明清黄花梨家具
明清家具几种常用木材
鸡翅木木质有的白质黑章，有的色分黄紫， 斜锯木纹呈细花云状，酷似鸡翅膀。特别是纵切 面，木纹纤细浮动，变化无穷，自然形成山水、 人物图案。鸡翅木较花梨、紫檀等木产量更少， 木质纹理又独具特色，因此以其存世量少和优美 艳丽的韵味为世人所珍爱。
鸡翅木“有不同的写法，或作，”鸡翅木“， 或作”杞梓木。鸡翅木肌理细密，紫褐色深浅相 间成文，尤其是纵切面织细浮动，具有禽鸟颈翅
紫檀木
紫檀木产自印度、菲律宾、广东、马来半岛、 泰国，属常绿亚乔木，是我国自古以来认为最贵 重的木材。
而是对生活对自己 坐公交车坚决坐一元的 手机一用就是几年不换 家里什么电器
紫檀材质致密坚硬，入水即沉，心材鲜红色 或橘红色，久露空气后变紫红褐色条纹，纹理纤 细浮动，变化无穷，有芳香，同时也是名贵的药 材，用它做成的椅子，沙发还有疗伤的功效。
红木
红木在广东被称为“酸枝”，长江以北则称 作红木，与黄花梨同属豆科植物中的蝶形花亚科 黄檀属，产于印度、泰国、缅甸、越南、老挝、
柬埔寨等东南亚国家，是现在最常见的一种硬 木，在清中期后被广泛使用，是珍贵树种之一。
红木心材橙色、浅红褐色、红褐色、紫红色、 紫褐色至黑褐色，材色不均匀，深色条纹明显， 材质坚硬、耐磨、沉于水。红木有新老之分。老 红木近似紫檀，但光泽较暗，颜色较淡，有香气， 但不及黄花梨芬郁。新红木颜色赤黄，有花纹， 有时颇似黄花梨。
榉木属榆种，产于江、浙等地，木材坚致， 色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带 赤色故名“血榉”。又叫红榉。榉木有很美丽的 大花纹，如山恋重叠，称之为“宝塔纹”，它比 一般木材坚实，但不能算是硬木，在明清家具中 占重要位置。
楠木
楠木色泽淡雅匀整，伸缩性小，容易操作而 耐久稳定，是非硬性木材中最好的一种。明及清
十大天价明清黄花梨家具
十大天价明清黄花梨家具
历数苏富比、保利、嘉德、佳士得等等，拍卖过千万的黄花梨虽不多。
但香港佳士得秋拍上，一对黄花梨圈口栏杆亮格柜，拍得2306万港元，折合人民币1858万余元，成功跻身十强，将侣明室旧藏的黄花梨冰绽纹柜踢出榜单。
由此算是改写了之前的排行榜。
明清黄花梨家具排行榜前十名如下（截止2014年10月25日）：
明黄花梨三围独板罗汉床
第10名明黄花梨三围独板罗汉床，成交价人民币14614020元，香港佳士得，2011.06.01
清早期黄花梨嵌大理石圈椅4件套
第9名清早期黄花梨嵌大理石圈椅4件套，成交价人民币17696000，嘉德，2010.11.21
明黄花梨六柱龙纹架子床
第8名明黄花梨六柱龙纹架子床，成交价人民币17825000元，保利，2011.06.06
清初黄花梨圈口栏杆亮格柜一对
第7名清初黄花梨圈口栏杆亮格柜一对，成交人民币18,586,360，香港佳士得，2012.11.28
明末黄花梨雕龙纹四出头官帽椅成对
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明清家具经典款式对比
桌案类
二、经典桌案类欣赏
板式腿条案
案面为窄长的条形，案面的宽度大约是 长度的四分之一， 板式腿的条案，两侧板式腿上，作椭圆形 开光，板腿之下，又有向内翻卷的卷书足。 整个造型简洁而又大方，方圆之间透着 古雅书香之气。
二、经典桌案类欣赏
文竹小炕几，清乾 隆
一、经典椅凳类欣赏（明式）
灯挂椅
明代最为普及的靠背椅样式，其特点以 圆腿居多，搭脑后挑，整体光素，有的只 有背板上雕一组简练的适合的图案，整体 由下向上略呈收势，使得视觉效果稳定、 挺拔。
