曹禺作品全录
中国现当代作家简介
中国著名作家简介中国现代、当代作家鲁迅（1881-1936）原名周树人，浙江绍兴人，我国现代伟大的文学家、思想家和革命家。
1918年第一次以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史每一篇白话小说《狂人日记》，随后连续发表《孔乙已》《药》《阿Q正传》，成功地塑造了阿Q这一典型形象，成为具有世界影响的不朽名著。
1923年集成小说集《呐喊》，为革命现实主义的新小说奠定了基础，其后又发表了《祝福》等著名小说和《藤野先生》《范爱农》《野草》等著名散文。
“四•一二”大屠杀后，定居上海，专门从事写作，成为坚定的无产阶级战士，先后主编刊物和写作杂文《记念刘和珍君》《“友邦惊诧”论》等，此外还翻译果戈里、法捷耶夫等外国作家的作品。
他是现代世界文坛最有成就的作家之一，建国后出版《鲁迅全集》二十卷。
（1）作品集简况：①小说集两部：《呐喊》（1918-1922）；《彷徨》（1924-1926）②历史小说集一部：《故事新篇》（1922-1935）③散文集一部：《朝花夕拾》（1928，原名《旧事重提》）④散文诗集一部：《野草》（1927）⑤杂文集十六部：《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》（1926）《而已集》（1927）《三闲集》《二心集》（1930）《南腔北调集》（1922-1933）《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》（1934-1936）《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》⑥翻译了俄国作家果戈里的《死魂灵》，原苏联作家法捷耶夫的《毁灭》等作品。
（2）鲁迅小说集所收作品①《呐喊》：《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《免和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。
②《彷徨》：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《涓生、子君》《弟兄》《离婚》。
③《故事新编》：《序言》《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》《怀旧》。
《雷雨》课堂实录(2)
《雷雨》课堂实录这篇教学实录获得首届全国中学语文信息技术应用教学大赛一等奖,可知分量很重,很有创意.教学目的：品味戏剧语言，把握人物心理与个性。
教学方法：朗读品味法；讨论点拨法教学手段：Authorware课件（文字图片投影，电影片断欣赏）教学时数：第一课时导入：（显示按钮页面）上世纪60年代，有一位年轻的日本作家访问中国，他专程登门拜访了剧作家曹禺先生，并表达了这样的愿望：“我希望日后也能写出像您的《雷雨》那样的杰作来。
”这位日本作家是谁呢？他就是1994年诺贝尔文学奖得主——大江健三郎先生。
同学们，我们都知道，《雷雨》是曹禺在中学时期开始构思，在大学毕业时完成的话剧处女作。
那么，究竟是什么原因，使得这部年轻的作品，成为大江先生眼里“丰碑”式的巨著呢？单元知识短文告诉我们，语言、人物与戏剧冲突是构成一个剧本的三要素。
其中，语言是剧本的基础，是第一要素。
（投影：“话剧语言”）戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等，是人物心理、动作的外观。
舞台说明是一种叙述性语言，用来说明人物的动作、心理、布、环境等等，直接展示人物的性格和戏剧和情节。
《雷雨》的成功，可以说首先就是语言上的成功。
（投影：“钱谷融语”。
全体齐读：）我确实太喜欢曹禺剧本中的语言了，每次读曹禺先生的剧本，总有一种既亲切又新鲜的感觉，他那色彩明丽而又精练生动的语言，常常很巧妙地把我带进一个奇妙的艺术世界，给予我无限的喜悦。
