书籍装帧设计——中国最美的书
获奖书籍装帧设计作品欣赏ppt课件
2008年度“世界最美的书”特别制作奖：《蚁呓》
2009年度“世界最美的书”全场大奖：《中国记忆——五千年文明瑰宝》 2010年度“世界最美的书”荣誉奖：《诗经》
2004年度“世界最佳图书”（唯一）金奖：《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》 封面设计：张志伟，主编：刘占文，类别：艺术，出版祛：河北教育出版社， 出版时间：2002-01-01（注：本书有三个版本，并分纸面、布面） 整本书采用中国传统线装方式，书籍外壳烫金，字体用凹版印刷，打开方式 是自右向左，读者也能从纸张的色彩、重量，到装订风格、外包装设计等细节中 体会到设计者的匠心。莱比锡图书艺术基金会主席乌塔· 施耐特女士对这本书的 评价是“完美”二字。她说，《梅》书几乎把所有的图书装帧方式都用尽了。 2003年9月获全球印刷界最高荣誉奖Benny Award 美国印制大奖。 获德国莱比锡“2004世界最佳图书设计评奖”金奖。
获奖书籍装帧 设计作品欣赏
评选标准：
一、形式与内容的统一，文字图像之间的和谐；
二、书籍的物化之美，对质感与印制水平的高标准；
三、原创性，鼓励想像力与个性； 四、注重历史的积累，体现文化传承。
中国历年获奖作品
2004年度“世界最佳图书”（唯一）金奖：《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》 2005年度“世界最美的书”荣誉奖：《土地》 2005年度“世界最美的书”荣誉奖：《朱叶青杂说系列》 2006年度“世界最美的书”金奖：《曹雪芹风筝艺术》 2007年度“世界最美的书”铜奖：《不裁》 2008年度“世界最美的书”荣誉奖：《之后》
2007年度“世界最美的书”铜奖：《不裁》 设计：朱赢椿，作者：古十九（叶蕾），出版社：江苏文艺出版社，类 别：文纸，边缘保留纸的原始质感，没有裁切过。封面 上特别采用缝纫机缝纫的效果，两条细细的平行红线穿过封面，书脊和 封底连成一体”。在书的前环衬设计了一张书签，可随手撕开作裁纸刀 用。这样一本需要边裁边看的书，让阅读有延迟、有期待、有节奏、有 小憩，读到最后手中就得到了一本朴雅的毛边书。
中国历年获得“世界最美的书”赏析(2004-2012)
中国历年“世界最美的书”赏析（2004-2012）作者：深圳华创造俱乐部秘书长@叶灿斌博客：/yecanbin微博：/q5838184自二〇〇四年《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》荣获“世界最美的书”金奖至今，我国获得世界最美的书”的书籍如下：1.2004年金奖（唯一）：《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》2.2005年荣誉奖：《土地》、《朱叶青杂说系列》3.2006年金奖：《曹雪芹风筝艺术》4.2007年铜奖：《不裁》5.2008年荣誉奖：《之后》特别制作奖：《蚁呓》6.2009年荣誉奖：《中国记忆——五千年文明瑰宝》7.2010年荣誉奖：《诗经》8.2011年荣誉奖：《漫游：建筑体验与文学想象》9.2012年银奖：《剪纸的故事》荣誉奖：《文爱艺诗集》以上书籍请直接阅读豆列书单：/doulist/190636/一、2004年度“世界最佳图书”（唯一）金奖：《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》版式设计：蠹鱼阁（申少君）、高绍红，封面设计：张志伟，主编：刘占文，类别：艺术，出版祛：河北教育出版社，出版时间：2002-01-01（注：本书有三个版本，并分纸面、布面）整本书采用中国传统线装方式，书籍外壳烫金，字体用凹版印刷，打开方式是自右向左，读者也能从纸张的色彩、重量，到装订风格、外包装设计等细节中体会到设计者的匠心。
