柯布西耶和现代建筑五原则
勒柯布西耶的现代建筑六条原则
勒柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪最具影响力和颇具争议的现代建筑师之一。
他在建筑领域独树一帜，提出了许多引领时代的建筑理念和原则。
其中，他以其独特的见解对现代建筑的演变产生了深远的影响。
他提出了六条原则，这些原则成为了他设计和建造现代建筑的基石。
本文将围绕勒柯布西耶的现代建筑六条原则展开详细介绍，带领读者深入了解这位伟大建筑大师的思想和构想。
一、关于立体化：勒柯布西耶主张建筑应该是一个独立的立体形体，而非表面的装饰。
他提出了立体化建筑的理念，认为建筑应该是一体的、立体的、完整的。
他设计的建筑物中，常常呈现出简洁、纯粹的几何形状，这些形状不仅使建筑更具视觉冲击力，也表现出了他对建筑物整体结构的谨慎考虑。
他设计的瑞士普利亚公馆就是典型的立体化建筑作品，建筑的外形可以被简洁、整齐地概括为几个简单的几何形体组合而成的。
二、关于标准化：勒柯布西耶主张建筑应该实现标准化和模块化。
他认为，建筑应该遵循一定的标准尺寸和模块，这样可以使建筑更具有经济性和可持续性。
他在设计建筑时，常常采用标准化的尺寸和构件，这不仅提高了建筑的施工效率，也降低了建筑的成本。
他设计的M本人son Dom-ino （多米诺式住宅）就是一个典型的模块化建筑，它的结构和空间都是按照标准模块设计的，这种模块化的设计方法后来被广泛应用于世界各地的建筑项目中。
三、关于功能分区：勒柯布西耶主张建筑的功能应该被清晰地分区，不同的功能应该被安排在不同的空间内。
他在设计建筑时，会根据建筑的使用需求和空间特点进行功能分区，划分出不同的功能空间，并且保证这些功能空间之间的通联和互动。
他设计的巴黎沙尔斯·卢克斯住宅就是一个典型的功能分区清晰的建筑，这座建筑中不同功能空间被巧妙地分隔开来，同时又能够相互通联和衔接。
四、关于自由平面：勒柯布西耶主张建筑的平面应该是自由的，而不是被墙体和结构所束缚。
他认为，建筑的平面应该被解放出来，可以根据功能和空间的需要进行自由布局。
柯布西耶的现代城市理论
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城市设计提案的共同特点
1.机动之城 2.摩天楼之城 3.浮城 4.公园城市 5.功能分区明确
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1.机动之城
在柯布西耶的多个城市提案中，机动交通道 路构成了城市的基本框架，人的出行大部 分是依赖机动车。城市中心不再是市政厅 等公共空间，而是飞机场——这是新时代的 速度和力量的最强象征。人行空间不再成 为一个城市的基础。并且排斥原有的狭窄 阴暗的街道，主张两侧房屋后退，中间插 入花园等。
柯布西耶希望在塔楼之间的广阔的空地上展开花
园，住宅跟前就是花园和游戏场，满城都是绿色， 这是柯布西耶针对当时城市的脏乱和缺乏绿化、 空气污浊作出的本能性的回应。
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5.功能分区明确
柯布西耶提倡严格的功能分区方法，将一个 城市分为工作，居住，商业与休闲等等几 个区。区域与区域之间没有或很少有相互 包含。
尺的可旋转的金属巨手，它代表着：宽容 的接受，无私的给予。纪念碑“张开的手 The Open Hand”两旁是相隔甚远的议会大 厦和高等法院，备受争议的距离给勒柯布 西耶带来了许多指责。
建筑历史家吉甸就曾经写信给勒柯布西耶
问他为什么要把议会大厦和高等法院之间 拉开如此大的距离，勒柯布西耶的回答是： 我这么做是想把它作为喜马拉雅山的参照 物，这里应该是人们释放紧张的场所，敬 畏自然的地方，昌迪加尔是向喜马拉雅山 的献礼。
