浅谈电视纪录片的故事化倾向-毕业论文
电视纪录片的故事化趋向与创作
在是非明辩的情况下， 媒体在 报道中保持的沉默是一种失语； 而
在事件还处于调查过程并且引起观 众讨论的时候， 记者代表媒体在现 场发表了一番不恰当的评述， 将造 成媒体公信力的缺失和自身影响力 把握的不足。电视新闻现场报道以 其显著的电视特色和现场魅力， 使 报道内容更具客观性和可信度。然 而任何新闻报道作为一种主观活 动， 总是具有主观性和倾向性的， 必 要的主观性的渗入往往能够使新闻 报道超越表面上的客观， 使现场报 道更接近事实的本来面貌， 具有思 想的深度和现场信息的厚度， 从而 更显其新闻的价值。
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采编经纬
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电 视 纪 录 片 的 故王
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事波 化 趋 向 与 创 作
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近几年来， 电视纪录片的故事化创 作思想观点的提出和创作方式的运用越 来越被电视纪录人所关注和青睐， 故事 化创作趋向日益显著。
浅析纪录片创作的故事化倾向
目就很有可能面临下课 的危险 ，这就迫使从事纪 加强 纪录片的故事化倾 向就成为一种 趋势。 在这一点上 ， 代表 中国电视制作最高水平的中央电视 台已经走在 了前列 ， 譬如早 几年 的《 生活空 间》 就把节 目定位为“ 讲述老百姓 自己的
转， 有了线索 ， 让观众松 了一大 口气 ， 而小姑娘最 后回到家乡 ， 与家人抱 头痛哭的一段是全篇 的最高潮 ， 让观众的情 绪得 到完全 的宣泄。整个片 子看下来 ， 看者完全随着故 事的走 势喜怒哀乐 ， 观 沉浸于其 中， 以说 可
这与制作 的节奏把握密不可分 。 现在很多节 目的制作人对纪 录片的结构要求很严格 ，要求 每隔几
科技信息
专题论述
浅析纪录 创作昀故事化Ｉ 向 ｌ 页
阜 阳电 台 董 伟 赵
纪 录片原本 在很多观众 的印象 中 ， 是这样 的一 种节 目： 实 ， 真 画面 语言优美讲究 ， 主题深刻 ， 人寻味 ， 同时又会有过于严肃 ， 耐 但 拖沓 ， 缺
辉
仅为结局的发生提供 了前提 ， 打下了伏 笔 ， 而且过程本身也承载着对主 题的表达。 纪录片只有在过程 的展示中才能体 现出故事性的强势。 阜阳 电视台 曾经荣 获全国五个一工程 奖的纪录片《 寻找失去的记忆》 就是 ，
爱看故事 ， 听故事是人的天性 ， 爱 这也正是 电视剧 受欢迎 的原 因 。 随着教育程度 的不断普及 ， 现在 电视观众 的欣赏水平有 了很 大的提高 。 他们更关心发生在 自己身边的事情或能引起 自己共鸣 的细节 、 情节。与 故事片相 比， 纪录片 的故事更真实生动 ， 更有感染力 。它来 自于活生生 的现实生活 ， 因此更贴近于观众 ， 更容易引起观众 的共鸣 。 因此 ， 如果纪 录片的故事性强的话 ， 观众是很乐 意选择 收看 的。 前 一段时间 中央 电视台热映的系列纪 录片《 森林之 光》 虽然拍 摄 ， 的是 中国版图 内各具特色的森林类型 ， 是一种 自然类 的纪 录片 ， 观众 但 在收看时并没有被教育的感觉 ，而是为 自然界万千生物 的精彩 故事所 折服。《 森林之歌》 的导演陈晓卿后来在接受采访时这样说 ：我们 的团 “ 队是 国外一个拍动物的专家来给我们做的培训 ，国外流行 的做法 是先 到当地 去看 ， 去搜集 素材 ， 了解到 的素材 ， 然后从这些 素材里找到你 自
纪录片故事化
纪录片故事化纪录片作为一种具有真实性和纪实性的影视作品，一直以来都是人们了解世界、认识历史、感受生活的重要途径。
然而，传统的纪录片往往过于注重客观事实的呈现，缺乏故事性和情感共鸣，导致观众的兴趣和参与度不高。
