赵本山小品的结构模式
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵本山小品的结构模式
因素，其本质是两种以上力量的既相互依 此顾虑重重，内心的意愿没有勇气去实
存又相互制约中形成的某种平衡，它在语 现。性格与观念的差异导致的冲突使人物
言层面体现为角色之间的某种偏差交结 具有鲜明的特色，往往能够造成强烈的喜
而成的张力场散发出的冲突魅力。
剧效果。
在这里，言语的冲突无关于语言的符
二
号系统和语法规范，而是指在同一情境下，
一 小品作为一种叙事结构，它具有叙事 艺术共通的美学特征，而戏剧冲突也就成
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2009 年/ 第 8 期（总第 315 期）● 戏剧文学
为其必不可少的元素之一。一般来讲，所谓 们年轻人打情骂俏连搂带抱，老年人就得
冲突，就是现实人物由于立场、观点等相迥 在这儿干火靠？”马丫则是“老蔫儿呀，那你说
而产生的矛盾，这种矛盾在戏剧中的艺术 这孩子们真要有个三长两短，你说咱们可
物构型模式的一个特征。小品的小，决定
行动是构成喜剧冲突的重要因素。亚 它无法细致地展现人物的性格特征，观众
里士多德曾深入论证过行动对于悲剧的 只能凭借人物的对话及其行动判定其性
意义： “悲剧中没有行动，则不成为悲剧， 格趋向。
但没有性格仍然不失为悲剧。”［１］Ｐ２１ 可见
自 １９９９ 年春晚作品 《昨天·今天·明
其三，草民与官宦的冲突。在小品《拜
农民，在深圳特区的背景下更是显得土气 年》当中， “赵老蔫”与“老伴”因为对鱼塘
甚至有些邋遢，当年的恋人马丫很快就融 承包的事情放心不下，借拜年为由去乡长
入了城市生活，接受了城市的新鲜事物和 家打探消息。“赵老蔫”打心眼里怕官，怕到
生活方式，当马丫一身城市现代女性的装 不敢见，不敢说，更不敢问，和“乡长”说完
“模式”一词源自英文中的“ｆｏｒｍｕｌａ” 和“ｐｏｒｍｕｌａ”两个词，前者意为“客套语”、 “惯用语”；后者意为“科学公式”、 “药方”、 “处方”等。由于这两个词与“ｆｏｒｍ”（形式） 相关，所以当它用于表达叙事形式的时候， 更多地偏重于对作品的固定形式或惯用形 式的指称。所以在这里我们有理由将“模 式”一词概括为一组作品共有的稳定因素 以及类似的组合关系。在赵本山的喜剧小 品中我们发现了这种反复出现的构架，这 就是以夫妻间的矛盾冲突展开叙事。这些 模式形成的根由，对赵本山小品来讲到底 意味着什么？这是需要我们回答的。
浅析赵本山小品中的修辞手段
浅析赵本山小品中的修辞手段在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。
我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。
一、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。
用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。
而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。
又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山的小品艺术
赵本山的小品艺术赵本山，中国著名相声演员、小品表演艺术家，以其独特的演绎风格和幽默搞笑的表演技巧赢得了广大观众的喜爱和赞誉。
他的小品作品数量众多且风格多样，涵盖了生活、社会、人情等各个方面的主题。
赵本山的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，将平凡的人物和普通的事件娓娓道来，使得观众在欣赏笑声的同时，也能深入思考其中所蕴含的社会寓意。
例如，他的小品作品《卖拐》通过一个卖拐的残疾人的形象，揭示了社会底层人群的艰辛和无奈。
《卖兔子》则以一个卖兔子的人物为切入点，反映了人们对生活的渴望和追求。
赵本山的小品艺术在表演形式上也非常丰富多样。
他既可以独自出场进行相声表演，也可以与其他演员合作进行小品演出。
