设计史上经典的几把椅子
椅子的种类
时间设计师名称图片材料1914Kaare Klint FAABORG CHAIR桃花心木、藤1927Kaare Klint红椅（巴塞罗那椅）桃花心木、皮 此款取名于其色彩，由于在1929年巴塞罗那博览会上获奖故又称巴塞罗那椅。
此椅显然受到了英国著名的家具大师 Thomas-Chippendale 的影响1927Kaare Klint螺旋凳材料：岑木，帆布 此款取名于其独特的腿部曲线造型，当这张凳折叠起来后，腿部形成圆柱状。
此款造型成功在于把简单的凳腿通过丰富的曲面而 具有新意。
1949Jacos Kjaer F N CHAIR材料：桃花心木，皮 此款椅子是专为位于纽约的联合国大厦设计的，它是丹麦家具的典型代表。
尽管它的框架非常纤细，此椅还是保持了牢固的结构并且拥有优雅的造型。
1933Kaare Klint旅行椅材料：岑木，帆布 此款椅子的原型是英国军队在印度殖民地使用的椅子。
此款造型极为简单，方便携带。
正是由于受到此款椅子的巨大影响，瑞典设计师 Arne Norrel 甚至设计了一款相似的椅子。
1933Kaare Klint可折叠帆布椅材料：柚木，藤条，帆布此款椅子搁腿的部可以折叠至座位下，而且座椅本身也可折叠，方便储藏北欧风格——经典椅子1950Jacos Kjaer餐椅材料：柚木，皮/柚木，藤条Jacos Kjaer在创造功能和形式完美结合方面具有极高的天赋，此款椅子就是在美和简洁上都有上乘表现的一项设计 。
1932Mogens Koch折叠椅 材料：榉树木，帆布 此款椅现在被认为是丹麦家具设计史上最重要的折叠椅。
它刚被设计出来时由于太前卫而没有立即得到生产，直到1960年才被批量生产，并且出现了很多变种设计，如：儿童椅、桌、凳、行李架等1936Mogens Koch折叠椅 材料：桃花心木，皮 Kaare Klint 重新设计了18世纪英国的一些家具，后来这些家具又被 Mogens Koch 进行了简化，他给这些家具加入了自己的想法。
椅子的发展史
•
克 里 斯 莫 斯 椅
古 希 腊
古希腊家具
国外的手工艺设计阶段
• • 古罗马的设计 古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来 的。 古罗马家具中常见的装饰方法有雕刻、镶嵌、 绘画、镀金、贴薄木片和油漆等。装饰图案主要有： 圆雕的带翼状人或狮子、胜利女神、花环桂冠、天鹅 头或马头、动物脚、动物腿、植物等。罗马家具中较 常见的图案是莨苕叶形，这种图案的特性在于把叶脉 琢慢雕，看起来高雅、自然；另外也用漩涡形装饰家 具， 这在后来的家具中很常见。 古罗马的家具装饰具有坚厚凝重的特征，显示了 一种男性化的风格，同时也是罗马帝国尚武好战精神 的表现。 欧洲中世纪的设计 哥特式文化是12世纪末叶首先在法国开始，随后于 13～14世纪流行于全欧的一种文化艺术形式。哥特 式的文化艺术应当是封建中世纪最伟大、最光辉的艺 术成就，是当时人们智慧的结晶，是罗马式文化艺术 的更高发展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高， 大多是模仿建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄 伟，象征着权势及威严，极富特色。哥特式风格装饰 性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口， 窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人 物等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。 室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的图 案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻。 折叠座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉转轴是固定 的，不能折叠。不过它十分容易组装，x结构多是象 征的意义。 古罗马
