魏碑-张黑女单字练习每页6列-可打印成钢笔字帖
魏碑字帖3000字,打印即可练字
又三于干亏士
工土才寸下大
丈与万上小口
巾山千乞川亿
个勺久凡及夕
丸么广亡门义
之尸弓己已子
卫也女飞刃习
叉马乡丰王井
开夫天无元专
云扎艺木五支
厅不太犬区历
尤友匹车巨牙
屯比互切瓦止
少日中冈贝内
水见午牛手毛
气升长仁什片
仆化仇币仍仅
斤爪反介父从
今凶分乏公仓
月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐
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七卜人入八九
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极品魏碑：张黑女墓志（下）
极品魏碑：张⿊⼥墓志（下）魏碑是我们书法发展路程中的重要产物。
历来书家对魏碑都给予很⾼评价，《张⿊⼥墓志》作为其中的佼佼者，不仅以其秀美的书法惊艳着后世，其碑⽂背后，还蕴藏了⾮常丰富的⽂化内蕴。
其中涉及到魏碑分类、古代地理等⽅⾯。
在上⼀篇⽂章中我们介绍了《张⿊⼥墓志》的由来，这⼀次就让我们专门去探索⼀下《张⿊⼥墓志》背后的那些历史⽂化知识吧！魏碑主要分为四⼤类，即造像记，碑刻，墓志铭和摩崖刻⽯。
许多书友⼤概有所了解，那么你对它们能作出详细的区分吗？我们在这⾥⼀起看⼀下。
造像记造像题记也叫发愿⽂，是随着⽯窟开凿兴起的⼀种造像与⽂字有机结合的表现形式，造像记是佛教兴盛的产物。
据现存实物，中国早期造像记多见于⽯或⾦、铜材质之上。
南北朝时期，中国佛教发展步⼊⾼峰。
特别是北朝地区在佛即君主、禅观苦修思想的影响下，开窟造像的风⽓⼤盛，造像记也⼤量出现。
北魏时期造像刻⽯⾏业当是极其发达，仅从北魏⽴朝⼀百多年竟留下⼆千多⽅造像记中可见⼀斑。
例如享有盛名的《龙门⼆⼗品》，出于何⼈之⼿，是刻⼿⾃书⾃刻，还是与⾏业中的书⼿合作⽽成，多数已不得⽽知。
但刻⼯于其中的创造是明显的：棱⾓分明、斩钉截铁的笔画，纯为铁刃⼤⼑阔斧、不加修饰地凿出，有游牧民族剽悍之⽓，反映出时代的审美风尚。
这些名不见经传的刻⼯们的创造，写下了中国书法史上瑰奇的⼀页，给书法艺术带来了⽆限的⽣机。
《龙门⼆⼗品》之《⽜橛造像记》局部碑刻北朝打破西晋的⼀切成规，不仅⼤⽴碑碣，⽽且⽆字体规范，故碑碣书法丰富多彩。
其中最享盛名的《张猛龙碑》，备受后⼈推崇。
康有为说：“《张猛龙》犹周公制礼，事事皆美善”，“结构精绝，变化⽆端”，“为正体变态之宗”。
墓志铭墓志铭为北碑的另⼀⼤宗，产⽣于东汉末年，是埋⼊地下的堪碑。
后来发展为⼀种⽯刻品类，体制多样⽽精致。
北魏墓志以元魏王室贵族的为⼤宗，书丹者当多为当时名⼿，镌刻者亦⾮平蹐之辈，故书法以精美严谨为主要特征。
如果说造像记反映了民间书法的⾯貌，那末以元⽒贵族为代表的墓志则反映了上层贵族的书法⾯貌。
张黑女墓志临写技巧
张黑女墓志临写技巧
《张黑女墓志》是北魏时期的一块墓志铭，原名《南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。
张玄字黑女，因清代避康熙皇帝玄烨名讳，称《张黑女墓志》，后人沿用此称。
此碑刻于北魏普泰元年（公元531年）十月，出土地无可考，原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本传世。
此碑的书法风格独特，以方笔为主，兼以圆转，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，转角含分隶遗意，不少用笔有行书意。
此碑的字形结构紧凑，笔画起收灵动，字与字排列平衡，整体美感强烈，是魏碑中的一颗明珠，被誉为“魏碑之冠”。
临写《张黑女墓志》的技巧，可以从以下几个方面注意：要把握方笔的特点，不要写得太扁太圆，要有力度和速度感，不要拖泥带水。
要注意字形的结构，不要写得太松太紧，要有变化和节奏感，不要死板僵硬。
要注意笔画的起收，不要写得太钝太尖，要有圆滑和锐利感，不要过分修饰。
要注意字与字的排列，不要写得太高太低，要有平衡和对称感，不要失去整体美。
希望这些技巧能帮助书法爱好者临写《张黑女墓志》，提高书法水平。
张黑女墓志临摹临写文案
张黑女墓志临摹临写文案
哎呀，朋友们，咱来说说这张黑女墓志的临摹临写！
你知道吗？每次面对张黑女墓志，就好像走进了一个神秘的艺术宫殿。
那笔画，那结构，就像是一个个精灵在纸上跳跃，勾引着我去探
索它们的秘密。
瞧瞧这一撇一捺，多像风中摇曳的柳枝，轻柔而又坚韧。
这一横一竖，不就像那高楼大厦的钢梁，稳稳地支撑着整个字体的架构吗？
我刚开始临摹的时候，那叫一个手忙脚乱！心想，这可咋整？怎么
才能抓住它的精髓呢？我就一笔一笔地慢慢琢磨，仿佛在黑暗中摸索
着前行的路。
我跟老师交流，老师说：“别着急，要静下心来感受。
”我就继续埋
头苦练。
有时候，我觉得自己就像个迷路的孩子，在这张黑女墓志的艺术世
界里晕头转向。
可我不甘心啊，我就不信我征服不了它！
终于，经过无数次的尝试，我好像找到了那扇通往艺术殿堂的门。
我能感受到每一个笔画的力量和韵味，那种喜悦，简直无法用言语来
形容！
我觉得啊，临摹张黑女墓志就像是一场修行，只有耐得住寂寞，经
得起折腾，才能领略到其中的美妙。
朋友们，你们说是不是这个理儿？。
北魏名碑《张黑女墓志》欣赏
北魏名碑《张黑女墓志》欣赏北魏名碑《张黑女墓志》（黑hè女rǔ）音(张贺汝)，原名《南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。
书法的一种碑体。
张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。
此碑刻于北魏普泰元年（公元五三一年），出土地无可考，此志原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本。
楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。
