硬楷10形式
行楷书写技巧
行楷书写技巧一、楷书、行书与行楷1、楷书:(1)定义:楷书也叫正楷、真书、正书。
就是由隶书逐渐演变而来,更趋简化,横平竖直。
字形较为正方得一种字体。
《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直、可作楷模。
故名楷书”。
(2)特点:①用笔方面:楷书得起笔、行笔、收笔等过程中,提笔、顿笔、转笔等运用要求严格,书写要平稳,有轻重提按、入锋回笔等具体要求。
笔数,笔顺,一定得行笔规则就是不可以随意改变得。
②楷书笔顺方面:楷书得笔顺比较固定,先写哪一笔,后写哪一笔,就是根据汉字结构特点加之人们日常书写习惯而总结出来得。
就一般情况而言,楷书得笔顺就是不可以改变得,改变了笔顺极容易造成笔画书写不到位,使字形走样,影响书写效果。
2.行书、(1)定义:行书就是在楷书得基础上发展起源得,介于楷书、草书之间得一种字体,就是为了弥补楷书得书写速度太慢与草书得难于辨认而产生得。
“行”就是“行走”得意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。
实质上它就是楷书得草化或草书得楷化。
楷法多于草法得叫“行楷”,草法多于楷法得叫“行草”。
(2)特点:行书得用笔有以下几个特点:①点画以露锋入纸得写法居多;②以欤侧代替平整;③以简省得笔画代替繁复得点画;④以勾、挑、牵丝来加强点与画得呼应;⑤以圆转代替方折;3、行楷(1)定义:行楷字,也称“汉字行楷手写体字形”,就是偏重于楷书书写笔法(法则),比楷书行笔自由,又比行草规正得行书字体。
(2)特点:①行楷用笔方面:行楷得用笔则灵活、方便,一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格得运笔,不强调用笔中更多得提按、笔画形态,只要求笔道流畅,使转合理,行笔巧妙。
还可以依照书写者得习惯而使笔画得行笔出现各种变化,甚至依照个人不同得审美与书写风格去追求或创造出不同得笔道线条。
②行楷笔顺方面:行楷得笔顺不就是一成不变得。
行楷得书写,根据实际需要,个别地方由于书写到具体部位时,笔画得连结、萦带、减省等使字形变化,相应得笔顺也随之改变了。
“十”字型构件加工制作
泛海城市广场一期钢结构构件“十”字型（H型）构件加工制作“十”字型（H型）构件焊前加工1）放样放样是整个钢结构制造工艺中的第一道工序，也是至关重要的一道工序。
各个施工过程，例如：钢板下料切割、型钢组合、各部件和零件的组装，构件预拼件组装都需有专业放样工在加工面上和组装大样板上进行精确放样。
放样后须经检验员检验，以确保零件、部件、构件加工的几何尺寸、形位公差、角度、安装接触面等的准确无误。
如果材料外形不满足使用要求，在下料前应进行矫正。
材料矫正主要采用自动矫正、火焰矫正等方式。
矫正后的钢材表面，不应有明显的凹面或损伤，划痕深度不得大于0.5mm，且不应大于该钢材厚度负允许偏差的1/2。
钢板的局部平面度应满足下表要求：钢板局部平面度的允许偏差(mm)2）划线和号料对尺寸较小的板、杆材在无数控切割必要的情况下，采用人工划线、号料、下料。
划线、号料、下料人员应做到熟悉工作图纸、熟练制作样板、样杆，熟悉样板、样杆上标注的符号和文字含意，准确记录号料数量。
所使用的样板和样杆应满足下表要求，并由专人妥善保存，工程结束后方可销毁。
样板和样杆的允许偏差：由放样人员划出中心线、定位线、安装基准线，待检验合格后进行组立点焊固定。
3）下料切割和坡口加工下料加工下料加工包括气割、剪切。
加工要求按照规范标准进行，下料后检验切割面、几何尺寸、形状公差、切口截面、飞溅物等。
检验合格后进行合理堆放，做上合格标识和零件编号。
下料工序的基本要求如下：①对H型钢构件的翼板、腹板采用直条切割机两面同时垂直下料。
②钢材的切割面或者剪切面应无裂纹、夹渣、分层和大于1mm的缺棱。
③气割前，应除去钢材表面的污垢、油脂，并在下面留出一定的空间，以利于熔渣的吹出。
切割时应保证割炬角度、位置准确，移动平稳。
④下料加工后，应满足下表要求，若不满足，应进行火焰或者机械矫正。
气割的允许偏差(mm)机械剪切的允许偏差(mm)项目允许偏差零件宽度、长度±3.0边缘缺棱 1.0型钢端部垂直度 2.0坡口加工使用半自动切割机进行坡口加工，此方法简单易行，效率高，能够满足各种形状坡口的要求。
硬笔书法可打印字帖 间架结构九十二法全新硬笔楷书
勉 旭 抛
毯
35、承上之人 正中为贵 解释：承上之 “人”字，应 恰在正中。 如：天、父、 文、夫。
天 父 文
夫
36、呈勾之势 退缩斯宜 解释：屈钩笔 之势，应缩小 才好。如：鸠、 凯、辉、耀。
鸠 凯 辉
耀
书法 常识
高原现象就是开始练字感得有进步，练了一段时间后，觉得没有进步了，反而 觉得比以前退步的现象。要知道产生这些现象的原因，是自己欣赏水平提高了，这 不是退步而是进步，是手底下的进度没有眼睛的进度快，遇到这种情况，只有继续 加紧临帖练习，使手上的功夫达到眼上欣赏的水平。
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楷书间架结构九十二法
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楷书间架结构九十二法