莱比锡图书艺术基金会主席乌塔·施耐特女士对这本书的评价是“完美”二字。
她说，《梅》书几乎把所有的图书装帧方式都用尽了。
《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》一函两册，传统样式却充溢着现代技术美感的精致装帧，古雅大方，一着眼便令人赏心悦目。
集子中所收图谱，是从梅兰芳纪念馆现存的全部“缀玉轩”珍藏图画、脸谱原件复制所成。
图谱原件是梅兰芳20世纪20年代末30年代初向北平国剧学会提供的个人藏品。
收存在《梅兰芳藏戏曲史料图画集》中的戏曲脸谱、戏画、戏曲人物等，有明代遗珍、清代绝品、民初佳作，斑斓耀目，弥足珍贵。
浅谈林徽因作品集书籍装帧设计
浅谈林徽因作品集书籍装帧设计
林徽因作品集是一本集结了林徽因作品的经典书籍，也是对于林徽因这位文学巨匠生平的一次回顾和纪念。
这本书不仅仅是一本让人如痴如醉、沉浸在文字中的佳作，更是一本书籍装帧设计值得我们探讨的经典之作。
在书籍的封面设计上，该书采用了一种古典而简洁的手法，将林徽因的头像作为主要元素，背景则是她经典的笔记本纸质纹理，两者相结合既能凸显出林徽因的独特魅力，又不会繁杂过度，简单却不失自然，极具美感。
接下来是书籍的排版设计，该书采用了固定的字体、字号和行距，且正文采用了配套的黑白印刷，这种排版不受时代和环境的限制，适用于多个版本和场合。
同时，书中的文字也十分细腻，抒情而不过分华丽词藻，整体呈现出一种平和、内敛的文学气息。
在内容组织上，该书按照诗歌、散文、小说等不同类型，将林徽因作品分类收录，同时在每一篇作品前都有简洁而全面的导言，让读者能够更好地理解作品背景和脉络，读出更多的文学品味。
总体而言，这种分类整理的方式能够让读者在“短篇连载”的阅读模式中获得良好的阅读体验，同时也提升了散文、小说等不同类型作品的阅读辨析能力。
最后，值得赞赏的是该书的装帧和版式设计与内容同步呈现、相得益彰。
在章节开头和结尾处，还会有一些经典诗歌的摘录，这些都对书籍整体质感的提升产生了重要作用。
综上所述，林徽因作品集的书籍装帧设计充分体现了精致、简洁、自然的设计理念，这种书籍装帧设计，不仅趋于经典，而且永远不会过时。
值得我们在今后的学习和工作中借鉴和尝试。
线装书的新形式与功能探析
线装书的新形式与功能探析作者：王筱丹来源：《艺术科技》2018年第07期摘要：线装书作为中国古籍书的最后一种装帧形式，有着悠久的历史与文化底蕴。
被称为“中国书”的它是公认的最具有代表性的中国书籍装帧典范。
至今仍有大量的书籍设计师沿用线装书的装帧方式，为了迎合现代人的审美取向，传统线装书被赋予了新的形式语言，有些作品形式大于内容，属于过度装帧;有些作品内容形式完美融合，让人眼前一亮。
本文以“中国最美的书”获奖的线装书作品为例，分析研究线装书新形式的特点与社会价值。
关键词：线装书;新形式;中国最美的书1 传统线装书的形式特征与功能分析1.1 书眼特征（1）四针眼法。
又称为“宋本式缀订法”，也是线装书中最基本最常见的。
具体方法是除去最上面的天角和最下面的地脚所留的位置，将中段平均划分为三段，用四个针眼进行节点划分。
还有一种“唐本式缀订法”也是四针眼法，与“宋本式缀订法”唯一的区别是中段的三段非平均划分，而是缩短二、三眼之间的距离。
（2）六针眼法与八针眼法。
六针眼法与八针眼法都是在四针眼法的基础上在天角与地脚的斜角位置多加一个眼或两个眼得来的。
这种订式多数为了起到保护书角的作用（因书角容易磨损），也有一些开本较大或是书页较厚的书籍采用这种订式，为了让书籍看起来更为美观。
（3）九针眼法与十一针眼法。
九针眼法和十一针眼法又称为“麻叶式”，因订线形式类似树叶脉络而得名。
在六针眼法和八针眼法的基础上，在中间的三段各多加一个斜角针眼组成。
此针法在装帧的基础上更强调走线的形式美感。
（4）十二针眼法。
十二针眼法又称为“龟甲式”，因订线形式类似龟壳而得名。
此针法是在四针眼法的基础上，在四个针眼上下斜角各多打一个孔，共构成十二个孔。
