唐宋词
十首最美唐宋词
十首最美唐宋词一、李白《忆秦娥》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
【推荐理由：殆作于明皇西幸，一首忆秦娥，抵得过老杜一篇《北征》。
】二、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【推荐理由：以血写之，是真文学。
】三、韦庄《菩萨蛮》人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
炉边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
【推荐理由：以淡笔写浓情，为后世词家辟一道路。
】四、苏轼《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【推荐理由：词中理致之极诣。
】1五、周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【推荐理由：圆融之笔，深挚之情，清真集中，亦不多觏。
】六、辛弃疾《祝英台近·晚春》宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。
罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？【推荐理由：有寄托、有悲慨，一气浑融，词中至境。
】七、姜夔《暗香》辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
唐宋词的艺术成就与文化价值
唐宋词的艺术成就与文化价值中国古代诗歌的传承与发展，历经了唐宋两代的长期积淀与发展。
创作了大量的经典作品，其中唐诗，宋词，被誉为中国古代诗歌的顶峰，代表了中华文化的最高成就之一。
尤其是唐宋词，无论是在艺术上，还是在文化价值上都具有非常重要的地位。
本文将从唐宋词的艺术成就和文化价值两方面进行阐述。
一、唐宋词的艺术成就唐宋词作为中国古代文学的重要组成部分，集合了多种不同的文学形式，其艺术成就是显而易见的。
1、表现形式独特、富于想象力唐代诗歌重视“意蕴”，追求意境深远的表达，宋代诗歌则倾向于“形式眼”，关注文章的语言形式。
唐宋词则以表现形式独特，富有想象力、意境深远、表情达意深厚著称。
例如，苏轼的《赤壁怀古》则展现了赤壁之战的壮烈，苏轼在词中将自己与曹操和佐的历史文化相联系，用一种深情厚谊之势，抒发了诗人赤壁之情。
这种富有表现力的语言风格，在唐宋词中并不鲜见。
2、形式多样化、富于变化唐宋词的形式十分多样，既有七绝、五绝、八比、十句等形式，也有五言古诗、七言古诗、七言律诗等，并且还给予了丰富的变体形式，例如曲子、钟派、句子等。
这种形式上的多样化和灵活性，提供了更多表现形式和展示手段，使唐宋词更为丰富和完整。
3、文学价值高、音乐价值强唐宋词不仅在艺术方面表现出色，还有着较高的文学价值和音乐价值。
唐代词人张籍所写的《清平乐》既是一首优美的词，也是一首动听的乐曲，音乐价值极高。
在宋代，又有词人李清照所写的《如梦令》，她的唯美文字配上优美曲调，使得此曲在后世被广泛传颂。
因此，唐宋词的艺术成就，不仅在文字方面表现出众，还涉及词曲结合和音乐价值。
这种词曲结合的文学形式，使得唐宋词成为了中国古代文学叙事的经典表现形式之一。
二、唐宋词的文化价值作为中国古代文化的重要载体，唐宋词在文化价值方面也是非常显著的。
1、对中华文化基础的塑造与巩固唐宋词从创作和存在的环境来看，都处于中原文化的高峰时期。
这种文学环境为唐宋词的创作奠定了丰富的文化基础。
唐宋词100首
唐诗宋词100首1、咏廿四气诗大寒十二月中中唐 ·元稹腊酒自盈樽，金炉兽炭温。
大寒宜近火，无事莫开门。
冬与春交替，星周月讵存？明朝换新律，梅柳待阳春。
2、大雪不宜干人北宋 ·李新漫瀰江天慁霏雪，市薪黄金粲环玦。
大寒叵堪出门户，已麾中涓束漫谒。
著作千卷字不同，下希牧守上三公。
榻西有酒鹅儿色，鸿音读书句成拍。
句成拍，不是平生等闲客。
3、与同舍游净明是日大寒予独乘马诸公以孟浩然相戏以其乡人故也关丈有诗次韵宋 ·王之望惨淡阴风暗广川，冲寒直到白云边。
寒驴苦忆长安道，古寺深行小有天。
岘首诗人穷入画，孤山处士句堪传。
疑君便是林君复，妙字清题故宛然。
4、北归回首谢庾岭南宋 ·曾丰五羊一住阅三冬，谙尽人情与土风。
医拙市空多药物，肉平官又少庖工。
大寒气候初中伏，稚子颜容七十翁。
天下岂无游宦处，吾车不复指南中。
5、大寒南宋 ·陆游大寒雪未消，闭户不能出。
可怜切云冠，局此容膝室。
吾车适已悬，吾驭久罢叱。
拂尘取一编，相对辄终日。
亡羊戒多岐，学道当致一。
信能宗阙里，百氏端可黜。
为山傥勿休，会见高崒嵂。
颓龄虽已迫，孺子有美质。
6、留别岑参兄弟盛唐 ·王昌龄江城建业楼，山尽沧海头。
副职守兹县，东南棹孤舟。
长安故人宅，秣马经前秋。
便以风雪暮，还为纵饮留。
貂蝉七叶贵，鸿鹄万里游。
何必念钟鼎，所在烹肥牛。
为君啸一曲，且莫弹箜篌。
徒见枯者艳，谁言直如钩。
岑家双琼树，腾光难为俦。
谁言青门悲，俯期吴山幽。
日西石门峤，月吐金陵洲。
追随探灵怪，岂不骄王侯。
7、大寒出江陵西门南宋 ·陆游平明羸马出西门，淡日寒云久吐吞。
醉面冲风惊易醒，重裘藏手取微温。
纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。
不为山川多感慨，岁穷游子自消魂。
8、己卯冬大寒有感北宋 ·苏舜钦延川未撤警，夕烽照冰雪。
穷边苦寒地，兵气相躔结。
主将初临戎，猛思风前发。
朝笳吹馀哀，叠鼓暮不绝。
淹留未见敌，愁端密如发。
予闻古烈士，自誓立壮节。
《唐宋词一百首》故事梗概
《唐宋词一百首》故事梗概唐宋词是中国古代文学的瑰宝，具有深厚的文化底蕴和艺术价值。
《唐宋词一百首》是一部整理汇编了唐宋时期的一百首精选词作的文集。
在这部词集中，每首词都蕴含着深情厚意、情感真挚，描绘了各种主题和情景。
以下是《唐宋词一百首》中几首优美词作的故事梗概。
