晋商文化下的晋作家具浅析
华严工致——山西古典家具概述
华严工致——山西古典家具概述在中国古典艺术门类中，家具无疑是集实用和艺术为一体的最具代表性的一种。
古人的起居方式，可分为汉魏以前的席地坐和唐以降的垂足坐，因之家具也分为低型和高型两大时期。
高型家具发轫于晋唐，成型于宋元，繁荣于明清。
就宋元而言，可见的家具实物已属凤毛麟角，更遑论唐代之前。
此前的研究只能以史书画谱、庙宇墓葬壁画中的家具图形为蓝本，考证难度自不待言。
故传承和发展宋元风范的明清家具，自然而然地成了家具研究的主体，这于古于今都具实际意义。
王世襄先生把明至清早期说成是中国传统家具的黄金时代，除了艺术性外，或多或少顾及了它的传世性。
述及家具，山西古典家具作为民间家具的典范，以其深厚的文化背景和特色风格为藏界称道。
晋做家具与苏做家具足可作为叫清家具的两面旗帜。
遗憾的是，对山西古典家具的研究甚少，使得盛名之下的晋做家具常给人一种雾里看花的感觉。
明清家具的基本流派如果粗略分类，明清家具可分为民间和宫廷两类。
其实宫廷家具也就是凝缩了民间家具的精华，只是料精工良、规矩守则而1/ 13已。
而民间家具的地域性风格却是十分鲜明和多样的。
说到明清民间家具，人们一般把它分为南北两大派。
南派以苏州为代表，称苏做家具；北派以山西为代表，称为晋做家具。
南派延伸则加入广州家具，称粤做；北派扩展便有北京家具，称为京做。
这四个地域的家具风格可通俗地概括为：苏做秀气，晋做富气，京做霸气，粤做洋气。
其实暗涵了四个地域的政治、经济、文化、环境等背景。
说苏做家具秀气，无论紫檀、黄花梨等贵重材质也好，还是榉木等软木也罢，造型都典雅秀气，透露着江南文人和水乡的一种灵秀(图1)。
说晋做家具富气，是指它用料不吝，用工不惜，造型圆润饱满，显示了明清时山西人的富足(图2)。
说粤做家具洋气，是指其造型突破传统的四平八稳，式样多染西风。
这与其地处沿海，贸通海外的地理位置密不可分(图3)。
说京做家具霸气，是指其造型敦厚威严，雕饰繁复，有一种傲视四方的感觉，透露着天子脚下的霸王之气(图4)。
晋商大院中的雕刻艺术与中国传统文化
晋商大院中的雕刻艺术与中国传统文化晋商大院是晋商商人在山西太原建造的传统大院，它是中国古代建筑的代表之一，也是晋商文化的象征。
在晋商大院中，雕刻艺术是一种重要的艺术形式，它展现了中国传统文化的独特魅力。
晋商大院中的雕刻艺术主要体现在建筑物的外部和内部装饰中。
建筑物的外墙经常装饰有精美的木雕、石雕和砖雕。
这些雕刻艺术品常常以传统的千层雕、栏板雕和门雕等形式呈现，形象生动、细致入微。
在雕刻的设计中，常常包含了对自然界万物的描绘，如花卉、鸟兽、山水等，也有一些雕刻是对古代文学和历史故事的表现。
这些雕刻艺术品通过精湛的技艺和精神内涵，展现出中国传统文化的丰富和精深。
在晋商大院的内部装饰中，雕刻艺术也起到了重要的作用。
大量的木雕装饰常常用于大厅、走廊、梁柱等场所，经常以各种各样的花朵、鸟兽、人物等为主题，造型优美，栩栩如生。
而且，多数木雕花纹的构思和深刻都显示着传统文化的内涵和态度。
在晋商大院的家具上，也可以看到精美的木雕和镶嵌艺术。
富有装饰性和实用性的雕花榫卯、锁坛和木雕镶嵌坛等，都是独具特色的晋商大院内部的装饰品。
这些木雕和镶嵌艺术，不仅体现了晋商大院主人对艺术的追求和热爱，也传承了中国传统木工技艺，展现了中国传统文化独特的审美观念和艺术美学。
晋商大院中的雕刻艺术还与中国的传统宗教信仰紧密相关。
大量的雕刻艺术品以佛教和道教为主题，通过雕刻艺术的形式，表现了中国古代人对于宗教信仰的崇敬和虔诚。
晋商大院的牌坊和门前经常会有石雕的或木雕的佛像和神像，供人们祈福和崇拜。
这些雕刻艺术品以其独特的形式和含义，充分展现了中国传统宗教信仰的精髓和美学价值。
晋商大院中的雕刻艺术与中国传统文化有着密切的联系。
它们通过形象、意境和构思，传递了中国传统文化中关于自然、人文和宗教信仰的丰富内涵。
这些雕刻艺术品不仅体现了晋商大院主人对美的追求和审美情趣，也展现了中国传统文化的精神和价值观念。
随着时间的推移，晋商大院中的雕刻艺术越来越受到人们的重视和关注，成为晋商文化的重要组成部分，也为我们传承和弘扬中国传统文化做出了重要贡献。
