多元对话:比较文学概论2019

合集下载

比较文学:跨文化的对话

比较文学:跨文化的对话

比较文学:跨文化的对话比较文学是一门研究不同文化之间相互交流与影响的学科。

通过对不同文学作品的比较分析,我们可以深入了解世界各地的文化及其之间的关系。

跨文化对话是比较文学研究中的重要部分,它旨在促进不同文化之间的理解和相互尊重。

本文将探讨跨文化对话在比较文学中的意义以及其具体实践。

跨文化对话的意义跨文化对话是比较文学的核心概念之一,它强调通过不同文化之间的对话与交流来推动人类社会的进步和发展。

在这个全球化时代,各种形式的跨文化交流变得更加频繁和紧密。

而比较文学正是利用这些交流的机遇,打破了传统意义上文学研究的边界,以全球视角探讨作品所反映的世界。

跨文化对话的意义在于:1. 促进文化交流比较文学通过比较不同作家、作品以及不同地区、国家之间的文学传统和艺术形式,将各种文学表达方式带入到其他地方,推动不同文系统之间的交流与认识。

借助于翻译、研究和展览等形式,跨文化对话能够促进各国之间的交流合作,扩大影响力和传播方式。

2. 拓宽视野通过跨文化对话,我们可以拓宽我们的视野,了解到其他地区、其他语言中存在的各种思想观念、艺术创作方式以及历史背景等。

通过引入多元视角和多元声音,我们能够超越自己所熟悉的框架,更好地理解他者。

这样做不仅有助于我们认识自己的局限性,还能让我们更加宽容和开放。

3. 增进跨文化理解跨文化对话有助于增进人们对其他文化的理解和尊重。

通过读取和分析不同地区、国家之间的文学作品,我们能够更好地认识并体验其他社会背景下人们所面临的问题与挑战,培养出更加广阔而深厚的宽容与理解能力。

跨文化对话的实践了解了跨文化对话的意义后,我们来看一些具体实践方法:1. 文学翻译文学翻译是比较文学中常用且重要的实践方法之一。

通过将一种语言中的作品转换为另一种语言,并尽可能地传达作者原始创作中所表达的思想与感受。

通过翻译,读者可以在没有语言障碍下欣赏到其他地区、国家经典作品中所蕴含的精神财富。

2. 文学评论与研究通过阅读和撰写关于各种不同国家和地区书籍、电影等艺术形式专业性文章与评论,我们能够了解并传播其背后表达出来的特殊历史背景、社会信息等。

概述比较视域中的文学对话

概述比较视域中的文学对话

概述比较视域中的文学对话(一)对话机制及对话平台1.比较视域中的对话的发生(1)从比较视域的角度看,文学对话发生在两种或两种以上的文学相互接触的过程中;(2)从人类历史看,文学相互间的接触、理解、吸收及排斥都是不可避免的。

2.文化及文学的对话是文化及文学自身发展的规律,比较文学研究是对这种规律的认识,这种认识从局部开始,必然要达到对这一规律的总体的认识。

3.对话平台对话平台是文学对话得以进行的某种空间或方式,在日常的对话中,对话的平台是指人们对话的共同话题。

多元文化中的文学对话平台也是指共同关心的文学问题或话语层面。

4.平行研究、跨学科研究及文化研究都包含着不同文化之间的互识、互证、互补,都是一种文学及文化为了更有效地利用另一种文学及文化资源来为自身服务。

这也是今天世界各文化所关注的中心问题。

比较视域中的文学研究就在这些共同的平台上进行。

(二)对话模式研究:互识、互证及互补1.互识互识有相互认识与自我认识两种含义,其中自我认识指通过对象而认识自身,比较文学研究一开始就包含着相互认识的意义。

2.文学的对话既发生在同一文化的内部,也发生在异质文化之间美国学者W.埃伯哈德在《近东与中国民间故事研究》一文中讨论了近东地域民间故事与中国东南沿海一带流传的民间故事之间的联系,这一研究的认识意义:(1)中国文学与近东文学之间在历史上存在过事实联系;(2)中国文学所接受的影响不仅仅局限于中国文化的近邻,相反它与伊*斯兰文化的关系可以在一个十分广阔的空间中去恢复与重建;(3)今天所说的中国文化,其实是一个处在不断吸收它的周边文化来丰富自身和发展自身的文化3.通过对话中不同文学及文化之间的关系可以实现互补。

