春秋战国(东周)服饰48页PPT
中国古代服饰PPT课件
当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝织 品，但用料却有多少之别，通常以多幅为佳。
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宋代服饰
❖ 宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传 统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中 国的风格。 宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式， 一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把 衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。 当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做「直掇」的 对襟长衫，袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有 黑边，头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做「东坡 巾」。 宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常 在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在 的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。
❖ 服装款式：
袍，交领、右衽、直裾式，上衣与 下裳连为一体
禅衣，交领右衽、直裾，上衣与下 裳相连，袖呈胡状
夹衣衣长及膝，交领、右衽、直裾，
202上1/6/7衣与下裳相连。
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秦汉服饰
❖ 西汉建立时基本上沿用秦朝的服制，但是汉初服饰， 与民无禁。西汉虽有天子所服第八诏令的服饰制度， 但也不甚明白，大抵以四季节气而为服色之别，如 春青、夏赤、秋黄、冬皂。
❖ 汉衣款式以衣襟分类，可以划分两种：
一曲裾，即开襟是从领曲斜至腋下。
一直裾，是开襟从领向下垂直。曲裾，即为战国时 期流行的深衣。汉代仍然沿用，到东汉，男子一般 穿直裾衣，但并不能作为正式礼服。这种服式既长 又宽，从款式上官民服用基本没有差别，但从原料 和颜色上，却可明显显示等级的不同。
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织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带 以皮革制成，叫“革带“。
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春秋战国服饰
穿在身上的历史——中国历朝服装特点春秋战国服饰(公元前770～前221)春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。
河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。
工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。
春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。
古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。
腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧。
男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉;形状有的如覆杯上耸。
鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成;冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。
女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。
春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。
深衣有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。
深衣把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线，上下不通缝、不通幅。
最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的展转运肘功能。
公元前307年赵武灵王颁胡服令，推行胡服骑射。
