邂逅相遇与子偕臧读堀辰雄起风了
邂逅相遇与子偕臧作文结尾
邂逅相遇与子偕臧作文结尾
今天阳光很暖，像棉花糖一样虚软，我托着书，坐在公园的长椅上。
风轻地吹着，树叶沙沙作响，像在跟我轻声开口说话。
突然之间，一只小兔子从灌木丛里探出头，它瞪着圆圆的眼睛，鼻子时不时地微微颤抖，似乎在好奇地又看了看我。
它的毛色是灰红色的，外表看来像一块瘫倒在地的云朵。
我轻轻地伸出右手，它竟然有些惧怕地接近了，用小鼻子蹭了蹭我的手，然后再一蹦一跳地跑远了。
下午，我和小伙伴们在草地上玩捉迷藏的游戏。
我藏在一棵大树后面，小心翼翼地探出头，却看见一个小女孩站在不远处，她扯着一个毛绒玩具，眼神很忧郁。
我悄悄地坐到她身边，轻轻地问她怎么了？她渐渐地抬起头，眼中含着泪水，说她弄丢了心爱的风筝，现在很伤心。
我忽然想起家里有一个蓝色的风筝，就跑回家把它拿来，送给那个女孩。
又看了看她幸福的笑容，我心里也充满了快乐。
我们一起在夕阳下踏青郊游，红色的风筝越飞越高，像一只火红的蝴蝶，在蓝色的天空展翅翱翔。
那两个小女孩说，她要给风筝取名字叫“希望”，因为她希望它能给她带来更多的快乐。
夕阳逐渐地西坠，天空都变成了紫色，像一块巨形的橘子。
我和那个小女孩，还有她的“希望”，一起在夕阳的余晖中，留下了一段难以忘记的回忆。
我们有时会不经意遇到了一些人，一些事，这些相遇像一颗颗闪亮的星星，装饰着我们的人生，让我们的人生变得更加缤纷多彩。
试析堀辰雄《起风了》中的恋爱观
试析堀辰雄《起风了》中的恋爱观作者：黄芳来源：《青年文学家》2018年第32期摘要：堀辰雄是日本昭和时期新心理主义的代表作家，被誉为“追求浪漫的诗人作家”。
作为芥川龙之介的得意弟子，堀辰雄在20年的写作生涯中创作了处女作《笨拙天使》、《圣家族》、、《起风了》、《蜻蜓日记》、《菜穗子》、《捧花女》等短篇和长篇小说。
《起风了》是堀辰雄1936年创作的短篇小说，以男主公病榻疗养中的未婚妻作为题材，描绘了二人对“生之愉悦”的向往，又不得不面对生命的尽头的无奈，整个故事充满了悲怆、凄婉的氛围。
本稿通过分析作品中的创作背景、人物性格、以及男女主人公之间的爱情羁绊，结合作者的创作特点，试析堀辰雄在《起风了》中所表达的恋爱观。
关键词：堀辰雄；起风了；戀爱观；生死作者简介：黄芳（1994-），女，汉族，山东潍坊人，辽宁大学外国语学院2016级日语语言文学研究生。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-32--01一、作品《起风了》的创作背景堀辰雄是昭和初期的新心理主义的代表作家，1904年出生于日本东京，4岁时母亲西村志气带着年幼的他改嫁。
年幼的堀辰雄经历家中巨变，性格上比同龄人更加成熟稳重，或许这可以认为是他后来从事写作生涯的原点。
之后，堀辰雄的母亲在关东大地震中丧生，养父也在昭和13年离世。
值得一提的是，西村志气改嫁后，堀辰雄一直使用旧姓，直到养父死亡，堀都认为养父是他的亲生父亲。
从这一点来看，堀辰雄或许早已明白自己的身世，只不过反而采用这样一种态度来接受一切，养成了超现实的一种性格。
堀辰雄失去母亲后自己也身患重病，因为肺结核多次到轻井泽疗养，并在此结识了未婚妻矢野绫子。
《起风了》可以说是堀辰雄中期的代表作品。
该作品以作者自身的实际经历为基础进行创作，当时堀辰雄的未婚妻矢野绫子身患肺结核（在当时肺结核被认为是绝症），1935年在两人共同在八岳山麓的富士见高原疗养所修养，不幸的是，未婚妻矢野绫子同年的冬天病情恶化，离开了人世。
堀辰雄与他的《风立ちぬ》：简评《风立ちぬ》
堀辰雄与他的《風立ちぬ》：简评《風立ちぬ》作者：张乐洲来源：《环球市场信息导报》2014年第05期堀辰雄是日本昭和初期著名作家。
堀辰雄一生作品很多。
因写《圣家族》而一举成名。