(三)对话过程:模仿—过滤—文化阐释—新文化样式的创造1.任何两种或几种文化的对话过程都经历了接触、模仿、过滤与阐释及最终创造出新的文化模式的过程。

这一切都是在比较视域中进行的。

2.模仿(1)文化接触即是两种或几种文化的碰撞及相遇。

《比较文学概论》什么是比较文学

《比较文学概论》什么是比较文学

《比较文学概论》读书笔记,第一章:什么是比较文学第一节比较文学的定义三大阶段:一、发生在欧洲、以法国学派学科理论为核心的第一阶段,发生在美洲、以美国学派学科理论为核心的第二阶段和发生在亚洲、以正在形成的中国学派学科理论为核心的第三阶段。

1886年,波斯奈特提出:“比较文学是关于‘文学进化’的一般理论,即文学要经过产生、衰亡这样一个进化过程”。

后随着达尔文进化论衰退而衰退。

19世纪的法国受孔德实证主义影响,于是以实证性影响研究为基本特征的法国学派便应运而生。

法国学者提出:比较文学不是文学比较,而是国际文学关系史,是国与国之间的文学相互影响关系的研究。

第一阶段,法国学派:梵·第根,全面系统阐述法国学派理论第一人,在实证主义思想的指导下,建立起一套严密的比较文学学科理论体系:一方面以“国别文学”、“比较文学”与“总体文学”对文学研究进行划分,以影响研究为主轴,为比较文学成为一门独立学科奠定基础;另一方面,他将比较文学的可比性确定为文学的同源性,为比较文学的影响研究提供了切实可行的学理依据。

构建了法国学派影响研究的三大理论支柱:流传学、媒介学、渊源学。

梵·第根认为比较文学即把尽可能多的来源不同的事实采纳在一起,以便充分把每一个事实加以解释,应该摆脱全部美学的含义,而取得一个科学的含义。

不足:抛弃了对“文学性”的分析,以实证性的影响为比较文学的研究范围设限。

梵·第根之后,法国学者们开始渐渐抛弃“总体文学”,企图将其并入“比较文学”。

第二阶段:美国学派美国学派的平行研究对比较文学的定义(雷马克):比较文学是超越一国范围之外的文学研究,而且研究文学和其他知识领域及信仰领域之间的关系,包括艺术(如绘画、雕刻、建筑、音乐)、哲学、历史、社会科学(如政治、经济、社会学)、自然科学、宗教,等等。

