瓷器鉴定收藏知识大全
瓷器鉴赏知识点总结图
瓷器鉴赏知识点总结图一、历史背景瓷器的历史可以追溯到中国古代，最早的瓷器可以追溯到新石器时代晚期。
而真正意义上的瓷器出现始于唐代，隋唐时期是中国瓷器发展的黄金时期，这一时期的青瓷和白瓷被誉为“中国瓷器的两大杰作”。
随着时间的推移，宋代的汝窑、官窑等瓷器成为了中国瓷器的代表，成为了中国瓷器发展的高峰。
二、瓷器工艺中国瓷器工艺源远流长，其中的制作工艺可以分为原料选取、成型、装饰、烧制等几个主要环节。
在原料选取方面，瓷器的原料主要有瓷土和釉料，而成型方面有手工成型和机械成型。
装饰方面则有素烧、彩绘、镶嵌等技法，烧制则有高温烧制和低温烧制之分。
这些工艺的运用对于瓷器的品质、美感等方面都有着重要的影响。
三、瓷器品种中国瓷器种类繁多，根据材质可以分为陶器、瓷器和瓷质器。
根据用途可以分为餐具、茶具、青花瓷、刻红瓷等。
根据烧制工艺的不同，还有青瓷、白瓷、釉里红等。
不同种类的瓷器都有着其独特的特点和魅力，每一种都值得一一欣赏和品味。
四、瓷器的鉴赏方法在鉴赏瓷器时，可以根据一些细节来进行评价。
首先是看瓷器的器型，包括器形、器型、器胎等。
其次是看瓷器的胎质，要观察其细腻、均匀、致密等。
再者是看瓷器的釉色，釉色的好坏直接影响了瓷器的整体美感。
最后是看瓷器的装饰，包括纹饰、图案等。
五、名家作品中国瓷器历史悠久，名家作品更是层出不穷。
其中最有名的就是汝窑、官窑、钧窑等。
这些名窑的作品凝聚了古代工匠们的智慧和心血，具有极高的收藏价值和艺术价值。
此外，还有一些现代瓷艺名家的作品，他们运用传统工艺，创作出了许多当代艺术品，也是值得收藏的珍品。
六、瓷器的收藏由于瓷器的制作工艺非常精湛，因此其收藏价值也是非常高的。
在进行瓷器收藏时，首先要注意瓷器的真伪和保存状态，其次要了解瓷器的历史和背后的文化内涵，再者要根据市场行情来决定是否购买，最后还要注意存放和保养。
总结：中国瓷器作为中国传统工艺的瑰宝，具有极高的艺术价值和收藏价值。
在鉴赏瓷器时，可以从历史背景、工艺、品种、鉴赏方法、名家作品和收藏等方面来进行深入了解和欣赏。
史上最全瓷器鉴赏知识大全
史上最全瓷器鉴赏知识大全器形是瓷器鉴定的一个组成部分，器形是指器物的口部、颈部、肩部、腹部、底部以及足部的外观形状。
掌握这些有助于宝友们了解手中瓷器相关的时代特点与文化特色，进而帮助大家对器物进行初步鉴别。
今天主要为宝友们介绍下瓷器的口部形式和耳部形式的知识。
一、瓷器的口部形式口沿——瓷容器口部及其边沿的统称。
口沿的形状和成型工艺，是鉴定器物时代及烧造地点的依据之一。
不同时期的不同器物口沿形状各异，接下来鉴宝带大家认识下吧。
1、敛口多见于壶、碗、罐等器皿，形象地说是口边逐渐向内收敛，部分壁先向外留，靠近口边再向内。
明正德素三彩海蟾纹三足洗2、直口形状为垂直的筒形。
最早见于新石器时代的罐、瓶等器物，后代的碗、罐、壶、瓶等器均有直口的口式。
清乾隆粉彩九桃瓶3、敞口又称为“侈口”。
形状为近口沿处逐渐开敞宽阔。
历代砚、盘、尊、罐等器多作这种口式。
敞口器物的器壁有弧形和斜直形之分。
清康熙凤尾尊4、撇口形状是口沿向外翻，略呈喇叭状。
这种类型的口多用于瓶、壶等器皿，碗、杯等偶有脱落。
清雍正五彩仕女纹罐5、唇口器口边沿凸起一道浑圆似嘴唇的厚边，因此称唇口。
