17四十年代小说(二)
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四十年代小说
四十年代小说国统区和沦陷区小说一、初期抗战小说（一）“前线主义”小说——抗战纪实小说的极致及时反映抗战前线的战事和军民心态新闻性和纪实性，更多关注事件而不是人物塑造集报告文学的典型化和小说的报告文学化与一身《华北的烽火》（二）姚雪垠《差半车麦秸》——抗战小说的主题深化表现工农群众在抗战烽火中得到锻炼，改造旧有的国民性性格，并成长为“新人”丘东平描写淞沪战争题材的作品《一个连长的战斗遭遇》/直面现实的残酷，洋溢抗战初期的时代气息，富有战地实感，壮美与悲剧性；同时具有浓重的主观感情气质。
特征：一、纪实性二、通俗化：1、采用民间传统文艺形式，“旧瓶装新酒”；2、不直接套用旧形式，只采取其中易为大众接受的叙事手法二、社会剖析和世情讽刺小说（一）张天翼——《华威先生》批判的尖锐和内涵的深远、讽刺笔调的冷峭、叙事节奏的明快、短篇体制的圆熟，都达到相当高的水准。
华威先生：作风浮夸、生活腐化、假公济私的国民党中小官僚的典型代表。
直到今天也还有典型意义。
漫画式的速写：1、运用夸张手法间接勾勒人物的外在特征言行2、让人物言行青苔前后构成夸张式的对比，达到揭露和讽刺的目的。
（二）沙汀——《在其香居茶馆里》沉郁厚重的讽刺美学品格《防空——堪察加的一角》/“三记”《淘金记》《困兽记》《还乡记》严谨客观的描写手法，将作者隐藏到人物、事件背后；让场面自身凸显人物的简洁手法；善于在夸张的戏剧性情节中运用生动的细节，刻画众多喜剧形象；语言极具个性化，比较口语化，富有地方色彩，幽默质朴；继承了中国古典讽刺小说的传统，深受五四乡土文学影响，有认真借鉴了果戈里等以苏俄文学为主的外来文学经验，促进了现代讽刺小说的民族化艾芜——《故乡》《山野》《石青嫂子》消退了浪漫风格，转向暴露批判（三）钱钟书——《围城》结构方式：1、流浪汉小说的结构以方鸿渐人物的命运为主线发展方鸿渐的四种失败：教育、爱情、事业、婚姻现代性：表现了现代社会理性主义和英雄主义的瓦解，普遍性：以一人代表大部分现代人，以最狭小的一面代表最广泛的层面2、复调小说（1）主题上：“围城”，城里的人想出来，城外的人想进去的矛盾性在希望中奔走的无望，在无望中奔走的希望（2）结构A、情感关系：鲍小姐、苏文执、唐晓芙、孙柔嘉与自己的斗争过程四个女子构成了一个围城B、地点的转移上海—国外—上海—内地—上海—内地的往返路程（求学、事业、爱情）每一次往返都是对前一种的否定不断肯定和否定的模式（西西弗斯神话模式）主题：一部新儒林外史，一近代中国新型的知识分子为表现中心，对中国知识分子和中国化的西方文明，从哲学和思想的多重角度进行了审视。
40年代文学小说1
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二、文艺思潮的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 （二） 对战国策派的批判 关于“民族形式” （三）关于“民族形式”的论争 关于文艺与政治、 （四）关于文艺与政治、文艺与生活关系的论 争 （五）对唯政治倾向和非政治倾向的讨论
7
• （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” • 针对抗战初期文艺小型化、群众性、概念化 针对抗战初期文艺小型化、群众性、 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性，批 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性， 判抗战文学中的“抗战八股” 判抗战文学中的“抗战八股”，要求文艺游 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“ 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“抗战无 关论”得到沈从文是应和， 关论”得到沈从文是应和，从京派的自由主 义文艺思想出发， 文学运动的重造》 义文艺思想出发，在《文学运动的重造》一 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 建议作家做些与抗战、政治、 建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事 情。
9
• （三）关于“民族形式”的论争 关于“民族形式”
