山石篇

山石篇山石是我国古典园林中最重要的造园要素之一,在园林中早有应用.古有“园可无山,不可无石”之说.我国最早的聚土构石为山始于秦汉时期.中国古典园林,无论是北方富丽的皇家园林,还是江南秀丽的私家园林,均有掇石为山的秀美景点.尽管现代园林吸收了西方的设计理念,偏重于人工修饰,但仍然传承着传统的造园方法,对自然的追求依然执著.山石具有朴素和自然的魅力,不用修饰就能创造出自然景观,体现出自然意境.山石的这种独特品格使它在园林中扮演着越来越重要的角色.现代园林设计往往利用山石人为掇山、置石,模仿自然,回归自然,在小环境里模拟天然野趣,追求中国园林艺术名著《园冶》中所说的“虽由人作”,“宛自天开”的“天然画图”.园林中常用的天然山石有湖石、黄石、英石、青石、石笋石、房山石、黄蜡石、卵石等.传统的选石标准为透、漏、瘦、皱、丑,所谓“透者,也即是玲珑多孔,外形轮廓多姿”.瘦者,瘦中寓秀.皱者,外形起伏不平,明暗多变化,富有美好的节奏感.漏则是石峰上下左右窍窍相通,有路可循.清丑的石峰则颇具气势,能创造出苍劲古朴的意境,引人遐想.现代选石已拓宽了思路,既所谓“遍山可取,是石堪堆”.自然山石多用于园路、坡岸、独立置石和堆山叠石等景观,除了自然山石,现代园林山石景观也采用水泥、钢条等构筑假山.1假山在园林中的应用1.1假山的分类筑山即掇山.人工掇山又可分为土山、石山、土石相间的山.根据我国不同区域自然山川的特点,掇山可分为江南、北方、岭南等几种类型.1.1.1 江南假山江南假山有“温雅秀润”的特点.叠山石料的品种多以太湖石和黄石两大类为主.大型假山石多于土,小型假山几乎全部叠石而成.能够仿真山之脉络做出峰峦丘壑、洞府峭壁、曲岸石矶,或仿真山之一角创为平岗小坂,或做空间之屏障,或峰石散置、特置,或依墙砌筑作壁山等等,更有以假山作为园林的主景.手法多样,技艺高超.如苏州留园的冠云峰,兼备瘦、皱、漏、透于一体,坐落于以鸳鸯厅为主的院落中,但见胡石山峰高耸奇特,玲珑清秀,在周围各种植物的衬托下构成了留园的象征.又如苏州环秀山庄的湖石假山,上海豫园的黄石假山,扬州个园的四季假山等,均有江南假山的特点.1.1.2 北方假山北方假山具有“浑厚凝重”的特点.北方不象江南那样盛产叠山的石料,叠石为山的规模比较小些.北方园林叠山多为就地取材,运用当地出产的北太湖石和青石,青石纹理挺直,类似江南的黄石,北太湖石的洞孔小而密,不如太湖石玲珑剔透,这两种石材形象均偏重于浑厚凝重.叠山技法深受江南的影响,既有完整大自然山形的模拟,也有截取大山一角的平岗小坂,或者作为屏障、驳岸、石矶,或作为峰石的特置处理.但总的来说,其风格却又迥异于江南,颇能表现幽燕沉雄的气度.如北京颐和园扬仁风假山洞连山石驳岸,圆明园中的假山石,北京故宫御花园的堆秀假山,北海静心斋的大假山,河北承德避暑山庄文津前假山,恭王府花园核心部分太湖石大假山“滴翠岩”等,虽然风格各异,但均有苍凉而浑厚的特点,是北方山石的代表.1.1.3 岭南假山岭南假山有“水云流畅”的特点.叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶,即所谓“塑石”的技法,因而山石的可塑性强、姿态丰富,具有线条流畅的美感.在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁叠山的,则又别具一格.叠山而成的石景分为“壁型”与“峰型”两大类:前者的主要特征是逶迤平阔,由几组峰石连绵相接组成,没有显著突出的主峰;后者的主要特征是顶峰突出,山径盘旋,造型险峻而富有动势.此外,还有由形象各异的单块石头特置而成的石庭,著名的如佛山粱园的群星草堂石庭.小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭,形态婀娜多姿,是岭南园林一绝.如广州蓝园的英德石假山,颇具岭南假山特点.由于假山是集零为整,寓情于石,从设计到施工均受到具体山石素材特征的影响,需根据具体素材,反复琢磨,取其形,立其意,借状天然,发挥特征,以求实现“片山有致,寸石生情”,达到深化园意,丰润园景的意图.在现代园林中,简洁练达的设计风格更赋予山石以朴实归真的原始生态面貌和功能.现代园林开始崇尚“以自然为本”的设计观,强调“天人和一”的生态伦理,因此,在公园、绿地、住宅区的假山设计中要遵循“因地制宜”的原则.即所谓“山道随形势,清泉石上流”.人工掇山通常要浓缩、组合自然山川景色,在咫尺之间再现苍松奇石、深涧绝谷、峭壁危傍的园林艺术境界,创造出“浑然天成”的山石形态,使人恍若置身于山川大壑之中.1.2假山艺术假山的优劣，除了堆叠的技巧外，艺术要求是重要的环节。