唐代邢窑白瓷碗和历代一些罐等器物都有唇口。
宋吉州窑玳瑁釉罐6、盘口壶、瓶等口部的一种形式。
器型似盘，直壁，折收，下接细的直颈。
汉代陶壶已有盘口趋势，三国、两晋、南北朝盘口壶盛行，唾壶、鸡首壶也作盘口。
盘口的壶、罐隋代仍有烧造，唐代变得渐为小巧，至宋代为洗口所取代。
南朝青釉六系盘口瓶7、洗口瓶、罐等瓷容器的口部形式之一。
源于六朝壶的盘口，形象接近而略深，更似文具中的笔洗；一般为浅直壁，折收，下接细颈。
宋代开始见洗口瓶，元、明、清的瓶、罐也有洗口的造型。
清乾隆粉彩博古花卉福纹洗口瓶8、花口一种是指碗、盘等器口部形式，把圆形或椭圆型的器口用连弧线分成若干等分，形若花瓣。
有四瓣、五瓣、六瓣乃至十瓣以上花口。
按花瓣曲线不同，又可分为葵口、菱花口、海棠式口等多种形式。
唐至清代各个窑口烧造的碗、盘、洗、花盆等器均可见花口的造型。
鉴定瓷器科普
1、瓷器的造型是断代的主要依据。
因为造型最具时代特征，什么时代有什么样的造型，没有什么样的造型；一类器物什么时间开始出现的，什么时间消失的以及它在其间经历了什么样的变化过程，往往是鉴定时代一种可靠的方法。
因此，古代瓷器的造型演变是有规律的，找出它们变化规律和时代特征，就能达到科学鉴定的目的。
2、瓷器的纹饰题材与装饰风格。
随着时代的不同与时尚的变化，而形成复杂多变的时代特征，这常常被鉴定家们作为断代的可靠依据。
3、烧造方法。
我国烧瓷技术的发展，是从低级向高级不断发展与提高的。
因为各个时代在原料加工、器物成型、烧窑等技术上的不同，就给瓷器留下了不同的工艺痕迹。
因此，烧造方法是导致瓷器具有不同特征及其变化的根本原因。
掌握各时代不同的烧瓷方法，也是用以断代的重要依据。
4、瓷器的胎、釉、彩绘特征。
由于各地、各个时期的制瓷原料是不同的，瓷器烧成后在胎、釉、彩等特征上也就不一样，这也是用以区分不同时代瓷器的重要方法。
5、瓷器年代的鉴定除了上述从瓷器的艺术与烧造工艺进行鉴定外，还有一个就是瓷器上的“年款”，特别是明、清瓷器。
带年款的瓷器与纪年墓出土的瓷器，则是排比研究的标准器，为鉴定中判断窑口与断代起着极为重要的作用。
元代：由于元代采用干粉施釉法，所以元代青花瓷器只有在有青花纹饰的地方，用150倍放大镜可以看到釉下面有稀疏的气泡。
其余的地方，没有气泡自己鉴定古瓷器科学有效的简便方法太简单了！将瓷器放入一盆清水，少则几分钟，多则一夜）如果瓷器胎釉中释放大小气泡，则千万个小气泡布满器身，这是千年以上古瓷无疑！有的还有淡淡的棉絮飘逸。
（凡近现代瓷器均无此现象）这是因为古瓷经千年岁月胎釉已经老化生成许多空隙，这些空隙是当年柴窑逐渐加温形成的细微裂隙，裂隙中充满了空气；也是古瓷胎釉疏松，时间长了形成裂隙；亦有大量死亡气泡内空，岁月更替充满了空气。
水灌后水分将空气排出，所以形成了千千万万的细小气泡。
近现代的瓷器用煤或气燃烧，升温快，气体排出也快，胎釉实坚，所以胎釉中没有裂隙。
瓷器真伪辨别知识点总结
瓷器真伪辨别知识点总结一、辨别瓷器真伪的基本原则1. 材质：真正的瓷器通常都是用高质量的瓷土烧制而成，质地坚硬，手感光滑。
而仿造品通常会使用廉价的材料，或者在表面上涂上一层油漆来模仿瓷器的光泽。
2. 颜色：真正的瓷器釉色鲜艳，通透，经过炉火烧制的瓷器釉色常常呈现出一种浑然天成的美感。
而仿造品的釉色往往显得单调，呈现出一种人工添加的痕迹。