缀订形式有两种，一种是斜角针眼无垂直线，另一种则是每个针眼均过垂直水平线。
该针法与“麻叶式”类似，更强调装帧的形式美观。
1.2 订线特征传统线装书对于订线的要求是非常严格和规范的。
首先，订线的材质是采用双层的清水白娟线;其次走线的普遍特征是每个孔都有水平垂直过线，斜角孔必须与原孔连接。
“书衣大师”吕敬人
“书衣大师”吕敬人作者：暂无来源：《莫愁·天下男人》 2016年第6期陈是如他是“中国书籍设计第一人”；他发动了一场书籍形态学的革命，在传统与现代书装业之间修砌出一道分水岭，将传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建构的高度。
创作“最美图书”上世纪80年代末，吕敬人在中国青年出版社担任美术编辑，被公派去日本进修，跟随日本书籍设计大师杉浦康平学习。
在杉浦康平位于日本神户的工作室里，初来乍到的吕敬人从最基础的“学徒”做起。
杉浦康平对细节把控是出了名的严谨，设计一本书时，必然要和作者、插图画家、出版社的编辑共同讨论文稿，从文字到图像、结构等方方面面来塑造作品。
在那个电脑排版还未兴盛的年代，吕敬人一开始做得最多的事情，就是在老师的指点下，拿着小镊子一点一点对字体和图案做着各种拼接。
“书籍设计绝不只是简单地做个封面设计和装帧而已，它应该由表及里、由内而外，与书籍本身的内容完美契合，而且还涉及到各种领域的知识介入。
”杉浦康平对图书整体设计的理念让吕敬人豁然开朗。
此时，中国的书籍设计与书的文本还处于割裂状态，只谈装帧，不谈整体。
这段求学经历，让吕敬人对书籍设计有了重新的认识。
回国后，上世纪90年代末，吕敬人成立了自己的工作室，开始了“最美图书”的创作。
接到《梅兰芳全传》设计委托之初，出版社只要做封面，整本书只有五十万字的纯文本，没有一幅图片。
吕敬人将书通读了几遍，陷入了沉思。
“这样简陋的装帧思路，怎么能将一位表演艺术家的视觉形象充分表现出来呢？”仅做封面肯定是不行的，经过一番思虑，吕敬人通过各种途径联系到了梅兰芳之子梅葆玖，诚恳地说出了自己的想法。
梅葆玖望着这个“多此一举”的书籍设计师，不禁眼前一亮。
他当场答应吕敬人，可以帮他寻找父亲的照片，以充实书本内容。
不久，吕敬人拿到了梅兰芳各个时期、不同层面的大量图片，巧妙地编排和设计在文本中，整本书一下子显得生动丰满了许多。
在设计书衣时，为了更好地突出梅兰芳的人物形象，吕敬人经过反复设计，最后打算为书口做可以左翻右翻的设计：左翻是梅兰芳穿戏服、女性身姿的舞台形象，右翻是穿着马褂的生活形象。
书籍装帧
诗建筑
书籍采用了三种语言表现形式。而 对于多语种书籍，由于各个语种的 长短不同，不利于编排。此外，本 书作者是建筑师，书中内容都是自 拍自写的，包含很多建筑图片。而 设计者将建筑设计巧妙地融入了书 籍设计中，很好地体现书作者作为 建筑师的特质。
《书籍装帧》----- 作品欣赏
《诗经》以黑色与棕色构成设计的主色调，整体感觉端 庄、质朴、简洁，与市面上流行的“花哨”图书截然不 同。 正是这样一本非常“低调”的书，在刚刚结束的2010年 莱比锡“世界最美的书”评选中，获得“世界最美的书 ”称号。
多彩、有趣、活泼、友善，与主题结合紧密。选用 的纸质十分考究，具有很高的艺术性。
朱叶青杂说 2005年“世界最美的书”
设计者对于全套书有一个整体设计的 理念，通过汇集多层关系的书籍造型、 构成思路、纸张语言、装订方式以及 交错渗透的文字、图像与余白的相互 对峙或衬托，出其不意地展示一种富 有时代精神的新型书籍形态，体现设 计者追求一种东方与西方相互融合的 阅读审美意识和探索精神、难能可贵。
中国记忆 2009年“世界最美的书”
虽然是一本特展图录，但整体装帧的概 念元素取材自中国传统文化中虚实空间 对立的概念。由外至内，从书匣的外封 到图录的封面，在视觉质感上层层体现 出阳刚与阴柔的变幻。尤其是采用柔软 纸材加上类似中式装订的形式，其中国 符号在细节上的运用，改变了传统图录 的特征和质感，因而增强了阅读的层次 感。
