柿堺香老师的尺八小常识
尺八指法表怎么看
尺八指法表怎么看
尺八指法表怎么看？我不知道你手里面拿着是不是一张合格的尺八假名谱。
如果你的手里没有尺指法表，你可以在本站搜索尺八指法表可以找到。
首先，看尺八指法法表，先看基本音。
说到这里，最起码的乐理知识，还是有必要的吧。
如果你看不懂尺八的指法表，那一定是你的乐理知识储备可能为0，你甚至都不知道哆来咪发嗦啦西。
也不知道cde, fg a b.代表了钢琴上那些音。
就更不用说，音乐的转调。
其次，要看懂尺8的执法表，需要理解一个技巧。
尺八跟洞箫笛子长笛，其他这些吹管乐器不一样的地方就是他有一些半音阶，需要通过仰吹，或者俯吹来完成的。
这些技巧是尺八独有的，那就尺八能够把这个俯仰吹技巧发挥的淋漓尽致。
尺八的沉浮音也是他的魅力所在。
然后你看到尺八指法表里头有按半孔的，然后你要看一下他那个箭头是向下或者向上，遇到有半空的，基本上都是要俯吹，这是府吹，他也分行有几个等级，有大中小。
主要是以府吹来把它做出来的，然后手指半孔只是一个辅助，手指按不按孔，只是个辅助，如果音准还没到位或者说手指那个手指可以按多一点，音准到位了，手指盖少一点。
从这些操作你可以看出尺八的音色，是尺八的魅力。
歌口是开放式的，半孔，可多可少？沉浮吹可大可小，三个因素参数的变化组合，造就了尺八无限可能的音色魅力。
尺八快速入门教程装饰音
尺八快速入门教程装饰音「玉音」,同笛箫,为舌振,和小舌振「结尾的滑音」,类似笛箫的赠音,不过基本上都是用滑音的方式来实现,一共有三种方式a.在音的最后部位立刻沉下去然后收住b.迅速沉下去,然后迅速回到正常位置c.先沉下去,再回到原位,再浮一点,再回到原位「打孔」,由于古典本曲没有吐音,所以音头的处理多为类似笛箫的波音相同的处理方式,指法表上,打孔的位置多半会标记出来「指颤」,类似笛箫中的复波音,为连续的开合打孔音,起到指颤的效果「断音」,配合吐音或者打孔不吹完音的实值,使得轮廓鲜明,旋律有力度「コロコロ」,尺八特有的特效音,关3,4孔,开1,2,5孔,然后做关1,开2,到关1,2到关2,开1,到关1,2这样四种间隔均匀的状态来回交替「ゴロゴロ」,コロコロ的衍生,关3,开4,5半空,开1,2孔,然后做上述1,2孔的四种切换,要求四种状态保持一样的时间「カラカラ」,A2(琴古流「チ甲」,都山流「チ甲」)到C2(琴古流「ヒ甲」都山流「人甲」),连续拍打1孔「コミ」,根笹调特有,"ku"发音法,一般连用「继色」,根笹调特有,筒音大沉再加快气流恢复到筒音「メリコミ」在沉音的情况下再コミ「コミ」滑音,コミ中恢复音高时要有滑音的特征,慢慢的滑上去「ナヤシ」从1音下的音滑上1音「ハアーラロ」,ハ为关1,3孔,开2,5孔,4孔半开,大沉,ア为ハ变为浮音,ラ为关1,3孔,开4,5孔,打2孔,小沉音,ロ为关1,2,3,4,5孔,甲音当然,尺八也可以加入中国箫的叠音,跺音等,丰富现有尺八的技术,更可以把西方jazz风格和rock的技巧用在尺八上,不过这些都是次要的,尺八的本质还是上面的技巧,不然就不伦不类了尺八本曲的学习不能有任何自我发挥的内容,作为练习曲,重点是放在学习知识点,而不是表演,所以不管什么流派的本曲都应该按照那个流派的方式去学,即使不喜欢也要学会尺八的技巧太多了,很多诸如指法切换的技巧没法记下来,当然建议大家买教材看,很多替代指法配合沉浮,变化很多,以上只是三年接触到的尺八知识,相信这只是尺八知识的皮毛,肯定会有对技术牵强和片面的理解,更深层次和更准确的东西还需要更加规范的练习,三年首振,十年小成,尺八学习之路还很漫长。