• 人 体 工 程 学 与 座 椅 设 计 阶 段
• 外 国 手 工 艺 设 计 阶 段
• 手 工 艺 设 计 阶 段
目 录
手工艺设计阶段
• 椅子大概是汉魏时传入北方的胡床，尽管当 时的坐具已具备了椅子、凳子的形状，但因 其时没有椅、凳的称谓，人们还习惯称之为 “胡床”，直至唐明宗时期开始形成有靠背 的椅子,到宋代出现交椅，随着生活方式的改 变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎 盛。 胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”， 是古时一种可以折叠的轻便坐具，从附图中 可见，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面 非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿 可合起来。 椅子起源于西方，确切说起源于古代埃及、 古代西亚一带。从公元前一千纪左右真吉尔 里出土墓碑上北叙里亚女王的坐具（图一） 看，当时的椅子已经很完善了。后来古代希 腊、古代波斯等地也都有椅子出现。图二是 雅典考古博物馆藏公元前400年左右赫格索墓 碑上雕出的坐椅。这种高脚带靠背的椅子沿 丝绸之路曾传到我国。到了唐代，随佛教而 来的垂脚式乃至高脚靠背椅都流行起来，加 上来自波斯的影响，使这种靠背椅发展比较 迅速，虽然尚未取代坐榻的正统地位，但敢 已先在僧人间然后慢慢渗透到普通人的生活 中去了。
家具设计赏析PPT课件
Jean Prouve - 法国 - 安东尼椅（1931）
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5
理性的欧洲设计
Jean Prouve - 法国 - （1928-1930）
Jean Prouve - 法国 - （1930）
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6
消费主义的美国设计
埃罗·沙里宁(Eero Saarinen，1910-1961）美国
(1946年他设计出一件传世之作——“子宫椅”（womb chair），被称为一件真正的有机设计。
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28
波普设计、意大利的“激进设计”
ABCD椅
舌头椅
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29
波普设计、意大利的“激进设计”
芬兰设计大师：艾洛·阿尼奥（Eero Aarnio）
球形椅
泡泡椅
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番茄椅
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后现代主义设计
加斯帕·莫里森 Jasper Morrison
莫里森设计的思想者（Thinking man）椅充分地将 高质量与舒适性结合在一起，这把椅子所用的钢 管和铜片，看上去很工程化。另外，铁红色强化 了这样的视觉感受。它的耐久性很好，可以用在 室内外。由于是一种材料制成的，所以回收也很 方便。
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ห้องสมุดไป่ตู้
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世纪之交的家具