晋作古典家具艺术赏析
晋作古典家具艺术赏析朱永蘅【摘要】本文对晋作家具产生的历史背景，发展和流变进行剖析，探讨了空间上晋作艺术独特的地域特征和时间传承上晋作家具的工艺流变。
并试图通过对晋作家具造型风格、材料特征、工艺流程、纹样雕刻等几方面进行分析，将晋作家具的工艺、材料、风格、雕饰与苏作家具和京作家具加以比较，发掘出晋作家具独有的特色。
晋作家具的就地取材、富有地方风味的雕饰纹样题材、相似但又异于苏作京作的工艺手法使晋作家具在世界家具之林中保有自己鲜活的魅力。
%This paper analyzes the historical background, development and evolution of the furniture production, and discusses the characteristics and the process flow of the art of Jin Dynasty in space. And to the style of furniture, material characteristics, process, pattern carving of Jin several aspects analysis, Jin furniture craft, material, style, decoration and Su for furniture and Beijing furniture compared to explore out of Jin furniture unique characteristics. Jin furniture materials, rich technique process of local flavor to the theme of carving patterns, similar but different in Su Zuojing enable Jin furniture to keep his own vivid charm in the forest of world furniture.【期刊名称】《家具与室内装饰》【年(卷),期】2015(000)011【总页数】2页(P70-71)【关键词】晋作家具;雕漆;贴皮;螺钿镶嵌;榫卯;描金彩漆【作者】朱永蘅【作者单位】南京视觉艺术学院，江苏南京 211216【正文语种】中文【中图分类】TS666.21晋作家具历经秦汉、隋唐、宋元、明清，兴起于清初，它的形成、发展与当时山西（晋）经济的繁荣和独有的地域性文化是分不开的［1］。
连勤说家具之晋作家具
连勤说家具之晋作家具
清式家具以清代宫廷家具为典型代表，是一种体现宫廷装饰特色和审美情趣的家具风格。
从清宫家具的实际情况来看，典型的清式家具是清代雍正乾隆年间广州、北京、苏州生产的贡品家具、官府家具和富豪家具；其实明清时期还有咱们比较熟悉的晋作家具，今天就和您聊聊晋作家具……。
在研究清式家具时，人们把清代山西地区生产的细木细工家具和硬木家具称为“晋作家具”，简称“晋式”。
明代山西是髹漆家具的主要产地之一，有制作高档家具的丰富经验。
清代山西商人在商业上获得很大成功，富甲一方，修建了不少规模巨大的私家庄园，如现存的王家大院（河北定州西关东街）、王家大院（山西灵石静升镇）、
常家庄园（山西榆次）、乔家大院（山西祁县乔家堡村）、渠家大院（山西祁县）、申家大院（山西长治）……据统计资料可知，山西现存明清民居有1300处之多。
可以想见，清代中期，山西类似的民居数量更多。
这些大庄园需要购买大量时尚的硬木家具，巨大的市场需求带来了山西细木细工家具行业的繁荣。
山西本来就是髹漆家具的主要产地，在握家具样式和家具尺度方面都有优势，不存在设计瓶颈之类的问题，因此山西的细木细工家具行业发展很快。
晋作（硬木）家具以仿明式家具为主，用料大器，造型端庄壮硕，究其源是山西本土髹漆家具与苏式家具相结合的结果。
晋作（硬木）家具喜用核桃木和榆木，核桃木有硬质木材的纹理与色泽，晋作核桃木家具是很有特色的晋式家具。
