文学典型的美学特征
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文学理论教程
文学典型的特征性 ㈠
从外延看，“特征”可以是一句话、一个细节、一 个场景、一个事件、一个人物、一种人物关系等。
就内涵而言，“特征”具有两种属性：其一，它的 外在形象极其具体、生动、独特；其二，它通过外 在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的。
所以，我们把作家抓住生活中最富有特征性的东西， 加以艺术强化、生发的过程，叫做“特征化”。
“本文”（text），在英语中是原文、正文的意
思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个 文学作品本身。
中外文论史上，都曾有人把文学本文的构成，看 成是一个由表及里的多层次审美结构。 （《周 易》、王弼、黑格尔、英加登的观点）
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文学本文的三大层次
㈠ 文学话语层面——指文学本文首先呈现于读者面 前、供其阅读的具体话语系统。
1．文学形象是主观与客观的统一 2．文学形象是假定与真实的统一 3．文学形象是个别和一般的统一 4．文学形象是确定性与不确定性的统一
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文学意蕴层面
由于形象具有指向性和包孕性，就使意蕴层面呈 现出多层次的丰富意蕴，一般又可以分出三个不 同的层面：
1 历史内容层
2 哲学意味层
3 审美意蕴层
文学话语除了人们经常提到的形象性、生动性、 凝炼性、音乐性等特点外，还有以下三个特点必 须加以说明。 1．文学话语是内指性的 2．文学话语具有心理蕴含性 3．文学话语具有阻拒性
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文学形象层面的特点
文学形象，是读者在阅读文学话语系统过程中，
经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动 人的生活图景。文学形象有如下基本特征：
力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用。 典型环境与典型人物的关系还有互相依存的一面，
失去一方，另一方也就不复存在。
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意境的形成
文学意境论早在刘勰《文心雕龙》和钟嵘的《诗 品》中已见端倪
→相传王昌龄作的《诗格》直接使用了“意境” 这个概念
→诗僧皎然提出了诸如“缘境不尽曰情”、“文 外之旨”、“取境”等重要命题
文学理论教程
文学典型的特征性 ㈡
文学典型的特征化原则还要求调动一切方面的特 征化表现力，为形成文学典型的“总特征”服务。 这样，文学典型的“特征性”，就要分两个层次 来理解了。
首先，文学典型必须具有贯串其全部活动的， 统摄其整个生命的“总特征”。
其次，文学典型还必须通过局部“特征”， 反映和形成总特征。
BACK
文学典型的艺术魅力
凡是在文学史上可以称为典型文学形象，都具有 永恒的艺术魅力。
文学典型的艺术魅力，可以从魅力的表现和魅力 的实质两个方面来考察。艺术魅力一般表现为吸 引力、感染力和震撼力；而它实质上是由文学典 型的真实性、新颖性、诚挚性和蕴藉性造成的。
BACK
典型环境中的典型人物
马克思恩格斯以历史唯物主义的眼光观察文学创作， 提出了“真实地再现典型环境中的典型人物”的命 题。这是对典型理论的重大贡献。
文学典型的美学特征
本章导航
本章将着眼于本文的审美层次和内在审美形态的 讨论。先阐明文学作品的内在审美结构层次，进 而讨论体现人类审美理想的文学形象的三种高级 形态，即意境、典型和意象。 第一节 文学作品的本文层次 第二节 文学典型 第三节 文学意境 第四节 文学意象
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文学作品的本文层次问题
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典型论的发展
典型（Tupos）基本上是西方文论创立的一个概念。
它的发展大致经历了三个阶段。 一、17世纪以前，西方的典型观基本上是类型说，
强调典型的普遍性和类型性； 二、18世纪以后，开始了由重视共性到重视个性
的转变，形成了个性典型观占主导的时期； 三、19世纪80年代末，马克思主义典型观趋于成
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小结
文学作品的本文就是这样，从外到内，层层溢美 流芳，共同形成了它的“召唤结构”和特有的艺 术魅力。
文学形象，当其在表现人类审美理想方面取得突 出成就时，就具有了自己的高级形态。文学形象 的高级形态通常有三种：文学典型、文学意境和 文学意象，分别简称典型、意境和意象。下面三 节依次讨论。
恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道： “据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实