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38
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Thank
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40
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Ernest Race - 英国 - BA椅（1945）
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理性的欧洲设计
Ernest Race - 英国 - 羚羊椅（1950）
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Ernest Race - 英国 - 海神椅（1953）
4
理性的欧洲设计
Jean Prouve 简·普鲁威 1901-1984 法国
椅子发展史
Dsign For Everything
产品设计2班 171309086 潘畅
椅子的起源 中国椅子的发展 历史上外国的椅子 不同材料的椅子
大家每天都会坐 在各种不同的椅 子上 但是大家有想过椅 子的来历和发展吗？
今天我要给大家介 绍下椅子的故事
椅子是一种有靠背、有的还有扶 手的坐具。 中国古人席地而坐，原没有椅子， “椅”本是木名。 《诗经》有“其桐其椅”，“椅” 即“梓”，是一种树木的名称。
外国的椅子
公元前5世纪以后， 古希腊出现了被称 为“克里斯莫斯” 的希腊椅子
16—17世纪交替的时期， 意大利开始流行巴洛克设 计风格，图为巴洛克风格 椅子
18世纪法国路易十五 时代流行洛可可艺术 风格，图为洛可可风 格椅子
现代椅子的造型丰富 多样，随着现代科技 的发展，材料不断更 新。椅子出现了各种 各样不同的材质，实 木椅、玻璃椅、铁艺 椅、塑料椅、布艺椅、 皮艺椅、发泡椅。
丹麦椅子
中国椅
1947 设计师/Designer：Hans J. Wegner 材料：岑木，柚木，纸绳
这把椅子的主要特点是靠背的形状颇似孔雀开屏 的样子。
孔雀椅
1949 设计师/Designer：Hans J. Wegner 材料：柚木，藤条，皮
这把椅子之所以出众主要是由于：完美的造型、舒适、 细节的完善及材料的运用。并且它曾被肯尼迪总统使 用过。
此款椅现在被认为是丹麦家具设计史上最重要的折叠椅。 它刚被设计出来时由于太前卫而没有立即得到生产，直
到1960年才被批量生产，并且出现了很多变种设计，如：
儿童椅、桌、凳、行李架等。
折叠椅
1936 设计师/Designer：Mogens Voltelen 材料：桃花心木，皮
这把椅子粗看一眼象西班牙的传统椅子设计。坐面下 的横梁延伸成后腿，使坐起来比较舒适。
人合作的典范
篮椅
HAMMOCK CHAIR 1967 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木，绳索，织 物
ARM CHAIR 1977 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，红木，皮 这款椅子采用层压木材制 作框架，结构简练。
扶手椅
雅各布森Arne Jacobsen
THE OX CHAIR
THREE-LEGGED SHELL CHAIR 1963 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木
贝壳椅
THE HOOP CHAIR 1965 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，纸绳，织物 这款椅子是设计师和手工艺
方椅
椅子的历史
1915-1939年的设计
椅子发展史
椅子的发展史——工设11 尚争妍导语：人类从远古的猿猴进化到如今,从爬行到直立行走,从席地而坐到到各种各不同“坐”的方式的出现。
