楷书颜体的基本结构
颜真卿简介
颜真卿简介颜真卿颜真卿（709-785），山东临沂人。
字清臣。
是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势磅礴。
行书遒劲，神彩飞动。
他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一体，称为“颜体”。
得以护送回京，厚葬于京兆万年颜氏祖茔。
德宗皇帝痛诏废朝八日，举国悼念。
德宗亲颁诏文，追念颜真卿的一生是“才优匡国，忠至灭身，器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志，拘胁累岁，死而不挠，稽其盛节，实谓犹生”。
他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。
篇二：颜真卿生平及书法艺术浅析论文题目：颜真卿生平及书法艺术浅析摘要：颜真卿在中国书法发展史上,是一位划时代的杰出书法家。
他所创立的“颜体”楷书对后世产生了深远影响，他的作品背后所体现出的刚正廉明的人格精神和文化底蕴更是其书法的魅力所在。
本文首先通过对颜真卿生平和主要作品的研究，探究颜真卿楷书和行书的书法特色，揭示其书法背后的品格。
其次，通过各朝各代书法家对颜真卿的评价，展示颜真卿书法对后世的深远影响。
关键词：颜真卿；书法作品；艺术特色；精神；评价正文：引言：颜真卿是唐代中期杰出书法家。
他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”，和柳公权并称“颜筋柳骨”。
颜真卿独具风貌的书法，为后世景仰，沿袭至今，在中国书法艺术历史上产生了广泛而深远的影响。
同时，颜真卿作为中国历史上著名忠臣义士，一生爱国爱民，鞠躬尽瘁，其忠烈之节、凛然正气，令后世高山仰止。
让我们一起透过颜真卿的书法作品，品味作品背后的人品与艺品高度统一的伟大品格。
一、颜真卿生平简介颜真卿(公元709一785年)，生于唐中宗景龙三年，字清臣，乳名羡门子，别号应方。
出任平原郡守时逢“安史之乱”，率军镇守平原郡，政绩显赫，而有“颜平原”之称。
官至太子太师，因封爵鲁郡开国公，又以“鲁公称之”。
祖籍琅娜临沂(今山东临沂)，自十三世祖颜含随晋元帝南渡而定居建康上元(今江苏江宁)起，便成为江南世家。
颜体楷书的特点
颜体楷书书法特点江宁中专张昌宝同学们：大家好！今天我们来共同了解唐朝书法家颜真卿的楷书书法特点。
颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。
“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
一、颜真卿（709～785），唐代书法家。
字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂）。
书史亦称颜鲁公。
为人刚直不阿。
唐代书法革新家，为盛唐书法树立一面旗帜。
颜真卿自幼学书，又得到张旭亲授，并师法蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人，融会贯通，加以发展，形成独特风格。
其行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势。
颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。
从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，且为后世立则。
从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐中坛所铸新体成为盛唐气象鲜明标志之一。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表，用笔结体多古拙之趣。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
在吐露风华的青年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题。
这是颜氏的书学心声，亦是颜氏高悬的鹄的。
这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上。
而在书学上鲲鹏展翅，则经过了几乎长达三四十年岁月的历练，才稍成自己的面目与气候。
继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具。
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法
楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。
颜体楷书间架结构九十二法
颜体楷书间架结构九十二法颜体楷书是中国传统的一种书法字体，它的笔画饱满、结构严谨、线条流畅，深受人们喜爱。
而颜体楷书的间架结构则是指在书写楷书时，笔画之间的排列和布局方式。
下面将介绍九十二法，这是颜体楷书中常用的一种间架结构。
一、九十二法概述九十二法是指颜体楷书中常见的九十二种笔画间架结构。
每一种结构都有其独特的特点和应用场合。
掌握了这九十二种间架结构，就能够在书写楷书时，使字形更加工整美观。
二、九十二法的分类九十二法可以分为四大类：直横类、点类、弯曲类和竖撇捺类。
接下来将详细介绍每一类的间架结构。
1. 直横类直横类是指笔画形状为直线或横线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的上横、下横、中横等部分。
具体的九种结构包括：一横、二横、三横、四横、五横、六横、七横、八横和九横。
2. 点类点类是指笔画形状为点状的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的小点、中点等部分。
具体的五种结构包括：一点、二点、三点、四点和五点。
3. 弯曲类弯曲类是指笔画形状为弯曲线的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的弯曲部分，如弯曲的勾、环等。
具体的十三种结构包括：左弯、右弯、左勾、右勾、左环、右环、左折、右折、左折钩、右折钩、左折钩折、右折钩折和左折钩环。
4. 竖撇捺类竖撇捺类是指笔画形状为竖线、撇或捺的间架结构。
这类间架结构通常用于书写字体的竖直部分，如竖折、竖弯等。
具体的六十四种结构包括：一竖、二竖、三竖、四竖、五竖、六竖、七竖、八竖、九竖、十竖、十一竖、十二竖、十三竖、十四竖、十五竖、十六竖、十七竖、十八竖、十九竖、二十竖、二十一竖、二十二竖、二十三竖、二十四竖、二十五竖、二十六竖、二十七竖、二十八竖、二十九竖、三十竖、三十一竖、三十二竖、三十三竖、三十四竖、三十五竖、三十六竖、三十七竖、三十八竖、三十九竖、四十竖、四十一竖、四十二竖、四十三竖、四十四竖、四十五竖、四十六竖、四十七竖、四十八竖、四十九竖、五十竖、五十一竖、五十二竖、五十三竖、五十四竖、五十五竖、五十六竖、五十七竖、五十八竖、五十九竖、六十竖、六十一竖、六十二竖、六十三竖和六十四竖。
颜真卿楷书的艺术特点介绍
颜真卿楷书的艺术特点介绍颜真卿的书法有自身独特的艺术风格与特点，它的书法作品非常的有魅力。
那么，颜真卿的书法有什么艺术特点呢?以下是由店铺为大家整理的颜真卿书法的艺术特点介绍，希望能帮到你。
颜真卿的楷书艺术探究唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期，产生了许多书法大家和经典作品。
盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物，他的书法艺术极具创造性，具有鲜明的时代特征，是盛唐艺术精神的集中体现，是书法史上自二王(王羲之、王献之父子)之后的又一面革新的旗帜。
本人近期对其楷书艺术进行了探究，有了更进一步了了解。
一、颜真卿其人颜真卿，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂。
生于景龙三年(709)，逝于贞元元年(785)，享年77岁。
颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭，他的五代祖颜之推，是南北朝时著名的学者，所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。
颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙，父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。
在这种学术和艺术氛围很浓的环境里，颜真卿从小就受到熏陶和影响，他聪明好学，不但文章写得好，而且书法也受到长辈们的赏识。
颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科，中进士，任殿中侍御史。
因受杨国忠排斥，天宝末年出任平原太守，肃宗即位，迁工部尚书兼御史大夫。
代宗朝曾当过吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公。
所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。
