洛可可

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①它偏重对现实的客观的、具体的、历史的描 写，强调人物和环境之间的现实关系。 ②典型是现实主义创作的核心。典型化和个性 化不可分割，每个典型又是“这一个”。巴尔 扎克在《人间喜剧》的序言中说：“不仅仅是 人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达 出来。有在形形色色的生活中表现出来的处境， 有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准 则。”别林斯基认为果戈理的小说是“现实在 其全部真实性上的再现 。在这里 ，关键在于典 型”。 ③具有强烈的批判性或揭露性，特别注重描绘 社会的黑暗和丑恶现象，以及社会下层、“小 人物”的悲惨遭遇 。 源。
让· 巴蒂斯特· 西梅翁· 夏尔丹出生于巴黎的一 个细木匠的家庭，曾师从于学院派画家卡兹，并 在美术学院所属学校学习过。29岁时因其静物画 出色而被选为美术学院院士，他年轻时作品追求 装饰效果和表面趣味，但后来就转为深入而细致 地研究对象实物，在特定环境中呈现的本质状态 和它与人之间的关系，旨在探索描绘物之精神， 借物以传达画家社会理想和 美学理想。
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安格尔 Dominique Ingres 法国
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《路易十三的誓约》
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《瓦平松的浴女》
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《土耳其浴女》
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《大宫女》
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19世纪浪漫主义的诞生是对当时新古典主义、 学院派美术的一次革命。 浪漫主义以追求自由、 平等、博爱和个性解放为思想基础。追求幻想的 美、注重感情的传达，喜欢热情奔放的性情抒发。 浪漫主义艺术以动态对抗静止，以强烈的主观性 对抗过分的客观性。浪漫主义在题材上，多描写 独特的性格，异国的情调，生活的悲剧，异常的 事件，还往往从一些文学作品中寻找创作的题材。
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《梅杜法国写实主义又称现实主义，致力于 再现现实事物和客观真实表象的艺术，写实 画家始终热爱生活，善于观察生活，他们把 浪漫主义的激情与日常生活和谐的统一。19 世纪30年代 后欧洲文艺 中占主导地位的 文艺思潮和流派；也指文艺创作的一种原则 和方法。依据自己的评价，将自己的时代风 俗、思想、外观加以描绘，亦即正确地、忠 实地描写出当下活生生的社会环境。

他最重要的作品《发舟西苔岛》。他在这幅宽约两米的 油画中，把法、意两国民间传说中的爱情之岛，描绘成一个 虚无漂渺、可望而不可及的地方。从1710年到1717年，他先 后画过3幅同一题目的作品，并以此画被接受为法国皇家学院 美术院士。
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《热尔森画店》
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《意大利喜剧演员》
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夏尔丹 (1699-1779年)
浪漫主义的先驱者是法国画家席里柯，另一 位法国画家德拉克洛瓦使浪漫主义绘画达到了顶 峰。
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德拉克多瓦
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《自由女神领导着人民》
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席里柯（1791～1824)是法国浪漫主义绘画的先驱。 席里柯出生在法国的里昂，15岁时到巴黎学画。 他深受前辈大师们的影响，创作出一些具有浪漫 主义色彩的作品。席里柯的生命虽然短暂，但却 终生充满着激情、幻想和痛苦，并把这种感情反 映在自己的作品中。他善于以写实的手法表现人 的内心情感。作品题材都是从现实生活中取得， 并删除掉一切非本质的东西。
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④在艺术形式和表现手法上，以生活本身的 形式反映生活为其基本形式，但不局限于这 一形式。它具有广阔的审美可能性，不排除 采用假定、夸张、荒诞、变形、意识流等多 种手法。它重视社会分析，包括心理分析。 探索人的复杂内心世界的心理描写，是它的 艺术特征之一。 ⑤思想基础一般为资产阶级的人道主义。谴 责社会黑暗，同情下层人民的苦难与不平等 地位，但一般未触及社会矛盾和现实关系的 真正根
十八世纪的欧洲美术