志文书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，多参隶意，颇带质拙。
此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。
笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。
清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。
我们现在所熟视的第四套人民币上的“中国人民银行”就属于“张黑女体”。
作品欣赏《张黑女墓志》以方笔为主，兼以圆转，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，转角含分隶遗意，不少用笔有行书意。
结字微扁，体含动势。
既承北魏神韵，又开唐楷法则；既有北碑俊迈之气，又含南帖温文尔雅，堪称北碑之佼佼者。
何绍基跋此碑说：“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富。
化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。
然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。
”康有为对此碑也十分推崇，在《广艺舟双楫．备魏》中说：“峻宕则有《张黑女》《马鸣寺》。
”在《十六宗》里，称“《张玄》为质峻偏宕之宗”。
《张黑女墓志》全文：魏故南阳张府君墓志。
君讳玄，字黑女，南阳白水人也。
出自皇帝之苗裔。
昔在中叶，作牧周、殷。
爰及汉、魏司徒、司空。
不因举烛，便自高明；无假置水，故已清洁。
远祖和，吏部尚书、并州刺史。
祖具，中坚将军、新平太守。
父，汤寇将军、蒲坂令。
所谓话华盖相晖，容光照世。
君禀阴阳之纯精，含五行之秀气。
雅性高奇，识量冲远。
解褐中书侍郎，除南阳太守。
严威既被，其犹草上加风，民之悦化，若鱼之乐水。
方欲羽翼天朝，抓牙帝室。
何图幽灵无简，歼此名哲。
书法使转学问尽藏《张黑女》墓志中
书法使转学问尽藏《张黑女》墓志中三言两语点破书法“转折”玄机？请看下图张黑女墓志首页，这32个字中，无论横竖撇捺或是点画，其形态各异。
一画之间起行收又迥然不同，就像一个万花筒变幻莫测，令人目不暇接。
不信的话你可以仔细盯着看，此页共有六个捺画，捺脚都有微妙的区别。
其它点画亦然。
这一期我单说转折！以横折为例，上述32个单字中仅横折就出现了38次，基本上没有一次是完全雷同的。
这么说此墓志用笔无规律可循吗？非也，我总结了一下，该墓志通篇的横折大体归为四类，只要明白并掌握了其用笔的技巧，那么你就能突破转折的瓶颈，使你的书法上个大大的台阶？1、耸肩的横折。
这类横折的肩向上耸起，气势凛然，精神外耀，古意盎然。
然而许多书友都误解了它的用笔，一般都是作“两笔”写，也就是写完横后另起一笔，这是完全错误的。
正确的写法应该是行笔到转折处，横画不作收笔动作直接开始折的起笔。
动作要领：手腕平覆，掌心朝下，笔势不断，3使用杠杆原理。
2、平肩的横折。
这类横折与横的上边缘等齐，平中见奇，过度自然，外方内圆，寓含蓄于遒丽，落落大方而举止从容。
作此转折时，行笔至起折处，横不作收笔动作，折不作起笔动作，直接运用杠杆原理顺势折下。
动作要领：手腕平覆，掌心朝下，沿横上边缘线顺势折下。
3、落肩的横折。
（郎、照的右部首。
）此类横折向右下落肩，内外皆方，森然陡立，气势险绝，若将军挥刀，令人望而生畏。
此转折用笔简约果断，行笔至起折处，横作收笔动作即可。
动作要领：手腕平覆，掌心朝下，延续横的收笔势态折下。
4、双肩横折。
此类横折双肩并立，呈掎角之势，且与内尖角形成等腰三角形。
气势跌宕，平中寓方，险而不媚，仪态威严而具亲和力。
作此折时，横作收笔动作，折作起笔动作，笔势相接，一气呵成。
动作要领：手腕平覆，掌心朝下，连续作两次杠杆运动。
5、圆转横折。
此圆转折内外皆圆，如折钗股，柔中带刚，势若弯虹，力能扛鼎。
作此折时，行笔至起折处采用压角启动原理即可。
动作要领：手腕平覆，掌心朝下，压角后作顺时针摆动。
魏碑《张黑女墓志》基本点画图解：横
魏碑《张黑女墓志》基本点画图解：横
《無》横四点
四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。
《一》平横
起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。
点画中截有起伏提按。
《何》凸横
指《何》可字的第一横。
起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。
《誌》横三点
此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。
《五》凹横
指《五》字的第一横。
起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。
《所》波折横
起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。
《坂》并列横（一）
左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。
《世》上挑横
起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.
《相》点横
此是《张黑女》的特点之一。
《目》中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。
《春》并列横
三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。
《元》下挑横
《元》字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。