他为人刚正不阿，安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。
由于颜真卿为人忠烈耿直，后李希烈叛唐攻破汝州，宰相卢杞平常就忌恨颜真卿的刚正，要趁机陷害他，就谎说颜真卿德高望重，四方敬仰，让他去说服李希烈，可以不动刀枪不流血而平定强敌。
皇上愚昧听了卢杞的话。
这时候，颜真卿已经是七十开外的老人了。
许多文武官员听说朝廷派他到叛贼那里去，都为他的安全担心。
但是，颜真卿却不在乎，带了几个随从就到淮西去了。
楷书基础理论知识单选题100道及答案解析
楷书基础理论知识单选题100道及答案解析1. 楷书又称（）A. 正楷B. 正书C. 隶书D. 行书答案：B解析：楷书又称正书。
2. 楷书成熟于（）时期。
A. 汉代B. 唐代C. 魏晋D. 宋代答案：C解析：楷书成熟于魏晋时期。
3. 以下哪位书法家被誉为“楷书之祖”？（）A. 王羲之B. 钟繇C. 颜真卿D. 欧阳询答案：B解析：钟繇被誉为“楷书之祖”。
4. 楷书的基本笔画不包括（）A. 撇折B. 弯钩C. 捺D. 竖钩答案：A解析：撇折不是楷书的基本笔画。
5. 楷书的结构特点强调（）A. 重心平稳B. 笔画流畅C. 自由奔放D. 夸张变形答案：A解析：楷书结构特点强调重心平稳。
6. 颜真卿的楷书代表作是（）A. 《九成宫醴泉铭》B. 《多宝塔碑》C. 《玄秘塔碑》D. 《兰亭序》答案：B解析：《多宝塔碑》是颜真卿的楷书代表作。
7. 欧阳询的楷书风格特点是（）A. 雄浑大气B. 险峻刚健C. 端庄秀丽D. 古朴醇厚答案：B解析：欧阳询的楷书风格险峻刚健。
8. 以下哪种字体对楷书的形成影响较大？（）A. 篆书B. 草书C. 行书D. 甲骨文答案：A解析：篆书对楷书的形成影响较大。
9. 写楷书时，运笔应当（）A. 快速B. 缓慢C. 随意D. 急促答案：B解析：写楷书时运笔应当缓慢，以保证笔画的规整和质量。
10. 楷书的起笔方式通常有（）A. 逆锋起笔B. 顺锋起笔C. 侧锋起笔D. 以上都是答案：D解析：楷书起笔方式通常有逆锋起笔、顺锋起笔、侧锋起笔。
11. “永字八法”中，“捺”被称为（）A. 磔B. 啄C. 勒D. 策答案：A解析：“永字八法”中，“捺”被称为磔。
12. 欧体楷书的结构特点不包括（）A. 中宫收紧B. 左紧右松C. 重心偏上D. 上紧下松答案：C解析：欧体楷书重心一般较稳，不偏上。
13. 颜体楷书的笔画特点是（）A. 纤细瘦硬B. 粗壮厚重C. 婉转流畅D. 刚劲挺拔答案：B解析：颜体楷书笔画粗壮厚重。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
欧颜柳赵四大楷书基本笔画有什么不同？
欧颜柳赵四大楷书基本笔画有什么不同？七个笔画，把四大楷书总结完！一、横画欧体—斜上姿态，中端不含有弧形。
颜体—短横前细后粗，左轻右重。
长横中部（段）比较细，略带有弧形。
柳体—短横粗壮，长横细瘦。
赵体—短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。
二、竖画欧体—悬针竖多为主笔。
垂露竖中段略细。
颜体—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。
垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。
柳体—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。
赵体—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。
若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。
三、点画欧体—以三角为主（主要是源于魏碑）。
颜体—点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。
柳体—多于侧锋写点，撇点出锋劲利，赵体—富有变化，活泼自然。
四、撇点欧体—斜撇、短撇爽劲有力。
长撇、竖撇细而有劲。
颜体—长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。
短撇浑厚粗短，似匕首状态势。
柳体—直撇粗细均匀。
短撇重而锐利有力。
长撇细而有劲有力。
赵体—短撇有劲，快捷而利落干散。
五、捺画欧体—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。
颜体—捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。
柳体—波动中出筋露骨，峭拔刚劲。
赵体—轻灵畅达，暗含起伏。
六、折画欧体—横细竖粗，折处方劲浑厚。