• 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“国 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“ 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的， 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的，为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派” 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。在毛泽东的号 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 • 在国统区展开了民族形式的讨论，论争的焦点主要是民族形式 在国统区展开了民族形式的讨论， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式，在 民族形式”的中心源泉》等文章中， 《论“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了创造新民族 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式， 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式，偏执处 主要是强调民族形式的同时， 主要是强调民族形式的同时，排斥了对外国文学以及其他形式 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。另一 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份， 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份，认为 旧形式都是封建“没落文化” 全盘肯定五四新文学， 旧形式都是封建“没落文化”，全盘肯定五四新文学，忽视了 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。胡风等人综合了以 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时， 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时，也不 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系， 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系，但 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 10
二、文艺思潮的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 （二） 对战国策派的批判 关于“民族形式” （三）关于“民族形式”的论争 关于文艺与政治、 （四）关于文艺与政治、文艺与生活关系的论 争 （五）对唯政治倾向和非政治倾向的讨论
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• （一） 对抗战文艺与“抗战无关论”的论争 对抗战文艺与“抗战无关论” • 针对抗战初期文艺小型化、群众性、概念化 针对抗战初期文艺小型化、群众性、 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 的特点，梁实秋基于新月时期的文艺思想， 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性，批 认为文艺的超阶级性和表现普遍的人性， 判抗战文学中的“抗战八股” 判抗战文学中的“抗战八股”，要求文艺游 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“ 历抗战、游历政治与宣传。梁实秋“抗战无 关论”得到沈从文是应和， 关论”得到沈从文是应和，从京派的自由主 义文艺思想出发， 文学运动的重造》 义文艺思想出发，在《文学运动的重造》一 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 文中提出把文学从“商场”和官场解放出来， 建议作家做些与抗战、政治、 建议作家做些与抗战、政治、宣传无关的事 情。
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• （三）关于“民族形式”的论争 关于“民族形式”
• 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“国 毛泽东在《中国共产党在民族战争中的地位》中提出要把“ 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的， 际主义的内容和民族形式”结合起来创造“新鲜活泼的，为中 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派” 国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。在毛泽东的号 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 召和指导下，直接推动了“民族形式”的讨论。 • 在国统区展开了民族形式的讨论，论争的焦点主要是民族形式 在国统区展开了民族形式的讨论， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式， 的来源问题。