简言之,比较文学是一国文学与另一国或多国文学的比较,是文学与人类其他领域的比较。

贡献之处:平行研究。

中国现代文学与比较文学的对话

中国现代文学与比较文学的对话

中国现代文学与比较文学的对话中国现代文学是指自20世纪初以来,中国大陆地区的文学作品,包括小说、诗歌、散文等。

而比较文学则是一门研究不同文化、不同国家文学之间相互关系的学科。

中国现代文学与比较文学之间的对话,既是对中国文学发展的回顾,也是对世界文学的开放与交流。

一、中国现代文学的嬗变中国现代文学经历了从传统文学到现代文学的嬗变过程。

传统文学以古典诗词、古文为主,注重形式美与意境的表达。

而随着现代化的进程,中国社会发生了巨大的变革,文学也随之发展。

20世纪初,鲁迅先生的《狂人日记》开启了中国现代文学的先河,他以现实主义的笔触揭示了当时社会的黑暗与腐败。

之后,鲁迅的文学遗产被许多作家继承和发展,如茅盾、巴金等。

他们以小说为主要创作形式,通过对社会现实的揭示,表达了对社会不公与人性的关怀。

二、比较文学的视野比较文学是一门跨文化的学科,通过对不同文学作品的比较研究,揭示不同文化之间的共通性和差异性。

比较文学旨在打破国界的限制,促进不同文化之间的交流与对话。

对中国现代文学来说,比较文学的视野可以帮助我们更好地理解中国文学在世界文学中的地位和影响。

三、中国现代文学与世界文学的对话中国现代文学与世界文学之间的对话是一种相互借鉴、相互启发的关系。

中国文学吸收了西方文学的现代主义思潮,如鲁迅受到了俄国文学家陀思妥耶夫斯基的影响,他的作品中充满了对人性的深刻思考。

而在中国文学的影响下,世界文学也发生了一些变化,如法国作家罗曼·罗兰的《茶花女》就受到了中国传统文化的启发。

四、中国现代文学对比较文学的启示中国现代文学对比较文学的启示在于,文学的发展需要与时俱进,与其他文化进行对话。

中国现代文学在面对西方文学的冲击时,既保持了自身的独立性,又吸收了西方文学的精华。

这种对话不仅帮助中国文学走向世界,也让中国文学在对外交流中发挥了积极的作用。

五、结语中国现代文学与比较文学的对话是中国文学发展的一个重要方向。

通过对比较文学的研究,我们可以更好地了解中国文学在世界文学中的地位和影响,也可以更好地推动中国文学的发展。

《比较文学概论》试题及答案

《比较文学概论》试题及答案

附:标准答案一、填空(共计30分,每空1分。

)1、存在于不同文化中不同文学之间2、文学理论文学批评文学史3、文学运动文学题材文体和技巧4、寻求对某些共同问题的相同或不同的应合5、文学与艺术、社会科学、自然科学;跨学科研究6、认同离异7、危机和断裂重组和更新8、逻辑学范式现象学范式9、和而不同多元并存10、互为主观互为语境互相参照互相照亮11、关于各门学科之间的相互关系和比较的研究12、自然(包括自然人体)人类社会群体和个人主观意志感情人文现象13、文学观念14、文学与思想观念的关系二、名词解释(共计30分,每题5分。

)1.诠释学:诠释是理解并解释一件事,一句话或一个字,对其意义进探讨。

对意义进行探讨是一门学问,在西方是一门很重要的学问,叫“诠释学”或者“阐释学”。

2.结构主义:即把一个作品放在很多作品当中,撇开具体现象,找出其本质联系来寻找意义。

结构主义的源头可以上溯到现代语言学的创始人索绪尔的语言学理论,1935年,布拉格学派提出“结构主义”一词。

50年代在法国兴起,60年代广泛流行于欧美许多国家,在60年代,结构主义远远超过了文学理论的范围,渗透到社会科学各个领域。

3.互动认知:认为主体和客体并非截然然两分,客体并无与主体认识完全无关的、自身的确定性。

主体和客体都是在相互的认知的过程中,发生变化,重新建构自身,共同进入新的认知阶段。

这种认知方式研究的空间是一个不断因主体的理智、激情、欲望、意志的变化的而变化的、开放的、动态的空间。

4、虚静:“虚静”是我国古代文论中的一个重要理论范畴,其源头最早可追溯到老庄道家思想,老子曰:“致虚极,守静笃。

万物并作,吾以观复”。

庄子曰:“夫虚静、恬淡、寂寞、无为者,万物之本也。

”后来的陆机、朱熹则就明确地从创作论层面上阐说了虚静观。

陆机在讲艺术构思时强调“收视反听,耽思旁讯”,虚静观对文学创作方式强调的是由内而外,虚静的目的也正是为了自内而外地不受干扰地纵情想象万象万物,做到“神与物游”,“意静神旺”正如苏轼所说的“静故了群动,空故纳万境”。