1. 《登鹳雀楼》（王之涣）：词中描绘了登上鹳雀楼的壮丽景色。
词人以楼为观景台，抒发了对祖国昌盛的美好向往和自豪感。
通过描绘壮丽的自然景观，表达了词人的豪情和壮志。
2. 《念奴娇·书湖阴先生壁》（杨万里）：描绘了词人游历时在湖阴先生的壁上题字的情景。
通过描写壁上的字句和词人的心情，表达了对故乡的思念和怀念之情。
字句简洁明了，寄托了词人对家乡的深情厚意。
3. 《西江月·世事一场大梦》（辛弃疾）：通过描绘江南的自然景色和喧嚣的尘世间，抒发了词人对逝去岁月的思念之情和对人生无常的领悟。
词中表达了对现实世界的痛苦思索和对传统文化的怀念。
4. 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》（晏殊）：词中描绘了佳人与词人相逢的情景。
通过描写词人与佳人的对话和赞美佳人的美丽，表达了对爱情的渴望和追求。
词中蕴含了对人生短暂和美好时光的珍惜之情。
5. 《声声慢·寻寻觅觅》（李清照）：词中表达了词人对已逝往事的怀恋之情。
通过描写世事变迁和自己的心境，抒发了对过去时光的思念和眷恋。
词中音韵婉转，意境深远，突出了词人心境的感叹之情。
6. 《如梦令·常记溪亭日暮》（李清照）：这首词描绘了一个恋人分别的情景。
通过描写离别的凄凉和对彼此的思念之情，表达了词人深深的惋惜和无奈之意。
描写细腻动人，情感真挚，引人入胜。
以上是《唐宋词一百首》中几首经典之作的故事梗概。
这些词作以其深情、真挚和美丽的艺术表达方式，成为了中国古代文学的瑰宝，也让后人感受到了唐宋时期的风貌和文化内涵。
通过阅读这些词作，我们可以更好地理解和欣赏古代文学的魅力，感受到词人们深沉的情感和对美好事物的追求。
唐宋词三百首
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。
卷二唐五代词
江城子牛峤
䴔鶄飞起郡城东。碧江空。半滩风。越王宫殿，蘋叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。
生查子牛希济
春山烟欲收，天淡稀星小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。
生查子牛希济
新月曲如眉，未有团圆意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，人在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理。
巫山一段云李珣
古庙依青嶂，行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼，往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
南乡Байду номын сангаас李珣
乘彩舫，过莲塘。棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑。争窈窕，竞折团荷遮晚照。
望江南敦煌曲子词
天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧。与奴吹散月边云，照见负心人。
卷三北宋词
点绛唇感兴王禹偁
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇。谁会凭阑意。
酒泉子五首潘阆
长忆钱塘，不是人寰是天上。万家掩映翠微间，处处水潺潺。异花四季当窗放，出入分明在屏障。别来陌柳几经秋，何日得重游。
夜半乐柳永
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客，含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约，丁宁竞何据。惨离怀，空恨岁晚归期阻。凝泪眼，杳杳神京路。
唐宋词三百首注释译文版
菩萨蛮李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
【注释】平林：平地的树林。
漠漠：迷蒙不清的样子。
寒山：秋天的山带寒意，所以说寒山。
一带：远望如带。
碧：绿色。
暝(míng)色：夜色。
伫(zhù)立：长时间地站立。
宿鸟：回巢的鸟。
长亭、短亭：古代道路边供人歇息的亭子，七里一长亭，五里一短亭。
【译文】烟雾缭绕，树林迷蒙，远望寒山如带，一片令人伤心的绿色。
夜色笼罩着高楼，有人在楼上愁思万缕。
在石阶上伫立远眺，归鸟群群飞得好急。
何处是我回家的路啊，只有长亭接短亭。
【名词佳句】何处是归程，长亭更短亭。
忆秦娥李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
【注释】咽(yè)：呜咽，形容箫声悲凉。
秦娥：秦娥即秦地(长安)女子，娥，女子的美称。
灞(b à)陵：汉文帝的陵墓。
乐游原：今西安南郊，为登高游览之处。
清秋节：农历九月九日。
咸阳古道：由长安经古都咸阳通向西北的大道。
残照：夕阳。
陵阙(què)：陵墓及墓前的门楼。
【译文】凄清的月夜里箫声呜咽，惊醒因思念丈夫而睡不安稳的女子。
灞陵的柳树绿了一年又一年，对丈夫的思念也在一年年加深。
清秋节时登上乐游原，远眺咸阳古道，却不见丈夫的踪影，夕阳余晖下只看到汉朝的帝陵立于萧瑟西风之中。
【名词佳句】今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。
何况自关情。
张先《江南柳》谪仙怨刘长卿晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
【注释】解携：与友人离别。
恨：伤感。
长沙：指西汉文帝时被贬为长沙王太傅的贾谊。
此借指与自己分别的友人。
谪(zhé)：贬谪，被降职。
【译文】晴朗的原野上落日开始接近地平线，伤感地在孤舟上与友人离别。
鸟儿向着草原忽远忽近地飞翔，人在宦海中忽东忽西地漂游。
唐宋词分类鉴赏-篇目
唐宋词分类鉴赏-篇目与作品一、乡村风物（15首）一、竹枝（唐·刘禹锡）山上层层桃李花。