• 要是按照制扇人姓名、年代和主要代表作品的划分 来进行编排。 本书采用40克的超薄这是一部关于扇 子的书，打开这本书仿佛开启了一扇门，看书的过 程就是发现的过程。本书 的主题是在讲扇子的设计 ，而随书附赠一把制作精巧的折扇，带给读者意外 的惊喜。书中收 录了大量的图片、信息，主纸张， 非常轻柔，翻动起来有如微风拂过，营造了一种富 有东方气息的 柔和的阅读氛纸的运用和书脊上梅、 兰、竹、菊的细节设计也呈现出浓郁的民族特色 作 为大型精品书，附带的一把扇子丝毫未显累赘，它 包含了拉页、插页，制作的工艺精湛， 同时便于翻 阅，在富有传统内涵的同时体现了时代感。整部书 中每本名称均不同，却很好地好地融为一体。
优秀书籍装帧赏析(最终效果)(精选PPT)
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第七套：《上海风云》、《黑白》、 《CITY》、《英文字体设计》
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《上海风云》效果图
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设计说明
这是一本具有近代上海滩风味的书籍，封面用的是大 胆的墨绿色，里面隐约突出一位穿着旗袍的风气万种 的女子，使人一看便能把这本书与上海结合起来，另 外一把扇子里面更是有上海的特色地点图片从书的封 面一直延伸到背面，设计整体美观，书名用两种字体 设计，风云二字飘逸洒脱，处处突出主题。
第三套：《梅兰芳》
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《 梅 兰 芳 》 效 果 图
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பைடு நூலகம்
《梅兰芳全传》的作者以平实的笔风精细记 录了一代京剧大师努力勤奋的成长经历、孜
设 孜以求的艺术之路、慷慨拒敌的民族气节、 与人为善的道德品质以及真挚细腻的情感生 活，同时对其丰富微妙的内心世界进行了深 入的探究，可谓梅兰芳生平、思想、艺术的 集大成者，写出了大师风范及其五彩人生，
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效果图
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设计说明
以上三本书都运用了书籍装帧设计的左右分割法。左 右布局易产生崇高肃穆之感，由于视觉上的原因，图 片宜配置在左侧，右侧配置小图片或文案，两侧明暗 上对比强烈，效果会更加明显。
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第八套：我们觉得不好的书面装帧设计
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反 面 教 材 一
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不好的理由
第一感觉就是让人感觉在设计上 没有什么诚意，画面上无论从色 彩、图形、文字之间没有看到相 互之间的呼应，就直接是简单的 白色加上花与人物，再添上“暑 意六月天”这干瘪瘪的文字，这 种书让人没有看下去的欲望，话 不多讲，总的来说——失败！！！
《西域考古图记》的封面用残缺的文物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险西域 的地形线路图。函套本加附敦煌曼荼罗阳刻木雕板。木匣本则用西方文具柜卷 帘形式，门帘雕曼荼罗图像。整个形态富有浓厚的艺术情趣，有力地激起人们 对西域文明的神往和关注。
奖书籍装帧设计作品欣赏
