临摹字帖的方法孙胜打印

临摹字帖的方法一、选帖二、读帖1结字分析2点画与用笔分析三、临摹1摹帖：描红，仿影，单钩，双沟等2临写：格临，对临，背临，意临四、临帖应注意的几个问题一、选帖：学习书法，应首先从临摹字帖开始，这是人们公认的学习书法的必须途径和有效方法。

选帖，是临帖的第一道门槛，面对中国书法中多如牛毛的字帖，随着当今社会各种科学技术的发展以及诸多原因，现在字帖可以说是良莠不齐，甚至鱼目混珠。

如何选帖，选什么样的帖，那么我们更要擦亮自己的眼睛谨慎的分辩，切不可盲目地随便选一本帖就开始临习，而且还要有针对性地选择。

首先，要选自己喜欢的字体，这样在以后的临习中才会有兴趣，选好了所喜欢的字体以后，进一步了解这种字体有哪些帖。

还可以查一些资料，了解掌握这些帖的相关知识，然后再去购买。

其次我们在选帖的时候，尽量选古时候的名碑名帖，这些名帖都是经过几百年几千年的锤炼而得到公认的，而现代书家所书的字帖，其价值不好衡量，也很有争议，所以在选帖的时候，应当以古为好，从古人的入手，追根溯源，吸收其精华。

字帖是学习书法者的老师，字帖选得好学习起点就高，进步自然就快。

书体有篆、隶、楷、行、草，等诸多种类，初学者选择哪种书体为好，历来说法不一。

我主张先学楷书。

楷如立，行如走，草如奔。

楷书点画规范，笔法丰富，结构规整，集中体现了艺术用笔，结体的法则，先学楷书既有利于初学,为以后学习各种书体创造有利条件打好基础。

也适宜我们将来当好小学书法教师。

如果我们想更深入学习书法，我推荐大家学习顺序为楷、行、草、甲骨、篆、隶。

二、读帖字帖选定后，不要急于临摹，先要仔细的读帖。

所谓读帖就是观察，体会字帖中字的笔顺、笔法，结构和章法特点，达到心领神悟，这是临摹的基础和前提。

如何读呢？一是粗读，读它的笔法，读它的结字法，读它的精神、味道，读他的布白。

要读出他的特点来，还要了解这本帖的渊源，是从何而来的（也就是这本帖又是从哪本古帖变化出来的）。

如楷书帖颜真卿的《麻姑仙坛记》，它主要运用的是篆书笔法，圆笔较多，因为颜真卿是学篆书的。

清楚他这种字的用笔方法、起笔、收笔是藏是露、是出锋回锋，是方笔是圆笔，它的结字方法是外拓还是内敛，是紧还是松；二是体会味道，是秀丽还是挺拨，是飘逸还是古拙。

三是看线条特点，是厚重、是雄浑、是飘逸、还是遒劲。

粗读，看的是整体的、是大概。

第二步读帖是细读，那么在这个时候就要读出更加细致的东西，如笔画的位置与其他笔画之间的关系，笔画的轻重、提按、使转、呼应、映带等，在比较中找出特点，反复思考，分析后方可进行临写，做了这一步往往会收到事半功倍的效果。

三、临摹临和摹是两种不同形式的练字方法（一）摹帖：描红、仿影、单钩、双沟等（二）临帖：在通过读帖，了解了帖的特点以后，我们就可以进行临写了，把读到的东西运用到实践中去，把理解的东西变成技能、技巧、技术。

要完成这一步，一遍、两遍是不够的，要经过反复的长期的练习。

有成就的书家，没有一个不从临中成长起来的，谁在临上面的能力强，谁就会取得成就快。

谁在临的能力强，谁汲取别人的营养就多，快，所以，临时学书中绝不可少的一项重要能力。

1、格临在薄玻璃片或幻灯片上，按照字帖的大小画出九宫格、回宫格或米字格，把它套放在自贴上，然后在相同格子的纸上照样临写，这就是格临。

格临必须看清帖字的每一笔在格子中的位置，然后将笔画写在相同位置上，切记看不准就匆忙下笔。

格临可减少观察难度，便于把握字的结构。

适宜于楷、隶、篆等字体。

2、对临经过若干遍格临后，即可进入对临阶段。

对临就是不用格子将字帖放在前面，对帖字的点画、用笔、结构布局做进一步研究分析后，照着帖字的形态和结构直接写在练习纸上。

在对临时最好用字帖架将字帖架起来，这样便于准确观察。

临写时要看一字写一字，逐步过渡到看一次写几字，要求看准写像。

在对临难以写准的字时，可结合双钩和格临进行临写。

（1）初临，得其笔法元赵孟頫语云“笔法千古不易，结体因时而传”这充分的说明了笔法的重要性。

那么，临一本帖，首当其中的就是掌握它的用笔方法。

在初临中，经过临写，把它的起笔、行笔、收笔方法要理解透，学到手，其起笔的方圆、藏露、其行笔的提按、使转、顿挫、收笔的回锋、出锋以及与下一笔的呼应，要做到精益求精，神形兼备。