3. 器形：真正的瓷器器形优美，线条流畅，造型精致。
而仿造品的器形常常显得粗糙，线条不流畅，甚至会出现倾斜、变形的情况。
4. 古老程度：真正的古代瓷器通常会有一定的年代痕迹，比如表面会有一些岁月的痕迹，釉色会透出一些斑驳的感觉。
而仿造品的年代痕迹往往显得很人工，缺乏真实感。
二、具体的辨别方法1. 通过光线照射：将瓷器放在强光下观察，真正的瓷器通透性很好，可以透出光线，而仿造品则显得昏暗。
2. 通过手感观察：真正的瓷器手感光滑，仿造品则会有些粗糙的感觉。
3. 通过放大镜观察：使用放大镜观察瓷器的细节，比如器身上的纹饰是否流畅，是否存在刀痕等痕迹，从而判断其真伪。
4. 通过打响：用硬物轻轻打响瓷器，真的瓷器会发出清脆响声，仿造品则显得沉闷。
三、需要注意的事项1. 研究知识：要想辨别瓷器的真伪，首先要对瓷器有一定的了解，了解各个朝代的瓷器特点，了解瓷器的烧制工艺等方面的知识，这样才能更好地辨别瓷器的真伪。
2. 参考权威鉴定机构的意见：在购买瓷器时，可以向一些权威的鉴定机构请教，获取更专业的意见和建议。
3. 注意保养：如果收藏了真正的古代瓷器，一定要注意保养，避免受到刮擦或者碰撞，以免影响其价值。
总的来说，辨别瓷器的真伪并不是一件容易的事情，需要有一定的知识基础和经验。
通过上面的一些基本原则和具体方法，相信大家可以对瓷器的真伪有一定的了解。
希望大家在收藏瓷器时，能够谨慎对待，避免购买到假冒伪劣品。
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法1.观察器型：通过观察瓷器的整体形状、比例、曲线等特点来判断其年代和制作地区。
2.观察瓷器上的纹饰：纹饰的种类、形态、线条是否流畅、图案是否对称等都可以提供重要的鉴别线索。
3.分析器器身的胎质：通过观察和感受瓷器的质地、光泽、质感等来判断其是否为真品。
4.检查瓷器的釉面：真品的釉面光亮平滑，假冒品的釉面常常存在不均匀或者粗糙的现象。
5.鉴别器器身的质地：真品的质地往往均匀细腻，而假冒品可能会有粗糙或者细腻不均等现象。
6.分析瓷器的胎釉结合处：真品的胎釉结合处常常较为平滑自然，而假冒品可能会存在明显的过度处理痕迹。
7.检查器壁的薄厚：真品的器壁往往较薄，而假冒品可能会存在厚重或不匀的现象。
8.针对藏品进行放大观察：使用放大镜等工具观察器身纹饰、边缘处理等细节，以确定其真伪。
9.检查器底的釉渍：真品的器底通常会有明显的釉渍，而假冒品可能会因为处理不当而显得异常干净。
10.观察瓷器的胎釉颜色：真品的胎釉颜色往往较为柔和且稳定，而假冒品的胎釉颜色可能会有明显的不均等现象。
11.分析釉面的龟裂情况：真品的釉面龟裂通常呈放射状，而假冒品可能存在网状或者不规则的龟裂现象。
12.检查瓷器的口沿：真品的口沿往往平整光滑，而假冒品可能会存在不规则或者粗糙的情况。
13.判断瓷器的烧制技术：通过观察瓷器的胎质、釉面等来判断其烧制技术，进而判断其真伪。
14.根据瓷器标志进行鉴定：瓷器标志包括款识、题款、款章等，通过对标志的认真研究可以得出更准确的鉴定结果。
15.对比历史文献和相关记录：通过研究历史文献和相关记录，对瓷器进行背景调查，获得更多的鉴定信息。
16.考察瓷器的流传渠道：通过研究瓷器的流传渠道，如名人、藏家、博物馆等，获取更准确的鉴定依据。