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勒·柯布西耶认为从中古时期发展起来的城市，包 括巴黎在内，已不能适应现代社会经济发展的需 要，必须进行彻底改造。改造城市的基本原则是： 城市按功能分成工业区、居住区、行政办公区和 中心商业区等。城市中心地区向高空发展，建造 摩天楼以降低城市的建筑密度。他提出建筑物用 地面积应该只占城市用地的5％，其余95％均为开 阔地,布置公园和运动场，使建筑物处在开阔绿地 的围绕之中。他认为城市道路系统应根据运输功 能和车行速度分类设计，以适应各种交通的需要。 他主张采用规整的棋盘式道路网，采用高架、地 下等多层的交通系统，以获得较高运输效率；各 种工程管线布置在多层道路内部。他强调现代城 市建设要用直线式的几何体形所体现的秩序和标 准来反映工业生产的时代精神。
勒·柯布西耶设计理念
勒·柯布西耶设计理念勒·柯布西耶(LeCorbusier)城市规划五要点:a、功能分区明确b、市中心建高层，降低密度，空出绿地c、底层透空(解放地面，视线通透)d、棋盘式道路，人车分流e、建立小城镇式的居住单位勒·柯布西耶(LeCorbusier)的现代建筑观:1、新建筑是新时代的建筑。
2、工业化的建造方法。
3、设计方法:由内而外，平面是设计的发动机，功能合适。
运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。
4、新建筑的五个特点:底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。
5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。
城市的四大功能:居住、工作、游憩和交通。
勒·柯布西耶(LeCorbusier)思想介绍:倡导新建筑在第一次世界大战后的大规模重建工作中，现代主义建筑在欧洲兴起，勒.柯布西耶是主要倡导者。
1920年起，他发表了一系列鼓吹建筑创新的文章，后来汇集出版《走向新建筑》(1923)一书。
他认为轮船、汽车和飞机是表现新时代精神的产品，但是建筑和建筑师落后了。
他说"建筑艺术被习惯势力所束缚"，必须创造新时代的新建筑，建筑要走工业化的道路;甚至说"住房是居住的机器"，建筑师要向工程师的理性学习。
但他同时又把建筑看作"纯粹的精神创造"，一再强调建筑师是造型艺术家。
勒.柯布西耶的革新思想和独特见解对当时的学院派建筑思想是有力的冲击。
"新建筑的五个特色"1926年，柯布西耶从现代建筑采用框架结构这一条件出发，提出了"新建筑的五个特色":①房屋底层采用独立支柱;②屋顶花园;③自由的平面;④横向长窗;⑤自由的立面。
他在两次世界大战之间的代表作品如库克住宅(1926)、萨伏伊别墅、巴黎大学瑞士学生宿舍以及他参与设计的巴西教育卫生部大厦(1936~1945)等，都反映了他的建筑观点。
从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索
设计文化学结课论文从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索一稿从柯布西耶的作品看新建筑五点——对功能主义的探索艺术B0803 梅丹勒·柯布西耶（原名Charles-Eduard Jeanerette-Gris）是现代主义建筑、现代城市规划以及现代设计的奠基人；是现代主义机器美学思想的重要创建者；也是一位十分难得的理论和实践并重的建筑师。
他以其激进的设计理念和不断变化的建筑形态承接着“现代建筑运动旗手”的称号。
他同格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗一起开创了现代主义建筑。
他的设计理念对世界各国的建筑师都有很大的启发作用。
勒·柯布西耶于1887年出生于瑞士，于1917年定居于巴黎，1920年，他结识了新派立体主义画家和诗人等艺术家，一同出版了《新精神》杂志，探索现代艺术、文学与哲学思想。
他的论文集《走向新建筑》全面阐述了他的机器美学观念、革新建筑的方向和建筑设计方法，这本书成为20世纪现代主义建筑的宣言书。
1926年，他提出了著名的“新建筑五点”。