《風立ちぬ》〔中文叫《起风了》〕是其代表作。
崛辰雄作品以“生” 、“死” 、“爱”为主题。
堀辰雄从师于日本著名作家芥川龙之介。
《風立ちぬ》是他与未婚妻在八岳山麓富士见疗养院疗养与恋爱的经历以及未婚妻的病逝使他创作出的代表作。
一、引言堀辰雄是日本典型的“新心理学派作家”，他写作手法细腻，尤其注重细节描写，他的作品中常常会出现两个人内心世界的真情道白，从那些平淡的语言中使读者能够体味出人类存在的真谛。
他作品中的三大主题就是“生”“死”“爱”。
崛辰雄之所以会写出很多关于生死的名作，这与他经历了养父、恩师以及未婚妻的死是分不开的。
《起风了》是表达堀辰雄生死观的一部很典型的作品。
故事主人公节子就是堀辰雄的未婚妻绫子的化身，由于感染肺结核在疗养院修养身体，男主人公便时刻陪伴在她的左右。
堀辰雄以一种很平静的手法描述着男主人公对自己的恋人节子无微不至的呵护以及他与节子之间深深的爱情。
男主人公守候着在当时其实是无法治愈的节子，与她一起享受着二人世界。
节子最后的离去对于他来说只是意味着节子肉体上的死亡，他相信他们两个人的感情是会永远继续着的。
从《起风了》这部小说中可以看出人类虽然在肉体上无法超越死亡，但在精神上是可以超越它的。
二、文学青年堀辰雄堀辰雄（明治三十七年（1904）十二月二十八日）生于日本东京。
当他进入东京一高后便迷上了法国的象征派诗歌，在他十九岁时读到了萩原朔太郎的诗集《青猫》似乎才真正明白了什么是诗，因此他下决心今后要成为一个诗人，这对后来堀辰雄的文学创作产生了深远的影响。
大正十二年（1923），堀辰雄还在高中时代即得到日本名作家室生犀星的赏识，经室生犀星介绍堀辰雄又与当时最红的后来被设为日本文学界最高奖项的作家芥川龙之介相识，很快两个人的交往就十分密切，崛辰雄干脆称芥川为恩师，因此甚至引起了当时某个作家的冷嘲热讽，称堀辰雄为「芥川の稚児さん」（芥川的婴儿），他与芥川的关系可为绝不一般。
起风了小说读后感
起风了小说读后感引导语：《起风了》讲述一个男生由梦想的追逐，爱情，友情的约定从而踏向追梦故事，这故事很也很感人。
下面小编编辑了三篇《起风了》的，希望大家观赏。
《起风了》读后感篇一《起风了》是日本作者崛辰雄著作(烨伊翻译) 的一部小说，语言似风格。
当时选这本书，是因为喜欢宫崎骏的动画，看到书皮上写着“宫崎骏动画电影的收官之作”。
书中讲的是女孩节子在深山疗养院疗养，男孩陪着她，直到生命尽头。
后来，女孩走了，男孩搬到另一个地方居住，换了环境，男孩还时常觉得女孩从未离去，还存在他的生命里。
最后，男孩似乎已经看开，带着这微风一样的力量继续生活。
《起风了》与其说是一个励志的故事，不如说是一篇对处在绝望、死亡阴影所笼罩下的亲人间的亲切的关怀。
关于语言：小说诉说的故事很平静，心理的刻画也是潜移默化、不见痕迹的。
书中的语言很静美，“温婉流畅、静而有力”。
反观自己的生活，总觉时常忙碌，却忙而无序，自我存在感、价值感不高。
看完《起风了》，心里忽而平静了许多，应努力保持一种平和富足的心态，懂得欣赏和珍惜。
经历多一点，视野就应更宽阔一点。
“虚怀若谷，方能容纳万事。
”《起风了》读后感篇二《起风了》是日本动画大师宫崎骏的收笔之作。
它讲述了一个飞机师的梦想，一段令人动容的爱情，还有一场毁灭这一切的战争。
掘越二郎是第二次大战中设计零件的真实人员。
他在片中从小痴迷飞机设计而与意大利着名飞机设计师卡普罗尼建立一段跨越时空的友情。
卡普罗尼对二郎有深深的影响，对我也是一样。
他说：飞机不是战争的工具，也不是经商的手段，飞机可是一个美丽的梦想。
是啊，飞机在白云间“翱翔”，它承载着各种不可小瞧的梦想——一名飞机驾驶员的梦想、一群年轻人的梦想。
飞机把梦想带到他们想去的地方，让这些梦生根发芽，长成参天大树。
如果不是他的一番话，我从未想过飞机这么美，让每个人都有机会触碰梦想的形状。