晋作榆木擦漆家具也是著名产品。
近现代山西平遥推光漆器家具
清代晋作核桃木太师椅
清代晋作核桃木雕花搭脑椅
清代晋作臭椿木搭脑禅椅
清代晋作榆木供案
清代晋作榆木宝座
清代晋作黄花梨花几。
晋作家具读后感
晋作家具读后感在读了《晋作家具》后明白了历史的长河源远流长，工匠精神永不磨灭。
希望老手艺代代相传。
xx月xx日，在山西省xx县唐人居晋作家具厂内，木匠们在雕刻花纹。
起源于晋南地区的“晋作家具”是中国古典家具的代表之一，这种起源于秦汉，兴盛于明清的制作技艺工序复杂，一般由工匠上门制作，不惜工时，求佳求精，成为晋南地区传统文化的重要载体。
如今，襄汾生产的仿古晋作家具销往各地，手艺精湛的木匠月收入可达万元以上，这项传统技艺已经成为当地百姓致富的新门路。
晋作家具起源于秦汉、成熟于宋元、成派于清初，以体形朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为特色，用料以榆木、核桃木、柏木及楠木为主，沿用制作硬木家具的技术，制作的家具线条流畅、厚重质朴。
晋作家具中的上品多以核桃木为材，核桃木材质匀称，纹理细腻，轻重适度，软硬相当，给人以丰润持重、四平八稳之感。
晋作家具的本色家具要经过煮、泡、烤、磨、漆、光等工序。
大漆家具要经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程。
“龟裂断纹漆”、“竹木藤三木结构”、“五彩与描金”等是晋作家具主要的技艺绝活，平遥推光漆、绛州雕漆成为晋作家具的特色工艺。
在过去，晋作家具一般由工匠上门制作，在制作时不惜工时，力求制作出美轮精湛的家具，因而出现了“家具不出门”的现象。
晋作家具制作技艺主要以家庭传承的方式沿续，逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。
中华文明是由长江和黄河流域的文明发展进化而形成、变化、发展，黄河、长江流域的繁衍不息缔造出南北不同的文化，仅就中式家具而论，晋作家具就有着黄河笨拙、粗犷、憨厚的影子，苏作家具同样有着长江细腻、简约、秀媚的内涵。
两种河流所影响和抚育的文化截然不同，晋作家具和苏作家具因历史原因各自发展，但是晋作家具和苏作家具之间随着社会的进步、经济的发展相互影响、相互交流也是必然的。
苏作家具和晋作家具各自发展的源流和符号是清晰的，都有其浓郁的特色，都是为中国古典家具史作出突出贡献的重要派别。
基于“晋作家具”的再设计研究
基于“晋作家具”的再设计研究摘要：家具作为一种由古至今的文化传输纽带，尝试根植于不同的国家、不同的地域、不同的民族，将其所蕴含的文化内涵运用到家具的设计中其表现出来的家具文化是千姿百态且迥然不同的。
博大精深的历史文物与悠久深厚的非遗技艺共同承载着中华文明的精神血脉，为此山西博物院通过静态文物与动态技艺相结合的方式，带领游客在了解晋文物的同时，体验非遗技艺带来的魅力，让文物与非遗技艺在人们眼中“活”起来。
运用数控微雕技术将大院文化与现代潮流玩物摆件结合让游客们在活动中可观、可感。
关键词：晋作家具、传统手工技艺、文化创意产品设计、晋作家具缩小摆件、多元材料搭配、多元化潮流产品晋作家具是指在山西省境内发展起来的家具，它的快速发展成熟期划分为清朝到民国初期。
经过长时间继承、演变、发展成了自己独特的地域风格。
以独特的美学价值和古典式的艺术风格被众多专家学者称道。
在选材上采用就地取材，选用例如槐、楠、柏、梨、银杏、核桃等这些柴木即硬杂木，其中最常使用的是榆木和核桃木，这些制作出来的家具有着显著的山西地域特色，晋作家具的形成与发展以及更进一步的名扬远外离不开晋商的兴起为家具制作提供强有力的物质经济支持。
同时衍射出来的三晋文化绵延不断。
一、对晋作家具发展的国内研究现状现如今人类的进步，以及科学技术的飞速发展，带来的是互联网时代的蓬勃发展随之世界文化多元化兴起热潮，地域差异性愈加不明显，在解决地域差异性逐渐减少的这个问题上，其首先是从消费者的角度出发，设计时要保持各区域的居民对本地区的文化有着强烈的归属感和认同感。