欣赏角度:整体框架稳定，造型简洁大方， 搭脑向后外挑形状独特，坐面上方的两根 椅腿与后背板的弯曲动势形成对比，充满 韵律。
此小几呈长方形，以松木为骨架，在其 棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细 的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心， 侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩 进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头， 前后两腿间各施横枨两根。
此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅， 在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之 作，弥足珍贵。
欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中， 材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶 手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座 盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线， 圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极 少，其功能或为富贵人家的儿童使用， 或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具 中较别致的一类。
明清家具经典款式对比
椅凳类
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
黄花梨螭纹圈椅
此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后 边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后 弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕 双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形 联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口， 雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高， 称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿 外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定 感。
明黄花梨,光素归于真朴——明式黄花梨家具六问
会得 以师道成功。一代代工匠师承嫡传．只能索然无趣地
复 制着 前人 的 “ 明 气 韵 。明 代 的室 内陈 设 ．不论 富 殴 、
衙 门 、第宅 都 非 常疏 朗 。座 椅 则根 据 主 客 人数 及 尊 卑随 时
谪摆。明人座椅陈设不多．且个性张扬 ，多为单张制作．
这 也
关 于 明式 家 具 ，有 一 点需 要 澄 清 。一般 认 为 明式 椅 具
体态仪表不端 ， 仅从身体保矬角度，惜到好处的稍稍不舒
日 可能才是应该有的舒服．才是长久的舒服一 ＆