（钱谷融《令人憧憬和痴迷的艺术境界——关于〈雷雨〉欣赏答问录》）原来，曹禺先生的剧作，正是以其精致的语言，创造了无比美妙的艺术境界。
下面，就让我们一道，经由一个个具体的语言场景，进入《雷雨》那“令人憧憬和痴迷”的艺术世界吧。
一、片段一：洋火（投影：“洋火”一）朴（忽而）你在无锡是什么时候？鲁光绪二十年，离现在有三十多年了。
朴哦，三十年前你在无锡？鲁是的。
请大家看投影上的文字，与课本原文有什么不一样？（顿）对，“是的”后面遗漏了一句话。
[专业精品]曹禺《原野》赏析专题课件
![[专业精品]曹禺《原野》赏析专题课件](https://img.taocdn.com/s3/m/e1c8878ff705cc175527098c.png)
人
物叁
分 析
仇虎：善良的悲情英雄
开场时作者对仇虎的外貌描写，是十分凶恶、丑陋的。他丑陋，离不开 他被焦阎王打入大牢这8年中所忍受的折磨，他凶恶是因为他为复仇而来。 而当白傻子说出“阎王早已进棺材了”，仇虎瞬间跌入前所未有的愤怒与难 以置信当中。这样的消息对仇虎来说是致命的，苦苦等待8年的机会，却即 将落空。
谢谢欣赏
所以像金子这样一位生命力强劲的女性，在见到仇虎时，不管他的身份，不管他的外形，不管他的贫富， 瞬间被征服了。就是因为仇虎身上拥有的那股豪爽、洒脱、干练、视金钱如粪土的英雄气概。还有，大星给 金子的生活，只是停留于物质层面。他用自己的钱财，给金子买各种首饰，买靓丽服装，这些在金子的眼里 早已没有新鲜感和吸引力。而仇虎做不到这些，却可以给金子一种极具想象力的、乌托邦式的未来之景，让 她脱离眼下这个腐朽的世界。仇虎说那个美好的地方是这样的：“坐火车得七天七夜。那里有金子铺的地， 房子都会飞，张口就有人往嘴里送饭，睁眼坐着，路会往后飞，那地方天天过年，吃好的，穿好的，喝好 的。”
仇虎之所以走不出那片不大的黑森林，除了自身的心理折磨， 还有另外的一大因素就是焦母不断地、疯狂地追赶。那一刻，焦母 抱着自己死去的小孙子，想着自己死去的儿子，就像一只带着仇恨 的魔鬼跟着仇虎，加剧了仇虎崩溃的程度。
所以正是因为这样一位强者的存在，才让仇虎有了可以对抗的 对手。如果没有焦母，仇虎也许不会对焦大星下手，也无法一直保 持复仇的念头，观众也不会对仇虎有深刻的同情，《原野》也变不 成一出成功的心理剧。这都离不开焦母这一角色。
地契来换人，结果交换之后，焦阎王却打破承诺，
将仇虎的父亲撕票，又把仇虎年幼的妹妹卖到窑
原
子里，又为仇虎戴上罪名将其打入大牢。时隔8年，
曹禺《日出》
现代文学戏剧曹禺《日出》教学目的：通过作品学习，认识《日出》的价值和曹禺对现代戏剧的贡献；学习如何评析话剧作品。
教学时数：2学时教学重点：分析人物形象，解析戏剧结构。
教学难点：《日出》人物形象的生命意义。
教学内容：一、作者简介曹禺（1910――1996），祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝，字小石。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名。
父亲万德尊清末曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学。
1909年初回国，辛亥革命前（1916）任黎元洪的秘书，中华民国成立后，获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔督统等职。
母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产褥热病逝。
曹禺曾说：“我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的”。
薛氏胞妹薛泳南后成为家宝继母，始终把家宝看作是自己的亲生骨肉，并终身未生育。
她喜欢看戏，曹禺从小就跟着母亲看了很多京戏、地方戏和文明戏等等。
1922年（12岁）进入南开中学二年级学习，与靳以（章方叙）同学，并成为终身好友。