尺八
尺八尺八，竹制，外切口，五孔（前四后一），属边棱振动气鸣吹管乐器，以管长一尺八寸而得名，其音色苍凉辽阔，又能表现空灵、恬静的意境。
尺八可分为唐尺八、地无尺八,一节切尺八和现代尺八四种。
尺八的声音可高可低。
音色可震耳欲聋。
也可细腻如丝。
这就要求吹奏者有相当的把握能力。
古典尺八由于只有5个孔。
使得有部分音必须配合沉浮才可吹出。
所以沉浮是尺八的最大魅力之一。
也是考证尺八演奏者水平的重要指标。
尺八自唐代传至日本，融入日本本土的尺八，最先是以佛教法器为传播途径。
所以，尺八的音乐是和佛教密不可分的。
是作为演奏唐代的雅乐的乐器而由中国传去的。
从隋高祖开皇20年（600年）起，日本圣德太子之时，日本曾屡派“遣隋使”和“遣唐使”前往中国，尺八和许多诸如龙笛等中国乐器东传日本。
至今日本正仓院还保存有唐制尺八多种。
最早传入日本的尺八仅用于宫廷雅乐，六孔，称为“古代尺八”，也常作为达官贵人的玩物，故也叫“雅乐尺八”。
尺八是箫的前身，以竹根制作，中通无底，管体一尺八寸，歌口为外切半月形，正面开四个按孔，背面开一个按孔。
尺八的制作工艺非常复杂。
现代尺八通行为五孔，国际上教学、比赛皆为五孔。
现代一些尺八制作家也在探索基于五孔尺八的多孔尺八，有七孔、九孔等，都是在五孔基础上加开小孔实现的。
民谣和演歌演奏家通常会选用七孔尺八。
九孔尺八很少用。
尺八，通过掌握相应的技术，可以很容易吹出所有半音阶，演奏所有曲调的音乐，而且能够表现出多孔尺八所不具备的效果。
尺八相关声乐标准参考：尺寸 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 （18为1尺8寸）音高 Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C。
尺八的筒音练习方法
尺八的筒音练习方法尺八的筒音低八度音，音色鬆垮又沉闷与弱的人，每天练习吹低音域的筒音十分钟，海童道祖经常这麽说过：「任何人每天持续坚持这样的练习，他终将成为一位尺八高手。
」很快你就可以吹出如同日本大师一般的音色，有磁性既结实又亮丽悦耳的尺八声音，这是日本尺八数百年研究与发展，不断成长的声音，也是製管师与演奏家追求的声音，还有技巧，技艺....方面，。
另外古代或不同流派的音色这裡不讨论与涉入。
我吹出的音色与日本大师吹出的音色有何不同，还有技艺....方面，那个差异真的看到了!追寻的方向就能够明确了，再下来成为尺八高手与大师就有望了，为期不远，指日可待。
如果你看不到那个差异性(不是说谁好谁坏)你就再吹个二，三十年还是同样的音色与技艺。
(不是说谁好谁坏，好与坏各有所好)当然你自满现状，哪也很好，省去追求的痛苦，仍然一辈子自得其乐，这样子也是很幸福的呢!我建议吹十分钟筒音，前四分钟吹出大音量的筒音，或是中等音量，中庸音量的共鸣。
再下来三分钟，用你最大的能耐吹出最强音量的筒音，有共鸣的强音量筒音。
后三分钟裡中练习弱音量的共鸣筒音，弱，中弱，小弱，你仍然能够感觉到弱小声音中还是有共鸣，还在震动，仍然有磁性，还是悦耳，大音量致极弱的音量仍然存在著共鸣与清新感，吹到细如髮丝持续而不断，当消失时就像春天进入了秋天之中毫无痕迹下。
尺八往往最耐人寻味与动容的地方，往往是它轻唱细吟之处，它能迴盪在你心灵的空间，幽玄入魂，悠远流长，恒久难消。
最强音量的共鸣筒音与弱小声音中还是有共鸣筒音，这是较难的部分，这两极端搞定了与稿稳了，中等音量共鸣就容易了，还有每日练习筒音之外，还有一个与筒音同等重要的，这个也要常练习，我个人觉的这是不亚于筒音，就是最高音，先练习第四孔与五孔(后孔)的高音(因为这比较难)，如和将吹它吹的清亮又结实，可以极大声与极小声，又能吹的长的，再加上高音摇头收尾，这比低音摇头收尾更难。