他的作品带有浓烈的理性主义（或功能主义）思想，代表作有萨伏伊别墅、朗香教堂、马赛公寓、拉图雷特修道院等。
一、新建筑五点的内容柯布西耶提出“建筑是居住的机器”，也提出了自己的居住“模式”——多米诺住宅和雪铁龙住宅。
从雪铁龙住宅开始，柯布西耶才逐渐形成了后来在1926年发表的现代建筑核心内容的五条原则：1．底层独立支柱，形成建筑的六个面，而不是传统的六个面；2．屋顶花园；3．自由的平面，尽量减少用墙面分隔房间的传统；4．横向长窗；5．自由的立面。
二、新建筑五点在建筑中的应用能体现新建筑五点的代表作品就是位于巴黎近郊普瓦希的由柯布西耶在1928年亲自设计的萨伏伊别墅。
建成于1929年。
是他“纯净建筑”的重要实例。
由于全面体现了现代主义建筑的理论、设计手法和机器美学观念，这座建筑被誉为是现代主义建筑的里程碑。
（一）萨伏伊别墅的介绍萨伏伊别墅坐落在一片占地12英亩的绿草如茵的花园内。
柯布西耶和现代建筑五特点
柯布西耶和现代建筑五原则底层架空屋顶花园自由平面水平长窗自由立面这是柯布西耶的新建筑五点。
从我手上的资料看，柯布西耶和他的伙伴皮埃尔.让纳雷提出这些原则是在1926年，那一年柯布39岁，已是83年前的事。
新建筑五点，或说现代建筑五原则，学校里背过、考过，工作后不考了，差不多忘了，十几年后有一天想起来，才忽然有一点点理解它讲的是什么意思，才知道自己一直以来做的，还算不上现代建筑，汗颜。
80多年了，现在谈的已经是信息时代的建筑，谈五原则是不是过时？是的，技术和观念已经有了极大的发展进步，但是不能否认，许许多多的发展进步都是建立在现代建筑精神的基础上的，五原则的背后正是现代建筑精神。
在相对抽象的精神之外，五原则是个具体的坐标，参照它能够判别一个建筑是否从手法上摆脱了桎梏，进入现代的领域。
而手法上摆脱桎梏，从反映了从精神上脱离蒙昧。
也许五原则在西方已经过时了，那是因为它以渗透在几代建筑师的血液里，不言自明。
但在中国，它还太超前，恐怕真正懂得它的中国建筑师还很少。
若说我们现在的多数建筑甚至没有从手法上进入现代，恐怕很多人不同意。
那么这里结合五原则的条目试解之：底层架空：让实用空间远离地面的阴冷潮湿，把地面留给花园和交通空间，这是底层架空的意义。
柯布的着眼点，首先是技术上的可能（钢筋混凝土结构）；其次，是实现目的带来的人性化的意义（居住摆脱阴暗潮湿，更好的享受阳光）；第三，缓解地面层通常空间紧张的矛盾；最后，才是新颖的形式。
底层架空的做法现在不具有普遍性了，因为柯布的时代是工业化社会的时代，而现在是商业化的社会，商业成了城市的血液，商业需要地面做容身之处。
这是柯布没有看到的，但我们应该注意到他的出发点，实际上是针对解决问题，非常务实的。
屋顶花园：这个屋顶花园的意思，也要放在当时去看。
当时的通行做法是屋顶为坡面的阁楼层，里面是储藏间和佣人的住所。
柯布想说的是，首先在新的排水技术、新的结构形式下，屋顶不再有做坡形的必要性，可以是平的（从这个角度，把“屋顶花园”的说法换成“平屋面”亦未尝不可）。
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响摘要：勒·柯西耶是二十世纪伟大的建筑师，也是现代四大建筑师之一。
勒·柯布西耶是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者。
本文通过对勒·柯布西耶经典作品和个人经历的解析，分析他在作品中如何体现现代主义以及现代主义对勒·柯布西耶设计的影响。
关键词：勒·柯布西耶现代主义设计作品分析前言：勒·柯布西耶，集各类才华于一身。
他不仅是一名出色的建筑设计师，他又是一名画家、美术图案设计师、造型艺术家、讽刺作家。
柯布西耶一生是辉煌的一生，他创作的艺术品高达400多件，他的建筑设计也是超过了百座。
他不是一个一成不变的人，从他早年设计的马塞公寓到朗香教堂，可以看出他不断进步的设计思想，他的思想不仅影响设计师，更是影响了设计时代的变迁。
在某种程度上来说，柯布西耶是推开现代主义建筑大门的人之一。
本文将通过对柯布西耶早年经历、设计思想的演变以及对经典案例萨伏伊别墅的分析来论述勒·柯布西耶设计中的现代主义体现。