因此，如何将纪录片故事化，成为了当前纪录片创作的重要课题之一。
首先，要故事化纪录片，就需要找到一个具有冲突和转折的故事主线。
这个故事主线可以是一个真实的事件、一个特殊的人物，甚至是一个普通人的成长故事。
通过故事主线，观众可以更容易地投入到纪录片的世界中，产生情感共鸣和思考。
比如，纪录片《海洋深处》以一群海洋生物的生存故事为主线，通过它们之间的竞争、合作和生死考验，展现了海洋生态的壮丽和残酷，引发了观众对自然环境的关注和思考。
其次，在故事主线的基础上，需要通过人物塑造和情节设置来增加纪录片的戏剧性和张力。
人物可以是真实存在的人物，也可以是代表某种特定类型的人物，通过他们的行为、言语和情感表达，来展现纪录片所要传达的信息和价值观。
同时，情节设置也可以通过冲突、转折和悬念的呈现，来增加纪录片的吸引力和观赏性。
比如，纪录片《人生七年》通过对一群英国人从7岁到63岁的跟踪拍摄，展现了他们的成长、变化和命运，触及了观众内心最深处的情感共鸣。
最后，要故事化纪录片，还需要在影像语言和叙事手法上下功夫。
影像语言可以通过镜头运用、画面构图和色彩搭配，来营造出不同的情绪和氛围，增强纪录片的艺术感染力。
叙事手法则可以通过叙述者的讲述、音乐的运用和剪辑的处理，来加强纪录片的叙事性和节奏感。
比如，纪录片《地球脉动》通过精美的自然风景和悠扬的音乐，将地球的美丽和宏伟展现得淋漓尽致，让观众仿佛置身其中，感受到大自然的魅力和力量。
总之，要故事化纪录片，需要找到一个具有冲突和转折的故事主线，通过人物塑造和情节设置来增加纪录片的戏剧性和张力，同时在影像语言和叙事手法上下功夫，以吸引观众的注意力和情感共鸣。
只有这样，纪录片才能真正成为一种具有感染力和影响力的影视作品，引领观众走进一个真实而又充满故事的世界。
浅析中国纪录片的故事叙述化形式——以《圆明园》为例-毕业论文
浅析中国纪录片的故事叙述化形式——以《圆明园》为例摘要大型史诗纪录片《圆明园》一经上映，就获得了观众的好评，影片采用故事性的创作手法上，以康乾盛世直到清朝没落的历史为依托，以圆明园为载体，讲述了其从建造、扩建直至毁灭的过程。
本文从专业的视角，对《圆明园》纪录片的故事化叙事手法进行研究，从故事选题、人物元素、叙事结构、故事悬念、视觉呈现、情景再现等方面对其进行全面的解析，使纪录片以专业的方式呈现出来，从而更好地展现创作得的意图，进一步挖掘这部电视纪录片所具有的价值。
关键词：圆明园纪录片故事化选题结构目录1 导论 (3)2 纪录片故事化的概述 (3)2.1 纪录片故事化的内涵及定位 (3)2.2 纪录片故事化的决定要素 (3)2.2.1 题材、主题和素材 (3)2.2.2 创作者的思维方式 (4)2.2.3 市场竞争 (4)2.2.4 传播观念与受众需求 (4)3 纪录片故事化叙事的策略分析 (4)3.1 题材凸显故事化 (4)3.2 设置悬念强调情节突出矛盾 (5)3.3 镜头画面语言的故事性 (5)3.4 细节的彰显 (6)3.5 叙述者语言的故事性 (6)3.6音乐叙事功能的有效运用 (6)3.7 “真实再现”的故事性 (6)4 纪录片故事化叙述的尺度把握 (6)4.1 “故事化”是手段而非目的 (6)4.2 “情景再现”运用的分寸把握 (7)4.3 把握文化品格与商业利益的尺度 (7)5 《圆明园》的故事化叙事方式分析 (7)5.1 富有价值的故事选题 (7)5.2 串联线索的人物 (8)5.3 动人的叙事结构 (9)5.4 强烈的故事悬念 (9)5.5 震撼的视觉奇观 (10)5.5.1 镜头运用 (10)5.5.2 色彩呈现 (11)5.5.3 对比手法 (11)5.5.4 音画结合 (12)5.5.5 细节刻画 (12)5.6 真实的情景再现 (12)5.6.1 三维技术再现恢宏历史 (12)5.6.2 人物扮演 (12)6 结语 (13)参考文献 (13)1 导论纪录片自从出现以来，如何更好地进行纪实创作也成了创作人所一直思考的问题。
电视纪录片故事化叙事研究
电视纪录片故事化叙事研究电视纪录片故事化叙事研究近年来，电视纪录片成为人们获取信息和娱乐的重要途径。
