加歇别墅的透明性解读
建筑透明性
我理解的透明性
看到后面我觉得透明性就是被用以柔化两个体系的对立关系，创造一 种渗透，过渡，衔接（尤其是平面里两套坐标系的做法，立面上提取 两侧建筑的控制线的做法）
看完这本书，我觉得透明性和私有性是极度相关的，当重叠的越多， 那么导致的结果便是空间和时间私有性的累加。力求让透明性走向一 个极端，超常的透明和轻巧的新感觉通过取消角柱并使用如此薄的结 构来解决，这是新世纪的普遍心态，新世纪的建筑在透明性的处理上 面一发不可收，经常以一种过度欢迎的姿态面对世界，所以出于城市 之中的人们往往会感到一种嫉妒的不安和彷徨就不可避免了。这让我 想起逛商场的痛苦经历，很多建筑还未走进去就已经感觉进入了这座 建筑一般，这是过度开放的姿态留下的必然恶果，必要的收敛和看不 透可以让这个建筑不至于太容易识破真相。
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Hale Waihona Puke 2.现象透明性6在《萨尔河》一画中，由一条S形的带子所串起的 五个圆圈，两组着透明色彩的不规则平面，大量 近乎水平或垂直的条状物，某种随意飞溅的明或 暗的斑点，以及无数稍稍汇聚的虚线都叠加在黑 色的背景上。不论主题的现代性，莫霍利的画面 仍然是传统的，立体主义以前的，有明确的前景、 中景和背景；且不论起相当随意的平面的交织和 打破这种深度空间逻辑的元素的引入，莫霍利的 画面只呈现出一种解读的方式。
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绘画中的透明性
1.物理的透明性
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作于1904～1906年的一幅塞尚晚期作品 《圣•维克多山》（图1）以其极度的简化著称。 画面中存在一种高度发展的对整个场景的正面视 点的强调，一种对较明显的暗示深度的元素的抑 制，以及一种由此而产生的结果——把前景，中 景和背景压缩到一个明确的扁平的矩阵图形中。 光源是明确的，但来自各个不同的方向；对画面 的进一步观察揭示位于画面空间中物体的前倾 【tipping forward】现象，这一点由于作者采用 不透明色和对比色而加强。画面构成的中心是相 当密集的垂直网格和斜网格；并且这一区域显然 由于在周边进入较为坚定的水平和垂直网格而获 得巩固和支持。
加歇别墅透明性分析
建筑构造：在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗利用了玻璃的透光属性，让人看到建筑内外的景色，也体现了建筑的物理透明性。
臆测和感知：幻想臆测的空间序列实际感知的空间序列条形长窗二层平面当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
正是这种形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出了透明性。
多层次空间：水平方向：第一层：北立面最前面的楼梯部分；第二层：由水平窗带贯穿的建筑最外层面；第三层：后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体； 第四层：屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼； 第五层：南立面表皮；垂直方向：第一层：处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙 片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部； 第二层：主体的屋顶平面；第三层：楼板上挖去的部分露出下面的露台； 第四层：底层平面和室外楼梯。
水平方向第一层第二层 第三层 第四层第五层第 四 层第 三 层第 二 层第 一 层垂直方向垂直方向的四个层次平面水平方向的五个层次平面这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
加歇别墅(又称斯坦因住宅)
卧室
餐厅 厨房
A
车库
A
主卧室
B
杂
务
卧室 浴室 间 卧室
厨房
起居室
车库
客厅
B
平立剖多种元素组合成我们 所看到的
６.内部空间细解与还原
客厅
客厅的弧形墙面
客厅的通风效果
可见有一定曲度的墙对气流有 引导作用，窗口开设的位置便 于空气形成对流
空间视觉中心的处理
由四根立柱限定的符合 黄金比例矩形空间，加 上正门的方向引导，形 成视觉上的空间聚焦点 视觉中心与空间偏心在一条 轴线上，加强空间的统一和 谐
用箱体的理念宣誓了形体的纯净 用自由的平面和立面宣誓了纯粹的美
－－－－一点感想
The end
thanks
水平长窗 增强视觉通透性
３ 虽有一
平 定的场 地限制
面 因素， 但并不
分 防碍箱 体建筑
析 的实现
N 总平面
外部交通流线
半私密
车库和侧门
私密
半公共 空间
连接花园的 室外楼梯
后门
正 门
公共空间
内外空间连系结点
正门庭院、后花
园和顶层花园对
主次干道的噪音
隔
都有削弱作用．
音
带
顶层主卧室
顶层花园 解决了后 花园隔音 距离不足 的缺陷