智慧树网课——多元对话:比较文学概论

智慧树网课——多元对话:比较文学概论

多元对话:比较文学概论一、单选题1.梁实秋提出的比较文学的研究方法,不包括()。

A、追溯文学作品传播的历史B、研究故事的来源C、研究作家受到的外来影响D、搁置文学史里有争议的事件学生答案:D2.五四运动时期三个不同的学术流派包括()。

A、民粹派、复古派、自由派B、激进派、自由派、学衡派C、民粹派、自由派、甲寅派D、学衡派、甲寅派、民粹派学生答案:B3.在刘若愚看来,读者在阅读文学作品后得到教育进而产生改造社会的欲望,这属于()。

A、表现论B、技巧论C、实用论D、审美论学生答案:C4.关于“软实力”的描述,不正确的是()A、此概念是美国人提出的B、此概念与政治意图有关C、是实现全球化的有效有益的方式D、它是一种文化霸权的产物学生答案:C5.学衡派与激进派的不同,不包括()。

A、学衡派认为对西学首先是进行全面系统的研究,再进行选择性吸收B、学衡派认为引进西学时要与中国文化传统契合C、学衡派认为要了解中国传统学术的基础,不要菲薄中国的学问D、学衡派认为引进大胆假设、小心求证的科学传统是第一要务学生答案:D6.侯方域是()的主人公。

A、《牡丹亭》B、《梧桐雨》C、《桃花扇》D、《西厢记》学生答案:C7.下列哪部作品不是王国维的著作?()A、《人间词话》B、《曲录》C、《柳如是别传》D、《观堂集林》学生答案:C8.关于哈罗德·布鲁姆,描述不恰当的是()。

A、他是“耶鲁学派”批评家B、他是美国著名文学教授C、他认为文本分析非常重要D、他提倡历史的、阶级的文学研究学生答案:D9.对“故今之所贵所望,在有不和众嚣,独具我见之士……”这段话,理解不正确的是()。

A、鲁迅认为大众往往多随大流,无法看清楚世界B、鲁迅认为中国最需要的是有独立思考能力的人C、鲁迅认为只有让超人统治庸众,才是出路D、鲁迅认为无论世人如何褒贬,有独立见解的人都不会轻易改变自己的想法学生答案:C10.“道始于情,情生于性”出自()。

北大中文系比较文学概论笔记

北大中文系比较文学概论笔记

比较文学概论讲义第一章发展论第一节全球化与比较文学多元化语境1、广为流行的全球化概念着重描述的是一个历史过程,在些过程中各种社会因素和关系在空间上不断扩展,人的行为方式、思想观念以及社会力量的作用表现出洲际(或区域之间)的特点。

全球化的特征在于其共时性,具体而言就是空间上的世界压缩和地域联结。

2、比较文学将从一种国际的视域研究所有的文学,在研究中有意识地把一切文学创作与经验作为一个整体。

在这种观念中,这种文学就与独立于语言学、人种学和政治范围之外的文学研究完全相等(雷纳·韦勒克)。

3、文化全球化的论题涉及到文化帝国主义与民族主义(即全球化与本土化),文化身份与文化认同、精英文化与大众文化、文化同质与文化多元等关切到文化自身的讨论。

4、大众文化:特指进入到后工业社会时兴起于城市的,以全球化的现代(电子)传媒为介质,大批量生产的,能复制的,以市场消费为导向的,引导大众潜藏的思想意识的当代文化形态。

5、多元文化主义强调的是种族上、文化上有差异的族群的独特品质,其观点的基础是文化相对主义和历史主义。

全球地方化:即所有全球范围的思想和产品都必须适应当地环境的方式,而那种洞悉全球与本土的辩证关系的思想遂被称作全球地方主义。

第二节西方比较文学发展史的渊源1、比较文学作为一门独立的学科诞生于19世纪70年代的欧洲,其标志是学科理论和方法的逐渐确立,学术团体和一批专业研究队伍的涌现,以及专业学术著作和专业刊物的出版。

