王雪涛绘画艺术分期

一
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每个人的艺术都是分 阶段 的， 由启蒙走 向成熟 。那么王雪 涛的艺术我们可以分为三个时期 ， 而这三个时期却是一脉相 连 的。他们都跟当代潮流审美需求以及画家 自身 内在修养有 着千
丝 万缕 的关 联 。 １ 早 期— — 转 易 多９ 币 、 悟本 溯 源 （ 约３ ０到 ４ ０年 代 ） ２ ０世纪 ３ ０到４ ０年代 ， 也就是新中国成 立以前 ， 社会 因素更 多方面都不稳 定。王雪涛从 求学 到从教 ， 再 到“ 七 七事 变” 辞 职， 辗转非常之不易 ， 经济状况也极为有 限， 一 家人过得 比较 清 贫 。那 个时 候 的 王雪 涛 正 处 在 艺 术 的初 期 发 展 阶 段 ， 特 别 是 在 北京国立艺专的那几年 ， 可谓是格外的珍惜 ， 专 注又极为勤奋 。 而天资聪慧又虚心受教的他非常有幸成为王梦白以及齐 白石的 弟子 ， 并得到 了多位大师的指点。好 不容易借 到的临摹 画作 更 是看了又看 ， 临了又临。不管是北 京故宫文华殿 ， 还是书肆 ， 亦
明显 可 见 。
洋画色彩的方法 ， 还隐约 可见院体画的影子。但画面整体和谐 ， 异常清秀， 完全 不 落 俗 套 。如 果 说 ２ ０世 纪 ５ ０年 代 还 是 一 个 临 摹 向创作 的探索时期， 那么从 ５ ０年代 末直到 ６ ０年代才 真正成 为 其 风格 的形雪 涛 先 生 也 赋 予 了他 的 画 面平 易 近 人 ， 雅 俗 共 赏 的 特 点— — “ 艳 而 不 媚” 、 “ 丽而不浮” 、 “ 巧 而不 熟 ” 。 王 雪 涛 的 画虽 说 是 小 写 意 ， １ ＿ ｆ ＿ ｌ 是十分耐看 的， 每一笔 ， 每一 个造 型， 都是值 得再三 回味和仔细 推敲的。他严格做到 了在“ 共性” 中求“ 个性 ” ， 在“ 个性 ” 中求发 展 。２ ０世纪 ６ ０年代 ， 萧条而落寞的环境下 ， 却是他精力最充沛， 创造力发挥最活跃 时期。早期大量 的临摹， 以及平时不 断的写 生默写 ， 使 得 他 能 以 孩童 般 的 心静 ， 纯 真 无 邪地 再 现 着 自然 界 的 机 趣 。 这个 时 候 他 的入 画题 材 也 变 得 极 为 广 泛 ， 不 仅 有 孔 雀 仙 鹤， 锦鸡鹦鹉 。还有翎毛小鸟 ， 蝶蜂 草虫等。不仅有富 贵牡 丹 ， 还 有 山 间野 花 。 由此 见得 题 材之 多 之 新鲜 。连 我们 平 时 都 不 屑 于一瞧的杂花杂草都能人了画 ， 而且是如此美 丽。不得 不佩服 王雪涛先生 的观察仔细和贴近生活。也正是在这样一个心态之 下， 这样的探索 之下 ， 王雪涛先 生的艺术 之行正在 默默地 勇攀 高峰。 ３ 晚期 — — 笔 墨苍 劲 、 意 趣 真情 （ 约７ ０到 ８ Ｏ年 代 初 ） 经 历 了 早期 探 索 求 新 ， 到风格形成 ， 再 到 最 后 的全 盛 时 期 ， 王雪 涛 先生 的一 生 也是 为 艺 术奉 献 的 一生 。那 么最 后 我 们 要 研 究 的也就是他的全盛阶段。我们 前面所说了 ， 不 同时代有 不同 的特色 ， 赋予的艺术也会随之不断变化着 。当时 的中国完全沉 浸在理想的社会主义建设宏伟场面之下 。但凡作家 ， 都得 对毛 泽东思想 ， 马 列 主义 思 想进 行 学 习 。在 毛 主 席 的 “ 百花齐放” 政 策之下进行针对 Ｉ 生 题材内容创作 ， 而这个时 期的王雪 涛先生是 胸怀着社会 主义 ， 共产主义情怀的 ， 他的作 品更应该兼得革命现 实主义与革命浪漫主义特点 。而“ 文革” 时期 的美术 ， 更应该看 成是一种革命大众的视觉艺术 ， 成 为为 了迎合 当代旋 律和政治 精神面貌的需求 的美术。如果说 ５ ０年代到 ７ ０年 代是 注重 亲民 化的表现。