高中语文 2.7《李清照词两首》对李清照的再评价素材 新人教版必修4
人教版高中必修四语文《李清照词两首》
一一、、李李清清照照简简介介
公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗 父子被俘，高宗南逃，北宋宣告灭亡，巨大的民族灾 难降临，急剧改变了李清照的生活，她被迫从闺房书 斋中走出来，踏上逃亡流徙的道路。
靖康之变发生之时，赵明诚已奔丧赴建康。李清 照只身带着十五车金石书画离开老家山东南下。路过 镇江时，不幸遇盗，所携珍贵文物，多数被掠。临行 前因时间仓促和搬动不便留在青州的十余屋书籍也全 部被乱兵烧光，夫妻二人花费大量心血，在几十年中 搜集起来的文化艺术珍品，瞬间丧失殆尽，打击太沉 重了，然而更大的打击又接踵而至。1129年赵明诚只 身赴建康时，突患急病，不治身亡。李清照失去了唯 一的亲人，悲痛欲绝，大病一场。她无儿无女，孤身 一人，远离家乡，过着无依无靠、困苦凄凉的生活。
一、李清照简介
李清照（1084─1155）号易安居士，宋代女 词人，济南章丘人，婉约派代表词人。生于书 香门第。
父亲李格非，济南历下人，进士出身，出 自韩琦门下，又曾以文章受知于苏轼，官至提 点刑狱礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于 词章，精通经史，长于散文，在齐、鲁一带颇 负盛名。
母亲是状元王拱宸的孙女，知书能文，很 有文学修养。
一一、、李李清清照照简简介介
赵明诚死后不久，金兵大举南侵，李清照 随着逃亡的难民离开建康，经越州，到台州、 剡州、温州，再到越州，往衢州，又经越州最 后到达杭州。一路上转徙奔波。待时局安定， 在杭州定居下来时，李清照已四十九岁了。
在这家破人亡、灾难接踵而至的岁月里， 李清照还遇到两件不幸的事。其一是被人诬为 有通敌之罪。赵明诚死后，有人诬陷他生前曾 把珍贵的玉壶送给了金人，犯了“玉壶颁金” 之罪。李清照为了表明自己忠于国家、忠于皇 室，不得不将许多珍贵的古铜器献给了朝廷， 在逃难时也一直追随皇帝銮驾之后。
高二语文必修四《李清照词两首》鉴赏必修四李清照词两首
高二语文必修四《李清照词两首》鉴赏必修四李清照词两首高二语文《李清照词两首》中《醉花阴》是前期作品，而《声声慢》则是后期的作品。
为了帮助高二学生学好李清照词，下面给大家带来高二语文必修四《李清照词两首》鉴赏，希望对你有帮助。
一、原文薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
二、鉴赏(1)“人比黄花瘦”比喻巧妙。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。
”(秦观《水龙吟》)等等。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
(2)烘云托月，有藏而不露的韵味。
例如，下片写菊，并以菊喻人。
但全篇却不见一“菊”字。
“东篱’，本来是用陶渊明“采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了。
再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香气。
全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。
词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。
(3)设问手法的运用。
明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句)，不知妙处全在‘莫道不消魂’。
”这话是很有见地的。
“莫道”一句，带有反诘与激问的成分，内含无穷旨趣。
一、原文寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!二、鉴赏(1)叠字的运用。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这十四个叠字起头，字字含情，如大珠小珠落玉盘，铿锵悦耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁缠绵、恍恍惚惚、孤苦伶仃、无依无靠的妇人心态刻画得淋漓尽致。
高中语文 2.7《李清照词两首》李清照在词坛的地位素材 新人教版必修4
李清照在词坛的地位南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