1923年开始热衷于新文学作品，1925年先后参加南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，由南开学校创始人严范孙、张伯苓创建于1909年，中华人民共和国总理周恩来曾经是其中的活跃分子），开始了他的演剧生涯。
在1925年5――6月参加“南开中学五卅后援会”，演出戏剧，宣传反帝爱国思想。
1926年（16）岁开始在天津《庸报》副刊《玄背》上连载小说《今宵酒醒何处》，并第一次使用笔名“曹禺”。
后陆续发表诗歌、杂文，以及莫泊桑的翻译1949年7月参加第一次文代会。
1950年任中央戏剧学院副院长。
1951年自编《曹禺文集》，对《雷雨》、《日出》、《北京人》作大量修改。
同年任《剧本》《人民文学》编委。
1952年6月，北京人民艺术剧院（专演话剧的国家剧院）成立，任院长。
同年，为创作一个知识分子思想改造未主题的剧本《明朗的天》收集素材，1954年开始创作，1956年获“第一届全国话剧观摩演出”剧本、导演、演出一等奖。
《雷雨》教案精选6篇
《雷雨》教案精选6篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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曹禺——中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志
第6 页
第一节
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生平及创作
第7 页
内容框架
LOGO 正文 . 第二章
曹禺（1910-1996），有一个很俗 的名字，万家宝，字小石，在清华读书 时有“小宝贝儿”的绰号。 “曹禺”是他在1926年发表小说《今 宵酒醒何处》时第一次使用的笔名。
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1、早年的家庭生活 2、南开中学时代
目录页
后来的香港学者司马长风在他的《中国新文学史》 中面对《雷雨》的问世作出了高度的评价：
称《雷雨》一经面世，话剧界前辈和诸位大家如欧 阳予倩、洪深、熊佛西、田汉等的著作，便立刻黯然无 光了。这些老大家都不禁瞠目而视这个年方26岁的后进 小子。
LOGO 正文 . 第一章
第 28 页
总结
著名京派戏剧家兼评论家刘西渭（李健吾） 发表《〈雷雨〉》一文称：这是“一出动人的戏 ，一部具有伟大性质的长剧”。
1930年夏天，曹禺免试升入南开 大学政治系学习，但他对政治经济 学课程不感兴趣。
1930年暑假专程去北京报考清华 大学，9月，曹禺与八位同学一起转 入清华大学，插入西洋文学系二年 级就读。
LOGO 正文 . 第一章
1933年，又入该校研究院深造，专攻戏 剧。期间，研读奥尼尔等戏剧大师的创作中汲 取了丰富的文化艺术修养，系统地了解了西 方戏剧艺术的发展历程。
LOGO 正文 . 第二章
第3 页
内容框架
现代文学经历了“第一个十年”的发展，小说、散文、诗歌 都产生了经典之作。相形之下，中国现代话剧发展较为缓慢。 尽管郭沫若、田汉、欧阳予倩、丁西林、熊佛西等老一辈戏剧 艺术家筚路蓝缕开辟道路，并在其初期尝试阶段也留下了许多 探索者艰辛的脚印，但客观地说，整个新文学的第一个十年， 甚至到20年代末30年代初出现了田汉的《名优之死》、洪深的 《农村三部曲》等一批较为出色的现实主义剧作为止，话剧艺 术并没有在中国的读者和观众的心中真正产生具有震撼力的影 响。
《雷雨》公开课(课堂PPT)
04
主题思想与社会意义
Chapter
《雷雨》主题思想阐述
1 2 3
揭示封建家庭制度的腐朽和罪恶
通过周朴园、繁漪等人物形象的塑造，曹禺深刻 揭露了封建家庭制度的虚伪、冷酷和罪恶，以及 它对人性的扭曲和摧残。
呼唤人性的解放和自由
作品通过描写周冲、四凤等年轻人对自由、爱情 的追求，表达了对人性解放和自由的渴望，以及 对封建礼教的反叛。
力。
曹禺在《雷雨》中巧妙地运用了戏剧冲 突和悬念等手法，使得剧情跌宕起伏、 扣人心弦。同时，他还通过细腻的心理 刻画和深入的社会分析，揭示了人性的