• 引言 • 书籍装帧设计概览 • 获奖作品展示 • 获奖作品分析 • 未来书籍装帧设计趋势 • 结语
01
引言
主题简介
书籍装帧设计是书籍艺术的重要组成部分，它涉及到封面、 版式、纸张等多个方面，对于书籍的呈现和传播具有至关重 要的作用。
本次作品欣赏的主题为“奖”，即获奖的书籍装帧设计作品， 这些作品在创意、审美、实用性等方面具有较高的水准，对于 提升读者阅读体验和推动书籍装帧设计的发展具有积极意义。
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获奖作品展示
最佳创意设计
总结词
《未来之城》设计作品
这些作品以独特的创意和新颖的设计 理念，为书籍装帧设计带来了全新的 视觉体验。
以未来为主题，运用科技感和抽象艺 术，呈现出超前的设计风格。
《梦回大唐》设计作品
以唐代文化为背景，采用古风元素和 现代设计手法相结合，展现出独特的 艺术魅力。
最佳视觉效果
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结语
对获奖作品的肯定与鼓励
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创意独特
这些作品在装帧设计上展 现出独特的创意，为书籍 增添了艺术美感。
技术精湛
作品在印刷、材料选择和 工艺处理方面表现出精湛 的技艺，提升了书籍的整 体品质。
文化内涵丰富
作品融入了丰富的文化元 素，展现了书籍所承载的 文化内涵，提升了阅读体 验。
对未来书籍装帧设计的展望
作品来源与评选标准
作品来源
本次作品欣赏的作品主要来源于国内 外各大书籍设计奖项的获奖作品，包 括“中国最美的书”、“世界最美的 书”等知名奖项。
评选标准
评选标准主要包括创意性、审美性、 实用性、技术性、文化性等方面，这 些标准对于衡量书籍装帧设计作品的 价值和水平具有指导意义。
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效果图
《洛阳》
《 龙 门 石 窟 》
《洛阳牡丹》
《 洛 阳 》 设 计 说 明
评价：这两本书的设计诠 释了书籍装帧设计的本土性， 它们之间有个共性，那就是 运用了洛阳特色的土黄色， 就像洛阳的土地一样，遍地 的黄土，背景图案都是用了 洛阳的龙门石窟，此设计呼 应了书本的主题。
两本书印章式的设计，也说 明了洛阳的独特，洛阳的不 可复制。
《洛阳牡丹》
评价：这是一套精装本的洛阳牡丹，其中一并附有书籍和明信片，书 籍的封面是红色，象征着吉祥如意，书名字体是简单的印刷体，沿用了 规则美术体的特点， 书籍的装帧采用的 是线装的形式，带 有古韵色彩。内页 更是用醒目的洛阳 牡丹映衬和旁边纵 向排列的字体，整 套书紧扣主题，突 出了洛阳的特色和 强烈的名族气息。
《中国记忆》
评价：这是一本精装的书籍，首先是一个外壳，木质的外壳起到了 很好的保护作用，外壳的造型也很符合这本书，首先造型上是一个中 国结的造型，很有古典 气息，文字再配以中国 特有的的中国红，更呼 应了主题，上面有玉制 配饰，祥云，蝙蝠造型 ，书以白色为主要颜色 ，红色的字体也使用了 书法体，更显中国底蕴 ，底色中还隐约看到中 国的特色，兵马俑，陶 瓷盘等，此书的设计很 有中国特色，不失为一 本好的书籍装帧设计。
《杜尚 与/或/在中国》 出版社：世界图书出版公司北京公司 设计者：方建平+丁凡 评语：杜尚，现代主义行为艺术 大师，本书设计集中体现了现代艺术的 基本精神。全书整体采用红色处理，富 视觉冲击力；红底黑字体现了神秘气质； 增加了行为艺术的表现力。版式为中英 文对照，双语分割位置正 是“红色腰带”设定的位 置；内文字体选择用心， 明处理产生空间想象力； 背景材料处理层次感强， 双语安排及图文版面构成 变化富视觉逻辑。页码设 计细微处体现杜尚的 创意精神。
左右分割书籍设计Βιβλιοθήκη 书籍装帧设计 —左右分割法