然而，传统的纪录片风格往往以客观描述为主，以传递真实信息为目的，缺少故事情节的吸引力。
为了吸引更多的观众，电视纪录片逐渐开始采用故事化叙事的方式，将真实的事件和故事元素相结合，以更好地吸引观众的注意力和情感共鸣。
这一现象引起了学术界的广泛关注与研究。
电视纪录片故事化叙事能够通过人物刻画、情节演绎等手段，将平淡的事实转化为情感丰富和吸引人的故事。
通过故事化的叙事方式，纪录片不再仅仅是传递信息，而是通过生动的故事情节来引发观众的思考，唤起他们的情感共鸣。
电视纪录片故事化叙事能够让观众更加容易理解和记忆，加深人们对事件背景和内容的印象。
首先，电视纪录片故事化叙事能够提高内容吸引力。
传统的纪录片往往过于注重信息的传递，缺乏足够的吸引人的元素。
而故事化叙事能够通过塑造个性鲜明的主人公、设计扣人心弦的情节等手段，增加观众的参与感和投入度，提高观看的整体体验。
其次，故事化叙事能够加深观众对事件的理解和思考。
通过故事情节的铺展和发展，观众能够更好地了解事件的来龙去脉，理解事件的含义和影响。
而纯粹的信息传递方式往往难以激起观众的情感共鸣和思考，容易被忽略或遗忘。
再次，故事化叙事能够增加观众的情感共鸣。
通过生动的故事情节和人物描写，电视纪录片能够拉近观众与事件之间的距离，引起观众的情感共鸣。
观众能够更加容易产生共鸣，感受到故事中主人公的喜怒哀乐，从而更加深刻地理解和关注事件本身。
然而，电视纪录片故事化叙事也面临一些挑战与问题。
首先，故事化叙事可能会在某种程度上降低纪录片的客观性。
尽管故事化的叙事方式能够增加观众的吸引力，但有时会对真实事件进行夸大、变形或捏造，导致事实与故事产生偏差。
其次，电视纪录片故事化叙事可能会过分强调感官刺激和视觉效果，使纪录片的内容和价值被忽视。
观众可能更关注故事本身的娱乐性，而忽略背后真实事件的意义和价值。
浅析电视纪录片的故事化
而且 ， 说这部 片子在后期 制作过 程 『 ，ห้องสมุดไป่ตู้４ ０ 据 １ 将 ５０多分 钟的素材 最后 １ 剪辑成 为 ６ 分 多钟 。这种 耗片 比在很多人 看来是纪 录片刨作 的一 ９
种倾 向。
纪 录片并不应 该排斥 故事化叙 事 ， 一部成 功的 电视纪 录片很大 程度体现 了编导发现生 活的能力。例 如 ， 获得干 建省 ２ ０ ６ ｛ ０ ０年度电视 记录 片一等 奖 ， 南龙 岩 电视 拍 摄 的《Ｉ 岁 的夏 天》 编 导就 很成 一 － ， 功地发现 了一群小 学生 ， 参加少年 军旅夏令 营的点点 生活 片断 。从 有些孩 子起 床找不 到鞋子 、 不懂 穿鞋 子到 复令 营结束 时 ， 孩子 们像 小军人一样 ， 分种 穿戴完 毕 ， 二 ＿ 充分展 现 了天真 、 好学 、 勇敢 、 强 的 顽 品性 。片中编导耐心守候孩 子们的故事 ， 用故事化 的手法 ， 应 来体现 生活 、 还原生活 。 此 ， 故事化作 为电视纪 录片的一种创造 可能应该 是： 耐心 “ 守候” 事件 的发生 ， 看重纪 录片的 “ 问离” 效应 ， 更看重现 实 生活和 纪录对 象 的 自在性 、 独立 性和 完整性 ， 望通 过纪 录 主体 的 希 “ 隐匿” 来捕 捉和保存 这些 自在 的“ 故事 ” 。不过 ， 同时应该 注意把 握
例 子 。这部 纪录 片获得 了 前的成 功 ， 空 这种成 功首先归 结为它 选择
《2024年电视纪录片故事化叙事研究》范文
《电视纪录片故事化叙事研究》篇一一、引言随着电视媒体的不断发展，纪录片作为一种独特的电视艺术形式，逐渐受到广大观众的喜爱。
在众多纪录片中，故事化叙事成为了一种重要的叙事手法。
它通过讲述具有吸引力的故事，将纪录片的内容与形式相结合，使观众更容易产生共鸣和情感投入。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行深入研究，探讨其特点、优势及存在的问题，并提出相应的解决策略。
二、电视纪录片故事化叙事的特点1. 故事性强：故事化叙事以故事为核心，通过情节、人物、冲突等元素，使纪录片更具吸引力。