复杂性和社会的黑暗面。
02
剧情梳理与角色分析
Chapter
主要人物关系图谱
周朴园
01
某煤矿公司董事长，五十五岁。
蘩漪
02
其妻，三十五岁。
周冲
03
周朴园与蘩漪之子，十七岁。
生动鲜明的人物形象
《雷雨》中的人物形象生动鲜明，各具特色，通过人物的语言、动 作和心理描写，展现了人性的多面性。
富有诗意的语言
曹禺在《雷雨》中运用了富有诗意的语言，通过比喻、拟人等修辞手 法，增强了戏剧的艺术感染力。
当代观众审美体验分享
情感共鸣
当代观众在观看《雷雨》时，能 够感受到剧中人物的情感纠葛和
角色性格特点解读
周朴园
伪善、冷酷、自私、专制、独断专行；
蘩漪
敢爱敢恨、追求自由、具有反抗精神；
周萍
懦弱、自私、虚伪；
角色性格特点解读
周冲
鲁侍萍
鲁四凤
鲁大海
单纯、热情、充满着幻 想；
坚强、正直、善良、忍 辱负重；
单纯、善良、天真烂漫 ；
勇敢、坚定、有apter
中国现当代优秀文学作品推荐
5．钱锺书《围城》——无法突围的“城堡”
6．张爱玲《传奇》——普通人的“传奇”和“传奇”中的普通人
7．林语堂《京华烟云》——道家文化、个人性灵、爱情理想国
8．郁达夫《沉沦》——从性的沉沦到国的沉沦
9．萧红《呼兰河传》——哀婉低沉的抒情诗
中国现当代优秀文学作品推荐
孙良好
一、小说
1．鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》——画出国民灵魂
2．沈从文《边城》《八骏图》《看虹录》——“乡下人”的人性探索
3．老舍《四世同堂》《骆驼祥子》《月牙儿》——市民世界的全面展示
10．鹿桥《未央歌》——理想诗意的大学传说
11．丁玲《莎菲女士的日记》——一个时代女性的自白
12．路翎《财主底儿女们》——旧家庭儿女的不同选择
13．废名《竹林的故事》《桥》——现代田园牧歌
14．徐訏《鬼恋》——人鬼情未了
15．施蛰存《梅雨之夕》《将军底头》——现实和历史的“新感觉”
16．艾芜《南行记》——漂泊者的行吟
24．王蒙“季节系列”长篇小说——共和国知识分子的成长史
25．张承志《黑骏马》《北方的河》《心灵史》——从理想主义的歌吟到宗教的皈依
26．张炜《古船》《九月寓言》《柏慧》——融入野地的行吟者
27．史铁生《命若琴弦》——寻找光明的美丽谎言
28．阿城《棋王》——棋道即人道
29．路遥《平凡的世界》——平凡的世界，不平凡的人生
30．贾平凹《废都》——在精神废墟中游荡
31．陈忠实《白鹿原》——从历史命运看人性悲剧
32．莫言《红高粱》——高粱地上的生命张力
33．余华《活着》《兄弟》——坚忍地活着、人性的闪光和迷狂
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01 《雷雨》
02 《日出》
03 《原野》
04 《北京人》
05 《王昭君》
06 《蜕变》
07 《争强》
08 《家》
09 《艳阳天》
10 《黑字二十八》
11 《胆剑篇》
12 《桥》
13 《明朗的天》
14 《财狂》
15 《镀金》
16 《冬夜》
17 《新村正》
18 《正在想》
二、小说诗歌
01. 今宵酒醒何处
02. 诗两首
03. 四月梢，我送别一个美丽的行人
04. 不久长，不久长
05. 南风曲
06. 贺词——张校长七十大庆
07. 赠友人
08. 前进，英雄的中国人民
09. 谁活在我们心当中
10. 拉紧绞索
11. 我们要歌唱——敬读毛主席词二首
12. 胜利的奠基
13. 赠一六六中学一百二十年校庆
14. 编钟
15. 悼董行佶同志
16. 贺唐代梨园遗址碑剪彩揭碑
17. 游汨罗江悼屈子祠
18. 悼屈子
19. 病中噩梦
20. 二人
21. 花
22. 冬菊
23. 病中偶记
25. 如果
26. 无题
27. 一片绿叶
28. 无题
29. 玻璃翠
30. 《巴金国际学术讨论会》题诗初稿
31. 老了
三、文艺评论
01. 我对于大会的一点意见
02. 永远向前
03. 文学艺术的裔嘲就要到来