造园家李渔认为：“盈亩累丈的山，如果堆得跟真山无异，是十分少见的。

”他还说：“幽斋磊石，原非得意。

不能置身岩下与木石居，故以“一拳代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。

”所以假山堆的好坏不在技术而在艺术。

假山的造型艺术：要有宾主、要有层次、要有起伏、要有来龙去脉、要有曲折回抱、要有疏密、虚实。

堆山时，石材不可杂，纹不可乱，块不可匀，缝不可多，要具有地方特色，最好就地取材；造型忌娇柔造作，忌繁琐，忌如香炉蜡烛，忌如笔架花瓶，忌如刀山剑树，忌如铜墙铁壁，忌如鼠穴蚁蛭，力求自然朴素，手法简练，这些也都是艺术所要求的。

1.3假山在园林中的布局假山在园林中的布局，大致分为七种类型。

一、把假山作主题建筑的对景处理。

二、把假山布置在园地的周围。

三、把假山布置在园的一角，并建以平岗坡坂，把地形的起伏之势，逐渐消失到平洼地。

四、假山在园内成为“之”字形布置。

五、在山水结合的构图中，以山体为主，水为辅，则山体宜临水面，造成峭壁悬崖的视觉感。

六、把假山布置只在主入口的正面，筑成丘陵坡坂，向两侧延伸，在其上种上树木，给人树木森森的感觉。

七、如《园冶》所讲峭壁山，“峭壁山着，靠壁理也。

借以粉壁为纸，以石为绘也。

总之，假山在园林中的布局，虽大致分为七种类型，但实际并无一定的格局。

2置石在园林中的应用在园林中置石旨在增加野趣，同时起到水土保持作用。

置石是以石材或仿石材料布置成自然露岩景观,置石比假山小,可作独立的观赏石,也可作造景布置的散点石,不具备完整的山形,主要表现山石的个体美.置石能够用简单的形式,体现较深的意境,达到“寸石生情”的艺术效果.所以置石在我国园林中也占有重要地位。

置石在园林中的运用方法非常灵活,既可以散点又可以聚点,还可以结合地形随势而置.置石主要有特置、散置、对置等几种.2.1 特置特置又称孤置、孤赏石,多选整块巨大、古朴秀丽、形神兼备、造型奇特、色彩特殊的湖石、斧劈石、石笋石等石材作成.常用作园林入口的障景和对景,漏窗或地穴的对景.也可置于廊间、亭下、水边,作为局部空间的构景中心.如北京颐和园的“青芝岫”,故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等.这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值,又因历年流传,极具人文价值,往往成为园林中的一景.2.2散置散置又称散点,也称“攒三聚五”.“点石多采用散点或聚点,做到有疏有密,前后错落,左右呼应”.因尺度又可分为大散点和小散点,力求散中有聚,寸石生情,以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等,三三两两,三五成群,或散置于路旁、山坡之上,或在小径尽头,交叉路口,或散点于绿地庭院一角,或倾侧斜倚在浓林密丛之下,或作为水体护坡之用.根据地形再配置各种植物花木,石头的精巧奇秀与花木的婀娜多姿相结合,可以给人带来大自然的山野气息,使人忘却疲惫,回归自然.如苏州怡园的散点石,又如广东韶关南风碧水园一隅,大小不一的石头,散置于涓涓细流的水体护坡之上,石头周围生长着各色茂盛葱郁、参差错落的花木,漫步其间,恍惚置身于深郊野岭之中,常常使人流连忘返。