外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的 人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着 这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样 典型了。”
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ文学理论教程
什么是典型环境？
所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实 风貌的人物的生活环境，它包括以具体独特的个别 性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环 境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体 环境。
㈡ 文学形象层面——读者在文学话语的感染下，经 过想象和联想，便可在头脑中唤起一系列相应的具 体可感的文学形象，构成一个动人心弦的艺术世界。 这就是文学作品的第二个层面——文学形象层面。
㈢ 文学意蕴层面——指本文所蕴含的思想、感情等 各种内容，属于本文结构的纵深层次。
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文学话语层面的特点
熟，把人类的典型理论发展到了一个崭新的阶段。
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文学典型的美学特征
我们给文学典型以这样的定义：作为文学形象的 高级形态之一，典型是文学话语系统中显出特征 的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典 型人物或典型性格。
典型通常有如下美学特征： ㈠ 文学典型的特征性 ㈡ 文学典型的艺术魅力
→刘禹锡提出了“境生于象外” 的观点 →司空图提出了“象外之象，景外之景”和“韵 外之致”、“味外之旨”等观点 →意境论的集大成者王国维
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意境的界定
总的来说，文学意境有两大因素、一个空间，即情 与景两大因素和审美想象的空间。这就是所谓 “境”。这个“境”包括两个部分，即“象”和 “象外之象”，也就是下面我们将要论述的实境和 虚境。
所谓“社会现实关系的总情势”，包括两方面的内 容，一是现实关系的真实情况，二是时代的脉搏和 动向。
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典型环境与典型人物的关系
恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的 命题，科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关 系。
一方面典型性格是在典型环境中形成的。 另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为
文学典型的特征性 ㈠
从外延看，“特征”可以是一句话、一个细节、一 个场景、一个事件、一个人物、一种人物关系等。
就内涵而言，“特征”具有两种属性：其一，它的 外在形象极其具体、生动、独特；其二，它通过外 在形象所表现的内在本质又是极其深刻和丰富的。
所以，我们把作家抓住生活中最富有特征性的东西， 加以艺术强化、生发的过程，叫做“特征化”。
“本文”（text），在英语中是原文、正文的意
思，这里用来指由作者写成而有待于阅读的单个 文学作品本身。
中外文论史上，都曾有人把文学本文的构成，看 成是一个由表及里的多层次审美结构。 （《周 易》、王弼、黑格尔、英加登的观点）
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文学本文的三大层次
㈠ 文学话语层面——指文学本文首先呈现于读者面 前、供其阅读的具体话语系统。
1．文学形象是主观与客观的统一 2．文学形象是假定与真实的统一 3．文学形象是个别和一般的统一 4．文学形象是确定性与不确定性的统一
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文学意蕴层面
由于形象具有指向性和包孕性，就使意蕴层面呈 现出多层次的丰富意蕴，一般又可以分出三个不 同的层面：
1 历史内容层
2 哲学意味层
3 审美意蕴层
文学话语除了人们经常提到的形象性、生动性、 凝炼性、音乐性等特点外，还有以下三个特点必 须加以说明。 1．文学话语是内指性的 2．文学话语具有心理蕴含性 3．文学话语具有阻拒性
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文学形象层面的特点
文学形象，是读者在阅读文学话语系统过程中，
经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动 人的生活图景。文学形象有如下基本特征：
力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用。 典型环境与典型人物的关系还有互相依存的一面，
