最新2-中外设计史2古代希腊课件教学讲义PPT课件

▪ 海伦和仙女奥尔赛斯的儿子多 鲁斯统治了阿哈伊亚和伯罗奔 尼撒全境。多鲁斯在古城阿尔 戈斯的朱诺圣地建立了陶立克 柱式的神庙。后来，在阿哈伊 亚的其他城市也建立了一些同 样柱式的神庙。当时对称的规 则还没有产生。为了寻找范本， 他们转向人体自身。
古希腊建筑的特点
▪ 第一特点是平面构成为1：1.618、1：2、 1:0.618的矩形，中央是厅堂，大殿，周围 是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造 型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因 为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的 光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑 相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷 之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。
陶立克柱式
▪ 1、陶立克柱式或多 立克柱式DORIC ORDER：是一种没 有柱础的圆柱，直接
置于阶座上，由一系
列鼓形石料一个挨一
个垒起来的，较粗壮
宏伟。圆柱身表面从
上到下都刻有连续的
沟槽，沟槽数目的变 化范围在16条到24条 之间。多立克柱又被
称为男性柱。著名的
雅典卫城的帕特农神 庙（Parthenon）即 采用的是多立克柱式。
2-中外设计史2古代希腊课 件
谁是古希腊人
▪ 公元前11世纪，多力克人入侵巴尔干半岛， 最后在伯罗奔尼撒定居下来，成立了以斯 巴达为中心的军事化部族。与之相反，爱 奥尼人通过海路占领了小亚细亚和希腊诸 岛，构成了一个商业社会。
▪ 公元前8世纪，两个部族完全融合，构成了 一个多元化的文明整体，自称希腊人。组 成了城邦制国家。
古代希腊
▪ 古希腊的地理范围，除 了现在的希腊半岛外， 还包括整个爱琴海区域 和北面的马其顿和色雷 斯、亚平宁半岛和小亚 细亚等地。公元前5、6 世纪，特别是希波战争 以后，经济生活高度繁 荣，产生了光辉灿烂的 希腊文化，对后世有深 远的影响。
古希腊建筑
▪ 现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技 场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重 要活动中心，它也最能代表那一时期建筑的风 貌。
▪ 希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的 本质看法。建筑形式总是让人被动地接受，而关于建 筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些 显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的 维度，就必须遵循一定的数学比例。
帕特农神庙
▪ 在希腊首都雅典卫城坐落 的古城堡中心，石灰岩的 山岗上，耸峙着一座巍峨 的长方形建筑物，神庙矗 立在卫城的最高点，这就 是在世界艺术宝库中著名 的帕特农神庙。这座神庙 历经两千多年的沧桑之变， 如今庙顶已坍塌，雕像荡 然无存，浮雕剥蚀严重， 但从巍然屹立的柱廊中， 还可以看出神庙当年的丰 姿。帕特农神庙是雅典卫 城最重要的主体建筑。帕 特农神庙之名出于雅典娜 的别号Parthenon，即希腊 文∏αρθενωσ的转 写，意为“处女”。帕台 农神庙也译为“帕特农神 庙”。
▪ 古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的， 古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫 属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通 人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不 过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最 早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的 建筑。
古希腊人的遗产
▪ 一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包 括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全 盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也 不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完 全消失了。
雅典娜雕像
▪ 神庙有两个主殿：祭殿和女神殿， 从神庙前门可进祭殿，踏后门可入 女神殿。在东边的人字墙上的一组 浮雕，镌刻着智慧女神雅典娜从万 神之王宙斯头里诞生的生动图案； 在西边的人字墙上雕绘着雅典娜与 海神波塞冬争当雅典守护神的场面。 传说她和海神波塞冬争夺这座城市。 宙斯决定：谁能给人类一件有用的 东西，城就归谁。波塞冬用他的三 叉戟敲了一下这个城的岩石，一匹 战马破石而出，这是战争的象征； 雅典娜则用她的长矛敲了一下岩石， 岩石上长出一株油橄榄树，这被人 们认为是和平的象征。结果，这座 城归了雅典娜，从此她便成为雅典 的守护神。希腊首都雅典就是以雅 典娜的名字命名的。
▪ 第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：
▪ 1. 陶立克柱式，2. 爱奥尼克柱式，3. 科林 斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。
▪ 这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后 面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有 一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远 不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希 腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来 的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。
视觉矫正
▪ 帕特农神庙特别讲究“视觉矫正” 的加工，使本来是直线的部分略呈 曲线或内倾，因而看起来更有弹力， 更觉生动。这种视觉矫正以前在多 利亚柱式中就已经注意到了，比如 柱身的减杀就是如此。在帕特农神 庙中，这种矫正发挥到了无微不至 的地步。据研究，这类矫正多达10 处之多。比如，此庙四边基石的直 线就略作矫正，中央比两端略高， 看起来反而更接近直线，避免了纯 粹直线所带来的生硬和呆板。相应 地，檐部也作了细微调整。在柱子 的排列上，也并非全都垂直并列， 东西两面各8根柱子中，只有中央 两根真正垂直于地面，其余都向中 央略微倾斜；边角的柱子与邻近的 柱子之间的距离比中央两柱子之间 的距离要小，柱身也更加粗壮（底 径为1.944米，而不是其他柱子的 1.905米）。
▪ 帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高 水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部
加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了
许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代
建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多立克式， 东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，的门面） 山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与 宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分 割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高10.5米， 柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时 期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简单 的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱 身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利亚柱式 走向古代规范的总趋势。