园林景观造景艺术手法

园林景观造景艺术手法
中国造园艺术的特点之一是创意与工程技艺的融合以及造景技艺的丰富多彩。

归纳起来包括主景与配（次）景、抑景与扬景、对景与障景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、实景与虚景、内景与借景、季相造景等。

1．主景与配景（次景）
造园必须有主景区和配（次）景区。

堆山有主、次、宾、配，园林景观建筑要主次分明，植物配植也要主体树和次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲挈领的作用。

突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、占据重心等。

配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，在园林景观中是主景的延伸和补充。

2．抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。

在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。

也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园人口区。

3．实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。

如，无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实，流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。

如，北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。

4．夹景与框景
在人的观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。

常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

5．前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某种景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。

在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。

如，白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作为背景，都是利用背景突出表现前景的手法。

在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。

6．俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视觉效果。

如，创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。

7．内景与借景
园林景观空间或建筑以内部观赏为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。

如，亭桥跨水，既是游人驻足休息处，又是外部观赏点，起到内、外景观的双重作用。

园林景观具有一定范围，造景必有一定限度。

造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景来丰富赏景内容。

如，北京
颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。

故借景法则可取得事半功倍的景观效果。

8．季相造景
利用四季变化创造四时景观，在园林景观设计中被广泛应用。

用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏；山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）。

如，扬州个园的四季假山；西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。

用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。

其他造景手法还有烟景、分景、隔景、引景与导景等。

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本文转自：园林吧/guihua/5228.html
陡的坡地常常无法修剪，通常也难以作为花园养护。

尽管某些根系强健的植物能在陡坡上生长，但大多数植物需要有石头i梯地或其他设施护坡以及阻挡或导琉雨水时才能生存，因为段有限制的雨水在冲向低处的时候会造成按酉的水土流失。

整个坡地的改造除考虑减少水土流失外、还应充分考虑坡地景现工程的易操作性。

在新开发约区域内，推土机留下的光滑坡壁行走起来非常危险，应在坡上修建部分平梯．以便人能够安全立足和操作。

确保选择适合该地条件丑管理简单的植物种类。

地披植物能减少水土流失，故在石挫上种植易于管理的岩生植物。

斜披上除草和修劳需要一定的攀爬和平衡能力，故应尽量减少这些工作的麻烦。

坡脚要尽可能修筑牢固，以便上部需要管理时以
形而舍于形
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项目名称奥林匹克公园下沉广场7#院
项目地址北京奥林匹克中心区下沉花园
主要材料木雕、石雕、铜雕、灰色花岗岩、灰色透水砖
设计单位北京山川时空室内设计中心
北京市建筑设计研究院
北京市文物建筑保护设计所
意、自然与边界、在于形而舍于形的空间意境
下沉广场7#院位于下沉广场最北端。

为奥运中心区与奥林匹克公园衔接点，我们在遵循政府领导意见及整体规划的导划下，以中国文化中以意带形的理念，因地制宜的展开规划设计。

广庭、城中之城、有容乃大——整体空间规划意念设计
整体规划以下沉广场与奥运中心区及奥林匹克公园的空间关系为势，用皇家建筑中广庭的概念组合建筑空间，因势而起，地势相生，把现代商业建筑与以城之意象为主体的空间结构，通过景观规划的承转契合，浑然一体的联系起来，形成了现代建筑与传统建筑相生相容的视觉效果。

城门为城邦之间通汇、贸易的主要命脉，城门打开，一片繁荣的景象，寓意百姓安居乐业，国泰民安，四海升平。

从另一个角度看，在下沉广场整体现代空间构成的背景下，城门及城门周边的古建筑亦构成了体现中国传统文化最重大的一件艺术品，更显中国人民平和、包容之气度。

易、显仁藏志、开放的紫禁城——建筑及景观之表象
取自紫禁城宫殿最高级别金銮宝殿的戗脊上的仙人走兽与幻化，为十一根立柱的宫墙融为一体，同时与三间九座金顶牌楼遥相呼应，以意带形，凸显恢宏的皇家气度。

取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有栋梁之材之用意，我们把它置于城台之上作为护栏，可供游人近距离感触中国古代博大精深的建筑艺术和雕塑工艺。

取自皇家建筑底座须弥座中的一部分。

我们把它演变为一条十米的石雕座登，四平八稳置于水池边，供游人休息观赏水景。

品物流形、生生不息、一脉相传——空间艺术品雕塑意念设计
唐代马球连动盛行，上自皇帝后妃、文臣武将，下至贫民百姓，朝野多以此为乐。

宋人李公麟绘制的《明皇击球图卷》为蓝本，再现了唐明皇、杨贵妃与王室贵族驰骋赛场，纵马戏球的盛景。