明 式 家具 “ 其 情而 便 ，简 而裁 ．巧 而 自然 也” 贵 ，令西 方 人士 普遍 以 为暗 制 世 “ 们 少即 是 多” 的现 代设 简 主义 恩潮 。
其实，明式家具井非啪 求成 了一 种热 潮 ， 当然 ，没 有 人愿 意 读 ： 将 自 己说成 是 —个 经 济上 的 投机 者 么 ． 藏 究蠢 跟鉴 赏 、 那 收 跟 生 命 中的 精 神悸 动 有什 么关 系？ 或 者 蜕．究 竟 怎群 才 是 真 正 的ｑｊ ？ Ｊ￣ ｒ 黄定 ｃ ：收 藏 多半 Ｆ收 藏 古馕 。 这一 点 古 已自 之 。州 柬 艺 求 家 兼收 藏 瘃 萤 其 昌 在 《 萤 十三 说 》中 提 到 ：“ 骨 玩
门秘传。那种美的感悟要遇到左右脑同样发达的弟子，才
大特点是设计上符合人体工程力学。这一说法有高榷之
城 瓤 ｆ藏（『 ｒ ） 市 道 典 ｆ Ｎ （【 Ⅲ ） ）
之弗 压尊严，然后再深究器形上的美学要求，最后才顾厦所谓的舒适服 ；． 学。这 一 说法有商 榷之处。明式家 具作为文人士大夫家 具，首先考 虑应是儒家礼教 ．
男一 方 面 ，就 欣 赏 古 １藏 品 本身 藏 品 的 包 装 ”也 是 一 日 项 重 要 内容 。明 清家 具有 没 有 包浆 呢
黄花梨木有哪些特点
花梨木也有鬼脸，据《广州志》记载：“……其纹有若鬼 面，亦类狸斑……”。圆晕如钱，大小相错。5、看牛毛纹： 黄花梨木产地不同，木质也有很大差别，
有的质地较细密，有的质松，但从弦切面上看，都能明 显地看到类似牛毛的木纹。6、看荧光：黄花梨木中有一 层淡淡的荧光，如果把一小块花梨放到水中就能
发现，水里漂着绿的物质，这种物质能发出一种荧光。 如果是下雨时淋湿了堆放的花梨木，从流出的雨水中也 能看到这种荧光。7、闻檀香味：凑近花梨木用鼻
文静之感；又或在生长过程中的不规则的结疤，形成了 变化多端的“鬼脸”，但不是所有黄花梨都有鬼脸。黄 花梨的颜色始终有着一抹金黄，久之则呈紫红、褐
红之色。2.黄花梨木的特点1、黄花梨木本身是中药，所 以拥有一种中药的“降香”味道。2、黄花梨木质地坚硬， 纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹
爪纹，纹理或隐或现，生动多变。3、黄花梨木有鬼脸。 所谓鬼脸就是由生长过程中的结疤所致，它的结疤跟普 通树的不同，没规则，所以人们才叫它“鬼脸”
黄花梨木由于其色泽黄润、材质细密、纹理柔美、香气 泌人而备受明清匠人宠爱。下面跟大家讲解一下黄花梨 木的基本知识。黄花梨木1.黄花梨木黄花梨木，
学名为降香黄檀木又称海南黄檀木、海南黄花梨木。黄 花梨是明清硬木家具的主要用材，由于其色泽黄润、材 质细密、纹理柔美、香气泌人而备受明清匠人宠爱
。一般讲黄花梨是红木的纹理，花梨的底色。那高贵与 典雅、稳重与大气完美相结合的花纹是其重要的组成部 分。纹路变化多端，如行云流水一般，给人以柔和
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，但不能说是黄花梨木都有鬼脸。4、黄花梨木拥有如萤 火虫般的磷光，木屑经浸泡后，水是绿的。黄花梨木3.黄 花梨木的鉴别1、看带状条纹：黄花梨木纹
明清家具的种类和风格
明清家具的种类和风格明清家具是中国古代家具历史上的重要时期，根据时代背景、地域文化和特定需求等方面的不同，形成了不同种类和风格的家具。
一、明式家具明式家具是明代中国家具艺术的代表，其风格特点是简约、明快、敦厚、大方、稳重、端庄、古朴等。
明式家具的常用木材有紫檀、黄花梨、红木、栾木、花梨木等。