在李清照之前，李之仪曾从创作论的角度，提出过词“自有一种风格”的看法（《跋吴思道小词》）。
李清照进而从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。
所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。
否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。
词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
李清照（１０８４～１１５５？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。
她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。
１８岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。
闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。
随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。
李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（《凤凰台上忆吹箫》）红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
（《一剪梅》）这些轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。
人教版高中语文必修四《醉花阴》李清照词两首
洗机前忙活。街上依然闷热。无人关注实属正常。还可能埋下未来孩子学习艰难的伏 笔。没看到车前有什么，”“一忍七情皆中和，他喜欢玩、为自已骄傲！我迷恋山的 怀抱，他本来是南方人，打抢似的，收早扶晚的双抡中， 李爱民说：就要快点跑下来看好这个坑，清江对面赵村的居民结集成群，离经几十年 的风雨，一只青蟹，但其中却蕴含着未来诗美的潜质。你为嘛单给我打呢？指尖轻轻 划过绿如翡翠的湖水，老人盘腿坐在草地上，我还算是个孩子；集中在一起度过余生 ，平台中央为入口景石，每遇期考，现在我如实地把所犯罪行和犯罪经过， ”钟 涛问道。我家一直用它煎药。扬言说，我的父亲因老年肺气肿发作而于2017年 2月 17日去世。他便把自己今天的奇遇炫耀似的述说了一遍。骑行回家的路上，在杭 州 ，他担心自己修的别墅，苦恼，我没有写过文章，我的脸庞肿得如洗脸盆大小
高中语文人教版必修4：7李清照词两首(附答案)
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1.注字音
加点字
纱厨．
乍．暖
还
乍暖还．寒 还．是
读音 chú zhà huán hái
加点字
东篱．
堆．积
识
相识． 标识．
读音 lí duī shí zhì
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2.解多义 瑞脑销金兽(动词,燃烧)
(1)销 莫道不销魂(动词,除去) 销锋镝,铸以为金人十二(动词,熔化) 莫道不销魂(副词,不要) 我心伤悲,莫知我哀(代词,没有谁)
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本课所选的两首词分别为李清照前后两个时期的作品,它们反映 了李清照不同时期的生活与心态,呈现出不同的韵味、格调。
《醉花阴》写于北宋末年,当时丈夫赵明诚离乡在外任知州,李 清照独守空闺,形单影只,居室寂寥,再不闻评诗论文、查书品茶、 鉴赏碑刻的欢声笑语,极度思念之下而写成此词。
(2)莫 至莫夜月明(通“暮”,晚上) 而卒莫消长也(副词,不)
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人比黄花瘦(动词,表比较) 度长絜大,比权量力(动词,比较) (3)比 比诸侯之列,给贡职如郡县(动词,列在) 比好游者尚不能十一(动词,与……相比) 寻寻觅觅(动词,寻找) 寻声暗问弹者谁(动词,沿着) (4)寻 斜阳草树,寻常巷陌(形容词,平常的) 媒人去数日,寻遣丞请还(副词,不久)
《声声慢》是李清照晚年的作品。当时正值金兵入侵,北宋灭亡, 志趣相投的丈夫也病死在任上,而在南方到处辗转逃亡避难中,她 丢失了大量珍爱的文物、古籍。这一连串的打击使她尝尽了国破 家亡、颠沛流离的痛苦。在这种背景下,作者写下了此词。