颜体—横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。
柳体—横折中竖画微带弧状，形如弓。
赵体—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。
七、钩画欧体—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。
颜体—形如鹅头，钩尖如鸟啄。
柳体—横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。
赵体—出锋疾捷。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
楷书顏體的基本结构
楷书颜体的基本结构（一）平正
平正：笔画的分布合乎常理，长短合度，结构重心平稳，疏密停匀。
结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”，有“宀”的字，应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是，如果有横担时，则应将“宀”收窄，让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时，颜体将撇捺舒展，使结构开张，气势放纵
在同一字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体取二者相当，使字外形符合规循矩削的规律
2．长横在底称“地载’’。
此长横应舒展，上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的，若求险峻则天大，求平稳则地大
3．笔画少的字，颜体要求笔画舒展，使行密格满
4．笔画多的字，结法匀密团聚。
颜体应上紧下松，字形外密中
5．左右结构的字，颜体使各自独立远远分开，并注意两边的呼应联系
6．左右结构的字，若两半笔画基本相等，颜体使分庭抗礼。
有时也将右半压低，使字外形符合规循矩削的规律。
7．左少右多的字，使左小右大，左敛右放。
8．左多右少的字，使右半附丽于左。
9．横、撇相交于顶，有些字使横长撇短。
但颜体对此不甚严求，常取横长撇展，笔意放纵。
l O．横、撇相交于顶，有些字使横短撇长。
1 1．横长竖短的字，撇捺宜化为点，此二点于中竖则左低右高、左远右近，点之外端，颜体常使在同一圆周线上。
l 2．横短竖长的字，撇捺要伸张。
1 3．上下两段组成的字，视各部点画多少而定空间，使笔画多的部分占空间多。
若有可能，注意穿插避让。
14．上中下三段组成的字，每部分所占空间安排的原则是匀称。
颜体尤其要注意上紧下松。
15．左中右三部分组成的字，如果中间笔画少，则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字，如果中间笔画多，则使中间部分占空间多。
楷书顏體的基本结构（二）平衡
平衡：结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。
字的结构保持平衡，可以使人有安全感。
1、有横担的字，应使横担伸张。
对于颜体，此长横宜平，使结字和穆端正
2．有中竖的字，中竖应正直坚实，并处于该字的重心线上
如果此中竖不是该字的最后一笔，则只能用垂露
如果此中竖是该字的最后一笔，用垂露或悬针均可。
由于颜体用笔气势放纵，翰墨淋漓，故此中竖多用悬针
3．上下均有中竖的字，应使之对齐，并处于该字的重心线上
4．“心”在底部的字，中点和弯钩都偏出右边，但由于“心”部比上面结构宽，且呈上小下大的梯形，所以并不给人以倾倒的感觉，显得十分稳定
5．弧钩在底部的字，颜体使弧弯向右逼迫以产生外密中疏的效果，而下钩位置处于重心线上，使结构平稳
6．结构偏斜的字，注意重心保护，于险绝中求平正
楷书顏體的基本结构（三）變化
在汉字结构中，重复出现的笔画不要雷同，要有参差变化，否则会给人以单调的感觉。
1、点重复出现的字，各点的长短粗细、俯仰向背、聚散离合应国求变化
2．上下有横的字，就上短下长
3．数横排叠的字，各横的长短粗细，起伏向背都不要雷同，横间的距离应基本一样
4．左右有竖的合体字，应使左短而右长，结构才正而不板。
颜体用此法时特征不明显，欲以正面结构示人
5．几笔竖画并列的字，处于该字(该部分)重心线上的竖画应正直。
其余各竖长短参差、向背各异。
6．撇重复出现的字，应有放有收，或藏或出。
但颜体于此法不太苛求，使锋芒外耀
7．三撇纵排成行的字，颜体使下撇之首，顶上撇之胸。
此三撇处于字下部时，颜体偶尔亦变写为“小”
8．捺重复出现的字，只能有一笔出锋的捺笔，其余均用反捺或化为点
捺重复出现的字，一般使上缩下伸
捺重复出现的字，应使左缩右伸。