线索:古罗马文学模仿古希腊文学——中世纪欧洲的文化共同体以及后期各民族文学差异的对比,晚期文艺复兴运动——近代法国启蒙运动使各民族之间的接触更加活跃:伏尔泰、莱辛——格林兄弟(童话、神话)——斯达尔夫人《论德国》——歌德“世界文学”——1866英波斯奈特《比较文学》;1877德科赫《比较文学杂志》;1895法戴克斯特《让·雅克·卢梭和文学世界主义之起源》;1897比较文学常设讲座“文艺复兴以来法国文学对日耳曼文学的影响”等。

比较文学:跨文化的对话

比较文学:跨文化的对话

比较文学:跨文化的对话1. 跨文化比较的定义和意义跨文化比较是指在文学作品中,将不同国家、民族或地域的文学作品进行比较分析,探讨它们之间的异同、共通之处。

跨文化比较的意义在于通过对不同文学作品的对比,可以更深入地了解各个文化背后的思想、情感和历史,促进不同文化之间的交流与对话。

2. 跨文化对话的历史渊源跨文化对话源远流长,早在古代就有不同文化之间的交流与借鉴。

比如古希腊和古罗马时期,东西方在哲学、文学等领域有着频繁的交流,相互影响。

而随着全球化进程的加速,跨文化对话变得更加密切和频繁。

3. 不同文学作品的跨文化对比3.1 中西方文学作品的对比中西方文学有着各自独特的传统和特点,在对比中我们可以发现一些有趣的现象。

例如,在人物塑造上,西方文学更加注重个性塑造,倾向于塑造鲜明饱满的个性形象;而中国古典文学则偏向于群像式塑造,更注重人物在群体和社会关系中的地位和作用。

这种差异反映了中西方文化价值观和审美情趣上的差异。

3.2 跨国家、民族的文学作品对比除了中西方之间的对比,跨国家、民族的文学作品之间也有着丰富多彩的对话。

例如日本和中国古典诗歌之间的影响与交流,从《万叶集》到唐诗,再到宋词元曲都可以看到两国诗歌在题材、风格等方面相互借鉴、互相影响。

4. 跨文化对话在当代随着全球化进程的不断深入,跨文化对话在当代变得更加重要。

在当代世界文学作品中,我们可以看到许多涉及多元文化和多种语境的作品,这些作品往往能够激发读者对不同文化的好奇心,促进不同文化之间的理解与尊重。

5. 跨文化对话带来的启示跨文化对话能够让我们从全新的角度去审视自己的文化,并通过比较与交流来拓展自身的视野。

通过深入地了解其他国家、民族和地域的文学作品,我们能够更好地认识并尊重彼此间的差异,也能够找到共通之处。

这种启示不仅仅体现在文学艺术领域,也可以延伸至其他领域,在促进世界各国友好交流与合作方面发挥积极作用。

结语总结而言,比较文学作为一门综合学科,在当今社会具有非常重要的意义。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

本文内容详情如下:1.二十一世纪的比较文学1【单选题】《一门学科之死》的作者是()。

∙A、巴斯奈特∙B、斯皮瓦克∙C、克莱齐奥∙D、安德拉德2【单选题】下列不属于二十一世纪比较文学学科背景的是()。

∙A、多文化发展∙B、文化霸权主义兴起∙C、文化原教旨主义逐渐消失∙D、哲学思想转变3【单选题】()曾经认为比较文学这一学科气数已尽,后来又在《21世纪比较文学反思》中推翻这一说法。