实现地域文化特色的凝聚力和吸引力。
二、基于地域文化下的晋作家具衍生文旅产品设计研究工艺旅游产品的设计应围绕景区的整体视觉形象设计系统、传统手工艺为基点，铺设展开。
因此完整全面的视觉形象设计系统应清晰、明了、到位。
如景区的标识，指定应用规范性图案、色彩、材料等进行产品DIY设计制作，设计内容如下：1.推光漆工艺：推光漆器因以手掌推出光泽而得名，整个工艺流程全部依靠手工完成。
《新晋作书房家具设计》范文
《新晋作书房家具设计》篇一一、引言在快节奏的现代生活中，人们越来越注重居住空间的品质，书房作为一处集中学习和思考的场所，其家具设计尤为关键。
本文将深入探讨新晋作书房家具设计的重要性和特点，通过细致的分析与探索，为读者呈现一套高质量的书房家具设计方案。
二、新晋作书房家具设计的重要性书房家具设计不仅关乎实用性，更关乎空间的美观和舒适度。
一个好的书房家具设计能够提升人们的学习效率和心情，让人们在轻松愉快的氛围中获取知识。
新晋作书房家具设计强调的是现代审美与实用性的结合，致力于打造出既符合现代人生活方式又具有独特风格的家具。
三、新晋作书房家具设计的原则1. 功能性原则：书房家具的设计应注重实用性，满足人们在阅读、写作、学习等方面的需求。
例如，书桌应具备足够的储物空间和舒适的书写角度。
2. 舒适性原则：家具的设计应考虑到人体的舒适度，如椅子的坐垫、扶手等设计要符合人体工学原理，使人在长时间使用过程中不会感到疲劳。
3. 美观性原则：家具的外观设计应符合现代审美标准，色彩、材质和造型要协调统一，使整个书房空间显得和谐美观。
4. 环保性原则：家具的选材和制作过程中应注重环保，尽量选择可回收、无污染的材料，减少对环境的破坏。
四、新晋作书房家具设计要点1. 选材与设计：在选材方面，应优先选择质地优良、环保健康的材料。
设计上要注重简约而不简单，以现代审美为主，融入传统文化元素。
2. 布局与搭配：家具的布局应合理规划，充分利用空间，避免拥挤感。
同时，家具之间的搭配要协调，使整个书房空间显得宽敞明亮。
3. 色彩与灯光：色彩运用要符合空间氛围的营造需求，可选择一些清新自然的色彩搭配。
此外，合理的灯光布置也是关键，既要保证充足的照明，又要避免刺眼的强光。
五、新晋作书房家具设计方案实例以一款新晋作书房书桌为例，设计时考虑了以下要素：1. 选材：选用环保的实木材质，质地优良，纹理自然。
2. 设计：采用简约而不简单的现代风格设计，线条流畅，造型独特。
从山西建筑探寻晋作家具的文化内涵
从山西建筑探寻晋作家具的文化内涵翟艳;李军【摘要】This article describes the relationship between the traditional wooden architecture and furniture. By comparing the characteristics of the building and furniture, we found that Shanxi building is ancient, and the Jinzuo furniture made during the Ming and Qing Dynasties still retaining the old structure in the form of furniture; The style of Shanxi building and furniture is conservative, and the function is practical; The quality of building and furniture is very good. Shanxi regional culture is reflected in the furniture and architectural.%本文以山西建筑为引子，从传统建筑特征中挖掘晋作家具内涵。
通过对山西建筑与晋作家具进行类比研究后发现，山西不仅留存有众多唐宋时期的古老建筑，在明清晋作家具上亦可寻见其效仿宋元古制的形式；山西建筑形式封闭，居住功能完善，在陈设其间的家具造型上亦封闭内敛，讲求功能的实用主义；山西建筑精工细作、美仑美奂，晋作家具在品质上亦极力追求完美。