一、勒·柯布西耶的成长之路勒·柯布西耶出生于瑞士以制表而闻名于世的一个小镇，从小对美术感兴趣，在他长大后几经辗转他到德国孟德尔松事务所工作。
这个事务以尝试用创新的手法来解决一些建筑设计问题。
这深深影响了柯布西耶，并且在那里他遇到了志同道合的朋友巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗，他们相互影响，可以说是他们携手开起了现代建筑的思潮。
在第二次世界大战期间，由于他亲人有犹太人血统，被迫他逃亡到阿尔及利亚和突尼西亚工作。
在此次变故之后，他的建筑设计风格有了明显变化。
最明显的就是从注重功能转向注重外观。
并且这种转变在他的设计作品中获得了成功，因此他在战后的新建筑流派中处于显耀地位。
他的成功离不开见多识广的个人经历以及对设计的不懈追求。
现代主义建筑勒柯布西耶的设计哲学
现代主义建筑勒柯布西耶的设计哲学勒·柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪现代主义建筑的重要代表之一，他的设计哲学对当代建筑界产生了深远的影响。
本文将探讨勒·柯布西耶的设计思想和他对现代主义建筑的贡献。
一、简介勒·柯布西耶，全名夏尔·埃德范·德雷尔·勒·柯布西耶（Charles-Edouard Jeanneret-Gris），生于1887年，是瑞士出生的法国建筑师、城市规划师、设计师和作家。
他的设计理念主张以功能和实用性为导向，注重几何形式和比例的精确性，同时追求人类居住环境的宜居性。
二、五点原则勒·柯布西耶对现代主义建筑的贡献主要体现在他所提出的“五点原则”中。
这五个原则分别是：1. Pilotis（支柱）：勒·柯布西耶主张建筑应悬挑于地面，由支柱承担重量。
这样可以增加建筑的通风性和开放性，使地面空间得到最大的利用。
2. Free Plan（自由平面）：勒·柯布西耶主张建筑内部的空间布局应该自由灵活，不受结构的限制。
他使用混凝土梁和柱来支撑楼板，从而实现了内部空间的自由度。
3. Free Facade（自由立面）：勒·柯布西耶认为建筑的立面应该摆脱传统的装饰，追求简单、纯粹和功能性，使建筑表达其内在的结构和功能。
4. Ribbon Windows（带状窗户）：勒·柯布西耶提出建筑应采用连续的带状窗户，使室内充分获得自然光线和视野，实现与室外环境的融合。
5. Roof Garden（屋顶花园）：勒·柯布西耶主张将屋顶用于绿化和休闲空间，以扩大城市的绿地面积，改善城市环境。
三、功能主义勒·柯布西耶的建筑设计以功能主义为中心，强调建筑的实用性和功能性。
他认为建筑是为人类服务的，应该满足人们居住和工作的需求。
他的设计理念强调建筑的灵活性和可变性，以适应不同人群和不同需求的变化。
浅谈勒·柯布西耶现代建筑五要素的形成
自由立面： 在欧洲传统的古典主义中由于结构的束缚，层 与层之间由于结构的要求使得墙面彼此之间相互重叠产生一种 依附关系，开窗受到限制。新的结构出现开始打破了传统规整 的开窗方式，上下层之间相互自由独立，不在受到承重结构框 架的限制，这给建筑带来了非常大的自由度。
现代建筑五要素的发展一直与结构和技术的发展有着密切 的联系。现代建筑五要素的发展可分为三个阶段：
第一阶段： 基 础 阶 段——— “多 米 诺” 骨 架 （ Dom － ino） 体系的提出
现代建筑五要素的提出其根本是一种新的结构体系的产生 解除了对建筑其它构件的约束。来源于柯布西耶和皮埃尔在 1914 年构思的一个完全独立于住宅平面功能的骨架 “多米诺” 结构体系，它唯一承载的只有楼板和楼梯，将以往承重的墙面 独立分离出来，才使得平面有了自由组织的机会。但是直到 1929 年柯布西耶才完整地运用 “多米诺” 住宅的原则，它经 历了十五年的校准，才得以完全的实现。 “多米诺” 结构体系 成为柯布西耶建筑实践的坚强后盾，也为现代建筑五要素的提 出提供了技术的支持。
横向长窗： 窗是可以体现建筑的结构体系，钢筋混凝土的 结构进步大大解放了以往的开窗体系，使得窗可以从墙面的一 边缘一直延伸到另外一边缘，不受结构的束缚，使得光线最大 限度的射入室内。