明式家具的种类包括：床、榻、桌、椅、橱、屏风、屏障、屏风龛、屏格、屉柜、斗柜、书橱、书龛、酒柜、挂屏、虎脚凳、三联柜、翻天柜、星月榻等。
二、清式家具清式家具是清代中国家具艺术的代表，风格特点是秀丽、精美、细腻、华丽和轻盈。
清式家具的常用木材有紫檀、酸枝、黄花梨、红木、楠木、翠竹等。
清式家具的种类包括：床、榻、桌、椅、屏风、屏障、屏格、书橱、酒柜、斗柜、碗柜、屏风龛、屏龛、翻面柜、笼架、方凳等。
三、江南家具江南地区是中国古代家具制作的重要区域，其家具以作工精湛、造型别致、雕刻精美而著称。
江南家具的常用木材有紫檀、花梨木、酸枝、黄花梨、梧桐、槐木等。
江南家具的种类包括：床、榻、桌、椅、笼、橱、屏风、板凳、灯台等。
四、官式家具官式家具是古代官府或贵族用的家具，风格华丽、雕刻精美，色彩繁盛、金碧辉煌。
官式家具的常用材料有紫檀、黄花梨、花梨木、红木等。
官式家具的种类包括：龙椅、太师椅、内官椅、扇面椅、马足凳、九曲榻、仙人桌、八仙桌、束肩橱、盆橱、八宝柜等。
五、民间家具民间家具是中国古代广大人民群众所使用的家具，常用的材料有柳木、松木、桦木、杨木等。
风格朴实、简洁，具有浓厚的民族风味。
民间家具的种类包括：竹编家具、板凳、婚床、柜子、斗柜、草席等。
六、庭院家具庭院家具是专门为庭院、花园、阳台等户外场所制作的家具。
庭院家具的常用材料有柳条、竹子、藤条、铁、铜、石头等。
风格自然、简约、清新，色彩明快、形式丰富。
庭院家具的种类包括：雕花铸铜椅、藤栏同时凳、石桌石凳、草席、藤椅、竹床等。
综上所述，明清家具是中国古代家具历史上的一段重要时期，其家具具有丰富多彩、各具特色的风格和种类，为我们留下了宝贵的文化遗产。
名木鉴赏堂（黄花梨紫檀鸡翅木）一
名木鉴赏堂（黄花梨紫檀鸡翅木）一黄花梨象鼻纹独板翘头案澹宁堂的黄花梨家具不多，大案更少，本件黄花梨翘头案，属于颐和园藏黄花梨之重要家具。
翘头案面独板，厚重异常，显然难得的大料，材质上就殊胜一筹。
牙板宽大，厚度超过2厘米。
牙头部分与牙条一木连做，印象中只在底部补了一小条，令人眼馋。
四足壮硕，且向外撇。
外撇的足费料，定是材料充足时才可为。
两侧吊头下无侧牙，也是较早期的做法。
腿间侧挡整板透雕灵芝卷云，云头圆润厚拙，过墙圆雕的手法，简练质朴。
此案除了用材壮硕不吝，比较稀见的是牙头上的象鼻纹。
初学者几乎没见过此种纹饰，载于书中的只有故宫院藏崇祯款铁力大案，且象纹形态迥异，故此顺带一笔。
象纹采用浅浮雕，图案化的勾勒出象头，有些还会线刻出大象的眼睛，这种就看的比较清楚些。
象鼻翻卷成珠，与透空处皮条线相抵，宽阔的皮条线起自意象化的象腿，向两侧延展开去，形成牙板的边线。
参观时不易察觉四足的外撇，原因是一侧足底端外撇的部分被削掉若干，可能是靠墙放置是碍事了，被物主动了板斧，哀哉。
紫檀错银丝条桌清宫造办处的紫檀家具，不惜用料之外，装饰手法上更是搜肠刮肚竭尽全力，以显皇家之能事。
本博文曾介绍过嵌百宝、嵌玉、嵌瓷板、嵌竹丝贴竹黄、千拼面等等各类家具。
本文之颐和园藏紫檀条桌，独辟蹊径，采用错银丝工艺装饰，是造办处紫檀工的另一种表现。
条桌四平八稳，用料匀称造型稳健端庄。
远观之，相对其他宫廷紫檀家具要简素的多。
边抹、束腰、直足平坦光素，直牙条中悬五宝珠。
只有角牙雕刻云蝠纹，止于牙条及腿足上歧出的钩尖，条桌四角及马蹄足铜鎏金包角。
然近前观摩，却见银光闪耀。
前述平坦光素之地，均采用错银丝手法，以极细的银丝勾勒出束腰上的五宝珠、托腮上的仰莲纹。
边抹立面、牙条、直足修饰缠枝花卉。
平地错银丝，不仔细观察甚难发觉，屋内灯光稍暗，银丝即隐于紫檀的沉穆之中。
而以银丝替代刀笔作画，起源于青铜错金银工艺，用于紫檀家具上却不显山不露水，可谓低调的奢华。
明清家具椅子种类