Villa
Stein
白色别墅系列之一
报告人: 顾永飞
苗浩然
指导老师:刘士兴,
王韧, 臧立, 玄峰, 秦丹妮
设计:1926-Le Corbusier 建造:1927-RC 地点:7 prof .v. pauchet, Rue du,92400, vaucresson 类型:别墅 设计人：Le Corbusier
透明性_感知现代建筑的空间意义
一、 居塞皮 ·特拉尼和法西斯宫
现代主义道路上， 诸位大师对透明性作出了不同的回应， 其中意大利年轻建筑师渴望把城市历史文化同时代的结构逻 “我们不企图割裂传统……真正 辑美学做出更理性的结合 — 的建筑应是逻辑和理性的紧密结合。 ” 为献给领袖的作品， 法西斯宫在设计之初就包含了 “人人 可达” 的墨索里尼理想， 体现了政治、 社会等对建筑透明性的 要求。 特拉尼不仅在半立方体（平面是完整的正方形， 高度是 其边长的一半）的设计中建立了严格的几何逻辑， 也面对城市 展示了分层立面的理性的 “透明” 。 早期研究表明， 法西斯宫最初采用了意传统宫廷建筑模式， 平面围绕开敞庭院展开。 而后， 庭院变成双层中央会议厅 ， 围绕 有长廊和办公室等， 四周分层立面都是为了保证外部对于内部中 庭感知的透明度。 而在底层， 特拉尼把未来派将街道深入建筑的 纲领做了升华， 把入口门厅退后， 和室外广场仅由一组玻璃门隔 离， 开启后庭院—广场一体化， 允许人流不断流动 （图1 ） 。 后来这 种 “透明”的做法， 作为持久趋向贯穿了他的整个公共建筑设计。
图4 住宅二号室外照片和设计手稿
a.A-B-A形式 b.C-A形式 c.A-C-C-A形式 图3 法西斯宫立面转换图
三、 彼得· 埃森曼和住宅二号
与其说埃森曼发现了特拉尼的形式转换手法， 不如说展示 了自己操作建筑形式结构的方式和自主性观念。 在他的早期作 品住宅二号中 （图4） ， 可以察觉法西斯宫的浓重痕迹。 埃森曼也选择了半立方体外形， 从九宫格矩阵（图5） 中选 择分类出3种可能形式： 16根柱子的设立； 4个平面的围合； 3个 在平面间的实体。 通过可行性探索， 他确立了明显化的网格、 层状立面、 旋转、 无特定方向和无限量梁柱。 埃森曼也把这种 手法概括为 “双价” ： 同一要素具有等价的两组不同符号， 可用 不同形式去阅读， 在感觉和意识上具有多意色彩。 如并行的墙 与柱， 当其中一个被认为是结构系统时， 另一个即为其它信息 符号系统。 这样创造的空间， 同时包含语义和句法的透明， 比 功能的透明更为复杂。 这正是霍斯利总结的现代建筑获取透明性的便捷方式：平 面上将多个平行直角面系统沿特定方向叠加，内部空间“交叠 而保持完整”；并将垂直该方向的线转化为具有穿透力的墙体； 形成层状化的立面空间效果后，营造平立面间阅读的矛盾，最 后加以围合形成建筑。 但埃森曼的解释显然走得更远， 他对功能主义观念持批 判态度， 认为立面已不再具有政治隐喻或作为表演的角色， 而 应显示内部功能内容（如开口大小、 材料变化） 。 他亦将建筑
史密斯住宅_案例分析全解
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
《透明性》读书笔记
《透明性》读书笔记专业：学生：指导老师：书籍简介：作者：柯林·罗，罗伯特·斯拉茨基出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2008年01月作者简介：柯林·罗(Colin Rowe), 世界著名建筑和城市历史学家、批评家和理论家。
1920年出生于英国Rotherham，1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。
他的思想深深地影响了很多建筑设计师，其中著名的就有他曾经在利物浦教授过的学生詹姆斯·斯特林，在上世纪60到80年代还有很多建筑系的学生、教育家和设计师被他的思想所感染和启发。
在1950年后柯林·罗陆续发表了一系列精彩的有影响力的理论文章，对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。
他通过对建筑历史和实践的分析发掘出“现代”和“传统”之间一些新的概念关系，特别在古典主义的诠释上以及被称作“白色建筑”的现代运动中，柯林·罗提出了很多独特深远的观点。
尽管柯林·罗声称自己是20世纪20年代现代主义运动的追随者，但他却公开宣称基于现代主义思想的城市规划是一场失败。
因为他认为现代城市规划所造成的城市结构影响了历史城市的延续性。
事实上他的大多数重要著作和论文更多关注于城市形态，而不是建筑语言。
在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间，他集中关注于一种全新的基于卡米罗·西特的著作思想上的一种关注城市公共空间的城市设计方法。
柯林·罗是一名杰出的学者、教师和理论家，他的有关于城市和建筑的著作深远影响了现代建筑思想。
他的最著名的书籍《拼贴城市》（Collage City，和Fred Koetter合著），提出了一种新的分析城市形态的方法，认为不连续的、断裂破碎的每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最后形成了有逻辑的组织性。