屋顶花园： 屋顶的发展是从一个 “凸” 面到 “凹” 面的 发展过程，前者是为了解决排水的问题； 在钢筋混凝土出现的 时候建筑师们就打破了斜屋顶处理方式，屋顶开始出现匀质屋 面呈现凹进去的状态，将花草树木等自然景色带入人们居住的 环境之中，柯布西耶改变了人们以往设法快速排走雨水的概 念，用沙土覆盖在混凝土的层板上，利用接缝处种植细草以保 持屋面的恒定湿 度，防止膨胀和收缩 时 候 带 来 层 板 破 裂 的 危害。 二、“五要素” 与建筑结构的关系及其发展阶段
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柯布西耶和现代建筑五原则
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底层架空
屋顶花园
自由平面
水平长窗
自由立面
这是柯布西耶的新建筑五点。
从我手上的资料看，柯布西耶和他的伙伴皮埃尔.让纳雷提出这些原则是在1926年，那一年柯布39岁，已是83年前的事。
新建筑五点，或说现代建筑五原则，学校里背过、考过，工作后不考了，差不多忘了，十几年后有一天想起来，才忽然有一点点理解它讲的是什么意思，才知道自己一直以来做的，还算不上现代建筑，汗颜。
80多年了，现在谈的已经是信息时代的建筑，谈五原则是不是过时？是的，技术和观念已经有了极大的发展进步，但是不能否认，许许多多的发展进步都是建立在现代建筑精神的基础上的，五原则的背后正是现代建筑精神。
在相对抽象的精神之外，五原则是个具体的坐标，参照它能够判别一个建筑是否从手法上摆脱了桎梏，进入现代的领域。
而手法上摆脱桎梏，从反映了从精神上脱离蒙昧。
也许五原则在西方已经过时了，那是因为它以渗透在几代建筑师的血液里，不言自明。
但在中国，它还太超前，恐怕真正懂得它的中国建筑师还很少。
若说我们现在的多数建筑甚至没有从手法上进入现代，恐怕很多人不同意。
那么这里结合五原则的条目试解之：
底层架空：让实用空间远离地面的阴冷潮湿，把地面留给花园和交通空间，这是底层架空的意义。
柯布的着眼点，首先是技术上的可能（钢筋混凝土结构）；其次，是实现目的带来的人性化的意义（居住摆脱阴暗潮湿，更好的享受阳光）；第三，缓解地面层通常空间紧张的矛盾；最后，才是新颖的形式。
底层架空的做法现在不具有普遍性了，因为柯布的时代是工业化社会的时代，而现在是商业化的社会，商业成了城市的血液，商业需要地面做容身之处。
这是柯布没有看到的，但我们应该注意到他的出发点，实际上是针对解决问题，非常务实的。
屋顶花园：这个屋顶花园的意思，也要放在当时去看。
当时的通行做法是屋顶为坡面的阁楼层，里面是储藏间和佣人的住所。
柯布想说的是，首先在新的排水技术、新的结构形式下，屋顶不再有做坡形的必要性，可以是平的（从这个角度，把“屋顶花园”的说法换成“平屋面”亦未尝不可）。
其次柯布认识到屋顶也是好的空间，有最好的阳光和视野，应该加以利用；此外，屋顶的绿植、覆土可以缩短钢筋混凝土的温度反差，在技术上不容易产生裂缝。
所以这个屋顶花园并不是一个简单的花园，也融合了多层次的思考。
正如柯布所说，技术的原因，经济的原因，舒适的原因，情感的原因，要求我们采用平顶式屋面。
底层架空和屋顶花园列于建筑五点之前两项，定义了现代建筑的形象特征。
从简单的建筑逻辑看：这样处理带来的轻巧的形式感、入口的空间感，还有打破沉闷的天际线，弥补了减去装饰之后的枯燥感，都不失为很好的手法。
但如今的情况发展了，它们不再具有普适性意义，但是自由平面就不同了。
自由平面：基于框架的混凝土结构体系，墙不参与承重，因此平面与古典建筑大
不相同。
对此，柯布自己的作品是很好的说明。
自由平面的最大特点是：墙、柱脱离，分别成为独立的构件，其他如楼梯、坡道等构件亦然。
结果是，首先，“房间”的概念被弱化，取而代之的是“空间”概念。