25、左边小者 宜齐上 解释：左偏旁 小的字，要上 边取齐如： 吸、呼、峰、 峻。
吸 呼 峰
峻
26、右边小者 齐其下 解释：右偏旁 小的字，要下 边取齐。如： 和、知、细、 红。
和 知 细
红
27、外四迭者 体格必整方 解释：外为四 叠的字（四个 口 ）， 整 个 字 形要正方。 如：嚣、器。
颜 顾 领
职
书法 常识
意临，再创造的过程。在能够背临的时候，融入自己的思想、理解、情趣、个 性修养入书，进行再创造，最终走自己的路，形成自己的书法风格特点，不然临得 再象也是别人的东西，古人称之为 “ 书奴 ” 。
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楷书间架结构九十二法
22、三合者中 间务正 解释：由三部 分组成的字， 中间务正。 如：御、谢、 树、嫩。
甲 平 干
午
书法 常识
古人云： “ 取法乎上，得乎其中 ” ，选帖分二种情况，如果只想把字写好， 可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、 行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光 等。 如果想成为硬笔书法家， 非古碑名帖不选。
楷书精讲110法，一点一划演示给你看（高清动图全集）
楷书精讲110法，一点一划演示给你看（高清动图全集）汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。
今天，我们就和大家来总结一下楷书的结构法则：第一法十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端；竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
楷书秘笈第二法厂字作头横抗肩，横撇不连更美观；撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
楷书秘笈第三法有字头部横笔长，先撇后横是传统；笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
楷书秘笈第四法尤字头部横笔短，横笔短了撇笔长；先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
楷书秘笈三框包围上横短，上横短了下横长；上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
楷书秘笈第六法卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗；在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
楷书秘笈第七法立刀短横为垂露，位置写在中上部；竖钩垂直向右弯，衄[nǜ]挫挑钩如发弩。
楷书秘笈第八法冈字框部左垂露，左右两竖必垂直；左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
楷书秘笈第九法八字在上要写大，撇低捺高是妙法；八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
楷书秘笈人字之头撇捺展，撇捺下端不水平；撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
楷书秘笈第十一法单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露；竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
楷书秘笈第十二法勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立；凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
楷书秘笈第十三法儿部变化多在撇，在左在中为竖撇；儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
楷书秘笈第十四法几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展；几在外沿如古钟，左右对称是关键。
楷书秘笈京字之点可竖点，点笔落在中心线；侧点与横可脱离，下部窄了横笔展。
楷书秘笈第十六法两点之水要呼应，中心靠拢不离散；首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
楷书秘笈第十七法秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满；钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
楷书秘笈第十八法硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高；竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