还有共鸣音如何转化为不共鸣音(虚吹)，不共鸣音转化为共鸣音，这又是另一个练习。
尺八b调指法
尺八b调指法
尺八是一种传统的日本笛子，它有七个音孔，可以演奏丰富的音乐。
B调是尺八常用的调性之一。
以下是尺八B调的指法：
1. 右手握持尺八，左手放在上方，拇指和食指轻轻夹住尺八的尾部。
2. 左手食指覆盖第三个音孔（从尺八尾部开始计数），中指放在第四个音孔上。
3. 右手食指放在第六个音孔上，中指放在第七个音孔上。
4. 右手小指自然弯曲，放在第一音孔上。
5. 演奏时，通过调整吹气的力度和指孔的开合来控制音高和音色。
需要注意的是，尺八的指法可能因个人习惯和演奏风格而有所不同。
建议您参考专业的尺八教材或请教尺八演奏者，以获得更详细和准确的指法指导。
一声一世，缘从何起
优品一声一世，缘从何起文\华明玥尺八是中国唐代的乐器，经由日本僧人带回东瀛，发展成为饶有高古韵味的吹奏乐器。
与现代化的笛子不同，尺八对竹材的要求很高，仅有五个音孔。
在日本京都的百年老店中，工匠三冢幸彦摩挲着跟了他30年的尺八说：“一根适合你的尺八，就像好姻缘一样，是遇见，也是悉心打磨出来的。
”“尺八年纪大了，音色与年轻的时候大不一样，需要重新填补和打磨。
耐性十足又不会摇摆不定的人，才配拥有一根合心意的老尺八。
”跟着三冢先生，我们观摩了打造尺八的悠长过程，愈发体会到他的比喻是多么精妙。
制作尺八要从选竹子开始，工匠们在晴天和牛毛微雨天气，一遍遍地将食指弯曲，去轻叩竹子，感受其在湿度不同的天气里竹管的共鸣与弹性。
上千根竹子遴选下来，能做尺八的可能只有一根。
符合要求的竹子，需要连根刨出，截去枝叶，经历漫长的5年干燥，然后按照一尺八寸的长度，从根部开始截取，接着去竹节、开按孔、做吹口。
这些基础步骤结束后，接下来就是决定尺八音韵的关键步骤：匠人要将生漆与砥石粉调成膏状，涂于尺八的内壁，待其微微干燥，就可以一边吹奏，一边用铁艺搓棒，慢慢搓去不需要的内径涂层，调整管内形状的平衡。
调音的过程，既带来惊喜，也可能造成困惑不安，因为打磨内径是在不断试探，有可能刚获得强烈饱满的共鸣，或者细腻温暧的音色，多磨搓了一两下，声音又忽然失去了圆润与转侧之美。
这就像年轻夫妇新婚时的磨合，是始料未及的，也是过犹不及的，究竟那一点点改变，是促进了双方的默契共鸣，还是忽然搓磨到对方的底线，让双方的关系迅速黯哑下来，分寸只在毫厘之间。
除了制作演奏家们需要的尺八，三冢先生还制作业余爱好者需要的尺八。
他通过电脑软件来测算竹管粗细、竹节长短与指孔深度之间的关系，并依据吹奏者的肺活量来定制尺八。
如果初学者对尺八缺乏认知与情感，三冢先生便会带着他们，来一次溯源之旅。
他们回到竹山，回到长满苍苔的禅院，聆听雨打芭蕉的声音，僧人的木屐在石径上轻叩的声音，晚霞忽现时钟磬的声音。
乐器尺八原理
乐器尺八原理尺八是一种古老的乐器，起源于中国，后传入日本，成为了日本传统音乐中不可或缺的一部分。
尺八的演奏需要掌握一定的技巧和原理，下面将从音乐理论、制作工艺和演奏技巧三个方面来介绍尺八的原理。
音乐理论尺八的音域较为狭窄，只有两个八度，但是却能够表现出极为丰富的情感。
尺八的音色柔和、清澈，能够表现出深沉、悲壮、悠远等情感。
尺八的音乐理论主要包括音高、音色和节奏三个方面。
音高是指音符的高低，尺八的音高主要由吹奏者的口腔和手指控制。
