中国古代版画溯源

中国古代版画溯源中国古版画的研究将近一个世纪了，经过几代人的努力，结出丰硕的果实。

中国版画的发展历程经历了三个阶段，这三个阶段分别是：1、二十世纪三、四十年代。

这段时期，对版画史的研究有一个共同的特征，即大都为藏书家，如董康、陶湘、王孝慈、郑振铎、傅惜华、刘世珩等人。

他们或是对古籍版本的喜好、或是对戏曲的热衷加以收藏，或重新刊刻古籍。

其中郑振铎作为奠基人，做了大量的工作，早在四十年代就出版了《中国版画史图录》，此书从唐至清收录了佛经、小说、戏曲的插图，以及画谱、笺谱等一千余幅图。

2、建国后至文革前。

1949年后，郑振铎，作为当时的文化部副部长，依然未曾放弃对古版画的研究，并于1954年主持编辑《古本戏曲丛刊》。

1960年代王伯敏的《中国版画简史》和郭味蕖的《中国版画史略》相继问世，充实了古版画的研究内容。

3、文革结束后至九十年代，以及二十一世纪的十余年，是本文梳理的重点。

文革结束后至现在，古版画研究的历程已走过三十余年，纵观这三十余年的发展基本上还是稳步发展，同时亦有所突破，为便于叙述，以下将这三十余年的研究历程分三个阶段叙述。

一、二十世纪八十年代这段时期正是文革后百废待兴，改革开放的年代，较之于经济需要迫切发展来说，文化领域稍显滞后。

但是，国家在这方面依然重视，这段时期的版画史专著大都为文革前和文革期间完成的，如郑振铎的《中国古代木刻画选》、《中国古代木刻画史略》等，傅惜华的《中国古典文学版画选集》，周芜的《中国版画史图录》、《中国古本戏曲插图选》、《中国版画百图》、《武林插图选集》、《徽派版画论集》等相继出版。

给正在致力于版画、版本以及文学戏曲等领域的研究人员提供了不可多得珍贵资料。

这些著作除了具备了较为广泛的研究和借鉴之处外，同时，也标志着古版画研究已开始朝着专题性和精深方面发展，如周芜的《武林插图选集》和《徽派版画史论集》，尤其是《徽派版画史论集》的出版，在当时版画史的研究方面有着标志性的作用，此书的关键之一基本解决了徽州歙县虬村黄氏刻工的诸多问题，对后人在研究明清版画，尤其是徽州刻工方面起到了很大的作用，以流派划分版画史的研究从那时开始全面展开。

此外，由中国美术全集编委会编撰的《中国美术全集·绘画编·版画》卷，也在这一时期出版。

论文方面，主要体现在一下几类：概述类有黄裳的“晚明的版画”，周芜的“唐宋金元明版画述略”，曹之的“谈谈明代的版画”和“古籍插图本”等;在地域性版画研究方面有周芜的“谈徽派版画”和“明末金陵版画”，宗志的“唐版‘金刚经’的发现”，吴士鼎的“世界印刷史和版画艺术的冠冕——唐刻《金刚经》”以及尹润生的“评论方于鲁与程君房两家墨店”等;小说版画研究有王多闻的“漫谈《红楼梦图咏》及其它”,薄松年的“丰富多彩的明代《水浒》插图”，廖以厚的“试论明代戏曲小说插图的兴盛原因”等;戏曲版画论文未见。

其他类别的论文有高亮的“关于《十竹斋笺谱》的出版时间”，周芜的“珍贵的史料，欣慰的纪念——评读《中国古典文学版画选集》”，周芜的“赴日访书散记(节选)”，罗时铭的“明代版画中的体育”，郭松年的“明代古籍插图本的创新与发展”，纪维周的“胡正言与‘十竹斋’”，聂崇正的“清朝宫廷铜版画《乾隆平定准部回部战图》”等。

上述的论文，价值较高的应属周芜在1986年访书日本所获资料，其“赴日访书散记”记录了在日一个月期间所获一定数量的善本和孤本复印件和胶片，弥补了国内藏书机构所藏版本的不足。

此外，尚有与古版画相关的一定数量论文，有很高的学术价值，如冀叔英的“谈谈明刻本及刻工——附明代中期苏州地区刻工表”，方彦寿的“萧腾鸿师俭堂的刻书地点”和“建阳刘氏刻书考”，曹之的“古籍刻工概述”，肖东发的“建阳余氏刻书考略”等。

