一滴春天的雨水(外二首)

高 梁 》 （９ ７ １８ ）、 《 豆 》 （９ ０ 菊 １９ ）、 《 红灯 笼 高 大
广义大众传媒时代最重要 的特 点就是符 号消 费， 电影导演具备 了成为符号 的特质 ，并被赋予 了各种符 号意 义 ，因此 我们 可 以说 ，人们 对 “ 艺谋作 品 ” 张 “ 陈凯歌作品 ” “ 冯小刚作品 ”等的期待和消费 ，实
际上就是对张艺谋、陈凯歌、冯小刚等符号的消费 。
注释 ：
［ ｛ 波德 里亚： 《 １ 法】 １ 消费社会 》，刘成富、全志钢译，南京大
学出版社２ ０ 年版 ，第１ Ｏ０ 页。
高挂》 （ ９ １ １９ ）等影 片中采 用大片的红色进行渲染， 在 《 城尽带黄金 甲》中运 用炫 目的金色给人视 觉上 满 的享受。除此 之外 中国元素 、东方 文化 也是其符 号的 意义，这不仅体现在他 的电影 中，２ ０ 年 北京 奥运会 ０８ 开闭幕式 的成功让东方文化 、中国元 素成为 了张艺谋 这一符 号的标签 。总之 ，张 艺谋所 具备 的大 片、视觉 冲击 、中国元素 、东方文化等特质都是观众所追逐 的
云 彩
喀斯特地貌 上的篱笆 山崖 焚人 图腾 的往事 长 出翅膀 在 我的诗稿上掀起 一场
血 色 风 暴
它 能 喂养 一 座 大 山
甚 至 一个 民族
坐在滇东北的院子里
村庄枕着时光 的河流 石头站满 山坡
一
让 内心荒凉 的高原 似乎 更荒凉 方 言点亮 的茅屋
一
条 河 从 多年前 回过头来
一
厮守着炊烟和麦穗 的舞蹈 每 天 马不停蹄的夯歌 生也没有奔逃 出
一
乡音紧锁 的 日子 我知道 滴春天 的雨水 弯腰在 田里 稻芒 足 以让 生命发光
一
它Байду номын сангаас圆润
圆润得光滑
简单
乌蒙 山
山牵着 山 山挽着 山 就 像 在城 市 里搀扶 着横 穿 马 路的老人 嶙 峋的岩石 如 一些背回家的柴垛 被 随意堆在 山墙侧 面 时光浮 出耀 眼的苍茫 油灯和风 的呼啸 掠走 内心 的孤寂 天 空 只剩下起伏 的高原 和满地花香
山顶 的上边
与阳光一起
与偶尔 的鸟语
与风 一起
说一些农事
像一件晾在 山腰 的花衣裳 鼓满 了风 的 自由 山鹰托起生命 的高度 苍凉的歌谣 在 黄 昏里 畅想愚公一样淳朴的情怀
大山
生锈 的蛙鸣
还有凉 爽的月光 风 穿 过 茅 屋
碰 落在玻璃 上
暗藏 乳香
种声音 的光芒 岁月 依 然像 一朵花开
［ 蒋荣 昌： 《 ２ 】 消费社会 的文学文本 ：广义 大众传 媒 时代 的文 学文本形 态》，四川 大学 ， Ｊ ｏ ４ ￣ ＝ ０ 年版 ，第２ １ ２ ｌ 页。
（ 者单位：西南大学植物 保护学院 ） 作 本栏责编 ：冰雪
８７一 峙
埋伏》 （０ ４ ２ ０ ）、 《 满城尽 带黄金 甲》 （ ０ ６ ２ ０ ）等 都
对象 。
取得了不俗的票房成绩，在他之后陈凯歌、冯小刚也 都采取 类似 的制 作拍 出了 《 极 》 （ ０ ５ 无 ２０ ）和 《 夜
宴》 （ ０ ６ ２ ０ ）等 ，虽然带有剧情空洞 、华而不实等缺 点，但其大片的特质却 引发 了观众消费的热潮 。视觉 冲击也是张艺谋作为一个符号的符号意义 ，张艺谋在 电影 中经常会运用色彩给人造成视觉冲击 ，他在 《 红
只 乌 鸦
碰撞狗吠的声音 在 山里 成为最亲密的问候 坐在滇东北的院子里 真好 谁都没有为时间储存记 忆 多少个夜 晚
（ 接６ 页） 上 ７
带走村庄和 畜群 岁月 在古铜色 的脸上磨起老茧 光着脚 、的孩子 ｒ 常被惯性 的 目光忽略 贫 穷和苦难恩养的文学现象 红遍 中国
● 文 艺原 创
雄 性 的 阳光
一
在农谚里怀孕 僵硬 的土地 和隆起 的建 筑
放 弃 所 有 疼 痛
滴春天 的雨水 二 外首
云 南 ・陈正 强
时间 咀嚼着爱情
一
匹 马
穿透 自己的 路 程
只在那 只达蟀 的 日记里 真实地发 生过
这会儿 不用整夜失 眠
农具 响彻天空 那座古寺的剪影 像在飘 浮 湿漉漉的 就 搁在 了