硬笔书法8-10级书法常识百题
硬笔书法8-10级书法常识百题一、书体类1. 什么是甲骨文?甲骨文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。
甲骨文多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写两种形式。
从书法的角度分析,它已经具备了书法的用笔、结字、章法三要素。
传世的甲骨文中有朱书和墨书的痕迹,并且笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。
2. 什么是金文?金文是指殷周时期铸刻在青铜器上的文字。
古称铜为金,因而把刻在青铜器上的文字称为金文。
因为这种文字在钟和鼎上出现最多,且乐器以钟为多,礼器以鼎为尊,故又称之为钟鼎文。
钟鼎铭文,字凹入的阴文叫做款;字凸出的阳文叫做识[c h i ]。
钟鼎铭文一般记录当时人们纪典、田猎、征伐等活动的情况以及制造原因等,这些文字属于大篆。
在青铜器上铸刻铭文起于商代前期, 中后期开始流行。
3. 金文的代表作品及其风格有哪些?商代前期金文的代表作有《戌[xū]嗣[si ]子鼎》《宰甫卣[yǒu]》等,笔画丰满柔韧, 结体端庄沉稳,体势恢弘。
西周金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等,风格多姿多彩, 笔画遒劲峻拔, 结体自然且变化多端, 笔法圆润精严, 行款疏密有致、朴茂雍容。
西周晚期的金文使大篆发展成熟。
4. 什么是石鼓文?石鼓文是刻在十个鼓形石碣[jie ]上的文字,内容是记叙游猎、行乐的四言诗, 十鼓分刻十首诗,故又称“猎碣文”。
其笔画匀整,结体疏朗,朴厚雄浑,用笔遒[qiu ]劲圆润, 具有春秋战国时期秦文字的典范性, 归于大篆系统。
5. 什么是大篆?秦始皇统一六国以前的所有文字统称为大篆, 包括甲骨文、金文(钟鼎文) 、籀[zho u]文、古文等。
6. 什么是小篆?小篆是与大篆相对而言的。
秦始皇为统一中国的文字,令丞相李斯在秦国大篆的基础上结合六国文字加以修订、整理,统一为官体标准文字——秦篆。
后人为了区分秦以前的文字,把秦篆称为小篆。
7. 秦代小篆的代表作品有哪些?《峄[yi ]山刻石》《泰山刻石》《琅琊刻石》《芝罘[fu ]刻石》《会稽刻石》等。
字体大小、样式、尺寸、磅数参照表及常见照片、证件纸尺寸
样式注意：此样式为宋体无加粗字号大小对应磅数尺寸（mm）打印字体设计八号 5 1.76打印字体设计七号 5.5 1.94打印字体设计小六 6.5 2.29打印字体设计六号7.5 2.56打印字体设计小五9.0 3.18打印字体设计五号10.5 3.70打印字体设计小四12.0 4.23打印字体设计四号14.0 4.94打印字体设计小三15.0 5.29打印字体设计三号16.0 5.64打印字体设计小二18.0 6.35打印字体设计二号22.0 7.76打印字体设计小一24.0 8.47打印字体设计一号26.0 9.17打印字体设计小初36.0 12.70 打印字体设计初号42.0 14.82点数制又叫磅数制，是英文point的音译，缩写为P，既不是公制也不是英制，是印刷中专用的尺度。
我国大都使用英美点数制。
1英寸=72磅1磅＝0.35mm号数制是以互不成倍数的几种活字为标准，加倍或减半自成体系。
字号的大小可以分为以下四个序列。
• 四号序列：一号、四号、小六号• 五号序列：初号、二号、五号、七号• 小五号序列：小初号、小二号、小五号、八号• 六号序列：三号、六号初号=42磅=14.82毫米小初=36磅=12.70毫米一号=26磅=9.17毫米小一=24磅=8.47毫米二号=22磅=7.76毫米 小二=18磅=6.35毫米 三号=16磅=5.64毫米 小三=15磅=5.29毫米 四号=14磅=4.94毫米 小四=12磅=4.23毫米 五号=10.5磅=3.70毫米 小五=9磅=3.18毫米 六号=7.5磅=2.56毫米 小六=6.5磅=2.29毫米 七号=5.5磅=1.94毫米 八号=5磅=1.76毫米名片设计规格尺寸IC 卡 横版:90*55mm<方角> 85*54mm<圆角> 竖版:50*90mm<方角> 54*85mm<圆角> 方版:90*90mm 90*95mm85x54mm三折页广告文件封套标准尺寸: (A4)210mm x 285mm 标准尺寸:220mm x 305mm 普通宣传册招贴画标准尺寸: (A4)210mm x 285mm 标准尺寸:540mm x 380mm 手提袋挂旗 标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm 标准尺寸:8开 376mm x 265mm 4开 540mm x 380mm 信纸 便条标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm常见开本尺寸(单位：mm) 开本尺寸：787 x 1092 开本尺寸(大度)：850 x 1168 对开： 736 x 520 对开：570 x 840 4开： 520 x 368 4开：420 x 570 8开： 368 x 260 8开：285 x 420 16开： 260 x 184 16开：210 x 285 32开： 184 x 13032开：203 x 140照片尺寸与打印尺寸之对照（分辨率：300dpi ） 照片尺寸（英寸） 打印尺寸（厘米）1.