在建筑上他怀念建筑折衷主义，主张现代建筑应改摒弃那些纯粹的抽象，而应自然地随历史的演进而自然演化，在自身留下历史的记忆和注脚。
大师作品分析拉罗歇让纳雷别墅
大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。
作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。
本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。
设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。
这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。
勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。
建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。
建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。
别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。
在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。
别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。
室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。
设计师还注重了空间的流动性。
拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。
影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。
勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。
其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。
开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。
此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。
别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
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加歇别墅的透明性解读
摘要“透明性”概念的产生，为现代建筑理论的发展起到巨大的影响。
文章主要参考了柯林•罗的“透明性”概念，对勒•柯布西耶的加歇别墅进行分析和解读，进一步阐释透明性理论，找到一种解读现代建筑的视角。
关键词柯林•罗；透明性；勒•柯布西耶；加歇别墅
Abstract:The generation of Transparency has played an enormous impact on the development of the theory of modern architecture. This paper mainly refer to Colin Rowe’s transparency concept ,then analysis and interpret Le Corbusier’s Villa Gachet, find an interpretation of modern architecture perspective.
Key Words: Colin Rowe; Transparency; Le Corbusier; Villa Gachet
透明性理论专注于形式感和空间状态的研究，主张在建筑艺术形式的范围内认识研究建筑设计。
探讨了现代艺术与现代建筑的关联、现代建筑的创作，揭示了塑造建筑形体与空间的一种全新方法。
1.透明性概念
透明性最初作为一种艺术特质从现代绘画中被抽取出来，并逐渐演化为一种独特的建筑形式观点。
它的起源与立体主义有着密切的联系。
图像交叠形成模棱两可的状态，进而促使人们产生不断阅读的乐趣。
这种特质被柯林•罗等评论家发现并定义为透明性。
“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间维度上的矛盾。
于是新的视觉概念被赋予——透明性。
透明暗示着更广泛的空间秩序，它意味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。
无论远近，不同位置的透明图形具有相同的空间意义”。
1 柯林•罗在区分了两种透明性：物理透明性和现象透明性。
物理透明性是直观上可见可感知的，这种透明性的关系是一种物质状态，一种视觉属性，清楚的空间关系。
我在这里拓展地理解其可以通过一个界面看的感知到另一个界面，这种感觉可以通过五觉，即听觉、嗅觉、味觉或者触觉等感知另一个建筑界面。