明清家具椅子种类明清家具是中国古代家具的一种形式，十分具有历史地位和价值。
明清时期，家具制作的技术得到了飞速发展，家具的种类也更加丰富多样。
其中，椅子是明清家具的重要组成部分，从材料、款式到功能各有不同。
以下将介绍几种明清时期常见的椅子种类。
1.权椅：权椅是明清时期最高尚的正式坐具之一，也是官员的专用椅子。
权椅采用名贵的红木或黄花梨木制作，外形庄重典雅。
椅背的构造较为复杂，有的采用镂空雕花，有的装饰丰富而精细。
椅面大而宽敞，坐起来令人舒服。
官员在办公场所或宴会上常用权椅。
2.刺绣椅：刺绣椅是明清时期女性专用的椅子。
它通常有绣有精美绣花的椅背和椅面，绣花可能是花卉、鸟兽等自然图案，也可能是古代人物故事的插图，每件绣花椅子都是独一无二的艺术品。
刺绣椅既可以用作座椅，也可以作为装饰品摆放在室内。
3.白饭椅：白饭椅在明清时期非常普遍，它是用竹子编制而成的椅子，因为竹子的气味可以提神醒脑，所以常被用来喝茶或用餐。
白饭椅通常还会加上一些简单的装饰，如绳子编织或简单的竹篾工艺。
4.背斜椅：背斜椅是一种简单且舒适的椅子，多用于家庭居室。
背斜椅有时候会添加扶手和靠背，以增加舒适度。
椅面可能采用竹子编织，或是用布料裹掩。
5.钟馗椅：钟馗椅是明清时期常见的一种儿童椅子。
它是仿照钟馗的形象设计的，有一个钟馗头部的靠背，手臂的扶手，和两条翘起的腿。
钟馗椅通常采用红木制作，色调鲜艳，外观可爱。
6.圆墩椅：圆墩椅又称马扎，是明清时期常见的一种简约椅子。
它的特点是椅面和靠背一般都是圆形的，靠背有时会编织成网状，以增加通风性。
圆墩椅多用于庭院、花园或临河的场所。
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264265文 / 一辉 图 / 黄定中 甘森明式家具“贵其精而便，简而裁，巧而自然也”，令西方人士普遍以为暗合他们“少即是多”的现代极简主义思潮。
其实，明式家具并非只追求光素简单，而是摒弃浮夸造作，回归自然朴真。
明黄花梨，光素归于真朴岭南黄定中先生，风雅人也。
“弱冠之年便爱淘藏旧器”，1996年开始涉足明清木器的收藏，十数年来，藏品颇伙，其中以明清黄花梨制器为多，间有酸枝、铁梨、紫檀，靡不精绝，散发岁月的温润幽光。
黄先生爱木成癖，摩挲玩赏之余，往往交流于同行，求教于方家。
刚刚故世的王世襄先生便是他的良师。
至于明清制器清赏之书，辄搜罗研读，勿使遗漏。
每有所得，便形诸楮墨。
光阴荏苒，这些文字便汇集成篇，由香港三联付梓刊行，名为《留余斋藏明清家具》。
所收黄花梨和其他藏品近百件，每件都有详细阐明。
王世襄、田家青等先生于明清家具早有撰述，然则黄定中此书亦可谓沧海遗珠，宝库留余。
岁次己丑年末，记者就其所藏所感，专访了黄定中。
《读城》：近年来，古典家具在大陆似有复兴之势，明清家具也成了曝光率极高的词语，对明清家具，您是怎么看的？黄定中：这反映了物质生活提高后，人们对细节与品质的要求更高了。
但往往流于一个空洞的流行符号，而不深究其内在的东西，也就是明清家具蕴含的历史文化与精神内容。
明式家具的蓬勃期为明中晚期，主要产地是以苏州为中心的江南一带。
因其年以王守仁倡导的“心学”极为风行，文人士大夫心性张扬的同时，“知行合一”地参与到明式家具等艺术品制作上来。
那帮有权有钱有闲的士大夫多崇尚奢华安逸生活，并不志于忧国忧民，修齐治平，而多好于“琴棋书画诗酒花”中寻求精神寄托，这种生活习气亦表现到家具营造上，使成一时所趋。
如果再作臆断，则极可能在此合适的时间与地点，恰好出现了几位天赋异禀的能工巧匠，伺服于钟鸣鼎食且好古知书的士大夫阶层。