抛开了结构的限制，室内空间的形状、比例、组织形式可以有无穷的变化，这是“自由”的浅层意义；其次，墙体的厚度不再重要，回归成单纯的分隔空间的线条，柱不参与空间的分割，回归成单纯的结构件，构件的属性回归了本质，回归了单纯；第三，墙体和其他构件产生了自足性，其本身成为可欣赏的对象，即：构件的材料、质地可以不再为所在的空间服务，而是单纯的表达构件本身，单纯的装饰不再是必须的，这是现代建筑审美的重要特征。
柯布在设计实践中为了贯彻这些原则不惜矫枉过正：他的平面除非别无选择，决不让墙与柱发生关系，其他构件亦然。
为了方便墙的布置，柯布偏爱无梁的平板体系。
直至现在，西方建筑仍然尽可能弱化梁的存在以求得空间的自由干净。
（而这在中国是极端非常规的。
这种差异的优劣无须讨论，它直接代表审美的关注方向，是否认可这样的审美，是区分建筑观现代与否的标志。
）
新建筑不是柯布的发明，柱板结构在柯布出生前早已出现，在同一时期，格罗皮乌斯、密斯等很多建筑师都在做同样的工作。
而柯布在理论和实践双重角度，从美学的层次奠定了新建筑的体系，这是柯布最卓越的贡献。
水平长窗：柯布对水平条窗的推崇，还是源于他对阳光、美景的基本的热爱，在柯布的理想中，城市是充满阳光，遍植绿树的，在这样的环境里，水平长窗就是很自然的结果。
看到技术上的可能，并把它实现，这之中一定也包含着喜悦。
不过说到底，水平长窗只是实践自由立面的可能性之一。
自由立面：没有自由平面，就没有自由立面。
只有外墙脱离了最外侧的那一排柱，立面才有了自由呈现的可能，这即是自由度。
自由立面的基础，就在于摆脱受力结构对表皮的限制。
可能性不等于必然性，自由不代表不克制。
柯布的很多建筑立面实际是非常克制的，也都遵循柱网的模数，简单而规整，但这种规整是主动追求的，与限制下的规整有本质的不同。
柯布一生所做的大都是低造价建筑，立面可用的材料十分有限。
但反观现在的建筑技术与手法，从玻璃幕墙到时髦的“表皮”，都与自由立面的精神契合。
了解了自由平面和自由立面的意义，就容易分辨一个建筑是否是不现代的，我们反思一下，很容易看到的一类设计是：立面花哨漂亮，但平面上柱子紧贴外皮，这些通常不是具有现代精神的设计。
五条原则出现的背景是：结构技术的进步，把建筑从受力构件的包围中解放出来了，带来更广泛的可能性，于是平面可以这么做了、立面、屋顶可以那么做了，等等。
我想柯布总结五原则的目的在于告诉世人，这么做不仅是可以的，而且是应该的，因为基于这样体系的建筑，这样做才是最美的。
柯布通过他自己的建筑实践，雄辩的向世人证明了这一点。
我们知道真理要经得起时间的检验，我们从现在的眼界重新审视和浓缩，五原则的其他三条可以划去，剩下自由平面和自由立面，而这两条其实是同一个事物的两个侧面，这个事物就是“自由”，自由是现代建筑的精神，不仅现在仍然适用，很可能还会一直适用下去。
怎样理解“自由”？自由是一种整体和局部的关系，自由是一种状态。
自由的建筑中，每一个构件都不被忽视，都发出自己的声音，墙就是墙，柱就是柱，楼梯就是楼梯，都以独立鲜明的姿态出现，不扭曲本身的性格。
与此同时，每个构件的声音是得体的，和谐的空间在各个构件的关系中呈现。
这个道理跟人与人的关
系，跟社会的情况是一样的。
柯布提出的五原则在当时有一点激进性，但我觉得，五原则并不是要彻底颠覆既有的建筑传统，它更多的是改变了我们看建筑的眼光，通过现代建筑的精神看建筑，就不是只看整体，还要用专注的目光来看待建筑细节的独立性，就是每一个哪怕最普通的局部，都值得尊重并欣赏。
这种目光是友善的，包容的，这种目光的交流，使现代建筑泛起人性的光辉。
五原则昭示的精神是自由，自由是人性最崇高的追求，是人类共同的天性。
正是因为这共同的天性，柯布的毫不矫饰的作品才被理解和热爱。
自由是这个时代无法回避的精神，假使没有柯布和它的五原则，我们会失去许多宝贵的遗产，现代建筑也许不会是这个样子，但自由的精神是一定会存在的。
可惜的是，我们，中国现在的大多数建筑师，做着世界上最多最大的项目，却偏偏隔离在世界的潮流之外。
我们的建筑教育连现代建筑最基本的精神尚不能清晰完好的教授，实在是太可悲了。
我想，作为一个建筑师，有意识的摒弃浮躁，回头仔细体会一下80年前的建筑五原则，可能是非常值得做的一件事情。