17.进行化学测试：使用科学分析方法，如碳14测年、元素分析等，对瓷器进行化学测试以确定其年代和制作工艺。
18.针对器物的瓷质进行测试：使用专业设备对瓷质进行测试，如硬度测试、X射线检测等，以确定其真伪和制作工艺。
玩瓷器必看：瓷器老化痕迹鉴定119条
玩瓷器必看：瓷器老化痕迹鉴定119条1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。
又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。
现代仿者不象。
古时的窑成火石红，其当时的面貌，只能从现代瓷器上推知。
其经历了若干年后，面且全非，其它的一系列古瓷持征干扰了它。
所以寻找古瓷特征，则以后出火石红为主。
一般会出现在器物的凹处丶支钉上丶片缝上丶吐筋线上丶火性土垢上，并面上会有金属光泽，这是千年氧化加之火性外吐所致。
时间不超过几十年的，不会产生金属光。
年代越久远，金属光越强。
火石红的主体成份是氧化铁红。
若瓷质本身的含铁量极低，则不容易找到火石红，有的须借助百倍放大镜。
若是一点儿火石红也找不到，则可判为新瓷。
若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显，则需结合其它古瓷特征综合判判。
2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。
如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。
另有种叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，气泡的顶端呈放射性的冰裂，更难仿，也仿不出来。
3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。
一般为深黄色,很难洗净。
仿者,易洗。
与土藏气丶土脏气有别。
水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。
4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。
目前,尚没见有仿者。
注意的是, 古瓷上的与古铜上的水银沁的概念, 是不相同的. 古人为了防腐, 多有用水银的. 秦始皇的陵墓里, 便大量地使用水银. 以铜为山, 以水银为河. 水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。
5、玻璃胶：前人称陈骨胶。
是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。
新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。
而古瓷，再多次清洗，都有。
瓷器收藏知识点总结图
瓷器收藏知识点总结图一、瓷器的历史瓷器是中国古代十分有名的工艺品，同时也是中国古代的四大发明之一。
中国有着悠久的陶瓷制作传统，早在新石器时代晚期就已经开始制作简单的陶器。
到了商周时期，陶瓷技术逐渐发展，并出现了古代青铜器、玉器和瓷器等工艺品。
瓷器的制作在唐朝达到了巅峰，在宋代更是取得了长足的进步。
