浅析卡夫卡创作中“人的动物化”

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婚姻的逃避者
在 ｌ Ｏ ～ １ ０ 年 间 ， 卡 夫 卡 创 作 了 一 部 未 完 成 的 小 说 ９７ ９８ 《 村 婚 礼 筹 备 》 ， 其 中 就 有 关 于 拉 班 想 象 自己 是 一 只 甲虫 乡 去 参 加 乏 味 婚 礼 的描 述 ： “ 压 根 儿 没 必 要 亲 自到 乡 下 去 ， 我 我只需打发 穿着 我衣 服的躯体去就行 了。当我躺 在床上时 ， 我相信 自己具有 一只大 甲虫……它将妥善处 理一切 。”拉班 自 己不 愿 去 参 加 乏 昧 而又 冗 长 的 婚 礼 ，只 派 躯 体 前 往 ， 并 想 象 自己是只大 甲虫，且装 作冬眠的样子 。从表面 来看，拉班 龟 缩 在 大 甲虫 的 躯 壳 里 ， 他 好 像 失 去 了 属 于 自 己 原 本 的 空 间 ，但 事 实 上 他 却 逃 避 了 应 尽 的责 任 与 义 务 ，甚 至 是 现 实 生 活 的 压 力 ， 且 获 得 了 自由 。 拉 班 对 婚 礼 的 逃 避 与 卡 夫 卡 对 爱 情 与 婚 姻 的逃 避 在 此 处 不 谋 而 合 。 卡 夫 卡 一 生 主 要 与 菲 利 斯 、 密 伦 娜 和 朵 拉 这 三 位 女 性 有 过 较 为 亲 密 的 交 往 ，她 们 都 曾深 深 地 吸 引 了卡 夫 卡 ，但又在不 同程度 上让卡夫卡感到畏惧 。三 次订婚经历都 未 曾使他们步入 结婚 的殿 堂，卡夫卡也 曾因为爱情的不堪重 负 ，又 相 继 选 择 了逃 避 。 正 如 卡 夫 卡 在 日记 中 写 道 ： “ 一 我 直 以来如此热烈地 爱着菲莉斯 ，但 出于 自身写作的考虑 ，它 却挡住 了我 ，因为我相信 婚姻对我 的创作 是有危害的 ”，卡 夫 卡 的努 力 最 终 以 失 败 告 终 。如 果 说 菲 利 斯 不 够 理 解 卡 夫 卡 的话 ，那 么 密 伦 娜 和 朵 拉 呢？ 密 伦 娜 是 一 个 特 别 理 性 ， 同 时 与 卡 夫 卡 有 着 相 同 的 兴 趣 ，并 且 非 常 地 爱他 和 理 解 他 的 人 ， 但 正 因 为如 此 ， 卡 夫 卡 又 惧 怕 与 密 伦 娜 结 婚 ， 因 而 也 未 能如 愿 。至 于 理 解 卡 夫卡 又 不 让 他 感 到 惧 怕 的朵 拉 ， 卡 夫 卡 却 痛 恨 她 出现 的太 晚 。 卡 夫 卡 终 身 未 娶 的原 因 正 如 他 在 日记 中提 到 的 一 样 ， 他 最 挚 爱 的 文 学 创 作 需 要 的 是 自 由 、 孤 独 与 宁 静 ， 写 作 如 同 魔 鬼 一 样 缠 着 卡 夫 卡 。 写 作 不 允 许 卡 夫 卡 结 婚 ，写 作 才 是 卡 夫 卡 真 正 的情 人 ， 文 学 创 作 才 是 卡 夫 卡 的志
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趣 所 在 ，爱 情 和 婚 姻 终 究 无 法 改 变 这 … 切 。 结婚 和 写 作 在 卡 夫 卡 那 里 根 本 不可 能 同 时 存 在 。 在 这 相 互敌对 的矛盾 中，他选 择 了逃避婚姻 ，就意 味着 全身心地 投 入写作 ，宁愿像拉 班一样呆在动物 的世 界里 ，把 自身附于动 物 的躯体 内，以此 寻找着属于他 的那份孤独 与安宁，望步于 结 婚 的殿 堂 。