评价：以上三本书都运用了书籍装帧设计 的左右分割法。左右布局易产生崇高肃穆之 感，由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧， 右侧配置小图片或文案，两侧明暗上对比强 烈，效果会更加明显。
《雅 琴棋书画》效果图
《雅 琴棋书画》
评价：此书的封面设计十分的有深度，环环相扣，处处传达着设计者 的用心量苦。封面中的图形、文字、色彩无不在点出“琴棋书画”四个字。 首先，整个封面图案上以几个古代学者为主，图案又被五根“琴弦”分割 着，点出了“琴”字，其二，封面的“琴棋书画”四字以园黑背景点缀， 就像围棋中的黑子一样，点出了“棋”，再者，封面中的“雅”字以中国 古典的书法写出，点出了“书”，而一开始说的图案，看起来其实则是一 幅“画”，“画”的点出不言 而喻。其中文字以中国书法和 英文相结合，则是一个古典和 现代的结合，色彩上采用的是 现代感十足的蓝色，古今结合 更是完美。
谢谢观赏！
THE END
剧终啦！
《流水》 出版社：作家出版社 设计者：赵清、周伟伟 评语：全书内外形态贯穿主题《流水》的 设计想法，从封面函盒到书体的流水造型， 以及每一页版面中流淌着水波纹图形。为 一位女性作者的随笔采用了随意流淌的柔 性设计，不失与水的主题表达。纸质手感 与运用照片薄玻璃卡的运用产生的对比， 强化了照片还原的质感。
《汉字大爆炸》 出版社：江苏美术出版社 设计者：董月夕 评语：既是著者，也是设计者独立完成的设计，可以看 出全书编辑设计的主观自由的表现意识。 对汉字独到的 梳理和分析，全书叙述的设计语法，产生了页面多彩的 视觉演绎。设计的节奏上把控, 图表语言和解构方法的应 用十分新颖。设计体现了理性与感性的交融,是一本兼具 探索性的书籍。 象征宇宙空间的黑色封面准确体现书的 “文字大爆炸”主题。
《怒吼——北京鲁迅博物馆藏 抗战版画展图录》 出版设：湖南美术出版社 设计者：孙康（装帧设计）、郭 栋（版式设计） 评语：瓦楞纸的函套使书的外观 有如一块原木，与木刻画的内容 暗相呼应。纸质朴实而有质感， 印制十分精美，使得画面既细腻 又很有张力。文字说明安排在页 面的一角，不影响对画作的欣赏。
《太极》 出版社：中国摄影出版社 设计者：樊 响
中国最美的书
书籍装帧设计
制作人：12度半的流年
《冬至线》 出版社：长江文艺出版社 设计者：ZUI Factor（装帧设计）、 yeile（设计师）、曹欣（内页设计） 评语：封面题字设计巧妙；插 页用小图案，与内容契合；出版社 的字体很小，与现代流行的 “轻文学”文风相契 合；封面与内容搭配 恰到好处，体现了阅 读的时代趋式。
《陶瓷》效果图
《陶瓷》 评语：五组不同的书脊组成了一副完美的陶瓷图片，把这套 书分开，每本书的封面又分别是陶瓷里面的不同的陶瓷种类，构 思巧妙，得体，大方，简单大气。图案特点鲜明，出血式的设计 又不显的老套，既点出了书的内容，又达到了设计的美感。
《子夜》效果图
《子夜》
评语：这是一套《子夜》的精装本， 整本书以深蓝色为设计的主色调，深 蓝色为夜的天空色，也呼应了“子夜” 这一主题，包装盒的侧面
以简单的白色菱形和黑色 圆形来放置主题，也象征 着天方地圆。
书名不详 评价：这本书是采用 的经折装的书籍装帧 形式，书的构成是将 一幅长卷沿着文字版 面的间隔中间，一反 一正的折叠起来，形 成长方形的一叠，书 籍装帧形式新颖，在 首末两页上分别粘贴 硬纸板或木板。书的 封面和内页是同一色 系，增强整书的整体 性。
评语：横排的开本和宽阔的空间恰到好处地体现了太极的
舒展。带有拖影的黑白照片，辅以模糊处理的书法文字， 使书页间充满了行云流水般的动感。排版考究，细节精致。
《朱熹千字文》 评语： 整套书以两层木板包装着，两层木板上以 铁扣扣着，木板的正面以复杂的雕刻图案为主，中间 雕刻着“朱熹 千字文”几个大字，整体给人的感觉 很肃穆，与《千字文》中国的古典文学的感觉相得益 彰，整体感十足。