宋代的青瓷、汝窑、定窑等均是中国瓷器中的经典之作。
明代和清代更是中国瓷器的黄金时期，成为了世界上最重要的瓷器出产国。
二、瓷器的种类中国的瓷器种类繁多，有着各种各样的类型。
其中最有名的要属五大名窑的产品，分别为汝窑、哥窑、钧窑、官窑和定窑。
每一种名窑都有着各自独特的特点，而且均被誉为瓷器中的极品。
另外，中国的瓷器还有着很多其他类型，比如青瓷、白瓷、红瓷、彩瓷、镂空瓷等等，每一种都有其独特的美感和收藏价值。
三、瓷器的收藏价值中国的瓷器历史悠久，制作工艺精湛，因此其收藏价值非常高。
特别是一些稀有的古代瓷器更是价值连城，有着极高的收藏和投资价值。
除此之外，一些工艺精湛的近现代瓷器也有着很高的收藏价值，因此瓷器可以说是值得收藏的艺术品。
另外，瓷器的收藏价值还可以通过其历史价值、制作工艺、保存状况、设计风格和市场需求等多个方面来评定。
因此在进行瓷器收藏时，需要对这些方面有所了解，才能够做出正确的收藏决策。
四、瓷器的购买技巧在购买瓷器时，需要留意以下几个方面：1. 了解瓷器的种类和历史，对于常见的名窑产品有所了解，以便在购买时能够做出正确的判断。
2. 注意瓷器的保存状况，在购买时需要对瓷器的完好程度进行检查，避免购买到有损坏的产品。
3. 注意瓷器的真伪，了解一些鉴定瓷器真伪的方法和技巧，以免被假货所蒙骗。
4. 寻找信誉良好的商家进行购买，尽量选择一些有正规资质的古董商店或拥有丰富经验的收藏家进行购买。
5. 了解瓷器的价格定位，对于市场行情有所了解，不要因为一时冲动而购买高价产品。
五、瓷器的保养方法瓷器是非常脆弱的艺术品，因此在收藏和保存时需要特别小心。
瓷器鉴赏的技巧与要点
瓷器鉴赏的技巧与要点瓷器作为中国传统工艺美术品的代表，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
瓷器鉴赏是一门学问，需要掌握一定的技巧与要点。
本文将介绍瓷器鉴赏的基本知识，以及在鉴赏过程中需要注意的事项。
一、瓷器鉴赏的基本技巧1. 了解瓷器的分类：瓷器可以按照材质、制作工艺、使用用途等进行分类。
常见的瓷器有青瓷、白瓷、五彩瓷等。
了解不同类型瓷器的特点和历史背景有助于更好地鉴赏。
2. 观察瓷器的外形：外形是瓷器鉴赏中的重要方面。
需要注意瓷器的整体比例和造型是否匀称，是否有损伤或修复痕迹。
同时，还要观察瓷器的器底，了解器底的款识、作者、年代等信息。
3. 辨别瓷器的釉色：瓷器的釉色是指瓷器表面的装饰色彩，常见的有白釉、青釉、黄釉等。
辨别釉色需要仔细观察瓷器表面的光泽和颜色变化，以及釉面是否均匀。
4. 瓷器的纹饰研究：瓷器的纹饰是瓷器艺术的重要组成部分。
观察瓷器的纹饰要注意纹样的大小、形态和纹饰的布局。
还要注意纹饰的细节处理是否精致，是否符合历史时期风格。
5. 鉴别瓷器的真伪：瓷器市场上常见的有真品、仿品以及赝品。
鉴别瓷器的真伪需要了解瓷器的年代特征、制作工艺等方面的知识。
同时要通过观察瓷器的器底、包浆、器型等细节来判断是否为真品。
二、瓷器鉴赏的要点1. 了解历史背景：瓷器作为传统工艺品，背后蕴含着丰富的历史文化。
在鉴赏过程中，了解相关历史背景和文化内涵，能够更好地理解和欣赏瓷器的价值。
2. 注重时代特征：不同历史时期的瓷器风格和制作工艺存在差异，因此在鉴赏瓷器时要注重分析其时代特征。