云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畬。
二、南乡子（五代·欧阳炯）路入南中。
桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后。
收红豆。
树底纤纤抬素手。
3、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之一）照日深红暖见鱼。
连溪绿暗晚藏乌。
黄童老人聚睢盱。
糜鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
4、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之二）旋抹红妆看使君。
三三五五棘篱门。
相挨踏破蒨罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
道逢醉叟卧黄昏。
五、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之三）麻叶层层苘叶光。
谁家煮蚕一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。
六、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之四）簌簌衣巾落枣花。
村南村北响缲车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
7、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之五）软草平莎过雨新。
轻沙走马路无尘。
何时整理耦耕身。
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。
使君元是其中人。
八、蝶恋花（宋·范成大）春涨一篙添水面。
芳草鹅儿，绿满轻风岸。
画舫夷犹湾百转。
横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。
村北村南，谷雨才耕遍。
秀麦连冈桑叶贱。
看看尝面收新茧。
九、浣溪沙（宋·范成大）江村道中十里西畴熟稻香。
槿花篱落竹丝长。
垂垂山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉。
不须飞盖护戎装。
10、清平乐（宋·辛弃疾）村居茅檐低小。
溪上青青草。
醉里蛮音相媚好。
白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东。
中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
11、西江月（宋·辛弃疾）夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说康年。
听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
唐宋词分类鉴赏-篇目
唐宋词分类鉴赏-篇目与作品一、乡村风物（15首）1、竹枝（唐·刘禹锡）山上层层桃李花。
云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畬。
2、南乡子（五代·欧阳炯）路入南中。
桄榔叶暗蓼花红。
两岸人家微雨后。
收红豆。
树底纤纤抬素手。
3、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之一）照日深红暖见鱼。
连溪绿暗晚藏乌。
黄童白叟聚睢盱。
糜鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
4、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之二）旋抹红妆看使君。
三三五五棘篱门。
相挨踏破蒨罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
道逢醉叟卧黄昏。
5、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之三）麻叶层层苘叶光。
谁家煮蚕一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。
6、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之四）簌簌衣巾落枣花。
村南村北响缲车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
7、浣溪沙（宋·苏轼）徐门石潭谢雨道上作五首（之五）软草平莎过雨新。
轻沙走马路无尘。
何时收拾耦耕身。
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。
使君元是此中人。
8、蝶恋花（宋·范成大）春涨一篙添水面。
芳草鹅儿，绿满微风岸。
画舫夷犹湾百转。
横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。
村北村南，谷雨才耕遍。
秀麦连冈桑叶贱。
看看尝面收新茧。
9、浣溪沙（宋·范成大）江村道中十里西畴熟稻香。
槿花篱落竹丝长。
垂垂山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉。
不须飞盖护戎装。
10、清平乐（宋·辛弃疾）村居茅檐低小。
溪上青青草。
醉里蛮音相媚好。
白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东。
中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
11、西江月（宋·辛弃疾）夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年。