一方主要以林冰为代表，重视民间旧形式，在 民族形式”的中心源泉》等文章中， 《论“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了创造新民族 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式， 形式以及创造新民族形式的主要途径是运用民间形式，偏执处 主要是强调民族形式的同时， 主要是强调民族形式的同时，排斥了对外国文学以及其他形式 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。 的借鉴，这与文学五四传统和文学发展的实践是不符的。另一 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份， 类观点是完全否定民间形式有可以批判继承的合理成份，认为 旧形式都是封建“没落文化” 全盘肯定五四新文学， 旧形式都是封建“没落文化”，全盘肯定五四新文学，忽视了 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。 新文学中确实存在与人民大众脱节的弱点。胡风等人综合了以 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时， 上两种观点，认为创造新民族形式的必然与必要，同时，也不 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系， 应该排斥外来经验，强调了五四新文学与世界文学的联系，但 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 对新文学与传统文学的承续关系没有给予充分的阐释和重视。 10
抗战及四十年代的小说
• 蒋纯祖：“走向和人民深刻结合的真正的 个性解放，不但要和封建主义做残酷的搏 战，而且要和身内残留的个人主义的成分 以及身外的伪装的个人主义的压力做残酷 的搏战。”
第三节 钱钟书的《围城》 及其他小说家的创作
钱钟书
• 钱钟书（1910-1998），字默存， 号槐聚，江苏无锡人。
• 钱钟书出生于书香世家，幼承 庭训，打下了扎实的旧学根底， 稍长又在外语学习上表现出过 人的聪慧与勤奋，及至30年代 初进入清华大学学习时，其中 西学养已非同寻常。1935年赴 英国留学，1937年转学法国， 1938年秋归国后破格担任西南 联大外文系教授，被公认为真 正学贯中西的学术通才，除专 攻文学研究外，对哲学与心理 学等也有湛深的修养。
• 新儒林群像： • 满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老李梅亭， • 外形木讷、内心龌龊、招摇撞骗的假洋博士韩学愈， • 道貌岸然、老奸巨猾，口称维护教育尊严，实是酒色之徒
的伪君子高松年， • 混迹学界，却在情场上施展手段，争强好胜的大家闺秀苏
文纨……
小说的多意性内涵
• 小说揭示了现代与传统中国人的自我围困的主题。 • 这种围困是广泛的：社会组织与机构（银行、大学、报
师陀
• 师陀（1910-1988）漫长的文学生 涯中，20世纪30、40年代是建树 丰硕的20年，《里门拾记》、 《果园城记》、《无望村的馆 主》、《马兰》、《结婚》等是 其代表作。
徐訏
• 徐訏（1908-1980）1937年发表 中篇小说《鬼恋》一炮而红， 之后接连创作了《阿拉伯海的 女神》、《吉布赛的诱惑》、 《精神病患者的悲歌》、《荒 谬的英法海峡》、《英伦的雾》 等中长篇小说，风行一时。长 篇小说《风萧萧》1943年开始 在《扫荡报》连载，几乎“人 手一纸”。1950年赴香港定居， 有《江湖行》等小说问世。
第三节 钱钟书的《围城》 及其他小说家的创作
钱钟书
• 钱钟书（1910-1998），字默存， 号槐聚，江苏无锡人。
• 钱钟书出生于书香世家，幼承 庭训，打下了扎实的旧学根底， 稍长又在外语学习上表现出过 人的聪慧与勤奋，及至30年代 初进入清华大学学习时，其中 西学养已非同寻常。1935年赴 英国留学，1937年转学法国， 1938年秋归国后破格担任西南 联大外文系教授，被公认为真 正学贯中西的学术通才，除专 攻文学研究外，对哲学与心理 学等也有湛深的修养。
• 新儒林群像： • 满口仁义道德、满腹男盗女娼的半旧遗老李梅亭， • 外形木讷、内心龌龊、招摇撞骗的假洋博士韩学愈， • 道貌岸然、老奸巨猾，口称维护教育尊严，实是酒色之徒
的伪君子高松年， • 混迹学界，却在情场上施展手段，争强好胜的大家闺秀苏
文纨……
小说的多意性内涵
• 小说揭示了现代与传统中国人的自我围困的主题。 • 这种围困是广泛的：社会组织与机构（银行、大学、报
师陀
• 师陀（1910-1988）漫长的文学生 涯中，20世纪30、40年代是建树 丰硕的20年，《里门拾记》、 《果园城记》、《无望村的馆 主》、《马兰》、《结婚》等是 其代表作。
徐訏
• 徐訏（1908-1980）1937年发表 中篇小说《鬼恋》一炮而红， 之后接连创作了《阿拉伯海的 女神》、《吉布赛的诱惑》、 《精神病患者的悲歌》、《荒 谬的英法海峡》、《英伦的雾》 等中长篇小说，风行一时。长 篇小说《风萧萧》1943年开始 在《扫荡报》连载，几乎“人 手一纸”。1950年赴香港定居， 有《江湖行》等小说问世。