我们在回顾八十年代的这些论著时，不难发现，许多都是历经文革而劫后余生的学者，他们对治学的态度，对研究的执着，是我们今天所崇敬的。

二、二十世纪九十年代较之于八十年代稍有逊色，论著方面有经周芜后人整理的周芜遗著《金陵古版画》、《建安古版画》、《日本藏中国古代版画珍品》，李茂赠的《宋元明清的版画艺术》，张烨的《名家圣手——明清版画艺术》，张国标的《徽派版画艺术》相继出版之外，此外尚有专题性的古版画作品集开始问世，如《红楼梦》、《三国演义》等。

论文方面，概述类有孔六庆“论明清时期版画对彩瓷的影响作用”，白化文的“中国古代版画溯源”等。

地域性版画研究有张尔宾的“从十竹斋看徽州文化与金陵文化的相互影响和交流”，徐小蛮的“徽派名作《程氏墨苑》中的佛教版画”，居蜜、叶显恩的“明清时期徽州的刻书和版画”，翟屯建的“徽派版画的兴起与发展”，张国标的“简论徽派画黄氏家族等主要刻工”、“徽派版画黄、仇、汪、汤、刘及其他姓氏刻工的主要业迹”、“《徽派版画环翠堂园景图》考”等。

小说版画研究有裘沙的“亡国之鉴——试论《金瓶梅》的思想及其插图的艺术”。

其他类别的论文有王伯敏的“胡正言及其十竹斋的水印木刻”、“大型古版画《报功图》”，王达弗的“胡正言和他的‘三谱’——印谱、画谱、笺谱”，王宗光的“十竹斋笺画典故略述”，纪维周的“鲁迅与《十竹斋笺谱》”，黄可的“《避暑山庄三十六景》图”，张尔宾的“李渔的芥子园和《芥子园画传》”，王潮生的“清代耕织图探考”等。

在上述的论文中，张国标的“《徽派版画环翠堂园景图》考”一文论述细致，尤其对环翠堂原址的考证有独到见解，作者生活在徽州多年，对徽州的山山水水了若指掌，论文读来令人信服。

此外，与古版画有关联的论文有顾平的“萧云从里籍及生卒年考”,薛扬的“陈洪绶与任伯年的人物画比较研究”,朱赛虹的“记清内府‘套印本’——兼述古代套印技术的后期发展”,李国庆的“仇以才雕版小考”，李炳震“读两种刻工录”等。

三、二十一世纪古版画研究发展到本世纪，由于有了半个多世纪的研究积淀，加上当今我国的国力强盛，经济富庶，以及对文化的重视，从事于古版画研究的人员逐渐增多，表现在以下几个方面：1、专著类：由周心慧主编的系列大型版画图集问世拉开了本世纪版画史研究的序幕，包括《新编中国版画史图录》、《中国古代戏曲版画集》、《古本小说版画图录》、《徽州·武林·苏州版画集》、《中国古代佛教版画集》等，以及其所著《中国古版画通史》、《中国版画史丛稿》、《中国古代版刻版画史论集》、等，尤其是《新编中国版画史图录》，收录了近年新发现的古版画作品，共涉及版本近千种，汇录版画作品近三千幅，规模、数量都相当可观。

此外，倪晓建的《首都图书馆藏古版画珍赏》，马文大、王致军的《吴晓铃先生珍藏古版画全编》，金沛霖的《古本戏曲版画图录》均由学苑出版社出版。

汉语大词典出版社的《中国古代小说版画集成》，张满弓的《古典文学版画》，吴希贤的《所见中国古代小说戏曲版本图录》，王伯敏的《中国版画通史》，刘小玄、朱彧的《中国版画艺术源流》，董捷的《明清刊<西厢记>版画考析》，张国标的《徽派版画》，周亮的《苏州古版画》、《明清戏曲版画》也相继问世，其中《苏州古版画》作为专集的问世填补了版画史这一领域的空白。

版刻图录方面，《西厢记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》、《西游记录》、《琵琶记》竞相出版。