当然起初也许会走许多弯路，但经过反复练习，你会从中悟出帖的方法。

（2）精临，得其神韵掌握了笔法以后，就看其结构、神韵了。

第一，把握其结构，结构是一个字构造的方法，在中国的构字中，可以分为两大类，一种是外拓，一种是内敛。

掌握了笔法还只是完成了一个字的一部分，还要进一步的学习结体的方法。

每一个碑帖，都有它的结体的方法，《麻姑仙坛记》这本帖的结体是外紧内松，上紧下松，结构内敛，字型方正。

欧阳徇的《九成宫》属于外拓结构，字内紧外松，中宫紧缩，笔画展得很开。

把握好它的结字特点，根据这些特点在临写的时候进行每一个字、每一个笔画的再处理（包括笔画的粗细、长短、曲直、方圆以及准确的位置），把这些规律总结出来后，用下面几种方法进行练习，自然而然就掌握其结字特点。

①把部首相同的字选出来，反复练习，然后进行比较，找出特点、找出规律，这样就会总结出一些处理方法，以便在写帖中没有的字的时候，也知道该如何去处理。

②找出结构相同的字，进行比较、推敲、总结规律。

汉字的结构，一般分为独体结构、左右结构、上下结构、包围结构、品字结构五种。

具体细分又有好几种。

把相同结构的字归集到一起来后进行练习，有利于我们发现它的特点和规律，只有掌握了他的结体规律，才能达到写“像”（形似）的目的。

③找出结特别的字，进行个别突破，体现其特色。

在每一种帖中，都有一些怪异特别的字，而这些字虽然不多，但他却极可能就是本帖的特色，所以，我们要更加重视这一类字的临写和研究。

3、背临背临就是不看字帖，凭记忆把帖字默写出来，背临之前要多读，熟记笔画，反复揣摩字形，仔细审视结构，体味神韵，直到对帖字做到心中有数，再行动笔。

背临要逐步达到临出来的字与字帖上的字一模一样。

为防止回生现象，即使能把帖字全部原样默写出来，也仍需继续临写。

掌握字的神似，这是我们临帖的根本目的。

追求神韵，比前面的笔法和结体更难。

但神韵又是书法的主要精神。

以下几种方法可供一鉴。

①、放大缩小加深印象在掌握了笔法和结构的基础上，练习的时候可以把原帖上的字进行放大临写或缩小临写。

字放大或缩小了，他的笔画的精细、长短、位置都会发生变化，但神韵这个东西是根本不会改变的，所以不管是放大还是缩小，都会使临写的难度增大，反复练习后，我们的处理能力便会增强。

更有利于我们把握其神韵。

②、“对”、“背”比较，深刻体会对临是看着帖写，一般帖上的字摆在眼前，易于把握，而背临是背着帖写，是对帖的认识的再现，写出来的字经过大脑的处理，它会出现许多与帖上不一样的差异，这个时候应该把帖与背临的进行比较，找出差距，再进一步改进练习，就会有更深刻的认识，从而更加准确的掌握其特点。

我们可以交替使用对临和背临两种方法临写，直到贴上的字烂熟于心，即使贴里没有的字，写出来也与帖上的字风格一样。

要达到“学颜字出手皆颜，学柳字出手尽柳”的临写能力。

③、“临”、“创”结合，融汇贯通在临帖较熟的时候，为了加深对帖的体会及对帖的“味”的把握，还要在临的时候进行简单的创作，而这种创作是以帖的味道为基础的创作，用这种味道去写些作品，把帖上的东西运用起来。

这其间相对临帖而言其难度肯定会大得多，很容易在呼应关系、位置转移以及字里行间的气韵承接上发生改变，在创作了以后，再把它与原帖作比较，进行分析、总结，找出不足之处，再练习、再创作，反复进行，又会有更大的收获。

4、意临当临帖达到了神似又有了神韵，有了“味道”，基本就算入帖了，必须说明的是入帖并不是目的，把帖上的味道运用到自己手中来，经过加工变成自己的味道，这样，才达到了临帖的最终目的。

在临习完笔法、结构和神韵以后，要达到真正神形兼备，我们不妨做这样一个工作，分析字的中宫、板块、空间、中心线和重心线四者的关系，它们影响着字的大小、正斜、气韵以及整幅作品的动势，从整体上进行意临，把握其韵味。

四、临帖应注意的几个问题临帖是一个长期的过程，除按以上的基本方法有目的，有步骤，循序渐进的练习之外，还应注意几方面的问题（一）养成持之以恒，锲而不舍的学习习惯一旦选定的范本，就应矢志不渝的坚持练习，先攻一体，直到能把字帖上的字形、形神兼备的学到手，方可换帖。

切不可朝秦暮楚，见异思迁，今天写颜，明天写欧，后天换柳，结果学而不专，终日无成。

（二）坚持眼观、心摹、手追三者并举在每次临写完后应仔细观察自己所写的字与字帖上的字进行比较。

比较主要从点画和结构上进行，字的结构比例，笔画的搭配关系，布局等是否准确；笔画的方圆、藏露、粗细、向背等是否像字帖；起笔、行笔、收笔的提按、顿挫、使转等是否适度。

通过分析比较，找出自己写的字在结体、用笔上的毛病，力争在下次临写时加以纠正，这样经过读帖、临帖、分析比较、在读、再临、再比，进行多次循环，我们的写字水平将会步步登高。

有的学书者，临写时一味追求量，一个字写十遍二十遍上百遍，结果往往事倍功半有的甚至劳而无功，为学书法者大忌。

（三）毛笔，硬笔同习一体我们临摹字帖，毛笔，硬笔同临一体可以相辅相成，取得较快的进步。

附：小字宜用熟宣或半生熟纸，写大字宜用生宣或半生熟的纸习楷书宜用羊毫或兼毫，尽量不用硬毫。

每次用完要用清水洗净，笔毫理直，悬干。