40年代文学小说1
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二、钱钟书
• （一）钱钟书简介 • 钱钟书（1910－1998）：字默存，号槐
聚，江苏无锡人。 • 作品主要有散文集《写在人生边上》
（1941年）、短篇小说集《人·兽·鬼》 （1946年）、长篇小说《围城》（1947 年）、诗学著作《谈艺录》（1948年）、 学术著作《宋诗选著》、《管锥篇》等。
• 爵青的《欧阳家底人们》。
• 冯至的历史诗剧：《伍子胥》。
• 师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》、《结 婚》等。
• 汪曾祺：继承了沈从文文化小说的路子，《复 仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》
• 骆宾基的《北望园的春天》
• 夏衍的《春寒》
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• （四）通俗与先锋——都市新小说 • 予且的新市民小说 • 张爱玲（1920－1996）：见后。 • 苏青的《结婚十年》、《歧途佳人》 • 梅娘的《蚌》、《鱼》、《蟹》（水族系列） • 徐訏的《鬼恋》、《风萧萧》 • 无名氏的《北极风情画》、《塔里的女人》等
22
• 5）小说的艺术特点
• 学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺大文章，被 称为“学人小说”。语言博喻多讽。
• 象征与讽喻：小说的标题就是一个整体象征寓言。 • 小说细腻的心理描写与智慧的讽刺艺术巧妙的结合在一
四十年代文学
1
• 一、战争对文化的制约
• 30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的战 争时期，也是中华民族伟大的转折时期，文学自 觉的担负起了民族救亡的使命，战争与救亡成为 这个时期文学的特色。战争与救亡影响到作家的 创作心理、创作方式、题材、风格与审美选择， 不同区域的社会状况与政治文化背景直接影响和 制约着文学的发展，决定了文学的潮流与趋向。 本阶段文学的区域化特征很明显，可以分为：国 统区文学（重庆、昆明为中心）、解放区文学 （延安为中心）、沦陷区文学（北京为中心）、 以及上海为中心的孤岛文学。
二、钱钟书
• （一）钱钟书简介 • 钱钟书（1910－1998）：字默存，号槐
聚，江苏无锡人。 • 作品主要有散文集《写在人生边上》
（1941年）、短篇小说集《人·兽·鬼》 （1946年）、长篇小说《围城》（1947 年）、诗学著作《谈艺录》（1948年）、 学术著作《宋诗选著》、《管锥篇》等。
• 爵青的《欧阳家底人们》。
• 冯至的历史诗剧：《伍子胥》。
• 师陀的《无望村的馆主》、《果园城记》、《结 婚》等。
• 汪曾祺：继承了沈从文文化小说的路子，《复 仇》、《老鲁》、《鸡鸭名家》
• 骆宾基的《北望园的春天》
• 夏衍的《春寒》
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• （四）通俗与先锋——都市新小说 • 予且的新市民小说 • 张爱玲（1920－1996）：见后。 • 苏青的《结婚十年》、《歧途佳人》 • 梅娘的《蚌》、《鱼》、《蟹》（水族系列） • 徐訏的《鬼恋》、《风萧萧》 • 无名氏的《北极风情画》、《塔里的女人》等
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• 5）小说的艺术特点
• 学识与智慧：小说是充满机智和书香的讽刺大文章，被 称为“学人小说”。语言博喻多讽。
• 象征与讽喻：小说的标题就是一个整体象征寓言。 • 小说细腻的心理描写与智慧的讽刺艺术巧妙的结合在一
四十年代文学
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• 一、战争对文化的制约
• 30年代末期和40年代是民族解放和人民解放的战 争时期，也是中华民族伟大的转折时期，文学自 觉的担负起了民族救亡的使命，战争与救亡成为 这个时期文学的特色。战争与救亡影响到作家的 创作心理、创作方式、题材、风格与审美选择， 不同区域的社会状况与政治文化背景直接影响和 制约着文学的发展，决定了文学的潮流与趋向。 本阶段文学的区域化特征很明显，可以分为：国 统区文学（重庆、昆明为中心）、解放区文学 （延安为中心）、沦陷区文学（北京为中心）、 以及上海为中心的孤岛文学。
第十一讲 四十年代的小说
三、钱锺书（1910——1998）
（一）钱锺书其人以及边缘的人生姿态 学术著作：《谈艺录》《宋诗选注》《管 锥编》 散文随笔集：《写在人生边上》 小说：《人· 鬼》 《围城》 兽·
在创作与生活中，都保持一种“边缘” 姿态，是现代作家中不多见的崇尚淡泊 的“出世”者之一。这种人生姿态使他 能够透彻地理解人生，并保持独立的精 神与人格。