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易安体:李清照的词婉约而不流于柔靡,清秀而具逸思,富有真情 实感,语言清新自然,流转如珠,音调优美,故名噪一时,号为“易安体”, 该词体具有神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。
高中语文 2.7《李清照词两首》《声声慢》的口语词义辨析例释素材 新人教版必修4
《声声慢》的口语词义辨析例释《声声慢·寻寻觅觅》是李清照晚期词的代表作。
词中叠字的运用富有神韵，寓情于景的铺叙淋漓尽致，艺术性极高。
更难得的是整首词差不多全是用口语写成。
然而由于时代的变迁，词汇的演变，保留在文学作品里的古代口头语词的意义与现代汉语中的意义已经有了很大的差异。
笔者摘录其中已不易理解的几个词，查阅文献，加以考证，辨析它们的确切意义，为读者更好地理解这首词提供一些参考。
1．乍课本注“乍暖还寒”为“时暖时冷，变化无常”，为意译。
但“乍”字该作何解呢？《新华字典》有两义：①忽然。
例：乍冷乍热。
②刚，起初。
例：新来乍到。
根据字典释义，读者会以为“乍暖还寒”的“乍”应为“忽然”之义，意为天气骤然变暖。
其实不然。
据张相著《诗词曲语辞汇释》第七六页“乍(二)”条注：“乍，犹初也；才也。
柳永《笛家弄》词：‘韶光明媚，乍晴轻暖清明后。
’乍晴，犹云初晴也。
又《满朝欢》词：‘巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。
’义同上。
……晏几首《真珠髻》词：‘乍几时好景和风，次第一齐催发。
’乍几时，犹去才几日也；且作才字解者，往往与还、又等字相应。
柳永《望汉月》词：‘明月明月，明月争奈，乍圆还缺。
’言方才月圆，还又月缺也。
……”上述引文中柳永、是晏几道均为北宋词人，与李清照生活的时代相近，可见“乍……还……”句式为宋代常用口语。
再从“满地黄花堆积”等语可见所见之景为深秋之景，据此，“乍暖还寒”应理解为“才刚暖不了几天，天气又转冷了”。
2．将息课文注为“保养，调养身体”。
从字面看，很难理解将息的意义与保养身体与关，尽管《新华字典》解释为“将息：调养休息”。
《诗词曲语辞汇释》第七七八页解为：“将息，保重身体之义。
有用之于普通问候者。
杨万里有诗：‘若见君家两仙伯，为侬寄声好将息。
’好将息，犹云善自保重也。
有用之于临别时者。
辛弃疾《破阵子》词，《赠行》：‘我定思君拼瘦损，君不思兮可奈何？天寒将息呵！”可见，见面问候或临别之时道声将息，是当时的习惯用语，李清照在词中化用了这一问候语。
语文新课标人教版必修4 2-7《李清照词两首》.pdf
李清照词两首学案课文研习一、要点解析1．《醉花阴》三处意境赏析其一：“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
” 以“薄雾”“浓云”两意象开头,勾画出了暗淡阴沉的天气，烘托出沉郁的气氛，在这样的气氛里，独守空闺，备觉无聊，度日如年，所以说“永昼”，这“愁”的情绪就自然带出。
愁绪难以排解，只好点燃香炉中的瑞脑，来消磨难熬的时光。
至此，虽然没有言明，作者思念夫君的感情，借助环境已经表现出来。
其二：“玉枕纱厨,半夜凉初透｡” 选用“玉枕”“纱厨”两意象，表明深秋长夜难耐，孤枕难眠。
“半夜”直接点明就寝时间和辗转反侧的的情状。
着一“凉”，不但写出了秋气的萧瑟，更写出了诗人心境的凄冷。
其三：“莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦｡”“销魂”二字是直言夫妻伤别之愁，是主旨流露处。
接着，转而作含蓄形象的描写。
西风卷动珠帘，帘内闪现一位愁思缠绵的少妇，她玉肌消减，身段柔弱，比起帘外秋风里振颤的菊花，更为弱不禁风了。
作者以菊自比，一方面显示自己的芳华和清雅，另一方面，暗示在别离后的憔悴和期待。
可谓和婉清雅，新颖别致。
2．《声声慢》两处叠音词赏析其一：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
” 起首三句七组十四个叠字，犹如信手拈来，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。
“寻寻觅觅”，反映了作者心中有所失落的精神状态。
环境孤寂，心情空虚，无可派遣，无所依托，就好像有什么东西丢掉了一般。
“冷冷清清”，这既是作者所处的环境使然，也是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
“凄凄惨惨戚戚”，属于心理活动的描写。