如果说飞机是造梦者，那么战争就是残忍的毁灭者，明明二郎研发出了年少梦中的飞机，可是战争却让所有飞机都一去不复返。
宫崎骏新作《起风了》背后的故事
宫崎骏新作《起风了》背后的故事宫崎骏大师的新作《起风了》即将于7月20日在日本全国公映。
在上映之前，让我们先了解一下这部新作背后的故事吧。
♦故事原型动画海报上有这样一句话，「堀越二郎と堀辰雄に敬意を込めて」（向崛越二郎和崛辰雄致敬）。
《起风了》的主人公崛越二郎是历史上实际存在的人物，也是零式战机的设计者。
与他同处一个世代的小说家崛辰雄以他半生故事为题材写下了著作《风起了》。
动画将刻画堀越二郎的一生，并加入小说中的爱情描写。
♦片名与宣传语对一些日语学习者来说，片名「風立ちぬ」以及宣传语「生きねば、いざ生きめやも。
」有点晦涩难懂。
ぬ在日文中有两个用法，一是接未然形的否定用法，如「花咲かぬ」，不开花。
另一种用法是古典日语中接在用言连体形后面，表示动作或作用完成之意，如「花咲きぬ」，花开了。
「風が立つ」是“起风”之意，「風立ちぬ」等于现代日语中的「風が立った」。
说到宣传语「生きねば、いざ生きめやも。
」，「生きねば」相当于「生きなければ」，意为必须活着，「いざ」起加强咏叹的作用，等于「さあ」。
「（生き）め」等同于「生きていこうか」，「やも」是反语助动词，相当于「～か？いや、～ではない」。
「いざ生きめやも」换言之则是「生きていこうか、生きていくまいか、いや生きていくぞ」，表达了无论如何要活下去的坚强信念。
♦业内人士的评价业内人士对宫老这部久违银幕5年的大作抱有绝大的期待。
在试映会上，导演细田守说，“有幸受邀参加《起风了》的试映，倍感荣幸。
我认为这是一部可以说得上是空前绝后的优秀作品。
”曾执导过《日本沉没》等电影的导演樋口真嗣也感叹道，“看完《起风了》，真是太棒了。
这部作品表达了对那个年代的日本，美丽的飞机以及坚强的女子的深切爱恋。
此外，主人公的声优（编者注：男主角的声优是曾执导《新世纪福音战士》的庵野秀明导演）给我极大的惊喜。
这不是站在同行立场上的恭维。
我感觉自己的灵魂被深深吸引了，甚至有嚎啕大哭的冲动。
”♦来自宫崎骏大师本人的评价对宫老而言，这不是一部“时隔5年的作品”，而是一部“倾5年心血而成的作品”（5年ぶりでなく、5年かかったんです…）。
试论堀辰雄《起风了》中“风”的象征意义
试论堀辰雄《起风了》中“风”的象征意义堀辰雄是日本昭和初期著名的新心理主义作家，受西欧心理主义文学的影响，他擅长人物心理描写，尤其擅长描写人物面对死亡时敏感纤细的内心感受，语言并无华丽辞藻却可使读者体味不同的精神世界。
堀辰雄一生大部分时间都生活在病魔的折磨和死亡的威胁下，这种特殊经历，让他对生命、命运有着更为深刻和独特的理解，他将自身的人生经历融入于小说创作中，写出了《神圣家族》《起风了》《菜穗子》《美丽的村庄》等一系列人气小说，通过形形色色的生活琐事表达社会人伦关系、亲缘关系，探讨关于幸福、孤独、生死与爱的问题，展示出人类内心最细腻而莫测的情感。
《起风了》创作于1936年9月到1937年末，由《序曲》、《春》、《起风了》、《冬》、《夜》、《死影谷》六章构成，讲述了一个超越生死的爱情故事。
男主人公的未婚妻节子身患肺结核，症状愈发严重，久治不愈。
为了让节子安心疗养，男主人公和女主爸爸商议后，决定带节子前往深山中疗养，二人携手度过节子人生最后一段时光。
在与世隔绝的八岳山麓，远离俗世的喧嚣，在随时可能到来的死亡阴影下，爱情在这至纯至美之景中愈发深邃。
有限的幸福时光因男女主人公温暖纯粹的爱情，变得深邃而隽永。
随着2013年宫崎骏的同名动画电影《起风了》上映，这部作品重新受到空前的关注，小说中多处细腻且具有独特意蕴的环境描写也深深打动了海内外的读者朋友。