尺八的音色主要由吹孔的大小和位置、笛身的材质和制作工艺等因素决定。
节奏是指音符的长短和强弱，尺八的节奏主要由吹奏者的呼吸和手指控制。
制作工艺尺八的制作工艺十分精细，需要经过多道工序才能完成。
尺八的笛身一般由竹子制成，制作过程中需要选择适合的竹子、切割、磨光、打孔等。
尺八的吹孔和指孔也需要经过精细的加工，以保证音色的清晰和准确。
尺八的制作工艺还包括了笛头、笛尾、笛膜等部分的制作。
笛头是指尺八的吹口部分，需要经过精细的雕刻和打磨，以保证吹孔的大小和位置的准确。
笛尾是指尺八的末端部分，需要经过精细的打磨和涂漆，以保证笛身的光滑和美观。
笛膜是指尺八的吹孔处的膜片，需要经过精细的制作和调整，以保证音色的清晰和准确。
演奏技巧尺八的演奏需要掌握一定的技巧和原理。
首先是吹奏技巧，尺八的吹奏需要掌握正确的呼吸方法和口型，以保证音色的清晰和准确。
其次是指法技巧，尺八的指法需要掌握正确的手指位置和力度，以保证音符的准确和流畅。
最后是表现技巧，尺八的演奏需要表现出深沉、悲壮、悠远等情感，需要掌握正确的表现方法和技巧。
总之，尺八是一种充满古老韵味的乐器，需要掌握一定的音乐理论、制作工艺和演奏技巧才能演奏出优美的音乐。
希望更多的人能够了解和喜爱这种古老的乐器，让尺八的音乐在世界范围内得到更广泛的传播和发展。
尺八快速入门教学
尺八快速入门教学一、正心，心平气静、不急不躁、自然放松、敬而不畏。
二、正姿，身、手、唇三方面。
身姿有站立、椅式、跪坐三种，以自然、放松、端正、庄重便于演奏为宜。
双肩放松，上臂自然下垂，勿夹勿端勿举，右手中指与大指相对自然捏在第1、2孔之间距下四分距上六分处、此2指在演奏过程保持固定不动，构成持住尺八的基本支点，左手中指自然搭在第3、4孔之间（下四上六），分别用右手无名指控制第1孔的开/闭，右手食指控制第2孔，左手无名指、食指和大拇指分别控制第3、4、5（背面）孔。
尺八吹口斜切面朝上，双唇之间作成扁细椭圆形细缝对准弧形切口，下唇堵住吹口横切面的下部80-90%，留上部10%左右的空间作为气息吹入通道，尺八与身体夹角为40度左右。
三、正气，采用腹式呼吸或胸腹联合呼吸法，要领是垂肩、含胸、提肛、宁挺肚子勿挺胸、宁塌腰勿拔背。
吸气时横膈膜下沉，使吸入的空气尽可能多，吸气可以口鼻同时打开，尽可能快吸慢吐，而吹气时必须关闭鼻腔通道，由狭小的唇缝慢慢呼出，坚持的时间越长越好。
类似潜在水中慢慢放气，持久者佳。
四，正音，如果前三者都做到位，请按以下提示反复调整直到可以发出正确的声音。
1、为了避免因按孔不严密而不发声，请打开3、4、5孔，吹最容易发出的D5这个音。
请打开调音器或校音软件，对照标准音进行训练。
2、呼吸通道保持畅通，口腔放空，上下牙齿分开少许，唇部平贴牙齿，嘴角不要向后拉，双唇黏膜层发力将唇缝做小，纵约1MM 横约5-10MM。
3、尺八吹口的斜切面与唇缝对齐，弧形切口与唇缝距离约5-8MM，距离太近声音会阴柔偏低，反之距离太远会粗糙、干涩很难吹响或偏高。
4、吹尺八不需要很大很急的气流，当口型角度都正确的时候，只需要平时说话的时候那样多气息，对于初学者来说气流速度宁缓勿急，意守丹田，深吸慢吐，细水长流。
5、不要把发出响声当作最终目的，从不出声到出声是第一步，从发出错误难听的声音到正确优美的声音才是这个环节的训练重点，接下来请尝试调节牙齿分开的距离，尝试用两排牙齿带动双唇调节唇缝大小，尝试改变舌根的位置、上下唇的前后关系，唇与尺八吹口接触的位置等。