椅子的发明与使用，起到了变革性的作用，从而改变了人们的生活方式，成为了我们朝夕长相伴的用具。
在家里的客厅、学校的教室、行驶的汽车，休闲的广场和电影院，椅子都默默地服务着我们的生活，支撑与包容着我们的身体。
椅子与人们的生活及社会文化密切相关，纵观工业设计史，几乎每个时期、风格流派的设计师都会关注椅子这一产品，每个时期的风格，每个流派的设计特征，每个设计师的思想，都或多或少地体现在椅子上。
椅子设计基本上是每个工业设计师不管在工作还是学习上都经历过的案例，同时他们也为后人留下了经典的设计。
椅子设计风格的演变与技术发展是密不可分，相辅相成的。
新的材料、工艺、结构和技术环境是取之不尽，用之不竭的宝库，时出现新设计的基础。
一件造型奇异，一改传统的家具的诞生总是伴随着一种新的科技、材料、构造的出现，从中可以看出，椅子的设计既吸取了当代新的生产技术和材料，闪现出时尚性、舒适性多样性，又不断地反映出民族性、风土性等自然特征。
在现代设计的历史里，椅子的变革与建筑技术的发展是同步的，椅子可以被看做是历史的镜子，以小见大。
正如乔治 尼尔森在1953年指出的：“没一个真正原创的理念，每一个设计的创新，每一种材料的应用，每一种家具技术的发明都可以在椅子上得到最鲜明地表达。
”工业革命前的椅子：（一）外国、从图片可以看出，埃及的椅子都有兽形腿，并且方向一致，已经有了斜撑的形状，表明埃及的设计师已经开始注意上了家具的舒适性。
埃及的椅子给后世椅子的发展奠定了坚实的基础。
克里斯姆斯得靠以线条极其优美。
从力学和舒适角度上来说都是科学的，与早期希腊家具和埃及家具的僵硬的线条形成了鲜明的对比。
在等级社会中，希腊座椅之所以能表现出如此优美单纯的形式，大概与他们在精神上追求解放有关。
欧洲中世纪的家具一方面粗制滥造,而另一方面由于不必在装饰细节上下功夫,制造者们一般都长于结构的逻辑性、经济性和创造性。
艾洛·阿尼奥
• 螺杆桌是在1991年设计的。 将一个巨大的螺丝钉作为 桌子这种想法对于象阿尼 奥这样一个多才多艺的人 来说很自然，因为艾洛.阿 尼奥的工作包括工业设计、 家具和建筑设计。螺丝钉 在每间房间中都使用，并 且大多数是隐藏的，为什 么不把它们作为可以看见 的物体呢？将它们放置在 起居室和阳台的一角，或 者是将它们做得高一些后 在自助餐厅、咖啡厅和酒 吧中使用。不论在何处玻 璃纤维和金属光泽都会使 见到它们的人眼睛为之一 亮。
• 阿尼奥在1968年还设计了 泡泡椅，它是由压可力和 镀铬钢制成的。艾洛.阿尼 奥解释泡泡椅悬挂在天花 板上的原因是因为没有一 种合适的底座能配上这个 椅子。这是阿尼奥再一次 设计出象球椅一样风格的 椅子，这种椅子将座椅子 的人陷进去，即使是房间 中有很多人，也能营造一 种隔离的感觉。“乒乓” 是Asko公司起的名字。美 国的进口商称它为泡泡椅。
• 此外，Eero Aarnio为与Pastil椅相配特别设 计了Copacabana桌。桌子的曲线非常适合 Pastil 椅的圆形。并且Copacabana桌也可 以制作成一个非常好的小长椅。因为材料 的原因，它可以在户外使用、在游泳池以 及浴室使用。它已经用于公共游泳池和度 假胜地。
• 阿尼奥 在1971年设计了西 红柿椅。西红柿椅显示了 他如何利用圆形。人们的 第一印象是这个椅子很复 杂，但是再看是会发现它 是由三个直径相同的圆巧 妙地组合起来的，其中两 个是扶手，一个拉伸出来 成为舒适的靠背。甚至将 一个四分之一圆颠倒过来 使之成为座席。当人们从 不同角度观看西红柿椅时， 会发现它更象一个雕塑品。 因为Pastil椅和西红柿椅阿 尼奥赢得了国际声誉。这 些椅子在室内和室外都可 使用，它们在水中还能浮 起来！