通过了解不同朝代的瓷器特点，可以更准确地判断瓷器的年代。
3. 倾听专家意见：瓷器鉴赏是一门专业性较强的学问，需要借助专家的意见和指导。
参加一些瓷器鉴赏讲座、专题展览等活动，与专家交流，能够提升自己的鉴赏能力。
4. 多观察多比较：瓷器鉴赏需要积累经验，培养自己的观察力。
通过参观博物馆、艺术品展览等，观察不同风格、不同年代的瓷器，进行比较分析，逐渐形成自己的鉴赏眼光。
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瓷器鉴定收藏知识大全第一章瓷器鉴定的基本知识第一节瓷器研究与鉴定的两个阶段第二节瓷器鉴定的内容与年代依据第三节瓷器鉴定的重要性第四节掌握瓷器鉴定应具备的条件1、瓷器发展史的知识2、瓷器烧造的工艺知识(1)窑炉(2)窑具(3)器物成型(4)化学原素与烧成气氛第二章宋代五大名窑、民谣精品及瓷片标本赏析 23 第一节北宋官窑的鉴别1、汝窑2、钧窑第二节南宋官窑的鉴别1、修内司窑2、郊坛窑第三章宋代民窑的鉴别35第一节宋代北方民窑的鉴别l、以定窑为代表的印花白瓷2、以耀州窑为代表的刻花青瓷3、以磁州窑为代表的白地黑花瓷器4、以钧窑为代表的花釉瓷器第二节宋代南方民窑的鉴别1、以越窑为代表的划花青瓷器2、以龙泉窑为代表的青瓷器3、以景德镇为代表的青白瓷器(1)青白瓷的兴起(北宋初期)(2)青白瓷的发展(北宋末至南宋初)(3)青白瓷的衰落(南宋中后期)4、以建窑为代表的黑釉瓷器第四章历代名瓷的产生、发展、风格演变及其鉴定50帝王与龙纹瓷器元代枢府白瓷元青花瓷器宫廷御用黄釉瓷明代红釉瓷器永乐甜白瓷宣德青花瓷成化斗彩瓷正德皇帝与伊斯兰纹饰瓷嘉靖道教纹饰瓷清代皇帝与万寿节瓷器清宫习俗与插花瓷器康雍乾珐琅彩康熙开光纹饰瓷康熙文房用瓷雍正瓷乾隆藏传佛教瓷乾隆特种工艺瓷乾隆御制诗瓷器道光慎德堂款瓷器同治婚礼用瓷慈禧太后大雅斋瓷器末代皇帝溥仪宣统瓷器第五章元代瓷器鉴定的历史背景 229 第一节北方瓷窑的衰落第二节龙泉窑青瓷的继续发展第三节景德镇瓷窑的新成就第四节青花与釉里红瓷器第五节乳白釉与“枢府”瓷第六章明清瓷器鉴定的历史背景241第一节我国烧瓷中心——景德镇第二节青花瓷器的大发展第三节颜色釉瓷器的烧造成就第四节斗彩瓷器的出现与发展第五节五彩瓷器的出现与发展第六节珐琅彩瓷器的出现与发展第七节粉彩瓷器的出现与发展第八节几个著名的地方窑第十节瓷器的外销与外销瓷的生产第七章明清瓷器款式鉴定263第八章明清瓷器鉴定要点271(一)明代瓷器的鉴定(1)洪武瓷器的鉴定要点：(2)永乐瓷器的鉴定要点：(3)宣德瓷器的鉴定要点：(4)成化瓷器的鉴定要点：(5)弘治瓷器的鉴定要点：(6)正德瓷器的鉴定要点：(7)嘉靖、隆庆窑瓷器的鉴定要点：(8)万历、天启、崇祯瓷器的鉴定要点：(二)清代瓷器的鉴定(1)顺治瓷器的鉴定要点(2)康熙瓷器的鉴定要点(3)雍正瓷器的鉴定要点(4)乾隆瓷器的鉴定要点：(5)嘉庆瓷器的鉴定要点：(6)道光瓷器的鉴定要点：(7)咸丰瓷器的鉴定要点：(8)同治瓷器的鉴定要点：(9)光绪瓷器的鉴定要点：(10)宣统瓷器的鉴定要点：第九章从瓷器的造型进行鉴定 285第十章从瓷器的装饰方法与纹饰特征进行鉴定294 