2. 情感投入：通过人物的情感变化、情节的跌宕起伏，使观众产生情感共鸣，增强观众的观看体验。
3. 多样化表现手法：运用多种拍摄手法、音乐、解说等元素，使纪录片更具观赏性和艺术性。
三、电视纪录片故事化叙事的优势1. 提高观众兴趣：通过讲述具有吸引力的故事，使观众更容易产生观看兴趣。
2. 增强传播效果：故事化叙事使纪录片更易于传播，提高观众的关注度和口碑。
3. 丰富文化内涵：通过记录真实事件、人物，传递文化价值，丰富社会文化内涵。
四、电视纪录片故事化叙事存在的问题及解决策略1. 叙事结构松散：部分纪录片在故事化叙事过程中，缺乏紧凑的叙事结构，导致观众难以理解。
解决策略：加强叙事结构的构建，明确主题和情节，使故事更加紧凑。
2. 真实性问题：在追求故事化的过程中，部分纪录片可能过于强调戏剧性，忽视真实性的原则。
解决策略：坚持真实性的原则，确保故事的客观性和真实性，避免过度夸张和虚构。
3. 叙事手法单一：部分纪录片在表现手法上过于单一，缺乏创新。
解决策略：运用多样化的表现手法，如拍摄手法、音乐、解说等，使纪录片更具观赏性和艺术性。
五、电视纪录片故事化叙事的实践案例分析以某部成功的电视纪录片为例，分析其故事化叙事的运用。
从叙事结构、人物塑造、情节设置等方面入手，探讨其成功之处及可借鉴之处。
同时，分析该纪录片在故事化叙事过程中存在的问题及改进措施。
浅析电视纪录片叙事手法故事化倾向与表达
一
集都极 富戏剧 性和 吸 引力。 １ ９ ９６
基 本 没 有对 纪 录 片进 行 明确 的正 面 定 义 ，往往用 ” 非虚构 ”ｎ ｎ ｆ ｔ ｎ ｏ —ｉ ｉ ｃｏ 笼 统 的进 行界 定 。在 中 国 ，尽 管 关 于 纪 录 片 有 多重 定 义和 表 述 ，但 是 真 实性和 纪 实 性一 直被 视 为是 电视 纪 录片的两个基本特征。 虽然 ，故 事 化 的叙 事 方式 某 种 程 度 上撼 动 了传 统 电视 纪 录 片 的传 统 理 论 ，正 在悄 然 改 变着 人们 对 纪 录 片 的认 识 ，但是 毋 庸 置 疑 ，故 事 化 的叙 事手法仅 仅是 一种表现 形式 ， 它使 纪 录 片具 有 了较 强 的 观 赏性 ， 更加 贴 近 百姓 生 活 ，扩 大 了纪 录 片 的 民众 影 Ⅱ 向力。 它的 引入 和 广泛 运 用 为纪 录 片创 作 和 发展 ，开辟 了一 片 更 为广 阔 的舞 台 ，对 纪 录 片理 论 在 中 国的发 展 具 有其 积极 的影 响和 作 用。 电视 记录片故事化的缘起 所谓 纪 录 片 的故 事 化 ，就 是 在
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浅析电视纪录片叙事手法故事化倾向与表达
【 摘要 】纪录片的故事性及其真 实观 念￣ｚ－＿ ｑｃｆ是纪 录片理论 中重要 的研 究课题 ｌ， 之 一 ，多年 来一直被人 们 津津 乐道 。纪 录片故 事化叙 事方式 源于西 方，后 传 播 于 中国，并 成为一 种创作 潮流。故 事化叙 事的表现 形式 多种 多样 ，但 它只 是 纪录片艺术表达 的一种方式 ，与纪 录片 内容真 实性原 则并不矛盾 。
一
年 引进 国 内后 ，在 中 国纪录 片 圈 内
产 生 了 巨大 的反 响和 启 迪。 目前 ， 美 国探 索频 道和 英 国广 播公 司 的这 种叙 述 手 法和 创作 理 念 ，正 在 影响 着 我 国 当下 的纪录 片 制作和 未 来发
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摘要：近年来，故事化的制作手法被越来越多的电视节目所采用，如新闻、法治、科教节目等，纪录片也同样如此。
从1993年《生活空间》明确提出“讲述老百姓的故事”以来，纪录片故事化已经随着时代发展而不断演进，并且承担起愈渐重要的功能。
本文将从纪录片故事化的发展历程、原因和如今存在的问题弊端等几方面对这一倾向进行相关阐述，并且以《舌尖上的中国》为例来谈谈它所应该坚持的正确走向。