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「柿堺香老師的尺八小常識」（shakuhachi tips）中文翻譯基礎篇---第1篇：座右銘尺八大師海童道祖（Watazumi Doso）經常這麼說過：「若是有誰，能夠有恆心地，每天持續練習吹十分鐘的筒音RO，他終將成為一位尺八高手(達人)。
」中譯者註：1.此座右銘，出現在「shakuhachi tips」網站版面的下方明顯處。
2.筒音RO：尺八音孔全蓋，低音域，日本文字譜記為"ロ"。
3.柿堺香老師吹筒音示範：/請點選「Ro 10min. by 2.4」（以二尺四吹筒音十分鐘）「Ro 10min. by 1.8」（以一尺八吹筒音十分鐘）4.海童道祖相關網站：/shakuhachi-taiwan/article?mid=205&sc=15.若初學尺八，要吹筒音，難度甚高。
不妨從同為低音域的"リ" 的音開始練習起，再依序往下練習吹-チ-レ-ツ，最後再練習吹"ロ"(筒音)。
尺八指法表請參考：尺八協會論壇網站---心得分享---文章翻譯13.tw/discuz/viewthread.php?tid=338&extra=page%3D1基礎篇---第2篇：姿勢在1997年7月的專欄中，我曾經談到吹長管的持管姿勢。
然而，正確的持管姿勢，對於吹奏一尺八寸標準管也是很重要的。
首先，當你是站著吹奏時，你的雙腳必須打開與肩同寬，再者，如果你尺八的握法是右手在下，則採右腳在前。
而左手在下的人，則採左腳在前。
（如果你是右手在下，那麼你的右腳必須往前大約半步）。
這是最穩定的吹奏方式。
雙腳並齊，則是不穩定的。
如果你要在舞台上鞠躬，那你的雙腳必須要靠攏並齊，你可以先鞠躬，再移動你的腳，然後才開始吹奏。
最後，如果你是跟他人一齊吹奏，需事先講好要往前或往後跨步，如此，你們方能在吹奏結束後，移動到齊一的位置。
當坐在椅子上吹奏，你需要去注意別靠著椅背。
若是沒有特別去留意，就很容易靠著椅背，這樣不只不雅觀，而且也會對你的吹奏造成負面影響。
如果你靠著椅背，你的脊柱將會彎曲，你的呼吸也會不順暢。
因此，當你坐在椅子上吹奏時，請坐在椅子前緣，並且將一腳置前，就如你站著吹奏時一樣。
當你「正座」時（註釋：跪坐在地板，並將屁股坐在交疊的雙腳上，此乃吹奏尺八的正規姿勢。
），你就不用去過於擔心你的姿勢。
因為你的脊柱會自然地伸直，並保持正確的姿勢。
然而，若是你將樂譜放在地板上，你將會為了看譜而將身體傾斜，這將讓你的姿勢和呼吸走樣。
為避免這個問題，你可以將樂譜放在桌上，或是將它立直，以便於閱讀。
有了正確的姿勢，呼吸會變得自然順暢，並增進你的吹奏能力。
這是一種小小的改變，卻可以得到明顯效果的學習方式。
中譯者註：1、參考影片：「正座」姿勢,以長管吹虛鈴/watch?v=8LcG-n1_Zko基礎篇---第3篇：氣息吹嘴長久以來，我一直建議，學習者每天要吹奏十分鐘的「筒音」，以便能鍛鍊出良好的音質及音色。
我也一直建議擴大你口腔的空間，以便能幫助你吹出較柔和的音色。
每一個人在吹奏尺八的時候，對當下的身心理動作，都各自擁有不同的心理想像。
所以，我常運用許多這類的心理想像方法，來說明解釋該怎麼做。
在此有一種方法，我覺得它特別地好用。
很顯然地，你所吹出的氣息，必須穿過你的雙唇再進入樂器。
可是，你或許難以想像，你的雙唇，只不過是，來自於你身體內部的氣息所穿越的空間而已。
換句話說，請試著去想像你身體所發出的氣息，它是來自於你嘴巴更後更遠的地方。
試著去想像，來自於你身體內部的「氣息吹嘴」，存在於你嘴巴的更遠更後方某處。
如果你能這麼想，你嘴唇上那股可能的額外壓力將會消失，而且你的音色將會變得較柔和些。