听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
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《唐宋词》读书报告
于淼信科112 23111201
如果把中国传统文化比作一条星光灿烂的银河，那么唐宋词必定是其中最为闪亮的一颗星，那么就让我们感受一下这颗星的美妙光芒吧。
首先来了解一下唐宋词的发展历程：
词最初主要流行于民间，大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。
到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人，以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派
宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
唐宋词分为两个流派，婉约派与豪放派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构
深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。
李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》都是很好的作品。
豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。
可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇·赤壁怀古》等，颇引人注意。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。
学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。
’公为之绝倒。
”这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流派。
婉约派与豪放派虽不尽相同却各有各的韵味，而这些韵味是要细细品味才能感受得到。
婉约派中我尤其喜爱李煜。
王国维的《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。
”从这个意义上说，我们现在反复咏叹、不忍释卷的词，正是由于李煜的出现，让她由俚俗小曲变成了姿态万千的阳春白雪。
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
一首《虞美人》让多少才子佳人柔肠寸断，直恨宋朝皇帝的唐突斯文，暴殄天物。
而这首《捣练子》，更是以简练的语言，独特的意象，令人回味隽永：
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
这词是写离怀别感的，自始至终没有一句不从这种情感出发的，拆开来看，句句都是可以独立抒发这种感情的境界。
然而通首总共只有二十七个字，接触到人物本身的只有“无奈夜长人不寐”七个字，作者把其他许多足以引动离怀别感的情景——庭静、庭空、寒风阵阵、砧声断续、月照帘栊都集中起来，向这不寐之人侵袭，使不寐人的离绪别愁的程度和深度都突现在我们的面前。
这种深刻的艺术构思，高超的概括手法，前无古者，后人也只能拾其牙慧了。
豪放派诗词众多，我却对辛弃疾的《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》情有独钟。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，嬴得生
前身后名。
可怜白发生！
这首词题是“壮词”，前面九句的确可称得上是壮词，但是最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。
前面九句是兴高采烈、雄姿英发的。
最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。
这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。
在这首词中表现的艺术风格有两方面：一是内容感情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。
二是他这首词结构布局的奇变。
一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。
而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。
依它的文义看，这首词的前九句为一意，末了“可怜白发生”一句另为一意。
全首词到末了才来一个大转折，并且一转折即结束，文笔很是矫健有力。
前九句写军容写雄心都是想象之辞。
末句却是现实情况，以末了一句否定了前面的九句，以末了五字否定前面的几十个字。
前九句写的酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情。
这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。
这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。
但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。
由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这决不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。
唐宋词博大精深，这几千字又怎能详尽其中的美妙，它的美还是有待各位亲自去体会才能明了。