1、装饰方法(1)磁州窑的白地黑花装饰(2)耀州窑的刻花装饰(3)定窑的印花装饰(4)钧窑的釉装饰(5)越窑的划花装饰(6)龙泉窑的刻划花装饰(7)景德镇窑的刻划花装饰(8)吉州窑瓷器的装饰2、纹饰特征(1)蕉叶纹(2)缠枝莲纹(3)牡丹纹(4)竹叶纹(5)云朵纹(6)梅花纹(7)莲瓣纹(8)菊花纹(9)回纹(10)龙纹(11)青花的画法与装饰纹样的格式化第十一章仿古瓷器的作伪剖析 305(一)以仿古瓷冒充真瓷(二)以仿款冒充真款(三)仿造款(四)改换旧底(五)改装烧釉及去除火光(六)改装口耳(七)后绘彩色第十二章民国的陶瓷的基本状况 320第十三章新中国陶瓷基本状况 329第十四章历代瓷器款式一揽 335明代纪年款明洪武年款明建文年款明永乐年款明宣德年款明正统、景泰、天顺年款明弘治年款明正德年款明嘉靖年款明隆庆年款明万历年款明天启年款明崇祯年款大明年制、大明年造款明代干支纪年款南明年款清代纪年款清顺治年款清康熙年款清雍正年款清乾隆年款清嘉庆年款清道光年款清咸丰年款清同治年款清光绪年款清宣统年款大清年制款清代干支纪年款民国纪年款前言第一章瓷器鉴定的基本知识第一节瓷器研究与鉴定的两个阶段文物鉴定是一种科学，因为它是研究与揭示历史文物特征、掌握其发展规律并用以达到正确断代目的的科学。
然而长期以来，由于没能进行科学的总结，使它停留在“只能意会，不能言传”的感性阶段，而缺乏理论化，因此，现在讲文物鉴定，就必然会感到是一件很不容易的事情。
理论来源于实践，在大量的鉴定实践中，经过研究归纳，使其成为科学的“鉴证”，并将这些从实际鉴定中总结出来的“鉴证”提高到理论上，并运用于实际中，不断提高鉴定工作水平。
这应当是鉴定家们今后为之奋斗的目标。
在近代瓷学研究史上，可划分两个阶段，一为文献考证阶段，一为考古调查发掘阶段。
30年代以前，学者们主要依据史部与集部有关陶瓷文献进行考证，诸如《唐六典》、新旧唐书、《茶经》、《全唐诗》等典籍，尤其是宋、元以后的陶瓷著录、笔记及方志，如蒋祁的《陶记》、曹昭的《格古要论》、宋应星的《天工开物》、《大清一统志》等书，颇有参考价值。
《陶记》作者蒋祁是一位经营江西景德镇民间窑场的专家，有很丰富的实际经验。
书中系统地记录了景德镇制瓷手工业的全过程，如对当时制瓷的分工、原料及产地、成型、施釉、装饰工艺、装坯、焙烧、销售等，都有详细的叙述。
它对研究景德镇制瓷工艺以及了解全国性瓷业生产都具有实际意义，起到了概括某一历史阶段中国陶瓷发展史的重大作用。
再应提及的就是《天工开物》了，这是中国第一部有关瓷业和手工业生产的百科全书，可贵的是其中专设一卷叙述制造陶瓷技术“共计一坯，过手七十二，方克成器”，对制瓷每一项操作，记载都很详细。
明曹昭的《格古要论》分上、中、下三卷十三论，成书于明洪武二十一年(1388年)，下卷有“古窑器”论一章，也较完整地叙述了明代以前的各大名窑。
曹昭对宋代官窑的研究也最为具体明晰。
此时相继出现了一些具有一定水平的陶瓷专著如《陶说》等。
朱琰的《陶说》初刻于清乾隆三十九年(1774年)，作者旁证博引详论古今制陶。
著名学者傅振伦先生对此书进行过详细考证注释。
这些成果对后世极有影响。
然而，这一阶段主要是以文献为基础进行研究的，即所谓“书斋考古”，所以，我们把它归纳为“文献考证”阶段。
其代表作是吴仁敬、辛安潮的《中国陶瓷史》。
虽然该书在学术上没有什么独到之处，不能完全代表当时的最高学术水平，但它毕竟是一部完整的中国陶瓷史。