2.3对置在建筑物前两旁对称地布置两块山石,以陪衬环境,丰富景色.如北京可园中对置的房山石,颇具特色。

2.4群置应用多数山石互相搭配点置，称为群置或聚点。

由于假山石的造型大小不同，互相交错搭配，可以配出丰富多样的石景，点缀园林。

配石要有主有从，主从分明。

配搭时宜根据三不等的原则，即石之大小不等、石之高低不等以及石的间距远近不等进行配置。

按配置方式不同，可分为墩配、剑配和卧配等，采用何种配置方式，视环境而定，但务必注意主从分明、层次清晰。

3山石与其它方面相结合3.1山石器置石除以上用法外,为了增添园林的自然风光,还常以石材作石屏风、石栏、石桌、石几、石凳、石床等.这些山石器设可以增加园林景色的艺术魅力和人与自然的亲和力.例如,在疏密不一的椰子林下,点缀几块顽石作凳,是一种别有南国风味的实用美.直接搬几块大卵石相堆叠,给孩子们作攀爬游乐的天然玩具,具有简单趣味美.北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石凳和附近山洞中的石床都使园林景色在很大程度上增添了艺术感染力。

3.2山石与植物相结合园林中常以山石作成花台和树池，种植花草树木.花台和树池形体可大可小,即可避免某些地区因地下水位较高而影响植物的生长,又可将花卉树木提高到适合的观赏高度.自然的山石使花坛树池更加生动活泼,增添了景观的古朴美感。

3.3与建筑结合的山石置石于外墙角称抱角,置石于内墙角称镶隅.抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉,增加自然生动的气氛.建筑入口的台阶常用自然山石作成“如意踏跺”,如承德避暑山庄云山胜云梯.山石云梯可避免人工修饰的呆板,使人感觉自然古朴,更加贴近大自然.粗粝的砌石台阶边若植以常春藤,抑或几块顽石的缝中流泻出几丛植物,山石的特殊质感,可为庭园营造出更多的情趣。

3.4山石蹬道利用自然岩石堆叠成各种形式的蹬道随地势高低屈曲与假山浑然一体。

3.5山石与室外楼梯结合用假山石做成楼和阁的室外楼梯，人们可自室外经蹬道为上楼，仿佛楼阁是依山而筑。

3.6山石与墙面结合传统上有两种方法，一种是粉壁为纸，以石为绘也。

另一种是筑墙如峭壁，蔽以屋亭，仰观如削，与穷崖绝壑无异。

现代有嵌石与墙内如同浮雕。

4结语园林设计的最终目的是要创造出景色宜人、环境舒适、健康文明的游憩境域.山是中国古典园林的骨架,是园景营造的重点,叠石为山是古代园林中最具特色和最富表现力的园景形象.石是叠山的材料,也是造景装饰材料,通过对石头的巧妙利用体现出中国园林独特的山水自然情趣,也营造出了独具华夏审美特色的山水自然景观.由于山石浓缩着自然山川的灵气神韵,包含着强烈的自然特性,又有着奇特丰富的外表,坚硬刚韧的内在特点,它们或粗犷大气,或细腻玲珑,或棱角分明,或珠圆玉润,或旷野纯朴,或清逸雅致,各具个性、色彩、线条、纹理、质感,已逐渐成为现代庭园设计中的一大主角.在园林中,山石已不是矿物意义上的山石,一块冰冷的石头,一旦置于园林景观中,在情感的浸润下就会显现出无尽的灵气,具有浓浓的人情味.山水为园林赋予了丰富的内涵和灵性,构成符合自然规律的环境空间,将人为景物与自然景色有机结合,通过艺术加工,使之形神兼备,不仅创造出诗情画意之境,而且使园林艺术达到更高的境界.山石的光芒和庭园中的水体、花木交相辉映,在园林舞台上灼灼生辉,一起圆着现代人类回归自然的梦想. 传统的人工堆山多用各种天然山石叠砌而成.现代园林假山也多用水泥混合砂浆、钢丝网等人工材料构筑成型,外表模仿山石的纹路质地而形成姿态万千的假山,质地坚硬持久,体现了现代园林不拘一格、别具匠心的造山之法。