非线性编辑系统能调用的avi文件格式，但这种方法转换后的视频质量不高。
2.3音频转换
可通过非编软件直接采集为系统识别的wav格式，对于mp3、cd 抓轨后产生的wav文件可通过premiere输出后转换为非线编系统识别的音频格式。
2.4几点经验
1）本机采用m-jpeg压缩方式，由于压缩方式或压缩率的原因，其他的非线编辑系统不一定能播放本机产生的avi视频文件，这时可到matrox公司的网站下载一个软件压缩解压程序video for windows codecs，下载地址为http：
///video/support/ds/software/home.cfm,下载前需先注册,该程序可用于在没有安装matrox公司板止的计算机上播放有matrox公司板卡的非线性编辑系统产生的avi文件,这样就方便了素材共享。
2）虽然大多数的非线性编辑系统都提供了适时打包mpeg文件功能，但编码质量并不如人意。
笔者在实践过程中向大家推荐两款软件：
canopus procoder是压缩软件中的新秀，效果让人喜出望外，画面细节是所有软件中最好的，画质其它方面也不错，不过色调略有点暗。
tmpegenc是最有名的压缩软件，表现出众，画质清淅，基本没有马赛克，色彩自然，缺点是速度较慢。
3、结论
新技术、新设备的应用不不断提高我们的制作质量，简化我们的工作流程，同时我们要不断思索解决在应用新的工作设备及新的工作环境中出现的新问题，与时俱进，不断提高。