在《起风了》这部小说里，环境描写不再是简单的视觉呈现，而是有着更加深刻的情感内核，承载了小说人物的情感和命运。
堀辰雄用诗一般的细腻语言，将环境描写作为主人公感情的寄托和表达，令环境和人物情思相通，使读者与主人公产生情感碰撞。
在对自然环境的描写中，堀辰雄尤其擅长对风的刻画，用风的变化推进情节的发展，表达主人公的情感转变。
据统计，小说《起风了》关于“风”的描写一共有24处，其中直接描写有18处，间接描写有4处，此外作为小说和章节的标题出现2次，可见“风”这一主题意象在小说中占有及其重要的位置，随着情节的发展，彰显了人物的情绪、心理变化。
邂逅相遇,与子偕臧——读堀辰雄《起风了》_高中作文
邂逅相遇，与子偕臧——读堀辰雄《起风了》纵有疾风起，人生不言弃。
看着看着，才发现我早已落下了泪。
也许这是一本纯洁的爱情小说吧，一点杂质，一点污垢也没有。
也许她更接近于一本散文，唯美，动人心弦。
内容到不多，用了一晚上便看完了。
可总是觉得不妥，觉得这本书当有理由获得更多的时间。
于是，我将书从头到尾读了一遍，读出的远不止是看出的，那绵绵的深情真心让我向往啊！“等到很久以后，我们再回忆起现在一起过的日子，那种感觉该有多美好啊……”对于生死境界的沉思，对于爱情的至善至美至真，诠释得如此深刻。
宫老爷把她作为收官之作，真是向我们推介了本唯美的好书。
再不珍惜，我们就没有没有时间了。
“节子啊，原来我和你竟是如此深爱着对方。
在我们相爱之前，你不存在；我也不曾存在……”人生便是一个取舍的过程。
节子可以回到山上静养，可是“我”却要陪着她，这是自私吗？我想不是的，再不珍惜，我们就没有没有时间了。
与其遗憾终生，不如来一场轰轰烈烈的生死之恋，轰轰烈烈的爱情，表现的是无尽的爱意与缠绵。
这样，节子也可以了无遗憾的在心爱的人的怀里入睡了。
给爱人死前最大的快乐，留给自己的是什么？是毕生的遗憾，却也是永远的满足。
因为，心里始终有一个深爱着的人，同时也深爱着他。
有时候有时候/我会相信一切有尽头/相聚离开都有时候/没有什么会永垂不朽/可是我有时候/宁愿选择留恋不放手/等到风景都看透/也许你会陪我看细水长流。
也许是上帝的偏爱，不愿让美丽的节子变老，不愿他们的爱情因为时间，因为生活而变淡，于是将他召回天界，给她无尽的年轻，无限的青春；给他无尽的美好的怀恋。
仁慈的上帝，让一段邂逅相遇的爱情真正可以与子偕臧。
《霍乱时期的爱情》马尔克斯说，爱情和死亡离的很近。
在我看来，也许是因为死亡临近前才会去思考爱情的含义，爱情在对失去的恐惧中疯长开了。
什么是爱？是我小心翼翼的避开把我们带到这里的原始初衷，全然只当来度个假，我们是一对隐士，远离尘世的喧嚣，过着幸福的小日子，每天日出而作日落而息。
空间叙事视阈下的堀辰雄《起风了》解读
119鉴 赏空间叙事视阈下的堀辰雄《起风了》解读任小红堀辰雄是日本昭和初期新心理主义的代表作家，擅长刻画人物心理。
作者本人曾长期生活在病痛的折磨和死亡的阴影下，这一独特的人生体验对其文学创作产生了巨大的影响，因而诞生了不少取自自己亲身经历的作品，《起风了》便是其中的代表作。
本文拟从叙事学的角度切入，利用空间这一重要因素，从地志空间、文本空间、故事空间三方面来深入研究《起风了》中的空间叙事，以期进一步拓展该作品的研究范围。
一、《起风了》中的地志空间日本学者奥野健男在《文学中的原风景》一书中曾提到“原风景”的概念，他把作家文学作品中流露出来的蕴藏在潜意识里的意象称为“原风景”。
他认为这是作家自我形成的时空，不仅仅是现实中的风景，更是作家文学创作的发源地。
《起风了》的故事发生在高山疗养院这一地志空间，而对于堀辰雄来说，疗养院的环境空间是他再熟悉不过的了。
本文将主要围绕疗养院及其周围的环境这一地志空间，深入解析地志空间在作品中的重要作用。
（一）开放的空间——风景的叙事作用充满诗意的环境描写是《起风了》中的一大亮点。