他这时候怕人盘问，更怕人怜 悯或教训。 他心上的新创口，揭着便痛。有人失恋了，会 把他们的伤心立刻像叫 化子的烂腿，血淋淋地 公开展览，博人怜悯，或者事过境迁，像战士 的金疮旧斑 ，脱衣指示，使人惊佩。鸿渐只希 望能在心理的黑暗里隐蔽着，仿佛病的眼睛避 光，破碎的皮肉怕风。所以他本想做得若无其 事，不让人看破自己的秘密，瞒得 过周太太， 便不会有旁人来管闲事了。
（二）《围城》的清醒与尖刻 《围城》讲什么？ “围城”是什么？
“新儒林外史” 正因为真诚坦率和超然的人生境界， 能够毫无顾忌而又准确深刻地揭示知识 分子人性的缺陷。
灰色生活如何蚕食着人们的年华和 生命，在随处都可以陷入“鸟笼”或 “围城”的人生道路上，哪里是这些还 没有消磨尽人生锐气的知识分子的出路？
三闾大学校长高松年是位老科学家。 这“老”字的位置非常为难，可以形容 科学，也可以形 容科学家。不幸的是， 科学家跟科学不大相同；科学家像酒， 愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不 值钱。将来国语文法发展完备，终有一 天可以明白地分开“老的科学家”和 “老科学的家”，或者说 “科学老家” 和“老科学家”。现在还早得很呢，不 妨笼统称呼。
她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦， 似乎安心遵守天生的 限止，不要弥补造 化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文 明社会里那桩罕物—— 一个真正的女孩 子。有许多都市女孩子已经是装模做样 的早熟女人，算不得孩子 ；有许多女孩 子只是浑沌痴顽的无性别孩子，还说不 上女人。
第七讲 三十年代小说(二)茅盾
甫＆赵伯韬
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
ａ李玉亭 ｂ中小老板 ｃ馮云卿与冯眉卿 ｄ吴少奶奶与雷参谋 ｅ四小姐与范博文 f 杜竹斋
2、工厂里的劳资斗争 屠维岳 3、当时的南北大战，农村经济破产以 及农民暴动
五、吴荪甫形象
“The Twilignt : A Romance of China in 1930”
八十年代后期，在大陆一度出现了重评《子夜》 的声音。徐循华的《诱惑与困境——重读〈子 夜〉》（《中国现代文学研究丛刊》 1989 年第 1 期）通过对《子夜》艺术缺陷的分析，指出茅 盾陷入了蒋光赤们“概念化的困境中”；作者之 所以会陷入这一困境，是他“按照既定的理性的 先验框架去构建小说人物世界而非从审美冲动的 逻辑起点出发进行创作”造成的，是“非审美的 政治意识与审美意识的冲突导致了《子夜》的艺 术缺陷”。
第七讲 30年代小说（二） 茅盾
第一节 茅盾创作概述
茅盾 1896—1981 ， 浙 江 省 桐 乡县乌镇人，原名沈德 鸿，字雁冰 “茅盾”是在1927年发 表《幻灭》时开始使用 的笔名，此外，他还使 用过玄珠、郎损、方璧 等130多个笔名。
太平桥
东栅老街
一、早期的文学活动
•1913年，茅盾考入北京大学 预科第一类（文科） •1916年毕业后到上海的商务 印书馆就职，一直工作到 1925年底。 •1921年1月，茅盾出任《小 说月报》主编，并参与发起 文学研究会 •五四时期茅盾文学活动一个 重要内容是外国文学的翻译 和介绍
《蚀》从在中国革命中有特殊重要地位的 小资产阶级知识分子心灵历程的独特角度来 反映大革命，丝毫不回避其中包含的深刻的 历史教训，显示了茅盾对中国社会的深刻认 识、把握，以及清醒的现实主义精神。虽然 受到了“左”的方面的责难与批评，但却由 此证明了茅盾正是由鲁迅所开创的“五四” 现实主义传统发展而来的，一开始就有别于 其他脱离中国现实生活的“革命文学” 。
近现代文学 40年代小说
财主底儿女们
写的是苏州首富蒋捷三一家的分 崩离析。财主的儿女们在大时代 浪潮冲击下的苦难心灵历程。 小说主要人物： 苏州首富蒋捷三及三个儿子： 蒋蔚祖 蒋少祖 蒋纯祖
《财主底儿女们》
小说的背景：从“一 ·二八”到“七七”事变。
小说的主旨：表现“以青年知识分子为辐射中心
点的现代中国历史的动态”。
蒋纯祖的形象：从追求理想到碰壁再到狼狈而逃，最
后病逝。蒋纯祖的生命之路一部分是现实的，社会性的，又 有一部分是纯个人式的、心理的，他仿佛穿行在人世间古往 今来能遭遇到的崇高和卑下、抗争和败退、正义和邪恶、理 性和疯狂、生存和死亡之中，感受了一切，领悟了一切，最 后被作者在大时代中送上死路。这个人物从社会层面上可以 看作是在伟大的抗日民族解放斗争中仍未能与人民结合，没 有找到光明出路的知识分子的典型，同时表达了作者与极度 动乱的世界上对生命的不可重复的深刻体验。
二、文学风格
远离文学主流，以纯粹个人化的人生体验和 文学理念进行创作，形成独特的讽刺文学风 格。
现代主义意味的人生讽刺。洞察了人生的虚 无、荒谬，然后以一种超然的态度，对芸芸 众生进行辛辣的嘲讽。
三、《围城》
1、情节：以方鸿渐的三 次旅行结构情节，围 绕着上海和三闾大学 两个地方展现了其留 学、恋爱、求职、婚 姻等人生过程。
沙汀《在其香居茶馆里》.“三记”（《淘金记》 《困兽记》《还乡记》）
艾芜《山野》《石青嫂子》
吴组缃《山洪》等。
Hale Waihona Puke 3、文化分析小说对民族历史与现实进行文化探询与反省。 废名《莫须有先生坐飞机以后》 沈从文《长河》 巴金《憩园》《寒夜》，老舍《四世同堂》，