建筑与家具相互辉映，在对器物的考究中，也折射出山西传统的地域文化和价值取向。
【期刊名称】《家具与室内装饰》【年(卷),期】2015(000)011【总页数】2页(P68-69)【关键词】晋作家具;木构建筑;地域文化【作者】翟艳;李军【作者单位】南京林业大学，江苏南京 210037; 山西林业职业技术学院，山西太原 030009;南京林业大学，江苏南京 210037【正文语种】中文【中图分类】TS664;TU238+.2在中国传统建筑中，按木工工艺的不同，把房屋木构架营造称为“大木作”，把建筑内部装修和木制家具的制造称为“小木作”。
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晋商文化下的晋作家具浅析
作者：常冰瑜
来源：《工业设计》2017年第05期
摘要：晋商大院作为山西数量众多的地上建筑文物，反映出了具有山西地方特色的深厚的文化内涵，它的文化价值和艺术高度在山西历史上都是空前绝后的。
笔者以晋商大院中的晋作家具为例，研究了晋作家具中反映出的晋商大院艺术文化，探寻了山西地方特色的家具制作演变的内在规律及文化内涵。
关键词：家具；晋商
1晋作家具形式特点
山西有着悠久辉煌的历史文化，在中华文明的发展长河中，有着重要的价值，“五千年文化看山西”不是空穴来风。
山西的家具是我国最早制造并使用的地区之一。
明朝初期，中国传统家具经过了两千年的变化和沉淀，开始逐渐形成了后期在世界范围内影响最广，审美价值和科学性兼并的“明式家具”。
在这个时期，晋商凭借卓越的商业头脑以及北方人民吃苦耐劳的精神，逐渐走上了历史舞台，晋商的辉煌成就，在中华民族的经商文化中是尤为重要的一部分。
晋商时期，凭借晋商雄厚的经济实力，使山西成为经济富庶的地域，许多优秀的建筑文物“晋商大院”纷纷拔地而起，与建筑相应的，在更高的物质条件和精神追求之下，晋商对家具的审美要求也与其他地区不同。
雄厚的经济实力带动了家具设计和创作的高峰，经过明清时期的沉淀与发展，形成了“晋作家具”的独特风格。
晋商崛起的时期，山西藏富于民，初期的晋作古典家具形态延续了辽金时代的式样，后期收到唐宋家具形式的影响，出现了较多的炕桌和圈椅。
在晋商的经商需求下出现了许多工商行的家具，如铺柜等。
晋作家具特点在后期形成之时还受到晋商大院等古建筑的影响，延续了建筑结构的符号。
明清时期家具制造的鼎盛时代，山西在地理上临近背景，晋作家具在造型上吸收了京作家具的优点，加上丰厚的经济实力，在制作和雕刻上形成了自己独特的雕刻风格，得到了长足的发展。
晋作家具雕刻不同于京作家具的贵气，但同时豪迈大气；不同于苏作家具的秀气，但也精雕细琢，整体造型古朴厚重，雕刻自然。
形态融合山西地域特点的古朴和晋商的富饶阔气，既有明式家具的简约的造型，又涵盖了清代家具的精雕细琢，发展出独特的三雕艺术，形成了晋作家具独特的刚柔兼并的艺术风格。
选材上，晋作家具顺应北方干燥的气候，就地取材，多用自产的榆木、核桃木、柳木等材料，这些树木体积大，数量多，也从侧面影响了晋作家具的特点，使其形成了用料足，厚重古朴的典雅风格。
2晋商文化在家具中的体现
2.1晋作家具在形式上呼应晋商大院建筑形式
晋商大院作为山西最著名的人文景观建筑，在形式上延续了中国传统建筑风格。
中国传统建筑全部采用木构造形式，由于木作工艺的区别，建筑构架营造工艺称之为“大木作”，与之呼应的家具和装饰工艺称之为“小木作”。
晋商大院的建筑全貌成为了山西地区不朽的地上文物。
除此之外，山西还保存了大量的古代建筑文物，最早的唐代木质结构建筑——佛光寺大殿完好的保存于山西五台山。
除了大量的古代建筑，山西还保存了大量明清时期乃至明清时期之前的家具实物。
晋作家具在结构和形式上都与晋商大院建筑形式以互为表里的关系相呼应。
通过对晋作家具的研究，进一步的发现晋作家具的风格特征与晋商大院的建筑精神实质相同。
许多家具设计都与晋商大院的建筑形式相呼应，有相同或者相似的构件，在雁北地区发现的清代松木罗汉床，低围屏的样式，共6个腿足，中段比普通罗汉床增加了两个腿足，各腿足之间用壶门门结构链接。