这样便得以解释：明式家具于榫卯精密、比例合度的技术——明式黄花梨家具六问层面上，体现出“匿大美于无形，藏万象于极简”的艺术大师手法，让文人的“虚静”意趣籍以精神物化。
《读城》：明式家具有什么特点呢？黄定中：明式家具是指明末清初以“苏作”（苏州制作）风格为代表的家具，而并不拘泥于具体朝代及产地，其中黄花梨明式家具则堪为代表中之典范。
中国人的手艺均闭门秘传，那种美的感悟要遇到左右脑同样发达的弟子，才会得以师道成功。
一代代工匠师承嫡传，只能索然无趣地复制着前人的“明制”气韵。
明代的室内陈设，不论宫殿、衙门、第宅都非常疏朗。
座椅则根据主客人数及尊卑随时调摆。
明人座椅陈设不多，且个性张扬，多为单张制作，这也是传世明代椅子匮缺的原因之一。
关于明式家具，有一点需要澄清。
一般认为明式椅具一大特点是设计上符合人体工程力学。
这一说法有商榷之黄花梨 四出头官帽椅黄花梨 高背官帽椅鶒（ｊｉｃｈｉ） 带屉板小香案鶒（ｊｉｃｈｉ） 直棂玫瑰椅266267处。
明式家具作为文人士大夫家具，首先考虑应是儒家礼教之端庄尊严，然后再深究器形上的美学要求，最后才顾及所谓的舒适服帖……古人以“坐不正”为非礼，先别说体态仪表不端，仅从身体保健角度，恰到好处的稍稍不舒服可能才是应该有的舒服，才是长久的舒服。
明式家具“贵其精而便，简而裁，巧而自然也”，令西方人士普遍以为暗合他们“少即是多”的现代极简主义思潮。
其实，明式家具并非只追求光素简单，而是摒弃浮夸造作，回归自然朴真。
《读城》：现在业界和媒体上经常出现黄花梨、紫檀等，关于明式家具，有一点需要澄清。
一般认为明式椅具一大特点是设计上 人体工程力学。
这一说法有商榷之处。
明式家具作为文人士大夫家具，首先考虑应是儒家礼教之端庄尊严，然后再深究器形上的美学要求，最后才顾及所谓的舒适服帖……制作和收藏家具，材料贵重是否为最重要的标准？黄定中：近年来，实木家具领域，不论懂与否，用或藏，言必提黄花梨，好事者还溯问“海南黄还是越南黄”，甚至“非洲黄”，可谓“满城尽带黄花梨”。
黄花梨木作为珍贵木种国人早有认识，唐代陈藏器《本草拾遗》记载：（黄花梨）出安南及南海，用做床几，似紫檀而色赤，性坚好。
然而大量砍伐而运入中国内陆应为明朝以后之事。
经多年对存世明清黄花梨家具的实物观察，当年明式家具所使用的黄花梨木多为所谓的越南黄花梨。
其实，对于一件“到代”的黄花梨木器来说，重要的还是文人工匠们所赋予它的“形”以带出之“神”。
倘用真心，应先吸收明清家具精华，后融入现代美学概念，制作出当代的艺术品来。
21世纪只应创作21世纪的作品，适时适物方乃合理合道。
不过，木料优劣对家具而言主要是影响外表质感及减少结构伸缩，所以可认为质性好如黄花梨的木料对整体家具仅作锦上添花之功。
正正是这最好的木头，恰恰生逢其时，于家具艺术的巅峰年代，由文人士大夫监制，能工巧匠斧琢，便使黄花梨家具成为明式家具的当然代表。
《读城》：在艺术品收藏领域，真伪难辨是一个难题。
另一方面，就欣赏古旧藏品本身，藏品的“包浆”也是一项重要内容。
明清家具有没有包浆呢？黄定中：收藏之古玩，经历岁月，年复一年，其表面便形成一种自然痕迹，这在一般收藏器物上被称为包浆，在木器收藏中还习惯称为“皮壳”。
21世纪，本以为古家具需要保留包浆甚至尽留皮壳已成共识，然而，仍常耳闻目睹有关古家具皮壳被清理掉的事例，深为痛惜，总觉得那份沧桑与自然，似乎被我们的“审美”亵渎了一番。
原因在于，古家具被先辈们反复摩挲，形成温润如玉的浆亮，家具表面原有残留漆层、木质本身油脂分泌、空气分子使黄花梨 三弯腿方香几酸枝 镶理石鼓墩黄花梨 坐墩抱鼓式插屏酸枝 彭牙鼓腿罗汉床黄花梨 坐墩抱鼓式插屏侧面黄花梨 夹头榫平头小条案268269与达人端士谈艺论道，次第出其所藏，列而玩之，若与古人相接欣赏，可以舒郁结之气，可以敛放纵之习。