他擅长运用表演道具和音乐效果，能够通过简单的舞台布置和服装道具的运用，创造出丰富的视觉效果，使观众更加投入到小品的情节中。
赵本山的小品演出风格独特，他的表演语言简单明了，情节紧凑，观众笑点连连。
他善于运用口头语言和语言游戏，将普通的话语转化为笑料。
他会选择一些社会上普遍存在的现象和话题进行切入，以观众身边的故事为情节基础，逐渐引发观众的共鸣和笑声。
然而，赵本山的小品艺术也受到了一些争议和质疑。
有人认为他的表演过于夸张，不符合传统相声的规范；也有人认为他的小品内容过于低俗，缺乏深度和思考。
然而，无论是赞同还是批评，赵本山都将自己的艺术定位为为观众提供欢乐和解压的方式。
他的小品作品确实能够让观众在繁忙的生活中得到一丝轻松和愉快。
总之，赵本山作为中国相声演员和小品表演艺术家，凭借其独特的艺术表演风格和扎实的演技，创作出了众多经典小品作品。
他的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，深入揭示了生活中的人情世故和社会现象。
无论是赞同还是批评，赵本山的小品作品都能够给观众带来欢乐和思考，这也是他小品艺术的魅力所在。
他的艺术成就和影响力不仅是相声界的瑰宝，也是中国文化艺术的重要组成部分。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
赵本山小品《总结》
赵本山小品《总结》
《总结》是赵本山小品中的一部经典作品，讲述了一个小单位开会总结的情景。
整个小品主要通过单位开会的形式，将一系列幽默搞笑的情节展现出来。
赵本山饰演的主角是一个普通的员工，他负责给每个部门总结工作情况。
然而，由于他的笨拙和出格的言行，整个会议变得异常混乱。
在小品中，赵本山通过夸大和夸张的手法，将会议变得异常滑稽。
他在总结时总是东扯西扯，转移话题，让人捧腹大笑。
而与会的其他员工也各自展现出丰富的个性和特点，与赵本山的对话和互动更加搞笑。
最后，在小品的高潮部分，赵本山做了一个滑稽的总结报告，不仅让观众捧腹大笑，也引起了其他人的抗议和骚动。
他模仿各种职业的特点和口音，挑逗现场的气氛。
通过《总结》，赵本山利用自己的搞笑才华，将小单位的相对封闭和员工间的互动带入了观众面前，让观众在笑声中看到自己身边的生活。
这部小品不仅展示了赵本山的演技，也通过幽默的方式批判了一些社会现象和人们的行为习惯。
《总结》已经成为了赵本山小品作品中的经典之作，广受观众的喜爱和追捧。
它不仅是一种艺术表现形式，更是一种对社会、对人性的反思和诙谐的娱乐方式。
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿第一篇：分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
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过夫妻人物构型当中表达和呈现出来的。 得不奉承取悦生怕得罪父母官给自己挣
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2009 年/ 第 8 期（总第 315 期）● 戏剧文学
来一双小鞋穿。夫妻二人分别从不同的角 度表现出草民见官的复杂心理。
三 在东北戏剧小品中， “喜剧精神”是一 个系统，是一个由喜剧情境、喜剧人物和 喜剧性表现手段以及创作者或剧中人乐 观地面对生活的态度而形成的完备的整 体。在赵本山喜剧小品当中，相对稳定的 结构模式实际上折射了大众审美心理变 化，体现出大众审美立场。 首先是社会思潮的影响。夫妻是家庭 的基本要素，家庭则是社会的基本单元， 夫妻人物演绎的矛盾冲突正是社会生活 当中最普遍最日常的矛盾冲突，用它来构 成戏剧冲突，也最接近生活的本真。 喜剧小品的兴盛与上个世纪晚期中 国社会审美风尚的变迁有着密切的关系。 “人们开始把自己的眼光从理想的天空收 了回 来，投向脚 下的现 实 ，生 活 的 精 神 意 义逐渐为日常活动的物质要求所代替， 追求的便是一种对于自身生活的感性表 达和表达的快乐，一种源于最基本的生活 热情的自我感动。世俗化、大众化的文化 消费取代了过去有思想深度的文化形 式。”［２］Ｐ２５ 在这样的思潮当中，赵本山喜剧 小品通过夫妻人物模式的建构，展现出俗 常生活的喜剧色彩。