∙A、别林斯基∙B、安德拉德∙C、斯皮瓦克∙D、巴斯奈特4【判断题】比较文学主张“对话”的意义,其中包括重新确定人的生存方式。

()正确5【判断题】在俄国文学批评家别林斯基看来,事物的普遍性与特殊性是完全不相容的。

()错误1.2 坚守传统文化和接受外来影响的关系1【单选题】在比较文学研究中,自我和他者关系中最重要的概念,不包括()。

∙A、互补∙B、互证∙C、互识∙D、互抗2【单选题】陶渊明的诗句“当尽便须尽,无复独多虑”,表现出()的情绪。

∙A、喜悦∙B、旷达∙C、焦虑∙D、忧伤3【单选题】《老人与海》是()的作品。

∙A、海明威∙B、勒维纳斯∙C、巴斯奈特∙D、克莱齐奥4【判断题】文化传统是对“已成之物”不断进行诠释的“将成之物”。

()正确5【判断题】在哲学家勒维纳斯看来,他者最不能被人理解的一面,是值得被重视的。

()正确6【判断题】对不同话语的对话问题,最好的解决方案是用自己的话语去说服、同化他人的话语。

()错误1.3 新的时空观念1【单选题】下列哪部作品不是王国维的著作?()∙A、《人间词话》∙B、《曲录》∙C、《柳如是别传》∙D、《观堂集林》2【单选题】中国首部《中国文学史》的作者是()。

∙A、郑振铎∙B、鲁迅∙C、王国维∙D、黄人3【判断题】西方的比较文学学界,一直很重视对东方文学的研究,因此在跨文化问题上成果卓著。

()错误4【判断题】严复是《国闻报》的创办者之一。

()错误1.4 比较文学和后现代思潮的转型1【单选题】消解中心与权威,强调碎片化和偶然性,是()的思想特点。

∙A、浪漫主义∙B、古典主义∙C、现代主义∙D、后现代主义2【单选题】下列不属于“第二次启蒙”的是()。

∙A、超越人类中心主义∙B、遵循工具理性∙C、推崇文化互补意识拒绝抽象的自由观3【单选题】法国大革命属于()启蒙。

∙A、第一次∙B、第二次∙C、第三次∙D、第四次4【判断题】后现代主义既铲除了现代主义的各种壁垒,也为人类生存提供了建设性的蓝图。

()错误5【判断题】“和实生物,同则不继”中的“继”字,是继续、发展的意思。

()错误2.1 中国比较文学的起源(上)1【单选题】“民智不开,则守旧维新两无一可”出自()。

梁启超∙B、严复∙C、谭嗣同∙D、康有为2【单选题】“欲新一国之民,不可不先新一国之小说”出自()。

∙A、《文学改良刍议》∙B、《摩罗诗力说》∙C、《俄罗斯革命之影响》∙D、《论小说与群治之关系》3【单选题】中国第一部较为系统的语法著作是()。

∙A、《中国文法要略》∙B、《说文解字》∙C、《马氏文通》∙D、《文心雕龙》4【判断题】严复曾认为,西方文化具有自由为体,民主为用的特点。

()正确5【判断题】根据《涵芬楼新书分类目录》记载,戊戌变法至1911年,中国出现的翻译小说已达600余种。

()正确2.2 中国比较文学的起源(下)1【单选题】中国的比较文学始于()。

∙A、诗歌革命∙B、小说翻译∙C、留学生运动∙D、政府外交2【单选题】下列哪位先生著有《中国文学研究》,并在书中对林纾做出高度评价?()∙A、鲁迅∙B、黄人∙C、郑振铎∙D、胡适3【单选题】下列被称“清末怪杰”的是()。

∙A、严复∙B、章太炎∙C、梁漱溟辜鸿铭4【判断题】“言之无文,行之不远”中的“文”,是指要有实际的内容,要言之有物。

()错误5【判断题】林纾曾对中西小说在叙述方式上进行过比较。

()错误2.3 汇通古今中西文化的先行者:王国维(上)1【单选题】王国维曾翻译了元良勇次郎的著作()。

∙A、《哲学概论》∙B、《伦理学》∙C、《西洋伦理学史要》∙D、《西方哲学史要》2【单选题】“肩住黑暗的闸门,放他们到宽阔光明的地方”出自()。

《我们现在怎样做父亲》∙B、《摩罗诗力说》∙C、《文化偏至论》∙D、《狂人日记》3【单选题】王国维曾写了(),以康德的知识论来检验中国关于性善性恶的讨论。

∙A、《屈子文学之精神》∙B、《论哲学家与美学家之天职》∙C、《论性》∙D、《原命》4【判断题】王国维认为有很多中国传统诗歌充满对灵魂的拷问,具有很高的美学价值。