关键词：纪录片故事化发展
目录
一、纪录片故事化的定义和发展历程 (3)
二、纪录片故事化的原因 (4)
（一）符合受众的收视习惯 (4)
（二）迎合受众的接受心理 (4)
（三）回归传统的叙事方式 (4)
三、纪录片故事化现存的问题弊端 (5)
（一）真实性降低 (5)
（二）思想意义的缺失 (5)
（三）人文关怀不再 (6)
四、纪录片故事化的正确走向——以《舌尖上的中国》为例 (6)
纪录片的核心要素之一就是故事，几乎所有的纪录片都是故事有关，讲一个好故事也是创作者的重要策略，甚至成为衡量纪录片编导水平高低的重要标尺。
没有故事的纪录片一定程度上是苍白无力的，不足以吸引和打动观众，所以时下纪录片已经越来越明显地呈现出故事化的倾向，并有愈演愈烈之势，当然故事化走向很大程度上是适应纪录片发展历程的，但如果过于追求故事性的叙事方式和表现手法，也可能会背离纪录片的本来面目，这是值得我们思考的问题。
一、纪录片故事化的定义和发展历程
纪录片讲故事现在已经是非常通用的表现手法了，一方面能够通过叙事化的情节打破刻板固定的记录模式，深刻地挖掘事件表达人性，另一方面迎合了观众的审美趣味和习惯，缩短与观众的心理距离，制造一种亲近感，最终吸引观众。
那么所谓纪录片故事化，就是在制作时突出故事性，借鉴故事片的手段，讲究选取包含丰富情节因素的事件，采用戏剧化的讲述方式，使得纪录片呈现得更加跌宕起伏，从而具有更强的吸引力。
它用“讲故事”的手法来表现真实的事件，寓教于乐，让一度厚重沉稳的纪录片焕发了新的面貌。
1 Discovery国际电视网总裁曾经明确说过：“纪录片要娱乐，Discovery要让观众看到故事。
”作为世界上首屈一指的纪录片栏目频道，Discovery的纪录片总是能受到观众们的追捧和喜爱，与片子里呈现的故事性不无关系，这也成为当今国际上纪录片制作的一股潮流。
社会、人文类型的纪录片采用故事化的艺术手法不足为奇，对于前者而言，故事本身就是社会生活里的真实存在，创作者将人们生活中的故事和社会事件用艺术性的手法真实再现，能够唤起人们的亲近感和熟悉感，能够使故事更精致生动、更打动人心、更加具有说服力和影响力，能够记录一个社会发展和变迁过程中的点点滴滴和时代风潮；对于后者来说，人文类型纪录片因为有人物的参与，自然就与故事脱不了干系，所以叙事化更是非常普遍和常用的表现手法，借助这些故事观众得以穿过历史的尘埃了解历史知识、历史文献，或是感悟名人大家的奇闻异事和魅力风采，或是沉浸于一种博大宽广的人文情怀。
而另外一种同样占很大比例的纪录片——自然类，现在也不仅仅是纯粹对自然景观、动植物进行枯燥无味的介绍讲解了，通过加入创新式的拟人化故事，自然界的一切都生灵都活泼起来、生动起来，具备了人的品性和特征，它们的存在与生活也为人所知，更为重要的是，这么一种故事化描述使自然科学知识变得形象、通俗、易懂，满足了人们渴望亲近大自然和探索发现的心理需求和求知欲望。
由此可见，纪录片讲故事已经成了一种共识，成了其吸引广大电视观众的重要法宝。
事实上现在收视率较高的、得到业界认可获奖的纪录片，细细来看都是故事性较强的，充分发挥了纪录片的故事化手法，提高了纪录片的可看性。
故事化已经成为纪录片发展的一个重要趋势。
当然，纪录片的故事化倾向并不是一开始就有的，纪录片的制作需要投入大量物力财力，加上它承担的社会责任明显，所以早期的纪录片如《丝绸之路》《话说长江》等都是以介绍中国文化、传播中华文明为旨归，充当宣传、教化的工具，其风格宏伟壮观，离普通百姓的生活经历较远。
到了上世纪90年代，市场经济的发展一片繁荣，人民的生活水平得到很大提高，对纪录片的欣赏也夹杂了个人化的要求，希望能反映他们自己的面貌。
这一时期的纪录片在表现手法上开始走向“新纪实主义”，主张真实描述人们生话的原生态，用小角度、情感化描述来展现生存状态。
在镜头与声音的运用上，则强调运用长镜头和同期声，打破长期以来“画而+音乐+解说”的格里尔逊纪录片表现模式，《生话空间》更将这种新纪实主义
1陈一雷，纪录片故事化演变状况探析，南京工程学院学报（社会科学版）【J】，2011年第11期。