师陀《果园城记》，萧红《呼兰河传》等。
第十八章40年代小说(三)
第十八章40年代小说（三）一、赵树理小说的历史贡献。
赵树理的生平和创作道路。
从《小二黑结婚》到《李家庄的变迁》。
赵树理小说创作的主要成就：创作了旨在揭示新的社会政治背景下的农村问题小说，是赵树理对解放区文学乃至整个现代文学的一个重要贡献。
赵树理的小说不是新社会的单纯颂歌，也不是新政治的简单演绎，而是紧紧追随着农村政权问题解决之后更加艰难曲折的民主改革进程，及时地反映和揭示了这一改革进程在农村社会关系的各方面、农村生活的各层面所引发的重重矛盾和种种问题，从而使他的小说成为中国农村民主改革诸问题的生动写照。
这种新的农村问题小说，是赵树理强烈的革命责任感、清醒的革命现实主义精神与新的农村现实相结合的产物，也是对“五四”以来的问题小说、乡土小说和3O年代的社会分析小说的继承和发展。
塑造出了地道的翻身农民形象，并注重揭示农民在政治和精神上翻身的艰难曲折，是赵树理对现代文学的又一贡献。
在赵树理之前的第一、第二代新文学作家曾先后塑造了精神麻木的旧派农民和富于反抗精神的新一代农民形象。
赵树理笔下则出现了血肉丰满的翻身农民形象。
这些形象从思想感情到个性气质以至于思考和表达思考的方式，都具有地地道道的农民特质。
不论是对落后的二诸葛、三仙姑，还是对坚韧老练的李有才，以及乐观进取的小二黑、孟祥英等，赵树理都注意揭示他们走向新生活、新社会的曲折过程，从而使这些翻身农民的形象，莫不形神俱肖，真切生动，大大地丰富了现代文学的形象画廊。
在现代小说艺术的民族化、群众化方面，赵树理的贡献也颇为突出。
他针对农民群众的欣赏习惯和接受水平，汲取了以说唱文学为基础的中国传统小说的特长，创造了一种新型的评书体小说形式。
这种小说既因其民族化、大众化而为工农兵群众所乐意接受，又是对通俗化、大众化的民族传统艺术形式的扬弃与提高。
这种努力在小说的情节结构、人物描写和语言的运用上，都取得了杰出的成就。
赵树理的成就标志着我国新文学在民族化、群众化的道路上获得了重大的进步。
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40年代小说（二）
第一节 现代通俗小说概述 现代通俗小说是有别于新文学 作家小说的一种文学样式。从文学 观念上看，政治功利性要弱些，商 业目的性要强；从趣味上看，倾向 于消遣、娱乐、游戏；从创作方法 上看，有明显的古典小说特征，模 式化、程式李涵秋、包笑天、 周瘦鹃、张恨水。
另一方面，她毕竟是本世纪 初的现代女性，她在新式学校 读过书，受到过资产阶级个性 解放的启蒙教育，憧憬着资产 阶级的个性尊严和自由，有一 定的反抗意识和坚强个性。
因此，在金府她能洁身自好，一尘 不染，一旦看清金燕西的本性便能做 出抉择，表现了性格上的刚毅和果决。 尽管作者由于当时思想的局限，将这 个人物塑造成新旧合璧的形象，但是 人物性格本身还是带有一定程度的反 封建时代精神。她的悲剧折射出了半 封建半殖民地社会现实生活的罪恶， 具有一定的反封建意义。
为了将人物的性格刻画得更 加完整和生动，作者还运用间接心 理描写的手法，通过冷清秋一系列 反常的行为神情，揭示人物丰富复 杂的内心世界。也揭示出主人公曲 折独特的内心世界和外柔内刚的个 性特点。
2、艺术特色 1）结构布局精密，深受《红楼 梦》影响 2）注重心理描写。 3）用细节描写营造氛围烘托人 物。 4）白描手法的运用。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹 陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其 后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐 减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归 来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写 作抗战小说中，其中最受后人重视的是长篇 小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名 《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品 致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五 子登科》等小说，但均未产生重大影响。
20～30年代初所写的言情小说 《春明外史》、《金粉世家》、《啼 笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统 治下的黑暗现实。后者更是风靡一时， 它将言情内容与传奇成分读为一体， 在传统章回体式中融入西洋小说技法， 吸引了各个层次的广大读者。