()错误5【判断题】王国维曾在《国学丛刊序》中提出,中国的问题在于没有学问,而非中学还是西学之争。

()错误无处不在的“辩论”1【单选题】在学习中,(D)才是最重要的。

∙A、求合∙B、效率∙C、知识∙D、发现2【单选题】(B)是辩论的最终价值体现。

∙A、争胜∙B、求和∙C、谋利∙D、口才3【判断题】权利被社会主流价值观念和判断所剥夺被称为显性剥夺。

(错误)4【判断题】学习的过程强调创造而不是模仿,尤其是思维创造。

(正确)辩论是一种“修养”1【单选题】下列选项中,哪位人物与“壕梁之辩”密切相关。

(D)∙A、荀子∙B、墨子∙C、孙子∙D、庄子2【单选题】以下选项中错误表述“印象即真实”中“印象”一词的是(A)。

∙A、是完整的、全部的∙B、有可能是真实的歪曲∙C、有可能是片断性的∙D、观察者的主观感知3【判断题】“白马非马”与“子非鱼,安知鱼之乐也”都是倾向于认知层面的辩论。

(正确)4【判断题】“本分而理”强调的是讨论具体事实和细节。

(错误)辩论的“真善美”1【单选题】(B)是辩论的最高层次。

∙A、辞藻的华丽∙B、诗意的栖息∙C、肉体的搏斗∙D、完全的胜利2【判断题】信息的碎片化不会使我们对世界的认知有任何偏差。

(错误)3【判断题】价值观念的输出是交流的终极目的。

(正确)概念的内涵和外延1【单选题】在辩论中,如果将高考移民视为异地高考,这是D。

∙A、模糊概念∙B、模糊内容∙C、偷换内容∙D、偷换概念2【单选题】将异地高考限定于外来务工子女异地参加高考,其实是为了(C)。

∙A、扩大内涵∙B、扩大外延∙C、缩小外延∙D、缩小内涵3【单选题】概念的(B)是指概念最本质的对社会、对外界的反应。

∙A、内容∙B、内涵∙C、范围∙D、外延4【判断题】异地高考的外延小于高考移民的外延。

(错误)5【判断题】概念可以囊括的社会现象、同类事物等更多,也就是外延过大。

(正确)概念的定义1【单选题】以事实判断为主的概念和以(D)为主的概念,是辩题中经常出现的两类概念。

∙A、主观臆断∙B、客观存在∙C、群体意念∙D、价值判断2【单选题】在辩论教育公平时,可以暂且不考虑下列哪个因素?(C)∙A、资源分配合理∙B、结果公平∙C、性别平等∙D、机会均等3【单选题】“网络反腐是利大于弊还是弊大于利”应属于下列哪种辩题?(B)∙A、判断性辩题∙B、比较性辩题∙C、猜测性辩题∙D、事实性辩题4【判断题】在辩论中,进一步论辩的基础是对概念所具有的内涵和外延进行分析。

(正确)5【判断题】公平的全部内涵就是机会均等。

(错误)概念的对抗1【单选题】弱化对方认为对自己最有利的概念,对(D)是有益处的。

∙A、压迫我方概念空间∙B、扩充对方概念空间∙C、平衡我方概念空间∙D、压迫对方概念空间2【单选题】(B)是辩论中第一个层次的对抗。

∙A、价值对抗∙B、概念对抗∙C、行为对抗∙D、意义对抗3【多选题】概念对抗需考虑以下哪些因素?(ABC)∙A、底线∙B、概念的对抗性∙C、包容性∙D、交互性4【判断题】辩论中最高包容性的对抗,就是用对方概念作为本方概念的基石。