”据报道，全国参与收藏人士多达7千万之众，仅次于集体无意识的全民皆股。
收藏也与其他投资领域无异，只要朝一个方向做一件有价值的事，时间越长，回报越高。
古玩行有“卖货不卖路”一说，中间人现象古已有之，旧称掮客、牙人等，以无本或少许订金赚取回报，这样的交易自有躲躲闪闪的尴尬，其实藏者大可不必介怀细节。
再有，也应该理解古董商和藏家一样会“吃药”，只要是身处古董行业，就所谓“不在吃药中死去，就在吃药中成长”，受伤是常态。
真正享受“好古敏求”的乐趣，收藏家除了要具备所谓财才、眼力、魄力、定力外，还应该是一个足够空闲的人，或者说是一个“形劳心闲”的人，更应该是一个享受孤独的人。
只有“虚静”才便于感悟历史，感悟文化，感悟艺术。
只有“慎独”，才利于由物质世界进入精神世界，才可能读懂手上的古玩。
只有读懂了才算是收藏，未读懂仅为收购。
《读城》：能否介绍一两件您所收藏的典型明清黄花梨制器？黄定中：比如这件明末的黄花梨高背官帽椅，宽62厘米，深47厘米，高128厘米。
只有亲眼观摩实物，才能真正体会到这对官帽椅的磅礴之势。
椅背的花鸟图用犀角、螺钿、椰木镶嵌。
嵌品因年月久远虽已残缺，但花鸟图的布局清晰可鉴，其错落留白，直追明人的笔意，比如谈志伊创作于万历十四年的《梨花双鸟图》。
官帽椅的背板、扶手、联邦棍、皆呈S 型律动之美，搭脑的枕托用硕厚精料挖成，并大幅向后仰，似有意配合坐者的禅思冥想。
坐盘下三面装券口素牙，前面与左右两边的脚枨平齐，只有后枨高出，相互之间的应力，自有道理。
此式必属特制，亦打破俗格。
古用黄花梨，均惜木如金，穿带多以铁梨为之，而此椅穿带于不见光处亦以黄花梨精工制作，足见此器等级之高。
原藤屧已损，其中以椅的座面为后人以软木板后配，权作坐享之用。
此椅的递藏经历也清晰明了，乃出自东阳许弘纲府第，为晚明之作。
许弘纲官至南京兵部尚书。
“东阳木雕，从唐经宋元至明，臻至纯熟境界，已经具有自己的艺术风格和一套完整的装饰手法，且赋予了很高的艺术水准，广泛地应用于建筑、家具的装饰上。
”这张椅子的镶嵌是“百宝嵌”，“其法以金、银、宝石、珍珠、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀梨漆器之上。
大而屏风、桌椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。
真古来未有之奇玩也。
”器物氧化、地面潮湿对木作足部侵蚀以及常年累月人们在生活中推杯换盏、展纸挥毫间所留下的印记等。
试想，当一件“原来头”的古家具亭立面前，我们可以端详她推敲她：那凝重的风化，究竟经历了多少个春秋？那浑朴的漆作，究竟代表着什么样的地域风格？那腿足的残缺，是立于地或置于楼？更可抚摸细味：哪面背光？哪面向阳？哪印是灯？哪印放缸？哪边靠里？哪边挨墙？就这样悠然地漫步在岁月桑田里，形有尽而意无穷。
《读城》：现在收藏成了一种热潮，当然，没有人愿意将自己说成是一个经济上的投机者。
那么，收藏究竟跟鉴赏、跟生命中的精神悸动有什么关系？或者说，究竟怎样才是真正的收藏？黄定中：收藏多半只收藏古董。
这一点古已有之。
明末艺术家兼收藏家董其昌在《骨董十三说》中提到：“玩骨董有祛病延年之助。
骨董非草草可玩也，先治幽轩邃室，虽在城市，有山林之致，风月晴和之际，花月竹柏之间，其实，对于一件“到代”的黄花梨木器来说，重要的还是文人工匠们所赋予它的“形”以带出之“神”。
倘用真心，应先吸收明清家具精华，后融入现代美学概念，制作出当代的艺术品来。
２１世纪只应创作２１世纪的作品，适时适物方乃合理合道。
黄花梨 四柱架子床紫檀 包镶方香几黄花梨 座式小柜黄花梨 面条柜。