婚姻家庭生活中蕴涵 着普通观众最容易感应的喜剧因素，观众 透过这样的人物模式，能够看到丰富深厚 的社会生活。赵本山的喜剧小品是给普通 百姓看的，普通百姓最能够从他的作品当 中感受到朴素的原味的生活，赵本山的喜 剧小品通过夫妻人物构型，展现了平民百 姓的生活，及他们的喜怒哀乐，得到了广大 观众的认可，让观众在笑声中受到启迪。 其次受到传统戏曲的影响。东北喜剧 小品脱胎于东北民间二人转，在表演上自 然承袭了东北二人转的表演方式和表现 手段，赵本山的喜剧小品更是带有二人转 的表演风格，融合了二人转的喜剧精神和 世俗情调。二人转的表演一定是一男一
反映，便是冲突。赵本山的喜剧小品中，常 到哪儿捣腾那后悔药去呀”？在《卖拐》中，
常以夫妻间的矛盾冲突来结构故事并以此 大忽悠的“就指着这样人养活咱呢”，媳妇
推动情节的发展，获得一定的戏剧效果。
的“你不能要人家自行车。你快点推回去，
可以发现，这一结构模式最显著的特 你不知道他这是坑你呢”。都是通过言语表
的小九因老乐借给原来对象 ５００ 元钱展 开故事；《演员的烦恼》中赵本山扮演的丈 夫阻碍刘艺扮演的演员妻子及范伟扮演 的男演员之间以排练“拥抱”为点，展开故 事；《相亲》是以赵本山扮演的徐老蔫和黄 小娟扮演的马丫间的误会巧合营构故事； 《拜年》 是以赵本山扮演的赵老蔫和高秀 敏扮演的老伴，外加一个范伟扮演的乡长 之间的矛盾冲突结构故事；《昨天、今天、 明 天》是 以 赵 本 山 扮 演 的 大 叔 、宋 丹 丹 扮 演的大妈之间在语言、性格的冲突中结构 故事；《小崔说事》、《策划》和《火炬手》中 沿用了白云大妈和黑土大叔的人物构型； 《卖拐》系列中有大忽悠和媳妇；《送水工》 中有“爹”和“妈”；《有钱了》和《心病》中有 媳妇和“老头子”；《出名》中有耿二叔和耿 二婶。一个事件、一种手法或一种结构在 艺术作品中反复出现，就可以被称作模 式。赵本山小品中这种较稳定的人物关系 凝结成为小品独特的结构模式。
婚姻家庭是普通老百姓日常生活的
角色内心世界差异的外化。《相亲》中徐老 核心，一直以来都是艺术作品的平民叙事
蔫“这样的儿女的纯盘儿忤逆不孝，就兴他 主题之一。男女关系自古以来就有说不尽
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地 域 戏 剧 研 究 ● DIYUXIJUYANJIU
的话题，牵系着寻常百姓的目光。在小品
“黑土”一直坚守着农业社会的价值
不但不以为然，甚至生气起来。赵老蔫是 二人得不到确切答复又误以为“乡长”已经
长在东北乡村黑土地上的一棵老榆树，乐 被免职“下来了”， “赵老蔫”和“老伴”同时
观诙谐却也固执倔强，在任何地方都要保 直起了腰杆“ ，赵老蔫”直言“下来咱俩就平
持自己的本色，不容易被城市生活同化。 级了，我也不用怕你了”，正是两人共同心
动上各行其是。一个是挖空心思用计忽 赢来了观众热烈的掌声和会心的笑声。
悠；一个则处处经意或不经意地点穿忽悠 “白云”出名之后很快熟悉商业社会的种
的骗术，一个是惟利是图，对自己的行为 种规则，出新书、写博客、拍广告、搞炒作，
没有任何愧疚；一个则心直口快，对于忽 什么都跃跃欲试，头脑简单却又性情张
悠多少感到不安。在“白云黑土”系列中， 扬； “黑土”则正好相反，他习惯并且知足
其三，草民与官宦的冲突。在小品《拜
农民，在深圳特区的背景下更是显得土气 年》当中， “赵老蔫”与“老伴”因为对鱼塘
甚至有些邋遢，当年的恋人马丫很快就融 承包的事情放心不下，借拜年为由去乡长
入了城市生活，接受了城市的新鲜事物和 家打探消息。“赵老蔫”打心眼里怕官，怕到
生活方式，当马丫一身城市现代女性的装 不敢见，不敢说，更不敢问，和“乡长”说完
普通百姓的生活，着力展示小人物的喜怒 遗症所困扰”来为“公鸡蛋”做广告，并坚
哀乐。用王蒙的话说：赵本山的小品流露 持让“黑土”进行配合， “黑土”的反应则是
着中国北方农村的重亲情、重情面、重家 不满又无奈，质问“白云”说“你是不是骗
庭、重伦理、说实话、重真才实艺的纯真朴 人”？共同生活多年的老两口在这里发生
舞台上，戏剧固有的时空规范，决定小品 观和道德观， “白云”则更加主动地接受了
人物不能过多，但与其他小品相比，例如 商业社会带来的各种信息，并且很快具备