壶门属于建筑构件，在晋商大院的建筑上有许多壶门构件形式，在家具中以壶门结构出现的例子较少，唐代用壶门构件做家具链接方式比较常见，在明清时期很多家具结构被简化和改进，壶门榻已经被简化，至今罕见，但是晋作家具中出现了保留建筑构件壶门的床榻，可见在晋商大院文化中，非常注重家具形式与建筑形式的统一，晋作家具与晋商大院建筑如出一辙的造型语言，很好的链接了设计的整体性，有着别样的韵味。
2.2晋作家具在形态上反映晋商内在心理
明清时期崛起的晋商大肆新建了宅邸，物质生活的满足之后，人们开始追求精神上的至高至美。
晋商注重对子女的教育，有着对享受美好生活的向往。
在建筑三雕上就集中反映了出了这一点，三雕装饰上多采用重情至孝的历史故事和文化典范的图文雕刻，对后代的审美和情操起到潜移默化的暗示和影响。
在晋作家具的雕刻装饰上也体现了这一点，与建筑室内装饰内容相一致。
在山西灵石县王家大院的厢窑凝瑞居的后院，子孙居住的地方，墙壁上有石雕护壁镶嵌，雕刻图案的内容是“江革行佣供母”和“唐氏乳母奉亲”，而屋内床栏的雕刻图案采用的历史典故为“王祥卧冰求鲤”“曾参母子连心”“王闻雷泣墓”“郭巨为母埋儿”等题材，全部都是二十四孝的内容，这些装饰都属于晋商教化后代子孙重情至孝的典型。
也有雕刻了淡泊名利的文人的生活故事，如“陶渊明爱菊”的故事，反映了晋商想通过这些故事教育子孙后代学习文人的高洁品格。
类似的装饰图案还有许多。
在晋作家具的装饰纹样上，出现的比较多的还有代表吉祥的图案，通过这些图样来表达晋商对安定美好生活的向往。
其中有很多雕刻题材都直观的表达了这个内容，如鲤鱼跃龙门、麒麟送子、八仙贺寿、喜鹊登梅、辈辈封侯、五福捧寿等雕刻图案；还有通过借喻的形式去展现
对高洁的精神状态的向往，如梅花和莲花都有高洁和清廉的寓意，在晋作家具上都有比较多的应用。
2.3晋作家具在形制上秉承了地域价值观
晋作家具除了起到对人们的人文修养教育作用、表达对纳福求吉的美好愿望，还在设计上反映了富有的晋商想要展现自己财富优渥的心理。
设计精美绝伦，选材考究，雕刻精细，耗费巨大的人力物力，这都是由经济基础决定的设计发展方向。
山西的晋商和工匠都秉承“考质量严于斧钺”的为人处事的理念，恪守“唯名与物不可假人”的价值观。
在优渥的经济基础之上，形成了精美的晋商大院建筑和考究的晋作家具。
晋商对家具的质量要求很高，不许工匠追求制造速度，曾有规定瓦匠一天最多砌200块砖，木匠一天最多开10个榫卯结，显示了晋商对建筑和家具的制作要求之高，把控之严。
在这种价值观的引导下，制作出的家具区别于当时有名的苏作，京作，广作的家具作坊式批量生产的模式，而根据晋商的屋主人的个人喜好，并且符合晋商大院的具体室内情形量身定做，追求奢华和精美，而不去计较成本。
如榆次常家庄园，其中的家具用料为具有地域特色的榆木和核桃木，虽材质不如皇室的花梨木和紫檀木珍贵，但是做工上耗时费力，制造上与宫廷家具的样式一样精雕细琢，雕刻刀法浑圆精炼，层次分明，这种做法耗费了大量的人工和材料。
如太谷三多堂的一件嵌螺钿榻，此榻相较于一般低窄的榻，形体宽厚，用料很足，造型上仿造布纹的样式，腿足间用大块木料雕刻成下垂的布帘的样式，雕刻技法娴熟，造型惟妙惟肖，这种雕刻技法难度很大，耗时周期长。
此外还在榻身的部分镶嵌螺钿，华美夺目，整个家具气势宏大，视觉冲击力强，除了实用性之外，这样的家具已然成为了极具观赏性的美器。
3结语
综上所述，晋作家具体现了山西传统文化，与晋商大院的风格一脉相承，以物化的形态凝聚了晋商文化的精神内涵。
在对晋作家具的研究中，可以发现其形态结构发展和演变的轨迹，所反映出的山西的地域文化特点和晋商文化的价值取向。
参考文献：
[1]王金平.山西民居[M].北京：中国建筑工业出版社，2009.
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[5]路玉章.晋作古典家具[M].太原：三晋出版社，2011.
本文系晋中学院博士科研经费资助项目《晋商大院三雕装饰语言的应用研究》阶段性研究成果，编号：BSJJ2016209。