因此，我的忠告是，運用你嘴巴內部更深遠處的「吹嘴」來吹奏，而不是用你的嘴唇。
試著做做看，並看看產生了什麼效果。
基礎篇---第4篇：放鬆吹奏尺八時，放鬆你的身體，是絕對必要的。
當你無法吹出你想要的聲音時、或是當你正努力要吹出正確的沉音時、或是當你正試圖要吹出大音量時，不必要的緊繃，常常會逐步地侵入你的身體。
即使我們察覺此事，我們仍難以克服習性。
有很多方法可以幫助我們來放鬆我們的身體，大部分的方法都跟運用心理想像有關。
選擇正確的心理想像方法，可以在成功或失敗之間造成差別。
例如，有一種方法是，坐在椅子上，先想像著你的手臂逐漸沉重，接著想像你的手掌心和雙手變得暖和起來。
當你吹奏尺八時，試著去這麼做。
當然，當你吹奏時，你並不能將手臂掛在兩側。
但是，你可以想像著，從你的肩膀到手肘，逐漸地變沉重或變暖和起來。
如果你的腹部不能完全放鬆，而仍須提供所需的適當呼吸力道時，請試著利用上述方法來調整你腹部的放鬆程度。
還有一件事：當你吹奏尺八時，若是過於緊繃，你手肘的角度通常會變小。
此外，累積身體上不必要的壓力，可能導致你將尺八過於推向下巴，而此動作將對你的吹奏帶來不良的影響。
當你吹奏時，試著去想像增加你手肘的角度，展開它們。
另外一種有效的想像是：有一股水流，從你的肩膀外部順流而下，經過你的手臂，直達你的手掌。
或許你會見識到此種方法的優異成效。
基礎篇---第5篇：再談放鬆在上個月，我談到放鬆的重要性，以及如何著手去做。
我有提到，縮小手肘角度，將導致緊張。
這個月，我將針對此點，來探討的更詳細一些。
事實上，當你的緊張壓力增加時，不只是你手肘的角度，包括你腋下的角度，都會變小。
所以，如果你坐在椅子上吹奏尺八，那麼試著去想像，你的手肘正些微的靠近膝蓋。
我相信你將會發現，如果你使用過多的壓力在手臂上（許多吹奏者都會如此做），那麼，試著將你的手肘靠近你的膝蓋一些，會有助於減輕壓力。
試試看！同樣地，本專欄的英文翻譯者Zachary Braverman，他也是尺八吹奏者，在上個月閱讀過此專題後，他建議：運用想像「一股水流從手臂流到你的手掌」，這樣的心理想像非常有助於降低手臂的緊繃壓力，我有一些學生已經在此種方法上獲得良好的成效。
不同的的心理想像方法，適用於不同的人。
你運用哪一種方法並不重要，只要結果是有效的。
因此，試著去試驗各種不同的心理想像方法，來幫助你放鬆，再看看哪一種方法是適合你的。
礎篇---第6篇：呼吸2-1為了要將氣息吹進尺八，你必須先吸一口氣。
你如何吸氣，將影響你如何呼氣。
我們經常聽說腹式呼吸是很好的，但是它比聽說的更複雜些。
【英譯者註解：腹式呼吸是，當你呼吸時，你的腹部在吸氣時會擴張；而胸式呼吸是，當你吸氣時，你的胸部會擴張。
試著將一隻手放在腹部，看看你的反應會是哪一種。
如果當你吸氣時，你的手向外凸出，那麼你是在做腹式呼吸。
若是你的手向你的身體內縮，那麼你是在做胸式呼吸。
另外，腹式呼吸也會引導出放鬆的反應。
】腹式呼吸和胸式呼吸的差別是在，你的肺部如何擴張和收縮。
腹式呼吸時，橫隔膜往下降，肺部呈垂直式的擴張。
而胸式呼吸時，肺部脹和縮---在吸氣時，肺部像法式落地雙扇門一般地開啟。
在這裡，比較重要的差異是，在你呼氣時，你掌控了多少的氣息？事實上，運用腹式呼吸，能讓你在呼氣上有較多的控制。
因為腹部附近有較多的肌肉群可以控制這個動作。
這意味著，腹式呼吸較適於掌控長音、柔軟的音，或是突然大聲的音。
接下來的問題是，在腹式呼吸時，你如何做好它？前面提到過，腹式呼吸需要動用到較多的肌肉群，這也就是說，操作腹式呼吸，在吸氣時，會稍微難些。