写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说 《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党 腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于 想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。 此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双 星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道 难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石 头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、 《魍魉世界》等都是有影响的作品。
作家继承了《红楼梦》等 中国古典小说善于在刻划形象 中表现人物内心活动的长处， 并吸收了国外小说注重用心理 描写揭示人物性格的手法，在 生活化情节中将众多人物的心 理描写得摇曳多姿，细致入微。
1、人物分析 冷清秋：是一个充满矛盾的悲剧人物。在 她身上，两重对立的性格因素被巧妙和谐 地统一在一起。一方面，封建性的家庭教 育，旧诗词歌赋的陶冶，她能自觉遵守封 建礼教和道德，知书达理，在金家谨小慎 微，唯恐因为自己出身寒微而有失礼仪， 处处表现出恭顺和礼让。
他五十几年的写作生涯中，创 作了一百多部通俗小说，其中绝大 多数是中、长篇章回小说，总字数 近两千万言。以《春明外史》、 《金粉世家》、《啼笑因缘》、 《八十一梦》四部长篇小说为代表 作。他不仅是当时最多产的作家， 而且是作品最畅销的作家，有“中 国大仲马”、“民国第一写手”之 称。
1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作 品《金粉世家》，从而进一步扩大了他的影响。 但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责 及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》，这部 小说至今已有二三十个版本，在发表的当时就因 各大电影公司争先要将之拍摄为电影而几成新闻， 由它改编成的戏剧和曲艺也不在少数，而因《啼 笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。 至此，张恨水的名声如日中天，即使不看小说的 人也知道这个作家，就如同不看京戏的人也知道 梅兰芳一样。
总之，《金粉世家》故事 情节缠绵悱恻，哀婉动人，规 模宏大，色彩瑰丽，深得当时 读者，尤其是感情细腻的女性 读者喜爱。
二、分析《金粉世家》 《金粉世家》是张恨水早年的一部力作， 堪称社会言情小说的典范 。小说以豪门之 子金燕西与平民之女冷清秋由恋爱、结婚 到反目、离弃的婚姻悲剧为主线，以北洋 军阀的内阁总理封建大家族为背景，写出 了封建官僚金铨及其妻妾、儿女空虚、堕 落的精神世界和骄奢淫逸的寄生虫生活， 揭露了豪门之家金玉其外，败絮其中的奥 秘。借“六朝金粉”的典故铺叙了一部豪 门贵族的盛衰史。
张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追 求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注 重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理 和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表 现现代生活，茅盾说：“在近三十年来， 运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回 体’延续了新生命的，应当首推张恨水先 生。”
1924年4月张恨水开始在《世 界晚报· 夜光》副刊上连载章回小 说《春明外史》，这部长达九十万 言的作品在此后的五十七个月里， 风靡北方城市，使张恨水一举成名。
第二节 张恨水
一、张恨水生平与创作 张恨水(1895年－1967年)，原名 张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。 生于江西广信小官吏家庭。恨水是笔 名，取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人 生长恨水长东”之意。张恨水是著名 章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作 家。作品情节曲折复杂，结构布局严 谨完整，将中国传统的章回体小说与 西洋小说的新技法融为一体。
第一节 现代通俗小说概述 现代通俗小说是有别于新文学 作家小说的一种文学样式。从文学 观念上看，政治功利性要弱些，商 业目的性要强；从趣味上看，倾向 于消遣、娱乐、游戏；从创作方法 上看，有明显的古典小说特征，模 式化、程式李涵秋、包笑天、 周瘦鹃、张恨水。
另一方面，她毕竟是本世纪 初的现代女性，她在新式学校 读过书，受到过资产阶级个性 解放的启蒙教育，憧憬着资产 阶级的个性尊严和自由，有一 定的反抗意识和坚强个性。