那么 ２ ０世纪 ８ ０年代花鸟画开始产牛对生命意识 的 表现， 别 人 画花 卉 可 能更 多 的 是 注 重 花 头 的 描 绘 。 而 王 雪 涛 则 看重茎和叶的表现。体现 出他的观察甚微 ， 他特别注意花 ， 叶茎 之间的关系。他有时候画折枝花是带有根的， 都是从根部画起 ， 同时配有杂草野花儿作为点缀装饰 的。于是作品的境 界就更加 丰富， 生命意识就更加强烈而精彩 。到这个时期， 我们 可以刊出 他的绘画风格更趋老辣 ， 设色越加浓艳。比起中期作 品， 画风颇 显粗壮 ， 渐失精整 ， 运笔豪放而有力 ， 一 笔下去 ， 有浓有 淡 ， 有干 有湿 ， 虚 实相 间 ， 变幻无穷。 王 雪涛 的作 品逐 渐 深 入 人 心 ， 得 到 大 众 的认 可 。他 已经 成 为家喻户晓的国画大师 ， 曾多次为 国家领导人及重要事件作 画。 此时期他 的作品注重最 多的恐怕是 人文精神 了和生命 意识 ， 更 多更主观的加入一些主体情感在里面。
法， 更重 要 的 是精 气 本 质 ， 画 中情 意 。要 读 画 而 不是 抄 下 来 。拿 到原作 ， 首先应该静坐墨看 ， 仔 细领会其中涵义 ， 再从 效果追溯 技法 ， 从长处触 及瑕疵缺点 。临 画之时可 忠实于 原作 ， 也 可改 动。他在临王乾 （ 一清 ） 的《 双鹰》 时， 便掉转其 中向左低头 的那 只鹰头， 使得画面构 图更显集 中， 气势也顺势收拢。他用背拟八 大山人法画了《 芦雁 图 》 ， 先生画中的芦雁 ， 不管是从笔法 ， 用 墨 亦或是形态都与八大的芦雁相似甚之 。另外 ， 王雪涛先生《 拟 明
或是朋友 的珍藏 ， 他只要有机会就会备加努力 的临摹。他 的一 切的艺术热情也许得归功于他从小的生活环境——华北大平原 的一个小县城 ， 那里有 千年的漳河不断滋润着那方沃土 ， 一派辽 阔的春华秋实之景。就是这样富有生命力和温馨而又辽阔的大 自然 ， 另他无 限沉迷和向往 ， 打开了他那扇开始走 向艺术之路 的 心灵窗户 ， 也 成为他考取北京国立艺术专科学校西洋 画系后坚 决转 向国画科的重要原因。也许他 的成 功除了天赋 ， 更 多的还 是一种对待艺术 、 生命和 自我学习的态度。 那么早期这个时候的王雪涛主要是 以临摹前人 画作 为主 ， 包括 明代的林 良、 吕纪 、 徐渭等； 清代 的八 大 、 高凤翰等 ； 近代 的 齐白石 ， 王梦白。作品多水墨淡色， 秀静而清雅 。画面 中还是可 以得 见前人的痕迹。王雪涛先生指出临摹临的不仅仅是 画法技
◎艺术研究 ◎
工 － ｉ － 目章
马
涛 绘 画 艺 术 分 期
胡璐璐
４ １ ０ ０ １ ２ ）
（ 湖南师范大学 美术 学院， 湖南 长沙 摘 要： 王雪涛先 生开创 了清新 亮丽 小写意花 鸟画一 派。 是继清中叶以来把 华岩 的 小写意继承 并发展 的很好 的 画家之 他通过 自己多年的努 力， 理 解、 领悟、 掌握 并精通 了他人 的 精髓， 是 为 自己在 艺 术 追 求 上 改 革 创 新 增 加 了筹 码 。他 秉承 着 不力图追求笔墨， 却要在 心领神 会操 手作画 于纸上之 时而 自然 地 再现 笔 墨 。 不过 他 并 未 停 留在 华 西 小 写 意传 统 绘 画 范 畴 ， 而 是 在保 持 灵 巧 生动 的 基 础 上 ， 增 添 了个 人 的 风 格 ， 融他 人 之 所 长， 进 一 步提 高 了艺 术 的表 现 力 。 关键 词 ： 王 雪涛 ； 绘 画 艺 术
人法百鸟 图卷》 与林 良的《 灌 木集禽》 相 比较 ， 前者更带 有一些 西洋画风味 ， 想必是跟在北京国立艺专学 习过西洋写实 画有关 。
有些 画作 更 趋 向于 西 洋 画法 ， 特 别 是 在 用色 方 面 ， 更 是采 用 了 西 洋画中固有色 ， 对 比色的原理。这个 在他 接下来的时期里 愈加