• 多年后它被制造出来，使用的材料（玻璃纤维） 和椅子的形状对那个时代的家具工业来讲完全是 新奇的。玻璃纤维制成的球体被固定在一个金属 制成的可旋转的底座上，球体里面用泡沫塑料装 饰着。最初的颜色有白色、红色、黑色和橘黄色。 球型椅经常在一些科幻电影中使用，使用者会有 一种太空旅行般的不同寻常的感受。你也可以在 一些杂志中找到。在以后的几年玻璃纤维才使用 在船的龙骨上，它是阿尼奥最喜欢的材料之一。 玻璃纤维牢固和可塑性强的特点使得阿尼奥在设 计时不受限制，同时造型符合人类工程学，设计1968年设计了Pastil 椅,这个椅子 典型地反应了美国六、七十年代自由浪漫 的气息。因此他获得了美国工业设计奖。 《纽约时代》评价球椅和Pastil椅时说： “这是支撑人体的最舒适的一种形 态。”Conran设计辞典说："它看上去是一 篇具有时代特点的文章,从Barbarella拿来的 道具”。
高直椅作品分析
高直椅作品分析
英国设计师麦金托什设计的高直风格的椅子是设计史上经典的椅子设计之一。
椅子整体造型简法，椅子的座面前部要比后部宽一些，椅面呈现一个梯形的样式；椅子的靠背也是整把椅子的特色所在，从底部到顶部都有略弯的横木作为靠背，最上部则由网状的方格结束具有高直的风格特征，椅子的色彩用黑色，感觉上有静穆、崇高、且带有几分的神秘感、是设计史上经典的椅子设计之一。
这把椅子的设计既有自然的一面，又有人性的一面；既有民族的一面，又有世界的一面；既有时代的一面，又有超前的一面；既有对立又有统一。
是多种艺术的、哲学的因素的复合体。
它的后背一阶一阶的向上极具节奏和韵律，似一个登天的云梯，有登天的意象，产生一种登天的欲望，使人得到巢种满足。
这与中世纪哥特式的建筑直指苍弯有一定的联系性，高直椅是受哥特式建筑风格影响的，哥特式建筑的特点就是高和直。
哥特式风格起于13世纪后半期,以法国为中心并风靡欧洲大陆。
哥特式又称高直式，是以垂直向上的动势为特点的。
当时有一大批哥特式的建筑代表作：法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂等等。
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维也纳咖啡管椅是德国设计师米切尔.托勒设计的,首先于1859年推出，迄今已生产5000万把以上。
托纳曾经受过细木工训练。
早在1830年他就开始尝试用层压结构技术代替手工切割制造弯曲的家具结构，获得成功。
而他更加成功的是发展了用蒸汽弯曲木料的新技术。
这项处理弯曲材料的新技术是革命性的，他使得弯木椅真正进去批量生产。
而且，托纳还逻辑地组织整个生产过程，进行了适当的劳动分工，有些产品中的部件可以互换，生产工艺和形式简洁有序，椅子的成本大大降低。
更有意义的事，托纳在技术革新的同时，为这一新技术的家具带来了自然而优雅的形象。
托纳最成功的作品就是这把维也纳咖啡馆椅，椅子外形简洁，每个部分既反映了构造的逻辑，也体现了弯木技术形成的自然优美的美学特征，成为一件超越时间和地域的永恒之作。
这把椅子来自苏格兰建筑师麦金托什。
麦金托什的设计注重个部分的统一造型简洁线条流畅，作品中由简单母题重复使用所形成的韵律美，伸长了的连绵重复的竖线条成为他作品之中最具个性的形态特征。
是格拉斯哥学派的代表人物。
1902年设计的这把高背椅这是他设计风格的极端表现。
虽然就椅子并不舒服，更谈不上技术上的突破，这完全是一种形式主义支配的结果。
然而就椅子本身所反映的对一种新形式的设想，却是十分大胆的。
这里，形式的探索已经摆脱了任何传统的束缚，也超过了对自然形态的模仿，一种抽象的概念逐渐建立起来了，尽管这使得抽象尚未与内在的功能结构产生一种自觉的联系，但这至少在形式上为以后的现代设计运动做出了重要的铺垫。
该把椅子由荷兰风格派代表人物利特维尔德设计。
风格派在理论上有着深奥的哲学内涵，它要寻求一种有普遍意义的永恒的绘画来体现宇宙的和谐。
因此，风格派将立体主义推至完全的抽象，认为艺术应该消除与任何自然物体的联系，只有最小视觉元素和原色才是真正传达宇宙真理的词汇，而由这些最基本的直线，方形以及原色和黑白灰构成的醉品才是具有普遍意义的永恒绘画。