胡服指当时“胡人”的服饰，与中原地区宽衣博带的服装有较大差异，特征是衣长齐膝，腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动。
春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。
乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。
这些都与多采的社会生活相关。
秦汉服饰(公元前221～公元220)这一时期的衣料较春秋战国时期丰富，深衣也得到了新的发展。
特别在汉代，随着舆服制度的建立，服饰的官阶等级区别也更加严格。
秦汉服装面料仍重锦绣。
绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹，以及织有文字的通幅花纹。
自秦而汉，深衣有了一些发展和变化。
中国传统文化――服饰PPT课件
夏、商、周时期的华夏服饰
原始时代的服装形式，虽有个别考古资料的发 现，但由于材料太少，还不能对该时期的服饰作 详细的说明。夏商周时期，中原华夏族的服饰是 上衣下裳，束发右衽，阳河南安阳出土的石雕奴 隶主雕像，头戴扁帽，身穿右衽交领衣，下着裙, 腰束大带，扎裹腿,穿翘尖鞋。这大体反映了商代 服饰的情况。周初制礼作乐，对贵族和平民阶层 的冠服制度作了详细规定，统治者以严格的等级 服装来显示自己的尊贵和威严。深衣和冕服始于 周代，这两种服制，对后世都产生了深远的影响 。
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辽、金、元时期
辽、金、元时期的服饰既沿袭汉人的礼服制度， 又具有本民族的特色 。
辽、金、元时期的服饰有一个共同的特点，既沿 袭汉唐和宋代的礼服制度，又具有本民族的特色。 辽金男子的服饰多为圆领、袖的缺胯袍，着长统靴 或尖头靴，下穿裤，腰间束带。元代男子的服饰有 汉族的圆领、交领袍，也有本民族的质孙服，其形 制与深衣类似，衣袖窄瘦，下裳较短，衣长至膝下 ，在腰间有无数褶裥，形如现今的百褶裙，在腰部 还加有横襕。领型有右衽交领、方领和盘领。下穿 小口裤，脚穿络缝靴。服色以白、蓝、赭为主。此 外，元代服饰在质料上发生了较大变化，由于棉花 的广泛种植，棉布成为服饰材料的主要品种。
似围裙的形状，腰系带，下系芾。这种服制对后世影响很大。 衣裳连属制，古称深衣，始创于周代。《礼记·深衣》注称：
“名曰深衣者，谓连衣裳而纯之以采也。”深衣同当代的连衣裙 结构类似，上衣下裳在腰处缝合为一体，领、袖、裾用其它面料 或刺绣缘边。深衣这一形制，影响于后世服饰,汉代命妇以它为礼 服，古代的袍衫也都采用这种衣裳连属的形式,甚至现今的连衣裙
隋唐时期服装的转变时期
隋唐时期，由于政治和经济的稳定和繁 荣，使其能上承历史服饰之源头，下启后 世服饰制度之经道，所以，这一时期成为 我国古代服饰制度发展的重要历史时期。 男子的常服为幞头、袍衫、穿长靿靴。但 此时的袍衫与前朝略有不同，式样为圆领 、右衽、窄袖、领袖裾无缘边。此外，还 有襕袍衫和缺胯袍衫等式样。这种袍衫主 要是受胡服影响，并且与汉族的生活习惯 和礼仪特点相结合，形成了这时期袍衫的 风格。
春秋战国时期的服装
春秋战国时期的服装春秋与战国是东周时期的主要内容。
历史上通常将周平王东迁洛阳，公元前771年⾄公元前476年之间的时期称为“春秋”时代，将公元前475年各诸侯国连年发⽣战争⾄秦始皇统⼀中国之间的时期称为“战国”时代。
春秋战国时期发⽣了我国服装变⾰的第⼀个浪潮。
东周时期由于铁⼯具的普遍使⽤，原本依靠周王朝封地维持经济状况的⼩国，纷纷开荒拓地，发展粮⾷和桑、⿇⽣产，国⼒骤然强盛，逐渐摆脱了对周王朝的依赖。
随着周王朝衰微，以周天⼦为中⼼的“礼治”制度渐渐⾛向崩溃。
奴⾪社会政治体制亦随之解体，社会传统观念也随之改变，这些都在服装的装扮上有所反映。
主要表现在深⾐、胡服的流⾏，服装⾊彩观念改变，以稳重华贵的紫⾊象征权贵和富贵，取代先前的朱⾊为正⾊的传统。
另外，随着服装⼯艺技术的长⾜进步，服装纺织原料、染料和纺织品的流通领域不断扩⼤，⼈们普遍采⽤丝织品代替从前的⿇布服装。
⼀、深⾐深⾐也称绕襟袍，是上⾐和下裳相连的曲裾袍服。
所谓曲裾是左⾐襟加长，向右掩，绕⼀圈后⽤腰带系扎。
由于着⾐者从上往下看⾐⾝较长，故叫深⾐。
深⾐的前门襟的外边沿形成折线状，⽌⼝处⽤彩⾊的布料制成边缘，收袖⼝、交叉领，⾐长垂及踝部，其特点是⾝体深藏不露，显得雍容典雅。
深⾐早在西周时期就已出现，流⾏于春秋战国时期。
《五经正义》种对深⾐有此描述：“深⾐，⾐裳相连，被体深邃。
”深⾐形制的每⼀部分都有极深的含意，⽽“深意”的谐⾳即“深⾐”。
上⾐下裳合并成为整体的长⾐，以⽰尊祖承古。
早期深⾐是将上⾐下裳分开，然后在腰部缝合成为⼀体，下裳以⼗⼆幅裁⽚缝合，以应⼀年中的⼗⼆个⽉，这是敬天意识的反映，同时采⽤圆袖⽅领以⽰规矩，意为⾏事要合乎准则。
曲裾深⾐的出现与东周时期汉族⼈没有发明合裆裤有关，曲裾下摆有了这样⼏重保护就显得⾮常安全。
曲裾深⾐在先秦时期⾄秦汉时代⾮常流⾏。
开始时男⼥均穿，后来男⼦穿曲裾深⾐减少，渐渐发展成⼥⼦的特定⾐装。
2018-01-08 08:53深⾐是春秋战国时期最有代表性的服饰。