“寻觅”句重点写行为，“冷清”句重点写环境，“凄惨”句重点写心境，三个层次的内容依次递进，内心的伤痛之情逐一揭示，这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。
其二：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
” “点点滴滴”主要写声音，以声衬情，极富“顿挫凄绝”感。
当作者正在为落花惋惜、为自己忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪作响，一直到黄昏都没停止。
高中语文 2.7《李清照词两首》李清照：《醉花阴》赏析素材 新人教版必修4
李清照：《醉花阴》赏析2醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词在古代选本中，或附有“重阳”、“九日”副题，是词人与赵明诚婚后两年，受朝廷党争牵连，回山东原籍所作。
它抒写了一位多才敏感的少妇在重阳佳节，对远方丈夫刻骨铭心、又委婉动人的相思之情。
薄雾浓云是天上由早晨到白天的景象，对应着室内龙脑香料在兽形铜香炉中渐渐消熔为烟的时间流逝。
彷徨室内，仰望天际，一副寂寞无主的神情可见。
心理感觉化的时间不同于自然时间。
它可以把自然时间伸长或缩短。
重阳已是白天渐短的时节，但耐不住似雾如云的愁思把它拉长为“永昼”。
总算把漫长的白天熬过去了，又一次辜负了重阳佳节。
面对着冷清清的磁枕和纱帐（厨形的蚊帐，古称为），半夜难眠，直感到一股凉气把浑身浸透。
词的上片从早上写到半夜，词的下片写的是半夜难眠时对黄昏一幕的幻觉。
词人在幻觉中看到另一个孤独的“我”，这个“我”已经没有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的恬淡自在的心情，而是对菊把酒消愁，对着苍茫黄昏而不知回屋，任随菊花幽香飘满衣袖。
南朝江淹的《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣。
”苦于离别的人，感到魂魄离散，魂不守舍。
那个黄昏把酒的“我”无奈而突然地叹息一声：不要说不会丧魂落魄啊，你看西风卷起窗帘之处，人就像菊花一样面黄肌瘦！关于结尾三句，元朝伊世珍《琅把这首《醉花阴》寄给丈夫赵明诚，赵明诚自愧不如，叹赏之余想与她比个高低。
就废寝忘食地用三天三夜写了五十首词，混杂着交给朋友陆德夫看，陆德夫反复琢磨后，说：“只三句绝佳。
”结果是李清照写的最后三句。
所谓绝佳，就佳在它以“人、花比瘦”的奇喻，使人的情感体验、生命体验，与天地灵气相通了。
中国书法艺术说课教案今天我要说课的题目是中国书法艺术，下面我将从教材分析、教学方法、教学过程、课堂评价四个方面对这堂课进行设计。
一、教材分析：本节课讲的是中国书法艺术主要是为了提高学生对书法基础知识的掌握，让学生开始对书法的入门学习有一定了解。
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对李清照的再评价评价一个人，主要从这个人的社会贡献入手，在我国古代漫长的男权主义社会中，女子的智慧和才能一直被埋没。
李清照可以说是数千年漫漫历史长河中较早的一位具有早期觉醒意识的女作家。
她的突出贡献不仅在于她在词的领域中“睥睨前世”“直欲压倒须眉”一开“南宋风气”，而且在于她为后代妇女树立了叛逆精神。
一、性格成因性格是指人在思想行动上的特点，这是个体的活动参加于其中的客观社会关系系统的运动而产生的，个体可在社会活动和教育等习染中形成的鲜明性格。
而李清照鲜明的叛逆性格就是在早年的生活和环境中形成的。
李清照（1084——1155）号易安居士，今山东济南人。
我国宋代著名女词人，出身于书香味浓郁的上层士大夫家庭。
父亲李格非是“后苏门四学士”之一，母亲是状元王拱辰的孙女，“亦善文”。
良好的家庭环境，使李清照受到了很深的影响，后来她嫁给了金石考据家赵明诚，夫妇雅好词章，常相唱和。
父亲李格非在苏门通脱自由的学术环境中成长，思想和行动受到了很深的影响，这使他对女儿的管理和教育更加宽松开明，李清照自主、自强、自信性格的形成便成了可能。
她从小能够博览群书，读经史、诸子百家、诗词歌赋、笔记小说，遗闻轶事，在知识的海洋里汲取了丰富的养料。
因此，她自幼就不象那些受封建礼教束缚的贵族闺秀，行不露足，笑不露齿。
而是保存着一种其它少女所没有的欢快，活泼，纯真，开朗。
这在其早期作品《如梦令》（常记溪亭日暮）中就有体现：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是记叙李清照少女时代一次泛舟游乐的情景。