因此，在金府她能洁身自好，一尘 不染，一旦看清金燕西的本性便能做 出抉择，表现了性格上的刚毅和果决。 尽管作者由于当时思想的局限，将这 个人物塑造成新旧合璧的形象，但是 人物性格本身还是带有一定程度的反 封建时代精神。她的悲剧折射出了半 封建半殖民地社会现实生活的罪恶， 具有一定的反封建意义。
为了将人物的性格刻画得更 加完整和生动，作者还运用间接心 理描写的手法，通过冷清秋一系列 反常的行为神情，揭示人物丰富复 杂的内心世界。也揭示出主人公曲 折独特的内心世界和外柔内刚的个 性特点。
2、艺术特色 1）结构布局精密，深受《红楼 梦》影响 2）注重心理描写。 3）用细节描写营造氛围烘托人 物。 4）白描手法的运用。
1934年，张恨水到陕西和甘肃一行，目睹 陕甘人非人类的艰苦生活，而大受震动，其 后写作风格发生重大变化，士大夫作风渐渐 减少，开始描写民间疾苦（如小说《燕归 来》）。抗战爆发后，他将很大精力放在写 作抗战小说中，其中最受后人重视的是长篇 小说《八十一梦》和《魍魉世界》（原名 《牛马走》）。抗战胜利后，他的一些作品 致力于揭露国统区的黑暗统治，创作了《五 子登科》等小说，但均未产生重大影响。
20～30年代初所写的言情小说 《春明外史》、《金粉世家》、《啼 笑姻缘》，通过恋爱悲剧反映军阀统 治下的黑暗现实。后者更是风靡一时， 它将言情内容与传奇成分读为一体， 在传统章回体式中融入西洋小说技法， 吸引了各个层次的广大读者。
写于抗战时期和抗战胜利后的长篇小说 《八十一梦》和《五子登科》是揭露国民党 腐败统治的社会讽刺小说，巧于构思，富于 想象，讽喻辛辣，现实主义成分明显增强。 此外，长篇小说《落霞孤鹜》、《银汉双 星》、《满江红》、《夜深沉》、《蜀道 难》、《水浒新传》、《大江东去》、《石 头城外》、《热血之花》、《纸醉金迷》、 《魍魉世界》等都是有影响的作品。
作家继承了《红楼梦》等 中国古典小说善于在刻划形象 中表现人物内心活动的长处， 并吸收了国外小说注重用心理 描写揭示人物性格的手法，在 生活化情节中将众多人物的心 理描写得摇曳多姿，细致入微。
1、人物分析 冷清秋：是一个充满矛盾的悲剧人物。在 她身上，两重对立的性格因素被巧妙和谐 地统一在一起。一方面，封建性的家庭教 育，旧诗词歌赋的陶冶，她能自觉遵守封 建礼教和道德，知书达理，在金家谨小慎 微，唯恐因为自己出身寒微而有失礼仪， 处处表现出恭顺和礼让。
他五十几年的写作生涯中，创 作了一百多部通俗小说，其中绝大 多数是中、长篇章回小说，总字数 近两千万言。以《春明外史》、 《金粉世家》、《啼笑因缘》、 《八十一梦》四部长篇小说为代表 作。他不仅是当时最多产的作家， 而且是作品最畅销的作家，有“中 国大仲马”、“民国第一写手”之 称。
1926年，张恨水又发表了另一部更重要的作 品《金粉世家》，从而进一步扩大了他的影响。 但真正把张氏声望推到最高峰的是将言情、谴责 及武侠成分集于一体的长篇《啼笑因缘》，这部 小说至今已有二三十个版本，在发表的当时就因 各大电影公司争先要将之拍摄为电影而几成新闻， 由它改编成的戏剧和曲艺也不在少数，而因《啼 笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。 至此，张恨水的名声如日中天，即使不看小说的 人也知道这个作家，就如同不看京戏的人也知道 梅兰芳一样。
总之，《金粉世家》故事 情节缠绵悱恻，哀婉动人，规 模宏大，色彩瑰丽，深得当时 读者，尤其是感情细腻的女性 读者喜爱。
二、分析《金粉世家》 《金粉世家》是张恨水早年的一部力作， 堪称社会言情小说的典范 。小说以豪门之 子金燕西与平民之女冷清秋由恋爱、结婚 到反目、离弃的婚姻悲剧为主线，以北洋 军阀的内阁总理封建大家族为背景，写出 了封建官僚金铨及其妻妾、儿女空虚、堕 落的精神世界和骄奢淫逸的寄生虫生活， 揭露了豪门之家金玉其外，败絮其中的奥 秘。借“六朝金粉”的典故铺叙了一部豪 门贵族的盛衰史。
张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追 求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注 重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理 和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表 现现代生活，茅盾说：“在近三十年来， 运用‘章回体’而能善为扬弃，使‘章回 体’延续了新生命的，应当首推张恨水先 生。”
1924年4月张恨水开始在《世 界晚报· 夜光》副刊上连载章回小 说《春明外史》，这部长达九十万 言的作品在此后的五十七个月里， 风靡北方城市，使张恨水一举成名。
第二节 张恨水
一、张恨水生平与创作 张恨水(1895年－1967年)，原名 张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。 生于江西广信小官吏家庭。恨水是笔 名，取南唐李煜词《乌夜啼》“自是人 生长恨水长东”之意。张恨水是著名 章回小说家，也是鸳鸯蝴蝶派代表作 家。作品情节曲折复杂，结构布局严 谨完整，将中国传统的章回体小说与 西洋小说的新技法融为一体。