黄宏表演的军旅题材、冯巩表演的都市生 了现代意识，在《策划》当中，白云在镜头
活题材、陈佩斯表演的小人物等题材相 面前从容不迫地照搬电视广告中耳熟能
比，赵本山小品的视角更多关注的是乡村 详的语句，说出“许多老年人被脑血栓后
束操起一口广东腔和老蔫说话的时候，老 一句话连忙往“老伴”身后一蹲，显得畏缩
蔫表现出强烈的抵触，当马丫要求老蔫换 而又战战兢兢“ ；老伴”虽然也怕官，但是敢
下一身在她眼里土得掉渣的装束换上体 见，敢说，也敢问，先打出亲情牌，再竭力
面的衣服和她一起去见子女的时候，老蔫 “戴高帽”，显得泼辣而又工于心计。当夫妻
一 小品作为一种叙事结构，它具有叙事 艺术共通的美学特征，而戏剧冲突也就成
082
2009 年/ 第 8 期（总第 315 期）● 戏剧文学
为其必不可少的元素之一。一般来讲，所谓 们年轻人打情骂俏连搂带抱，老年人就得
冲突，就是现实人物由于立场、观点等相迥 在这儿干火靠？”马丫则是“老蔫儿呀，那你说
而产生的矛盾，这种矛盾在戏剧中的艺术 这孩子们真要有个三长两短，你说咱们可
白云和黑土在行动中也处处显现出分歧。 于庄稼院里的日子，对生活没有太多奢
白云爱面子，喜欢出名并很快在行动当中 想，厚道保守，安于本分。在更早期的作品
以名人自居，黑土则安于本分，认定自己 《相亲》当中， “徐老蔫”和“马丫”在性格与
和老伴就是“农村小老头、小老太太”，举 观念上也存在巨大的差异。“徐老蔫”乐观
征是夫妻双方贯穿始终的对立冲突，人物 现出人物之间的冲突和对立。
双方各自有着鲜明的性格，互不妥协而又
其次是性格与观念的冲突。赵本山的
不得不相互容受，造成一种独特的戏剧张 喜剧小品常常以夫妻双方性格和观念的
力，这种对立冲突主要体现在戏剧人物的 截然不同来构成戏剧冲突，这也是夫妻人
行动、言语以及观念上。
不入，展示了空巢老人的生存状态。
妻俩处处能够体现出鲜明的对比，不难发
其二，传统与现代的冲突。在“白云黑 现， “赵老蔫”和“老伴”正是最典型的普通
土”系列作品中，我们能够发现，现代商业 农民形象，作为“草民”，既希望官能够为
社会带来的种种新的信息与规则对传统 自己做主，又不能对官抱以完全的信任，
伦理观念的冲击，两者发生的碰撞正是通 既怕官怕到不愿意与其打任何交道，又不
女 ，道 具 也 很 简 单 ，典 型 地 把 生 活 原 型 转 化为艺术样式，是社会生活化的缩写。通 过两个人的幽默表演，把一个真实的社会 展现在我们面前。［３］Ｐ８７ 赵本山喜剧小品当 中的夫妻人物模式吸收了二人转的传统 戏剧模式中一丑一旦的人物构型，符合观 众尤其是东北地方观众的审美心理。
“模式”一词源自英文中的“ｆｏｒｍｕｌａ” 和“ｐｏｒｍｕｌａ”两个词，前者意为“客套语”、 “惯用语”；后者意为“科学公式”、 “药方”、 “处方”等。由于这两个词与“ｆｏｒｍ”（形式） 相关，所以当它用于表达叙事形式的时候， 更多地偏重于对作品的固定形式或惯用形 式的指称。所以在这里我们有理由将“模 式”一词概括为一组作品共有的稳定因素 以及类似的组合关系。在赵本山的喜剧小 品中我们发现了这种反复出现的构架，这 就是以夫妻间的矛盾冲突展开叙事。这些 模式形成的根由，对赵本山小品来讲到底 意味着什么？这是需要我们回答的。
因素，其本质是两种以上力量的既相互依 此顾虑重重，内心的意愿没有勇气去实
存又相互制约中形成的某种平衡，它在语 现。性格与观念的差异导致的冲突使人物
言层面体现为角色之间的某种偏差交结 具有鲜明的特色，往往能够造成强烈的喜
而成的张力场散发出的冲突魅力。
剧效果。
在这里，言语的冲突无关于语言的符
二
号系统和语法规范，而是指在同一情境下，
无论是戏剧、电影还是小说都是讲故 事，关键看讲什么，怎么讲。讲什么是选材 问题，怎么讲是方法手段问题。一般来讲， 只要是一再重复出现的事物，就可能存在 某种模式。从选材上看，赵本山小品基本 选取乡村题材，大到改革开放、农村政策 变化，小到夫妻间微妙的感情冲突，涉及 农村生活的多方面；从形式上看，赵本山 小品有着较稳定的人物组合关系。《小九 老乐》是以赵本山扮演的老乐和杨蕾扮演
素与古道热肠。他们是良民，是好人哪！赵 的意见分歧正反映出传统价值观和现代
本山乡村题材的小品正是依托这种独特 社会商业意识的碰撞，通过夫妻构型，用