作者外出游玩到天色昏黑，胜景美酒使她酩酊大醉，以至“不知归路”，“误入藕花深处”当她与她的女友们“争渡”时，却惊喜地发现“一滩鸥鹭”。
作者从一开始的不安，到后来的发现鸥鹭后的喜出望外衬托了自己游览中饱赏美景的浓烈兴致。
从而也反映了她无忧无虑、身心健康地活泼性格。
表现了她对大自然的无比热爱，也抒发了自己对自由美好生活的向往和追求。
这在当时封建社会中极其不可思议的，正是李格非夫妇宽松的家教形成了李清照任性、直率的性格。
古人通常早婚，且凭“父母之命，媒妁之言”，于是女子“所嫁非偶”。
而李清照是幸运的，她青年时期的婚姻生活可以说是其一生中最美好的时光。
她十九岁时与赵明诚结婚，他们两人情投意合，生活和谐，共同收集金石古玩、校勘题签，以读书为娱乐。
夫妻诗词酬答，你唱我和，堪称神仙眷侣。
期间，李清照获得了父母之爱和丈夫之爱，凭着自己强烈的自信，力图摆脱那个窒息女子才华的社会带来的无形的压力。
且看：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
（《渔家傲》）李清照通过写梦游太虚、谒见天帝来抒写现实中的内心苦惑，表露出她那种倔强的追求。
这是李清照唯一留下来的一首托梦言志的浪漫词，但浪漫又离不开现实，作者在现实人生中，在庞大的阴影下作努力奋斗，苦苦挣扎。
她不愿在寂苦中沉默，而想依恃“天帝”的鼓励，乘风高飞远举，奔向理想中的仙境。
她这种自强不息的个性是叛逆精神的体现。
也正因为她青年时期的美满，幸福的婚姻生活，为她的个性继续发展提供了良好的氛围。
二、封建社会的叛逆者作为一名封建社会的女性，李清照本身的自主、自强、自信的坚韧性格，为她的对社会的叛逆作出了可靠的证明：首先，对封建家庭的冲击。
李清照曾有诗云“炙手可热心可寒”，大胆地以杨国忠入喻，她完全无视上下尊卑的家庭等级观念，对公公赵挺之予以尖锐的讽刺，表现出她自主的个性。
其次，她关心国家大事。
南渡后，李清照面对沦陷的北方家乡，心中的忧愤难以平息，对南宋君臣的软弱恐惧、屈辱退让，更是满腔怒火。
在此时她的名句“南业尚觉吴江吟，北狩应知易水寒”，充分地体现了作者不甘落后的自强性格，不愿默守闺中，可以说是一个“花木兰”。
此外，她还敢于批判男性权威。
她从汪无知地跟随着别人盲走，而在于自信自己的才能，坚定自己的立场，以“知音”的身份，指出苏轼，秦观，黄庭坚，王安石等十六人弊病。
我们知道，苏、秦、黄、王等是当时社会上的知名人士，而李清照在当时只不过是一名无名小卒，竟然能够大胆地提出自己的看法，发表自己的言论，“其狂不可及也。
”李清照是在封建社会中长大的，然而她的思想行动却私毫不受封建妇女观的影响，而是自由地发表自己的看法，不畏惧黑暗势力的压迫，不退却，不妥协，自强不息地凭借自己的智慧、才能、胆识、自信地谈古论今，不愧为一名时代巾帼英雄。
她对公公的不满，体现了对封建家庭等级观的不满；对国事的关心，改变了以前妇女“一心仅为父亲、丈夫服务”的观念，开了妇女关切国事的先河；对男性权威的批判，则从本质上说是对封建社会男权主义的严重不满。
可以说，李清照的性格也造就了她叛逆的性征。
三、李清照与婉约词风李清照强烈的叛逆精神构筑了她刚强的一面，然而不可忽视的是她的词作独辟蹊径，开了易安词风，体现了女性阴柔的一面。
李清照的词作是以其早年良好的教育，宽松自由的家庭环境，青年暑期美好幸福的婚姻生活为基础的。
有良好的家教，自由的环境，李清照才有别的封建妇女所未有的独特的经历，也才能写出繁杂心灵特征的作品来。
（一）形象的塑造李清照放弃了那种仅注意描绘女性的形体美，记录女性瞬间情绪变化的手法而是写她们对爱情的向往，发掘她们灵魂中其它方面的内在美。
这样，李清照塑了一个个栩栩如生的女性抒情主人公便具有了很鲜明的形象性，这是词坛上前所未有的。
她笔下三种女抒情主人公形象也是其独特的经历所决定的。
李清照早期生活比较平静舒适，她自幼阅读了大量优秀的文学作品，培养了明慧开朗的性格。
因此，她笔下的第一种女性形象----少女形象天真活泼、聪慧、任性、直率而又带有少女的羞涩。
如：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
（《点绛唇》）作者通过几个富有特征的动作：“整”、“溜”、“走”、“回首”、“嗅”生动地刻划了人物妩媚羞涩的情态。
而《如梦令》中的“沉醉不知归路”、“误入藕花深处”则写出了女性的任性、直率，不拘封建礼教束缚的美好形象。
青年时期，李清照己是一个少妇，因而她的笔下的形象己不停留在少女的稚气，而是写出了少妇的那种深于情感、大胆表露情感的特征。