中国著名的陶瓷学者陈万里先生对《中国陶瓷史》作过这样的评价：“这本书的最大毛病就是采取几个陈旧瓷书里的内容，因袭着以往的传统，作为正确史料，几乎成了一种变相的类书，不是一部陶瓷史。
”这一阶段的基本特点是，在瓷窑的划分与瓷器年代上的鉴定，都停留在文献史料上。
一方面不与调查发掘古代烧瓷遗址相联系，另一方面又没有把传世瓷器与墓葬发掘出土瓷器的年代相印证，为其主要特征处在一种朦胧模糊的状况。
陈万里先生是我国第一位走出书斋，运用考古学的方法，对浙江的龙泉窑青瓷进行实地古窑废址考察的学者。
他认为过去的老路只靠点滴文献史料进行研究是无法取得显著成效的。
1928年夏，他“八去龙泉，七访绍兴”，搜集大量瓷片标本，进行排比研究，开辟了一条瓷器研究的新途径，从而把我国陶瓷学的研究推进到一个新的阶段，即“考古调查发掘”阶段，为现代陶瓷学奠定了基础。
他著的《瓷器与浙江》是这一阶段的主要代表作。
该书是从传统的第一阶段的“书斋考古”走向第二阶段的古窑遗址考古的一个里程碑。
研究瓷器发展的历史，文献史料与实物史料是不可缺少的两大方面。
陈万里先生在注重文献史料的同时，对于实物史料也给予充分的重视。
实物史料来源于古瓷窑址与古墓葬发掘两个方面。
窑址调查的目的是为了弄清各窑烧造器物的特征，以便区别窑口，正确判断它的窑名。
墓葬发掘特别是具有确切纪年的墓葬出土器物，可以用来印证古代瓷窑址的时代。
陈先生从考占学的角度，以纪年墓出土物件或是文字记载作为科学依据，与窑址实地考察相印证，从而最先揭示了唐代越窑的面目。
如故宫博物院藏品，唐越窑短流执壶就是陈先生1936年在绍兴古城—‘个唐户部郎北海王府群夫人墓中发现的，因墓志碑上有唐元和五年年号(810年)，证实了唐代越器的庐山真面目。
50年代以来，著名瓷器研究家冯先铭先生，他集录了广博的古代文献和地方志中的陶瓷史料，在陈万里先生考察的基础上，调查了全国南北各地的古代瓷窑遗址，尤其是对北方的河南、河北、山西、陕西古窑址集中地区，进行了较深入的考古调查，取得了巨大的成果。
基本上弄清了中国古代瓷窑的分布及其南北重要瓷窑的发展历史与相互之间的关系，从而为解决各大博物馆藏品的窑口及产地问题，提供了科学依据。
冯先铭先生主编的《中国陶瓷史》是继《瓷器与浙江》以后的又一部主要代表作。
该书是由中国硅酸盐学会组织全国文物考古、陶瓷科学、工艺美术等方面的专家、学者合作编写而成，内容充实，材料丰富。
它总结了历代陶瓷史的研究成果，代表了这一阶段研究的最高水平。
尽管书中尚有一定的不足之处，还有待进一步修订，但此书的问世，确实是陶瓷史研究中具有划时代意义的大事，为今后陶瓷史研究的深入发展创造了条件，奠定了基础。
46珊瑚红地五彩牡丹花卉纹御制碗－清康熙50年代以来，故宫博物院还组织院内外专家对清宫旧藏的明、清瓷器进行了一次全面的鉴定。
著名瓷器鉴定家孙瀛洲先生，不仅把自己的全部收藏无偿地捐献给故宫博物院，而且积极地投入到了这一巨大“鉴定工程”。
在他的指导和参予下，使“鉴定工程”得到顺利完成，一些瓷器的错划年代得到纠正，还为故宫博物院培养了一批年青的鉴定人才。
从而使明、清瓷器的鉴定工作从朦胧走向了比较清晰的阶段。
60年代，他连续在《文物》杂志上发表了题为《元、明、清瓷器的鉴定》的论文，论文既是对“鉴定工程”的科学总结，又是对明、清瓷器鉴定的理论化以及提高专业人员的鉴定水平，起到了极为重要的作用，至今仍具有一定的指导意义。