身份证(22mm*32mm)2.驾驶证(22mm*32mm)3.黑白小一寸(22mm*32mm)4.彩色小一寸(27mm*38mm)5.彩色大一寸(40mm*55mm) 10x15 25.4x38.1 10x12 25.4x30.5 8x10 20.3x25.4 6x815.2x20.3常见证件照对应尺寸 港澳通行证 33mm ×48mm 毕业生照 33mm ×48mm 赴美签证 50mm ×50mm 身份证 22mm ×32mm 日本签证 45mm ×45mm 驾 照 21mm ×26mm 大二寸 35mm ×45mm 车 照 60mm ×91mm护 照33mm ×48mm按照目前的通行标准，照片尺寸大小是有较严格规定的1英寸证明照的尺寸应为3．6厘米×2．7厘米； 2英寸证明照的尺寸应是3．5厘米×5．3厘米；5英寸（最常见的照片大小）照片的尺寸应为12．7厘米×8．9厘米；6英寸（国际上比较通用的照片大小）照片的尺寸是15．2厘米×10．2厘米； 7英寸（放大）照片的尺寸是17．8厘米×12．7厘米； 12英寸照片的尺寸是30．5厘米×25．4厘米。
楷书结构口诀(中小学生练字专用)
楷书结构口诀阿拉伯数字表示的是例字在《古代楷书名家临摹字体》中的页码、行数、序列，以便查找1、方字不方正,左右都内行。
（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明.333，445，199,3552、划斜体不斜,整体要端正.（五古直质)斜笔虽明显，立稳是主功.343，179,427，4313、中划长启下,横担要分明.(喜吾娄安）一笔揽腰过,不失砥柱用。
347,342,242,4424、人字八交叉，叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
1-10-1，189，1-11—7，2635、八字下交叉,亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
332,167，341,4256、本来字端正，横笔斜上行。
（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。
435,336,2—11—4，4247、有字无正笔，划撇偏斜行。
（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。
394,265,232,2718、上划不要长，下划是主功。
（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。
277，196，233，1169、左右有竖者，左短宜瘦形。
(页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。
386，437，396，181，10、有横又有竖,横短要记清.（木米朱未)竖长不得减，撇捺展长风。
267,257，433,16311、有字笔划多,横长竖短行.（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。
299，325，1—10—9，12、乙字本偏斜，弯度是硬功。
(乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风.389，391,447，28713、划少本单薄，粗壮不减容。
（卜了月土)该字不宜长，免去瘦弱病。
117，238,414,33414、上下都有点,上点向内行。
（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。
1—11-1，1-11—2，365，17115、以点为字边,上下要照应。
(冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。
229,145,193,18716、点多宜收偃，不要展外生.（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。
393,138,298，14916、马齿最难写,斜中要有正。
楷书结构口诀条
楷书结构口诀条文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
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具体示例如下: 具体示例如下
(6)包围结构 6)包围结构 6) 问题： 问题：1 不合体 2 不端正 对策： 对策：1 满而不虚 2 轮廓规则（如近似圆形，方形， 轮廓规则（如近似圆形，方形， 梯形，直角梯形） 梯形，直角梯形） 说明： 说明：包围与半包围结构的构字要点是： （1）包围与被包围部分要写得和谐统一， 浑然一体，切忌各自为政； （2）被包围部分在分布上要均匀居中。
具体示例如下: 具体示例如下