失去一方，另一方也就不复存在。
文学理论教程
意境的形成
文学意境论早在刘勰《文心雕龙》和钟嵘的《诗 品》中已见端倪
→相传王昌龄作的《诗格》直接使用了“意境” 这个概念
→诗僧皎然提出了诸如“缘境不尽曰情”、“文 外之旨”、“取境”等重要命题
文学理论教程
文学典型的特征性 ㈡
文学典型的特征化原则还要求调动一切方面的特 征化表现力，为形成文学典型的“总特征”服务。 这样，文学典型的“特征性”，就要分两个层次 来理解了。
首先，文学典型必须具有贯串其全部活动的， 统摄其整个生命的“总特征”。
其次，文学典型还必须通过局部“特征”， 反映和形成总特征。
BACK
文学典型的艺术魅力
凡是在文学史上可以称为典型文学形象，都具有 永恒的艺术魅力。
文学典型的艺术魅力，可以从魅力的表现和魅力 的实质两个方面来考察。艺术魅力一般表现为吸 引力、感染力和震撼力；而它实质上是由文学典 型的真实性、新颖性、诚挚性和蕴藉性造成的。
BACK
典型环境中的典型人物
马克思恩格斯以历史唯物主义的眼光观察文学创作， 提出了“真实地再现典型环境中的典型人物”的命 题。这是对典型理论的重大贡献。
文学典型的美学特征
本章导航
本章将着眼于本文的审美层次和内在审美形态的 讨论。先阐明文学作品的内在审美结构层次，进 而讨论体现人类审美理想的文学形象的三种高级 形态，即意境、典型和意象。 第一节 文学作品的本文层次 第二节 文学典型 第三节 文学意境 第四节 文学意象
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文学作品的本文层次问题
文学理论教程
典型论的发展
典型（Tupos）基本上是西方文论创立的一个概念。
它的发展大致经历了三个阶段。 一、17世纪以前，西方的典型观基本上是类型说，
强调典型的普遍性和类型性； 二、18世纪以后，开始了由重视共性到重视个性
的转变，形成了个性典型观占主导的时期； 三、19世纪80年代末，马克思主义典型观趋于成
文学理论教程
小结
文学作品的本文就是这样，从外到内，层层溢美 流芳，共同形成了它的“召唤结构”和特有的艺 术魅力。
文学形象，当其在表现人类审美理想方面取得突 出成就时，就具有了自己的高级形态。文学形象 的高级形态通常有三种：文学典型、文学意境和 文学意象，分别简称典型、意境和意象。下面三 节依次讨论。
恩格斯在《致玛·哈克奈斯》的信中写道： “据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实
外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的 人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着 这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样 典型了。”
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ文学理论教程
什么是典型环境？
所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实 风貌的人物的生活环境，它包括以具体独特的个别 性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环 境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体 环境。
㈡ 文学形象层面——读者在文学话语的感染下，经 过想象和联想，便可在头脑中唤起一系列相应的具 体可感的文学形象，构成一个动人心弦的艺术世界。 这就是文学作品的第二个层面——文学形象层面。
㈢ 文学意蕴层面——指本文所蕴含的思想、感情等 各种内容，属于本文结构的纵深层次。
文学理论教程
文学话语层面的特点
熟，把人类的典型理论发展到了一个崭新的阶段。
文学理论教程
文学典型的美学特征
我们给文学典型以这样的定义：作为文学形象的 高级形态之一，典型是文学话语系统中显出特征 的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典 型人物或典型性格。
典型通常有如下美学特征： ㈠ 文学典型的特征性 ㈡ 文学典型的艺术魅力
→刘禹锡提出了“境生于象外” 的观点 →司空图提出了“象外之象，景外之景”和“韵 外之致”、“味外之旨”等观点 →意境论的集大成者王国维
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意境的界定
总的来说，文学意境有两大因素、一个空间，即情 与景两大因素和审美想象的空间。这就是所谓 “境”。这个“境”包括两个部分，即“象”和 “象外之象”，也就是下面我们将要论述的实境和 虚境。
所谓“社会现实关系的总情势”，包括两方面的内 容，一是现实关系的真实情况，二是时代的脉搏和 动向。
文学理论教程
典型环境与典型人物的关系
恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的 命题，科学地揭示了典型人物与典型环境的辩证关 系。
一方面典型性格是在典型环境中形成的。 另一方面，典型人物也并非永远在环境面前无能为