1919年设计的“红蓝椅”是风格派设计探索中最有代表又最有影响的作品。
这把椅子的形式试图表现一种“坐”的构造，构成和图解。
椅子由各部件相互连接，为了使这一构造在视觉上更明晰，更显然，各构件在相接处都向外伸展了一段以夸张这样的节点，甚至还在构件的端部涂上了对比色。
这把椅子虽然不舒适，更像一件风格拍的雕塑，然而其中的意义却远远超过了一件雕塑的设计。
让展示了组成一个功能整体的各种要素被独立出来了，当这些要素在组织成一个整体去完成一项功能要求时，这种组合方式只依据其本身的逻辑关系而不受制于任何固有概念的影响。
由此可以看出，一种真正理性地去剖析和解决功能问题并在形式上可超越任何传统概念而做自由表达的设计方式开始形成了。
柯布西耶出生在瑞士一个钟表匠的家庭，很早就表现了对设计活动及艺术思潮的浓厚兴趣。
在他1918年出版的《立体派之后》，预言一个机械文明即将诞生。
1923年柯布西耶出版了《走向新建筑》，这是这位探索者最富革命性，最具战斗力的设计宣言，大力赞颂工程师的美学。
书中提出的“房屋是居住的机器”的著名口号，包含了更具实质性的现代设计精神。
他设计的这把镀铬钢管家皮革的躺椅树立了20世纪最精美的现代家具形象，是功能合理化，新技术的大胆尝试和新风格的创造的完善结合。
躺椅的轮廓是依照人体所躺的姿势确定的，躺椅的支架和弧形钢管之间可以滑动，便于调节躺椅的升起和平躺之间的各种角度。
躺椅的结构和材料特征全部展现出来，相互依托有形成对比。
密斯凡德罗是现代派的杰出代表人物，他最善用玻璃和钢表现建筑技术的完美，早在1919~1920年，他就做出了玻璃摩天大厦的设计，成为现代摩天楼的创始者。
密氏在1927年也设计了一系列钢管椅获得成功，1928年她在巴塞罗那国际博览会上设计的德国馆是现
代建筑的杰出代表作，关内设计的“巴塞罗纳椅”是用弹簧钢镀铬的精美椅架和内包装泡沫橡胶的牛皮包面坐…靠垫做成，大方，简洁，表现钢材料的坚固和轻盈到了无与伦比的极致。
密氏的椅子也成为了现代家居的经典之作，甚至直到今日，仍在不少公共场所使用。
人情化的功能主义特征在众多的家居设计中尤为突出，其中最有影响力的要推芬兰建筑设计师阿尔瓦·阿尔托。
阿尔托的家居设计是在1933年意大利米兰三年展上首次为公众关注的。
事实上，早在20年代，他就开始了家具中有关材料技术，功能与美学的新的尝试。
在探索中，他无意于过多地追求新技术和时代的象征性，却始终洋溢着对自然和传统的深切情怀。
芬兰盛产木材，又有许多形状各异的湖泊，这在阿尔托的设计中充分表现出来，用木材加工的新技术做成柔和曲线的形式是他惯用手法。
这把扶手椅是阿尔托早年的代表作。
这是用蒸汽弯成型的胶合板和实木制作而成，简洁流畅的曲线富有现代气息，节点的处理核材料的把握又渗透出传统手工艺的精美与雅致，轻盈而有弹性，就这样，功能的合理性与一种材料工艺和美学的新的尝试即为完美地融为一体。
30年代，阿尔托又再弯木技术的探索中迈出了更为创造性的一步。
他成功地创造了一种以弯木将扶手，椅腿和支撑连成一体的悬臂木椅。
这种悬臂支架不仅在力学上成为可能，还能使使用者获得一种更有弹性的舒适感，更重要的是它又创造了一种新的木椅形式。
支架是由一块桦木胶合板经蒸汽机器热弯成形再切割而成，这种用胶合板做悬臂结构的搭档尝试是前所未有的。
eames夫妇研制了一系列轻型胶合板椅，其中以1946年推出的这把无扶手椅最为成功。
这种椅子的座位及靠背都是由胡桃树胶合板制作，压模成微妙曲面状，以提供舒适的支撑，并落在一个极其简洁的镀铬钢架上，以橡皮借点链接。
左右的结构和接头部分十分明朗简洁，椅子呈现出一种有力稳定而且轻巧的形象。
这把椅子大量生产成为了世界范围内的标准办公用椅。
1956年一组郁金香椅，也称为花托式椅子系列。
这组椅子包括一把扶手椅，两只凳子，一把无扶手椅和几张桌子。
所有独立件都有三部分组成，铸铝基座外包塑料外壳，预应力压膜玻璃纤维板椅身或桌面，以及以红色的柔软的泡沫坐垫。
整个设计舒适，优雅，虽然基座与椅身并非一种材料，而沙丽宁却在这里完美地实现了形式上的整体性。