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
中国历代服饰演变 ppt课件
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布拉吉
布拉吉本是前苏联女子的日常服 装，上世纪50年代流传至中国。 布拉吉一方面具有“进步”的政 治意义，另一方面又能够显示女 性的身体美，它便捷、轻盈、活 泼、经济，上至中央级的大演员， 下至幼儿园的小女孩，都能穿， 爱穿。只几年的工夫，“布拉吉” 就成为了汉语中一个最常用的外 来词。后来，由于中苏两国关系 恶化，布拉吉的名称不用了，但 “连衣裙”即布拉吉的意译名一 直沿用下来。
和长裙为主。不 同是裙束的比晚 唐低，裙带较长， 披帛较唐狭长。 上衣加半臂，交 领和对襟均有。
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宋朝
男子一般着右衽 襕衫，头戴巾帽、 硬角幞头
女子一般着有绶 环的素雅儒裙， 披帛、花冠，出 现缠足
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宋朝统治者注重文治，竭力推 崇程朱理学，把朱熹“存天理， 灭人欲”的思想，作为维护封 建统治的理论根据加以倡导， 其目的在于去掉人们的任何反 抗意识。这种理学观点影响到 人们的着装，使宋朝的服装一 改唐朝服饰旷达华贵，恢弘大 气的特点，服装造型封闭，颜 色严肃淡雅，色调趋于单一。
“汉服”一词的记载最 早见于《汉书》：“后 数来朝贺，乐汉衣服制 度”。这里的“汉”主 要是指汉朝，是指汉朝 的服装礼仪制度。所谓 “汉族”的形成，直接 与汉朝有关。所以，后 来这个词汇的基本内涵 也固定下来，即汉族传 统服饰。它最初是其他 民族对汉人传统服饰的 称呼，进而成为汉人自 我认同的文化象征。
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以颜色来区分官服
三品以上官员一律 用紫色
五品以上为绯色 六品、七品为绿色 八品、九品为青色
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女服
大袖衫 襦裙 女装男化 胡服
PPT课件春秋战国时期
百家争鸣
总结词
百家争鸣是春秋战国时期文化繁华的标 志，各种学派的思想家纷纭发表自己的 见解，形成了中国历史上第一次思想大 解放。
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详细描写
这一时期，儒、墨、道、法、兵等学派相 继兴起，他们就社会、政治、伦理、哲学 等问题展开了猛烈的辩论和探讨。这种思 想碰撞不仅推动了学术的进步，也为中国 古代文化的发展奠定了基础。
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晋文公还通过与其他国家的结盟 、战争等手段，成功地称霸中原 ，成为春秋五霸之一。
楚庄王崛起
楚庄王是楚国的国君，他在位期间推 行了一系列的改革，如推行县制、整 理军队等，使得楚国国力大增。
楚庄王还通过与其他国家的战争、结 盟等手段，成功地崛起了楚国，成为 春秋五霸之一。
吴越争霸
吴越争霸是春秋时期最著名的战争之 一，吴国和越国为了争取领土和资源 ，进行了长期的战争。
吴越争霸最终以越国的胜利告终，越 国成为了春秋五霸之一。这场战争也 成为了中国历史上著名的战争之一， 对于中国历史的发展产生了深远的影 响。
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战国时期
三家分晋
总结词
标志着战国时期的开始
详细描写
公元前403年，晋国被韩、赵、魏三家大夫瓜分，标志着战国时期的开始。
魏国崛起与衰落
总结词
初期强大后迅速衰落
对现代社会的启示
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文化多元
春秋战国时期的文化多元 性启示现代社会应尊重和 包容不同文化，促进文化 交流与融会。
创新发展
春秋战国时期的创新精神 启示现代社会应鼓励创新 思维，推动科技进步和社 会发展。
道德建设
春秋战国时期的道德建设 启示现代社会应重视道德 教育，培养良好的社会道 德风尚。
春秋战国服装上的图案
春秋战国
特点：造型由变形走向写实，轮廓结构由直线主调走向自由曲线主调，艺术格调由静止凝重走向活泼生动。
穿枝花草、藤蔓和活泼而富于浪漫色彩的鸟兽动物纹穿插结合，动物纹样往往头部写实，而身部经过简化，有的直接与藤蔓结为一体，有的彼此缠叠，有的写实形与变形体共存，有的数种或数个动物合成一体，有的动物体与植物体共生，以丰富优美和多样的形式，把动植物变体与几何骨骼结合，反映了春秋战国时期服饰纹样设计思想的高度活跃和成熟。
由于按几何骨骼对位布局，灵活运用同位对称与移位对称结合等方法，又打破几何骨骼的框架界限，因而纹样既有严整的数序条例，又有灵巧的穿插变化，虽然结构十分繁复，层层穿插重叠，仍然繁而不乱。
图案：龙凤、动物、几何纹、穿枝花草、藤蔓
典型图案分析：
蟠龙纹：
龙凤纹：
人物纹：
窃曲纹：
云纹：。