Rococo18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基 础上发展起来的。 洛可可装饰的特点是： ①曲线趣味，常用Ｃ形、Ｓ形、漩涡形等曲线为造形的 装饰效果。 ②构图非对称法则，而是带有轻快、优雅的运动感。 ③色泽柔和﹑艳丽。 ④崇尚自然。 ⑤人物意匠上的谐谑性﹑飘逸性，表现各种不同的爱， 如浪漫的爱、性爱、母爱等。 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣 味，曾风靡欧洲。
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《市场归来》
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《戴眼罩的自画像》
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新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义 而言的。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗 马美术的再现，也非17世纪法国古典主义的重复。 它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借 古开今的潮流。同时，因为这场新古典主义美术 运动与法国大革命紧密相关，所以也有人称之为" 革命的古典主义"。
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《闩》 19
《爱之岛》
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让一安东尼· 华多(Jean—A ntoine Watteau，1684—1721)是 法国18世纪罗可可时期最重要的画家，路易十五时代达到高潮的 罗可可艺术，是流行于法国宫廷的一种浮华、柔媚、内容贫乏的 艺术运动，代表着法国封建王朝衰落时期贵族富豪们庸俗的审美 趣味。但—是，作为画家华多本人，却并非贵族出身。他是一个 烧砖瓦窑为生的农村手工业者的儿子，1864年10月10日生于法比 交界、原属佛兰德斯的瓦兰希恩村。他于1702年到巴黎，最初在 画店里当学徒，为趣味不高的雇主临摹一些销路旺盛的意大利、 荷兰的古典作品。后来，在舞台美术家吉洛(claud e Gillot， 1673—1722)的工作室当助手，这使他对戏剧发生了浓厚的兴趣。 在后来的艺术生活中，他不但经常描绘演员的生活(如《意大利 喜剧演员》、 《滑稽丑角吉洛》等)，而且在自己的油画技巧中 大量地吸收舞台场面的构图方式。 1708年，华多又师从装饰画家奥德朗三世(claud e A uderan II，1658—1734)，悉心研究17世纪巴洛克绘画大师鲁本 斯的色彩技巧，使自己的艺术进入一个新时期。l709年，他初次 参加皇家学院举行的“罗马奖”绘画比赛，但未被人选。这使他 发愤回到故乡埋头用功。1710年再度回到巴黎，以两年时间完成 了 24
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大卫﹝Jacques-Louis David﹞﹝1748 ~ 1825﹞ 大卫(1748—1825)是欧洲新古典主义绘画的先驱和代表性 画家，在法国大革命和拿破仑时期雄踞法国画坛。他的作 品大多表现历史英雄人物，构图严谨，技法精细，画风简 朴庄重。其代表性历史画有《荷拉斯兄弟之誓》、《马拉 之死》、《拿破仑一世加冕典礼》，肖像画有《雷卡米埃 夫人像》等。
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新古典主义美术的特征是：
选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重 大事件)，在艺术形式上，强调理性而非感性的表 现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和 轮廓，注重雕塑般的人物形象，而对色彩不够重 视。

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法国新古典主义美术从维安、大卫到安格尔， 取得了最优秀的成就，并达到高峰。大卫是法国 最早的新古典主义画家，他试图反对情欲的、过 分雅致的艺术，力求恢复古希腊艺术的朴素、庄 严。由于他的才能和个性的局限，他没能实现艺 术上的根本变革。
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巴黎苏 俾士府 邸公主 沙龙
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布歇

1703-1770 布歇( bucher，1703一1770) 有神童之称，从意大利归国后，又备受蓬巴杜夫人赏识，担任美 院教授、首席宫廷画师、戈伯兰壁毯厂总监，真是一帆风顺。他 技巧纯熟，画得迅速，不乏大幅作品，而且能运用明亮色彩和新 颖手法使古典神话题材尽丽极研。＜冰浴的狄安娜＞一画的女人 体在景物的衬托下明亮耀眼，削弱素描明暗对比而加强色彩透明 感的技巧使后来的印象派大受启发。<裸女(奥莫尔菲小姐)>动作 的大胆和肉感近乎色情，床上鲜亮夺目的绸 缎也最合路易十五宫 廷的胃口，足以代表罗可可风格。在以神话为题材时，布歇往往 有滥用玫瑰红和天蓝色的倾向，人物肤色的苍白和鲜红也浮于表 面，但如果有真实对象在眼前，他的画面顿时出现勃勃生气，< 午饭>、<带磨坊的风景>的作者和<维纳斯与武尔坎>的作者简直 判若二人。
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布歇(bucher，1703一1770)有神童之称，从意大利归 国后，又备受蓬巴杜夫人赏识，担任美院教授、首席宫廷 画师、戈伯兰壁毯厂总监，真是一帆风顺。他技巧纯熟， 画得迅速，不乏大幅作品，而且能运用明亮色彩和新颖手 法使古典神话题材尽丽极研。＜冰浴的狄安娜＞一画的女 人体在景物的衬托下明亮耀眼，削弱素描明暗对比而加强 色彩透明感的技巧使后来的印象派大受启发。<裸女(奥莫 尔菲小姐)>动作的大胆和肉感近乎色情，床上鲜亮夺目的 绸缎也最合路易十五宫廷的胃口，足以代表罗可可风格。 在以神话为题材时，布歇往往有滥用玫瑰红和天蓝色的倾 向，人物肤色的苍白和鲜红也浮于表面，但如果有真实对 象在眼前，他的画面顿时出现勃勃生气，<午饭>、<带磨坊 的风景>的作者和<维纳斯与武尔坎>的作者简直判若二人。

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《日落》
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《皮格马利翁和加拉泰亚》 7
《逃往埃及途中的歇息》
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《火神伏尔甘突然出现在维纳斯和战神 马尔斯面前》
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蓬芭杜
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狄安娜出浴图》 布歇 《狄安娜出浴图》作于1742年，布面油画，56*73cm， 1852年藏巴黎卢浮宫博物馆。 16

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库尔贝 Gustave Courbet 法国 1819-1877
《乡村贵族小姐》
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柯罗 Jean Baptiste Camille Corot 法國 1796-1875