在文学作品的创作过程中，堀辰雄十分注重风景描写的叙事作用。
《起风了》开篇即是一段富于诗意的描写：“在那些个夏日，在到处长满芒草的野地……我们把手搭在对方肩上久久望着远方唯独周边带有莤红色的胀鼓鼓的积雨云笼罩的地平线——那即将沉入暮色的地平线，仿佛反倒有什么正在降生……”这段风景描写加入了主人公的主观情感，使得风景“拟人化”“情感化”，人物与风景的交织、互动，使得整个风景变得极具画面感，不妨说，这是终止与开始、死与生的诗意隐喻，也奠定了整个故事的基本走向。
《起风了》中，这些再平常不过的自然意象在堀辰雄笔下重新组合，空间焕发出诗意盎然的光彩，而这些自然描写的共同特点就是通过意象的组合，不仅是渲染气氛作为主人公出场的环境衬托，更重要的是在描写自然风景这一空间中，包含人与自然风景的互动，风景不再是简单机械的书写，而是与主人公产生情感碰撞的叙事手段，达到人物情思相通的审美境界，使得作品获得或温暖或忧伤的审美想象空间。
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邂逅相遇,与子偕臧——读堀辰雄《起风了》
邂逅相遇，与子偕臧——读堀辰雄《起风了》
纵有疾风起，人生不言弃。
看着看着，才发现我早已落下了泪。
也许这是一本纯洁的爱情小说吧，一点杂质，一点污垢也没有。
也许她更接近于一本散文，唯美，动人心弦。
内容到不多，用了一晚上便看完了。
可总是觉得不妥，觉得这本书当有理由获得更多的时间。
于是，我将书从头到尾读了一遍，读出的远不止是看出的，那绵绵的深情真心让我向往啊！“等到很久以后，我们再回忆起现在一起过的日子，那种感觉该有多美好啊……”对于生死境界的沉思，对于爱情的至善至美至真，诠释得如此深刻。
宫老爷把她作为收官之作，真是向我们推介了本唯美的好书。
再不珍惜，我们就没有没有时间了。
“节子啊，原来我和你竟是如此深爱着对方。
在我们相爱之前，你不存在；我也不曾存在……”人生便是一个取舍的过程。
节子可以回到山上静养，可是“我”却要陪着她，这是自私吗？我想不是的，再不珍惜，我们就没有没有时间了。
与其遗憾终生，不如来一场轰轰烈烈的生死之恋，轰轰烈烈的爱情，表现的是无尽的爱意与缠绵。
这样，节子也可以了无遗憾的在心爱的人的怀里入睡了。
给爱人死前最大的快乐，留给自己的是什么？是毕
生的遗憾，却也是永远的满足。
因为，心里始终有一个深爱着的人，同时也深爱着他。
有时候有时候/我会相信一切有尽头/相聚离开都有时候/没有什么会永垂不朽/可是我有时候/宁愿选择留恋不放手/等到风景都看透/也许你会陪我看细水长流。
也许是上帝的偏爱，不愿让美丽的节子变老，不愿他们的爱情因为时间，因为生活而变淡，于是将他召回天界，给她无尽的年轻，无限的青春；给他无尽的美好的怀恋。
仁慈的上帝，让一段邂逅相遇的爱情真正可以与子偕臧。
《霍乱时期的爱情》马尔克斯说，爱情和死亡离的很近。
在我看来，也许是因为死亡临近前才会去思考爱情的含义，爱情在对失去的恐惧中疯长开了。
什么是爱？是我小心翼翼的避开把我们带到这里的原始初衷，全然只当来度个假，我们是一对隐士，远离尘世的喧嚣，过着幸福的小日子，每天日出而作日落而息。
什么是爱？是我明明倍受疾病的折磨，仍然隐忍的将你最爱的笑容给你，因为你曾说过，你就是被那样的笑容吸引来到我的身边的。
什么是爱？我每天看着你日渐消瘦，知道你不愿拖累我而内疚的心，绞尽脑汁想出各种隐晦的话语告诉你，遇到你陪伴你才是我最幸福的事情。
什么是爱？我每天都很痛，可是总要拼劲全部力气在你面前表现的很好，让你不会
被绝望困扰，不会被黑暗打败。
那一场邂逅，换来炽热的爱情。
却不是有多缠绵悱恻，只是纯洁，正如青春之恋，没有遗憾的离去，当真是美极了
邂逅相遇，换的与子偕臧。
我们当倾尽全力生活。
啊，起风了！唯有努力生存！。