(正确)5【判断题】概念持平的意思是概念偏向于一方,但其内涵和外延均不可跨界。

(错误)杀人游戏中的价值判断1【单选题】辩论中,4号同学坚持投给1号,最终造成平局,其背后可能的原因是(C)。

∙A、角色同一∙B、价值消失∙C、价值失真∙D、判断正确2【单选题】(B)是平民、警察、杀手形成博弈的基础。

∙A、相同的主体∙B、不同的价值目标∙C、不同的陈词∙D、相同的价值目标3【单选题】辩论中,四位同学在首轮发言中集体“装好人”,这是A的表现。

∙A、角色感不强∙B、进入角色快∙C、了解角色∙D、角色感强4【判断题】在杀人游戏中,思考和判断要保持行为一致,逻辑上可以不一致。

(错误)杀人游戏中的角色代入1【单选题】杀人游戏与社会生活均要求个体在活动中要主动(B)。

∙A、抵抗∙B、参与∙C、操纵∙D、顺从2【单选题】2号在辩论中面对1号的指责,立即认定1号是杀手,这是2号陷入了(A)。

∙A、个体价值对抗误区∙B、群体行为对抗误区∙C、个体行为对抗误区∙D、群体价值对抗误区3【多选题】杀人游戏需要特别注意的事项有哪些?(ABC)∙A、精力集中∙B、角色融入感∙C、整体局势分析∙D、个体价值4【判断题】在杀人游戏中,每个人必须充分考虑全局,不需要考虑体验角色。

(错误)辩论中的价值博弈1【单选题】人们对同性家庭收养的儿童是否有正常的社会生活持不同看法,这是(C)的体现。

∙A、相同个体,不同价值∙B、不同个体、相同价值∙C、不同个体、不同价值∙D、相同个体,相同价值2【单选题】(C)是辩论的最佳结果。

∙A、决胜∙B、顺从∙C、求合∙D、搏斗3【判断题】辩论中,对价值主体的定义越少,辩论越容易操控。

(正确)4【判断题】任何一种现象的背后涵盖的价值主体和价值判断都不止一种。

(正确)5【判断题】在存在冲突和博弈的价值空间里,具有可以独立进行价值判断的个体,这就是价值主体。

(正确)事实判断与价值判断1【单选题】辩论中,坚持或者反对某种观点的切入点可以是(D)。

∙A、行为∙B、人员∙C、意义∙D、概念【多选题】立论框架分为哪三个层次?(BCD)∙A、主观臆断∙B、概念∙C、逻辑论证∙D、价值判断标准3【多选题】以下属于“价值判断标准”的评判维度的有(ABD)。

∙A、价值主体∙B、正交∙C、正趋∙D、正当4【判断题】在本方定义不够清晰明确的情况下,也可以轻而易举地攻击对方概念。

(错误)5【判断题】概念、价值主体以及二者关系对辩论思路和内容没什么影响。

(错误)立论中的概念1【单选题】辩者在“时势造英雄”的辩题中应该对(C)概念特别明确。

∙A、英雄∙B、时势∙C、造、时势∙D、造2【单选题】在“人性本善”与“人性本恶”的辩论中,“人性本恶”想要取胜应将重点放在(C)。

∙A、对“恶”的明确界定∙B、对“本”的模糊界定∙C、对“本”的明确界定∙D、对“恶”的模糊界定【判断题】逻辑论证是不能构成主要论证战场体系的。

(错误)4【判断题】辩论中,被接受性差课由于价值主体过于集中导致。

(正确)5【判断题】逻辑论证中,价值主体与价值判断应遵循价值主体不宜过于集中,价值判断不宜过于繁杂。

相关文档
最新文档