“ 的 动 物 化 ” ， 即在 卡 夫 卡 的 作 品 中 ， 他 笔 下 的 艺 人 术 形 象 本 应 当是 人 ， 可 卡 夫 卡 在 描 写 过 程 中 ，将 这 些 人 物 形 象作了动物化 的处理 ，从 而使 他们在外形或形态 上出现 了动 物的相关特征 。在卡 夫卡 早年 所作 的 《 乡村婚 礼筹备》 中， 卡夫 卡在 此 已经 开始 试着 去表 现人 的动 物化 了 ；在 《 形 变 记 》 ，卡 夫 卡 在 此 明确 写 到 人 变 形 为 动 物 — — 甲 虫 ； 人 的 动 物化特征在 《 饥饿艺 术家》中表现得较 为微妙 ，因为饥饿艺 术 家 在 外 形 上 一 直 没 有 明 显 的 动 物 化 的变 形 ，但 长 达 四 十 多 天 保 持 饥 饿 状 态 的 艺 术 表 演 ， 这 远 远 超 出 了 常 人 的 生 理 极 限 ，实 际上 饥 饿 艺术 家 已经 动 物 化 了 。 “ 的 动 物 化 ”这 类 人 作 品 是 卡 夫 卡 所 表 达 的 思 想 旨趣 最 为 形 象 的概 括 ， 而 不 单 单 是 作 为 作 品 的故 事 结构 而 出现 的 。
二 、家庭里的陌生人
在 中国古典文学 中，人化为动物 的事例 很多，如梁祝化 蝶 ， 焦 仲 卿 、刘 兰 芝 化 作 鸳 鸯 等 。 蒲 松 龄 的 《 斋 ・ 织 》 聊 促 也写变形 ，其 中的鬼怪神狐都是人 的化 身，但其 笔下的变形 主 要 是 表 达 对 理 想 的 一 种 寄 托 之 情 。卡 夫 卡 写人 变 成 甲虫 ， 他只注重写变 形的既定事实和结果 ，其变形 是一种世 界观 的 表达 。 《 形记 》的开篇 写道 ： “ 变 一天早晨 ，格里高 尔・ 萨姆 沙从不安 的睡梦中惊醒，发现 自己变成 了一 只大 甲虫。 ”格 里 高 尔 由于 受 到沉 重 的 肉体 和 精 神 上 的压 迫 ， 使 其 失 去 了 作 为人 的本质 ，异化为 甲虫 。同时，通过格里 高尔变形后的遭 遇 ，使其产 生了强烈的陌生感 、孤独感 、恐 惧感、放逐感、 压抑感及对威权 的恐怖 ，这正是对现代人真 实感 受的一种 体 现 。人变 成大 甲虫 成 了人生 存状态 的寓 言 ，成 了令 人可 怕 的 、无 出路 的 、在 劫 难 逃 的 孤 独 与 陌生 人 的 象 征 。这 种 陌 生 感 主 要 体 现 在 家 人 相 互 间 的亲 情 淡 化 、关 系 逐 渐 恶 化 ， 直 到 后 来 遭 到 家 人 的 抛 弃 ，终 究 成 了家 中最 为 陌 生 的 人 。 《 形 变 记 》 中 的此 种 孤独 感 和 陌 生 感 就 是 通 过 格 里 高 尔 变 成 甲虫 后 所 遭 遇 的 一切 而 表 现 出来 的 。格 里 高尔 变 成 甲虫 ，此 刻 甲虫 便 从 人 的视 角 去 看 人 类 ，他 看 到 的 则是 一群 冷漠 无 情 的 人 。 站在人 的角度 来看 虫性，那么变形后 的格里 高尔 则变 得更加 的恐惧 、孤独 与无助 。变形后 的格里高 尔具有两 面性，他既 是 人 同 时 也 是 虫 ， 他 体 验 着 人 与 虫 的双 重痛 苦 ； 可 他 又 不 是 人也不是虫 ，因为他无所归属 ，只是世界上的一个 陌生人 。 在格 里高尔的一生 中，家庭 、工作 和个 人理想间的冲突
２ １ 年 ８ 刊 ０ １ 月
总 ￣ １ ￥３ ６期
浅 析卡夫 卡创作 中学 院
湖南 长沙
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【 摘要】动物形 象是卡夫卡创作 中的重要组成部 分之一 ，他选取 动物 或类似动物的 艺术形 象作 为作 品 中的 主人 公 或是 重要 角 色 ，其 根 本原 因在 于 他 对 人 的生 活 具 有 一 种 非人 化 的体 验 和 感悟 。正 因 为他 此种 非凡 的生活体验 ，致使他选取 动物形 象作 为 切入点 ，通过对他笔下生活在 下层 的小人物 的描写 ，从 而表 达他对人 的存在的独特 感受。 【 关键 词 】卡 夫 卡 人 的 动物 化 动 物 形 象 ［ 中图分类号】１ １ 【 ５ ２ 文献标识码 】Ａ 【 文章编号 】１ ０ －５ ４ （ ０ １ ８ ０ ５ ２ ９ ５ ９ ２ １ ）０ —０ ５ —０ ０