(3)上下结构 (3)上下结构
说明: 说明 上下结构的字一般只有上大下小或上小下两
种。而基本没有上下同大的字，即使上下结构相同 重迭成字也要写得上窄下宽， 如“昌”字。总的说 来有如下规律： （1）笔画多的部分一般写得大些； 1 （2）大撇大捺并用、长横等主笔出现时，其部 位要大； （3）“宀”字为头，“心”字，“灬”为底时 要大； （4）相同部件重叠成字，下面的部件要大些等。 反之，与以上大的部分相对应的部分，则要取收 势，写得小些。
分类技法与示例：
双向包围：左上包围、左下包围、右上包围。外 双向包围 部主笔稍长以包围住内部。 三面包围：左包右、上包下、下包上。左包右 三面包围 时外框上短下长，内部位置居中；上包下时外 框左右相对、右边略强，内部位置居中稍高， 不可坠下；下包上时外框不宜过高，内部位置 紧贴下框，不可悬空。 全包围：外框要正，左右相对，内部笔画均匀， 全包围 位置距中。
具体示例如下:
(2) 左中右结构 问题： 问题：1、宽 ； 2、散 对策： 对策：1、左右收，上下展 2、穿插，避就 左中右三部分既有大小之分，又有错落变化。 分类与示例： 分类与示例 1、宽窄组合：中窄、中宽、左窄中右宽，窄要 让宽，三者须匀称协调。 2、大小组合：左边小时，小的部分宜居中偏高； 右边大时，大的部分宜长；中间小时，小的部 分宜高。 3、错落组合：右侧位置稍低，左中侧位置稍高。
具体示例如下: 具体示例如下
(4) 上中下结构 问题： 高 问题：1高 2歪 歪 对策： 上下收 上下收， 对策：1上下收，左右展 2 穿线（上下轴线对正），撑住 穿线（上下轴线对正）， ），撑住 说明: 说明:上中下结构的结体原则与上下结构 相同，其总的要求是： （1）字势平稳； （2）上下各构字部件要大小变化。
具 体 示 例 如 下:
巩固新课
2.4.2楷书的结构 楷书的结构 1.独体结构 独体结构 2.合体结构 合体结构 (1)左右结ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 左右结构 (2)左中右结构 左中右结构
(3)上下结构 (3)上下结构 (4)上中下结构 (4)上中下结构 (5)品字结构 (5)品字结构 (6)包围结构 (6)包围结构
(3) 随形结构 随形结构：字由高长、矮宽、 斜侧等形态，因形而异，不可强 求一致。（此类文字形状各不相 同，一定要把握好字形特特点因 字制宜，写好各字。）
具体示例如下: 具体示例如下
合体结构
说明:合体字是由两个以上的偏旁、结构单位综 说明 合而成，形成相互依赖关系。 (1)左右结构 左右结构 问题： 2散 问题：1 宽 对策： 2 穿插，避就 对策：1 左右收，上下展 左右结构的字书写时要注意左右两部分的协调 关系，伸缩、让就要合理。左右同大的字，要 写得匀称；左小右大的字，左边靠上写；左大 又小的字，右边靠下写；左窄右宽式、右窄左 宽式，窄的一边一般占据整个字的三分之一。
问题： 问题：1 高 2 歪 对策： 上下收， 对策：1 上下收，左右展 2 穿线（上下轴线对正），撑住 穿线（上下轴线对正）， ），撑住 分类技法示例： 分类技法示例： 上宽下窄：又称天覆。上面笔画向宽伸展 上宽下窄 而盖下，下面窄小。 上宽下窄：又称地载。下面笔画向宽伸展 上宽下窄 承载起上面，上面窄小。
2.4 钢笔楷书的结构
2.4.2楷书的结构形式 1.独体结构
独体结构
1.说明 说明:如一字是一个独立的汉字单元， 说明 它全部由笔画组成，没有其他的结构单 位相搭配。它的变化一般在上下伸缩， 或左右侧摆中进行，从而，它的字形分 为瘦长、扁方、斜侧、匀称、平衡等几 种类型。独体结构的字书写时要特别注 意突出主笔和重心平稳。
分类技法与示例： 分类技法与示例 上盖下：上面笔画伸展宽大，中间宜 上盖下 小，下面稍宽以呼应上面。 下承上：下面笔画伸展宽大以承面。 下承上 居中伸展：中间的笔画向左右伸展， 居中伸展 上下基本协调一致，是居中部分形成 承上启下的作用。
具体示例如下: 具体示例如下
(5)品字结构 (5)品字结构 分类技法与示例： 分类技法与示例： 正品字：上部居中，下面拉开以承上。 正品字 倒品字：伸张夸张下面部分中的横势笔 倒品字 画，将倒品字结构变成为地载结构结。 如下部分没有横势笔画，应随就其形。
2.分类技法和示例： 分类技法和示例： 分类技法和示例
(1) 匀称结构 匀称结构：笔画之间的距离大体相当， 均匀一致。（字内点画均匀且相称，书 写时只需把握好笔画之间的距离关系即 能写出好的字来，这样的结构是最容易 把握的。）
(2) 平衡结构 平衡结构：左右对称，平衡协调，重 心居中。（此类文字很难写得均匀，但 可以在对称上下下功夫，找到各笔画之 间的力的平衡关系也能够把字写好，但 一定要注意在寻找平衡时适当变化，力 避呆板。）
分类技法与示例： 分类技法与示例：
匀称组合：左右两部分大小宜均，右边稍强， 匀称组合 笔画匀称、呼应、让就，不可一方过于宽阔。 宽窄组合：左宽右窄或左窄右宽式窄要让宽， 宽窄组合 让就相配，务求和谐。 大小组合：左大右小时，右边部分的位置宜居 大小组合 中；左小右大时，左边部分的位置宜居中稍高， 以掌握重心。 错落组合：左高右低或左低右高，两部分不在 错落组合 同一水平线上，呈上下错落形态。