04. 要深入生活
05. 必须认真考虑创作问题
06. 不断努力，写更好的作品
07. 让我们的事业飞跃前进
08. 提高戏剧艺术的质量
09. 切忌浅尝辄止
10. 谈读书
11. 杂谈文艺工作
12. 多读书，读透书
13. 语言学习杂感
14. 奋起金棒驱迷雾好锄大地种新花
15. 不容抹煞的十七年
16. 迎接霞光灿烂的文艺春天
17. “黑线专政”论抹煞不了毛主席、周总理的丰功伟绩
18. 团结全国戏剧工作者，高歌猛进！
19. 北京市文联第三届理事会第二次扩大会议开幕词
20. 几点随想
21. 多写、多写、再多写
22. 思想要解放创作得繁荣
23. 道路宽广大有作为
24. 迎接社会主义戏剧繁荣的新时代
25. 北京市文学艺术工作者第四次代表大会开幕词
26. “黄泉前后人，少壮须努力！”
27. 满怀信心
28. 学习鲁迅
29. 出色的贡献
30. 在全国中青年话剧作者读书会上的开幕词
31. 对中青年剧作者的希望
32. 重视编辑工作，办好戏剧刊物
33. 热烈的祝贺真诚的希望
34. 不要辜负人民的期望
35. 空谷足音
36. 肩负起时代交给我们的重托
37. 振奋精神繁荣戏剧
38. 能开天地春
39. 为心爱的事业奋斗
40. 在中华梨园学研究会成立大会上的讲话
41. 北京市第五次文代会开幕词
42. 我的希望
43. 在全国文联工作座谈会上的讲话
四、剧评剧论
01. 关于话剧的写作问题
02. 编剧术
03. 悲剧的精神
04. 十月革命与《带枪的人》
05. 漫谈《英雄万岁》对战争题材的处理
06. 漫谈剧作
07. 赞《激流勇进》
08. 话剧的新收获
09. 两出好话剧
10. 迎接百花怒放的季节
11. “从此旧剧开了新生面”
12. 重看《龙须沟》
13. 读剧一得
14. 纪念易卜生诞辰一百五十周年
15. 看话剧《丹心谱》
16. 看《最后一幕》
17. 话剧《杨开慧》座谈撷要
18. 一声惊雷
19. 谈吉剧
20. 惊雷的回响
21. 大胆地睁开眼睛
22. 与宗福先谈《于无声处》
23. 闪闪发光的一出好戏
24. 看秦腔《西安事变》有感
25. 道路宽广大有作为
26. 《求凰集》序
27. 谈《报春花》
28. 戏剧创作漫谈
29. 《〈茶馆〉的舞台艺术》序言
30. 写在《威尼斯商人》上演之前
31. 《老舍的话剧艺术》序
32. 深刻地观察时代
33. 赞维吾尔族歌剧《艾里甫——赛乃姆》
34. 漫谈小剧本创作
35. 一代名家，不同凡响
36. 我对戏剧创作的希望
37. 少壮须努力
38. 作莎士比亚的知音
39. 《西游记》与美猴王
40. 看话剧《金子》随想
41. 工人阶级真是了不起
42. 一出鼓舞人心的好戏
43. 要生活，也要胆识
44. 《攻坚集》序
45. 为评弹说几句话
46. 评论需要学识与胆识
47. 《莎士比亚研究》发刊词
48. 和剧作家们谈读书和写作
49. 神妙的舞台
50. 《广播剧选》序言
51. 新年的祝愿
52. 我所喜爱的舞剧
53. 谈我国电视剧的发展
54. 关于《绝对信号》的通信
55. “威利，你为什么要这样？”
56. 《李宏林电视剧本集》序
57. 谈电视连续剧《红楼梦》的改编
58. 为振兴川剧欢呼
59. 一面镜子
60. 让《火热的心》更多一些吧！
61. 潜江新花
62. 一部值得一读的好书
63. 看了《青丝恨》的排练
64. 回忆蒲州梆子
65. 我所知道的奥尼尔
66. 永远珍美的玫瑰
67. 创造我们民族的舞台美术
68. 话剧的新时代就要到来了
69. 危机里蕴有着生机
70. 人的悲剧
71. 莎士比亚属于我们
72. 我对歌剧的几点意见
73. 为中国莎士比亚戏剧节而作
74. 美玉
75. 群众是我们心中的圣人
76. 喜听广播剧《陈妙常》
77. 赞“大学生电视剧”
78. 一部电激雷鸣的史剧
79. 我的感受
80. 谈徐晓钟的导演艺术
81. 谈川剧《田姐与庄周》
82. 我看《火神与秋女》
83. 演课本剧好
84. 大力繁荣小剧场戏剧
85. 《论北京人艺演剧学派》序。