例如，試著先張大嘴巴吸氣，然後再用鼻子吸氣。
你可能會發現到，首先是自然地做胸式呼吸，接著是做腹式呼吸。
在吹尺八時，為什麼不可以用嘴巴吸氣，有著許多的理由。
其中兩項是：會失去最理想的吹氣角度，還有嘴巴會變的乾燥。
現在，我們可以把「做得略像胸式呼吸」列入學習項目。
這就是為什麼你必須從你的鼻子呼吸的原因。
然而，有時候從你的鼻子吸氣會較花時間。
所以，我有使用一種技巧是，開始時用鼻子吸氣（腹式呼吸），然後緊接著用嘴巴吸氣。
有一種有趣的現象是，即使你從鼻子到嘴巴轉換呼吸時，它仍然會是腹式呼吸。
自己試試看！跟你每天在做筒音練習時一樣。
或許不會馬上看到效果。
但是，如果你剛開始用鼻子吸氣，並且接著用嘴巴吸氣，最後你將發現，自己在呼吸時，不僅會是腹式的，也會蠻快的。
基礎篇---第7篇：呼吸2-2在上一次的議題裡，我談到腹式呼吸，以及一開始由鼻子呼吸，而接下來由嘴巴呼吸的好處。
然而，我收到了許多封跟此論點相反的電子信件，裡頭說到：「你必須從嘴巴呼吸」，或則「從鼻子呼吸太花時間了」。
所以，我決定在網路上再做一些討論。
幾乎每一種樂器的使用者，都建議用腹式呼吸。
然而，究竟要從哪裡吸氣，看法則較不一致。
我發現大家對此事的建議，也有所不同。
比如：「除非特殊情況下，不然應從嘴巴吸氣」、「盡可能地從你的嘴巴吸氣，這比從鼻子吸氣來的好」、「從你的鼻子吸氣，好像你在聞花香一般」，等等。
有著這麼多不同的意見，似乎大家唯一都認同的是，從鼻子呼吸是不易的，就好像鼻塞一般。
然而，似乎大部分的人還是用鼻子吸氣，即使是那些說他們是從嘴巴吸氣的人，談論到有關鼻塞感的難題，這讓我知道他們的確是用鼻子吸氣。
無論如何，重要的是，你能夠快速地、輕聲地、大量地吸氣。
只要符合此原則的方法，就是好方法。
試著去從你的鼻子做不同方式的腹式呼吸，直到你找到了最自然與最有效的方法。
【中譯者註】第6篇和第7篇，內容相關，前後銜接，故同日上傳。
基礎篇---第8篇：合適的樂器在早期，大部分的尺八都是由專業的製管師所精心製作。
這些專業的製管師，花了許多年來學習如何製作尺八，而且他們也盡他們所能，將每一支尺八做到最好。
但是，有一個無法避免的事實是，當他們在製作每支尺八時，也只能用他們的身體去測試尺八的性能。
如此結果，有一些事情開始起了作用。
比如，真正適合你下巴的竹材，其造形設計，以及按孔位置的配置（對長管而言）。
每一個人的下巴外形天生不同，一支尺八可以很容易吹，或是很難吹，決定在竹材貼近你下巴的部分，是否與你的身體搭配良好。
有時候，一支與你身體搭配不良的尺八，可以重新製作，直接改造得讓你更容易吹奏。
（不過，此事最好由有經驗的人來做。
）有關長管按孔的配置，也需要配合你的手。
一般，第一孔安置在中心線偏右，第三孔安置在中心線偏左（此處指左手在上者），這樣能讓樂器更容易吹奏。
此外，按孔的配置必須能與你的身體搭配良好，這樣你就不需要費力氣去覆蓋按孔。
（有些人堅持所有的按孔，都必須直接製作在竹管的中心線上。
如此做，雖然並不會影響竹管的聲音，但是，長時間吹奏這樣的樂器，會導致你的手受到傷害。
）因此，最理想的是，你必須選擇一支能搭配你的體型和肢體習慣的樂器。
這樣會讓你能更輕易地去吹奏它，讓你專注在樂器的表現方式上，而不用跟樂器本身爭鬥。
基礎篇---第9篇：鍛鍊你尺八的聲音如果上帝跑到你面前來跟你說:『吹一個音給我聽聽，一個音就好』。
你是否有信心，吹出一個你引以為傲的聲音來？每一個人應都會有這樣的一個經驗，就是在重要的時刻，無法吹出他們所想要的聲音來。