现象透明性是一种组织关系的本来属性或者说是一种空间上的秩序，一种模糊的空间，可以通过空间的叠加渗透或是暗示来找到另一个空间。
2.建筑五要素
柯布西耶1929年总结的建筑五要素（底层架空、自由平面、自由立面、屋顶花园、横向长窗）为透明性的创造提供了依据。
在加歇别墅中，完全由柱支撑，等距排列，内部墙面不用承重，完全不用担心内部的平面布置，空间分隔极其灵活，可以创造出这一种既分隔又连通的半封闭半开敞的空间效果，由此带来了自由的平面。
立面也不用承担楼板和屋面，从而形成自由的立面，摆脱了新古典主义构图的束缚，这使得内外功能配合的更有逻辑性。
这在结构技术上体现了物理透明性。
其中，立面上的横向长窗不仅具有玻璃那种物理透明性，让人看到建筑内外的景色，而且重要的是柯布西耶想应用玻璃的平面属性。
勒•柯布西耶通过使用与玻璃划分几乎等高的墙面，强化了玻璃的平面效果，并为玻璃面带来了整体张力。
1这点更像中国传统的画卷中的那种散点透视，打破按照一个固定视点去表现，消除三维空间错觉，同一时间能够感知多位置的物体，带来一种新的视觉属性。
3.事物背后的经验推断与心理预期
形体的交叠、连锁和矛盾构成了多样的解读，创造出透明性。
在此中会出现实际情况与心理预期的矛盾，要解释这种多样解读就会涉及到格式塔心理学。
当看到加歇别墅立面中的横向长窗，人们会不自觉地推测紧贴在玻璃后面有一条狭长的并行空间，并且这条狭长空间内侧、紧挨着它的地方存在着一个界面，底层墙体、屋顶的自由墙片和内部门侧的墙体都是它的一个组成部分。
然而这只存在于概念和想象中，我们可以无视它、忽略它，但却不能否认它。
随着人们走进建筑内部，会发现内部空间和立面完全矛盾。
尤其是二层平面，图式所揭示的体量组织几乎与我们的期待大相径庭。
花园一面的开创方式提示玻璃背后可能存在一个单一的大空间，它又让我们确信这一空间在长方向上筒立面相互平行。
但是实际内部空间划分否定了这一推测，并且提供了一个主要的空间，它的长方形与我们的推测恰好垂直。
而且，不管是主要空间还是辅助空间，这个方向都明显占据优势，并且通过一系列侧墙得到强化。
1间彼此交融，
人们初步观察加歇别墅的南立面会认为其基本上对称，但仔细观察后发现局部恰相反。
位于顶层出挑的阳台后有一面墙，檐口在其上的投影说明这面墙与立面的不平行。
当人们绕到建筑的面向花园的北立面时，会发现这个立面与南立面给人的印象完全不同。
北立面非对称，但仍均衡，这使得视觉上产生了紧张感。
南立面时在一个非常明确的表面上通过开洞和出挑的阳台雨篷，仅在表皮的局部发生微小的进退运动，而北立面则是在一个假象的平面上（这是由位于底层收进的墙面和位于顶层底东西端墙的北侧顶点所限定的一个平面，柯林•罗敏锐地指出这个面的存在，从柯布绘制的北立面控制线的图解也可以证明这一点，并且这恰恰说明控制线是严格地根据对空间视觉感受得出来的。
）2空间结构比表象复杂的多，迫使我们不断修正最初的推测。
4.空间的多层次与空间维度矛盾
如同莱热的画作《三张脸》般，加歇别墅中窗后的柱列、立面的大开口、屋
顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与立体主义绘画相似的一层又一层前后叠合垂直平面。
北立面最前面的楼梯部分视为第一层平面；由水平窗带贯穿的建筑最外层面可看作第二层平面；后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体可视为第三层平面；屋顶平台的后墙面和位于顶层的阁楼则构成第四层平面。
南立面表皮视为第五层平面。
水平向仍然存在分层，处于同一平面上的阁楼的屋顶、椭圆形的小室顶端、自由墙片的顶端和那个非常精巧的瞭望台的顶部，对应着莱热画作中第一层平面；而第二层平面现在变成了主体的屋顶平面；楼板上挖去的部分露出下面的露台，则对应画作中“侧景”的一层；底层平面和室外楼梯视为一层。
这里的每个平面就其本身而言都不是完整的，但是组织起来却暗示了整体：层状的内外部空间。
将建筑体量纵向切割的五个空间层次和横向切割的四个空间层次使得加歇别墅充满了空间维度上的矛盾。
两种不同的参考系统将空间如魔方般切割，使得人们在空间中沿任何一种参考系统的方向前进时，都不得不注意到另一个不同的参考系统的存在，最终引发无穷无尽的动态解读，形成了建筑空间中的透明性。
5.参考文献
[1](美)柯林•罗，罗伯特•斯拉茨基.透明性[M].金秋野，王又佳，译.北京：中国建筑工业出版社，2007
[2] 程超.表皮的透明性——对斯坦因别墅的另一种解读[J].建筑师，2004（04）
[3] 刘涤宇.表皮作为方法——从四维分解到四维连续[J].建筑师，2004(04)
[4] 王盈盈,叶鹏.解读透明性[D].北京：中外建筑，2007（07）
[5] Rowe,C.(2002).The Mathematic of Ideal Villa and Other Essays.Chicago: The MIT Press
[6] （瑞士）W•博奥席耶，O•斯通诺霍,著.勒•柯布西耶全集.第一卷.1910-1929年[M]. 牛燕芳，程超,译.北京：中国建筑工业出版社,2005
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。