宫廷版画方面不减九十年代，有翁连溪的《清代宫廷版画》，曲延军的《中国清代宫廷版画》、朱赛红的《清宫殿本版画》，刘托的《清殿版画汇刊》等，对全方位了解或研究版本的图像起到促进作用。

2、论文类：概述类版画研究：有赵达雄的“中国古籍插图研究”，李晋林的“金元时期平水刻版印刷考述”，徐洁的“谈谈中国古籍插图的几种类型”，刘利敏的“也曾辉煌灿烂,也曾顾此失彼——漫谈明朝木刻版画的得与失”，张靖的“中国古代木刻版画研究现状思考”，冀荣德的“中国版画艺术的发展脉络”，柳林、董蕾的“明清插图版本独特的形式美探微”，于向东的“话本插图的渊源”，夏珍伊的“谈明清版画插图”，刘颢的“论明代木刻版画的艺术特点”，罗湘科的“千年中国版画”，沈晓丽的“浅论插图艺术的从属性”，聂付生的“论晚明插图本的文本价值及其传播机制”等。

地域性版画研究：有张国标的“徽派版画与吴兴寓五本《西厢记》考”、“徽派版画中的名作《古歙山川图》作者考”，李春霞的“明代湖州派版画探微”、“明代苏州版画探微”、“明代杭州地区版画探微”，李春霞、叶坤的“黄氏刻工与徽派版画”，陈铎的“从建安版画看中国古代图书插图风格的多样性”、“论建安版画与金陵版画的关系及影响”、“古代版画的图式转换及文化意义”、“无书不图的‘建安版画’——古代民间大众的读图方式”、“‘建安版画’无书不图的叙事——古代插图的文化特征与作用”、“关于‘建本’与‘建安版画’研究中几个地名的误解”、“古代建安版画木刻家考略”,周亮的“明万历年间建安版画内封面设计特征”、“徽派版画重新定位之我见”、“蘇州古版画と蘇州古版年画について”、“从明清金陵、苏州版画的演变观其风格的同异”、“明末武林和苏州版画共同性初探”、“明末徽派版画对武林版画的影响及武林版画新的风格确立”，周心慧的“明代徽州出版家——汪廷讷”，黄信初的“明代版画艺术发展的区域性特征分析”，董捷的“明末湖州版画创作和晚明版画的风格与功能”，周安平的“由敦煌雕版佛画管窥中国古代版画的美术历史作用”，綦维的“徽派版画《唐诗画谱》与《诗馀画谱》的优劣——以编选及流传为中心的考量”，王莉的“明代中后期南京坊刻插图本通俗小说考述”，周增炎的“浙江木刻版画管窥”，胡发强的“略论敦煌版画的形制、技术及影响”。

在上述的论文中有继续对徽派、武林、苏州、金陵、吴兴(即湖州)、建安古版画研究之外，尚有这些地区间古版画的比较研究，并得出独到的见地，此外，敦煌版画的研究论文逐渐增多，如熊文彬的“从版画看西夏佛教艺术对元代内地藏传佛教艺术的影响”，马德的“敦煌版画的背景意义”，谢生保、谢静的“敦煌版画对雕版印刷业的影响”，邰惠莉的“敦煌版画叙录”等，对增色我国早期的版画发展脉络等有着重要的意义。

戏曲版画研究：有董捷的“古本《西厢记》版画插图考”、“月移花影玉人来评德藏彩色套印本《西厢记》版画”、“《西厢记》插图的绘刻者”、“德藏本《西厢记》版画及其刊刻者”、“秋波临去——《西厢记》莺莺像考”，赵春宁的“论《西厢记》的插图版画”、“《西厢记》版画”、“插图版画与中国古典戏曲的传播”，周亮的“明刊本《琵琶记》版画插图风格研究”、“试析明末戏曲、小说版画新的造型样式和风格特征”，李国强的“明代建本版画《红拂记》欣赏”，杜丹的“浅析明代戏曲小说插图本中的视觉符号”，范景中的“套印本和闵刻本及其《会真图》”，陈绘的“‘谱子’与‘离谱’谈陈老莲的插图版画《西厢记》”，刘瑛的“从浙江戏曲插图看中国古代版画之盛”，元鹏飞的“论明清的戏曲刊本插图”，王省民的“图像在戏曲传播中的价值——以‘临川四梦’的插图为考察对象”。