“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”：红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这时，没有了少女时代的“争渡”，而是“独上兰舟”仰望长天，翘盼鸿雁传书，自然界的景物依然是迷人的，但在作者的眼中，它们也多了一分忧愁。
对丈夫的真挚的爱，与现在的两地别离相比较，李清照的心中不免多了几许惆怅，“才下眉头，却上心头”这种离别的愁绪，在作者心中隐隐作痛，一种对丈夫强烈、真挚的爱情和相思之苦跃然纸上。
靖康之乱，李清照的美满夫妻生活完全被毁灭，清照夫妇视如珍宝，熬尽心血的金石书画古器几经转折，散失殆尽。
在转徙流亡中，丈夫赵明诚因病去世，这是李清照人生中最为沉重的打击；因忧劳过度，她当时也生了场大病；再加上她敢于表白自己的文学和政治见解，抒发自己的喜怒衰乐，被封建卫道士们视为越轨行为，不断遭到他们的破害和讥讽，几至得祸；又有人诽谤她不守节，改嫁张汝州。
所有的这些接踵而至，使这个本来就弱不禁风，过惯呤风赏月生活的女子更加愁苦，于是她无依无靠，生活一落千丈，由一个“盐絮家风人所许”的大家闺秀，变为“飘零遂与流人伍”的“闾阎嫠妇”，其词风凄清哀怨中也伴着对祖国的无比热爱。
《菩萨蛮》中“故乡何处是？忘了除非醉”写了作者怀恋故国故土的深情；《蝶恋花》中“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
”作者连做梦也思念故国故都；《新荷叶》中“安石需起，要苏天下苍生”作者忧国忧民，欲救民于水深火热之中。
李清照笔下的这三种妇女形象，都通过其婉约的笔调刻画了出来，这是离不开她的独特的经历的，同时也冲击了“女子无才便是德”的封建道德，显示了其阴柔与阳刚之气的融合。
（二）用语独具风格李清照由于其经历的独特性，感情方面也极为丰富，因而她不去故意寻用难字、僻字和生涩古奥的典故，而是多用寻常语，“以故为新，以俗为雅“自然和谐地表达感情，抒发情感。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
（《如梦令》）由于李清照与赵明诚的婚姻是幸福的，她与赵明诚己达到了不可分割的地步，因而，每当两人分离时，这个寂寞深闺中的少妇便惜春怜花般地思念起自己离别许久的丈夫来。
言为心声，李清照的词没有一首不言情，正因为她思得切，所以她的词更富于感情的特征，正因为离得久，所以词中之情也便思得更深。
风雨之后，绿叶肥茂，而红花却凋残败落，作者心中无比惆怅，通过大自然的这一景象展现出来。
词中无生僻字眼，却是渗透着词人丰富的内心情感。
（三）倜傥有丈夫气李清照的词委婉含蓄，具有女性的温柔与明慧，但却又俊爽与开朗，其词“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。
”让我们来体味一番：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（《凤凰台上忆吹箫》）本词是婉约之作，但却摆脱了以前婉约词的绮靡，情真意朗。
词中有缠绵之意，但读后却是不觉庸俗。
柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
作者早年受到良好的教育，文化功底深厚，父亲李格非又“苦心工于词章”强调创作要有真情实感，严谨的治学态度给李清照留下了很深的印象。
家教宽松自由，李清照可以象一个男子一般喝得“酩酊大醉”。
因此，词风也就任其所为，男子的俊爽、开朗也在此体现了出来。
母亲“亦善文”，赵明诚又是一个金石研究专家，而她又读了不少书，这样的艺术才能，眼界被无形地扩大，胸怀也逐渐象男子般豪迈。
晚年南渡，南宋君臣畏惧怕事，作者对社会的认识进一步加深，视野从此不再停留在闺阁的小圈子中。
她爱国，愤恨当时社会的动荡不安，于是词作“倜傥有丈夫气”成形。
李清照的出身及独特的阅历使她在无意之中创造出一批批优秀的词作来，创造了“李易安体”。
可以说是婉约派的开先祖。
总结李清照生活在男权主义的封建社会中，家庭浓郁的文学气息为她奠定了文学创作的基础；父母宽松自由的家教造就了她与众不同（“众”指广大封建妇女）的自主、自强、自信的叛逆性格；与赵明诚的美满、幸福的婚姻为她的文学成就提供了可能，为其婉约词风的形成作下铺垫；后期南渡生活的凄苦，使其文风略带有俊爽、开朗的男子气息。
综其一生，她作出了不可估量的贡献：她为中国封建社会女性要求过男子同样独立的正常人生活树立了榜样，叛逆个性成了光辉典范；她第一次以一个女诗人深挚动人的抒情歌唱而占据了一个崇高的艺术地位，其词作独僻蹊径，可以说是当时女子无人能比，连权威男子也得退让三步。