小说中的风景描写散文
老舍作品《济南的冬天》原文赏析
老舍作品《济南的冬天》原文赏析老舍作品《济南的冬天》原文赏析《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。
下面是小编精心整理的老舍作品《济南的冬天》原文赏析，希望对大家有所帮助。
老舍作品《济南的冬天》原文：对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹;济南的冬天是没有风声的。
对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事;济南的冬天是响晴的。
自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。
可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。
设若单单是有阳光，那也算不了出奇。
请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界?小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。
这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。
”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。
他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。
他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧?这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧?”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!最妙的是下点小雪呀。
看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。
山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。
山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣;看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。
等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气!古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
中考语文散文、小说景物描写作用精选题含答案
从描写方法的角度赏析划线句。（3 分）
漆黑的夜，伸手不见五指，天空布满 了乌云。
运用景物描写(或“环境描写”)，渲 染了夜晚的漆黑昏暗，烘托出保尔被捕后 内心的沉重、沮丧和担忧。
6、《钢铁是怎样炼成的》 保尔……到了埋葬烈士的墓地。 不知道是哪个有心人，在坟墓周围摆上了
用云杉枝编的花圈，像给这块小小的墓地修了 一道绿色的围墙。陡坡上挺拔的松树高高矗立 ，峡谷的斜坡上绿草如茵。
⑧他们停住了，一个个垂下脑袋。 ……
⑫天边的夕阳渐渐地铺展开来，殷红殷红 的，如流淌的血。那景色是何等壮观！夕阳下 的我与孟海他们再一次对峙着，就像要展开一 场生死的决斗。我想此时已无路可走，还是把 水壶给他们吧。一种真正的绝望从心头闪过， 就在我要摘下水壶时，只听郁平叫道：“你们 快听，好像有声音！”
第⑫段画线运用了什么描写方法？有什么 作用？（3分）
景物描写，描绘傍晚时分沙漠冷峻的景 色，渲染了“我”与孟海等对峙的紧张气氛
5、《钢铁是怎样炼成的》
保尔完全没有想到会被捕。 …… 然而，从家里到司令部这一路上的遭遇， 保尔却是永远忘不了的。漆黑的夜，伸手不见 五指，天空布满了乌云。匪兵们推搡他，从背 后或两侧对他不停地拳打脚踢，毫不留情。
2、《冰窗花》
②冬日的白天总是很短，像兔子率性的尾 巴，一甩，一天的时光就溜走了。而冬日的夜 晚，唯有恬静与安谧。雪花簌簌地落着，风安 静地睡去，远山近水被夜色围拢而来，婴孩一 般安卧在村庄阔大的臂弯里。屋舍之内，炉火 正旺，壶水呼呼地散发着热气，木格窗棂的玻 璃上，热气凝结而成的水珠簌簌流泻下来，洇 湿在墙壁上，像梦呓的印痕，烙着时光的印记 。
7、《年夜饭》
①大年初一的傍晚，地上铺了厚厚的一层 雪，踩在上面，发出吱吱吱的声音。通往镇上 的道路也被覆盖了，邻近的村庄，都藏在灰暗 的光线里。天地之间，一片苍茫，村庄就像是 世界上最后一个村庄，我们像村庄里唯一一户 人家。
优美写景散文(15篇)
优美写景散文第1篇曾想做一个衣袂飘风的人，于月白风清中浅斟低唱，绣口一吐，便是半个盛唐。
曾想做一个银毫轻点的画家，于天朗气清中纵情山水，自在天地，随手点染，便是一卷汴梁。
曾想做一个转轴拨弦的琴师，于塞上风沙中任风吹拂，关山有情，随手拨弄，便道出一生路途。
词章、画卷、音乐，五千年的文化积淀于此，自是最最动人的风景。
烟雨中南朝四百八十寺依然屹立，断桥边红药黄花暗香如故，人面桃花知何处，晓风残月仍伴杨柳，哀怨的风景令人心伤。
在这诗的风景中，苏东坡于赤壁之上，伴江上之清风，高歌大江东去，叹人生如梦;柳三变于长亭古道，冷落清秋，执手相看泪眼，竟无语凝噎;李清照寻寻觅觅，于憔悴黄花之间，听梧桐更兼细雨，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
诗中的风景，为何总是抹上一层淡淡的哀愁让人心伤，又让人心醉。
是谁轻点银毫，画一树梅花，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诗的意境跃然纸上;是谁巧用丹青，一丛翠竹伴青石而生，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的傲骨流露。
是谁的《仕女图》唐衣飘飞，体态丰腴而失婀娜，尽显大唐盛世又是谁的《清明上河图》车水马龙，尽显大宋汴梁物阜民丰的繁华画中的风景，灵动，飘逸，令人神思飞扬，思接千载。
是谁轻弹琵琶，是谁在抚弄古筝，又是谁在轻拉着如泣如诉的二胡琴声悠扬，为我们展开了一幅幅风景的画卷。
琵琶激昂，是《阳关三叠》吧，夹着塞北清冷凛冽的风的声音，仿佛让人看到了阳关古道依依惜别的场景。
羌笛悠悠，是《梅花落》吧，随着关外的风沙，伴着弥漫的乡愁，一夜之间，洒满关山，仿佛让人看到梅花点点，心香瓣瓣的江南。
二胡悠扬，是《二泉映月》吧，一个瞎眼的艺人，在冷寂的城市，荒凉的街道，踟蹰独行，感受着秋般的人情。
音乐中的风景，如诗如画，怡人心神又撼人心魄，净化着人们的心灵。
诗、画、乐，唯美的风景，伴人走过千年。
而如今，许多人却只注重物质享受，诗再传诵，画再高悬，乐再演奏，只充斥了低级趣味的歌曲和小说。
试问风景再，让我们又何处栖居生活能苍白，能缺少了这唯美的风景，让我们重拾那书卷，品味那古代的书香;重悬那古画，重谒那山水奇景;重奏那袅袅古音，沉浸其中，你会发现，身边多了无数风景，而你，一旦融入其中，亦成了一道美丽的风景。
写景状物的散文(精选14篇)
写景状物的散文（精选14篇）篇1：写景状物散文10岁那年，我在一次作文比赛中得了第一。
母亲那时候还年轻，急着跟我说她自己，说她小时候的作文作得还要好，老师甚至不相信那么好的文章会是她写的。
“老师找到家来问，是不是家里的大人帮了忙。
我那时可能还不到10岁呢。
”我听得扫兴，故意笑：“可能?什么叫‘可能还不到’?”她就解释。
我装做根本不在意她的话，对着墙打乒乓球，把她气得够呛。
不过我承认她聪明，承认她是世界上长得最好看的女的。
她正给自己做一条蓝底白花的裙子。
我20岁时，我的两条腿残废了。
除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。
母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。
医院已明确表示，我的病目前没法治。
母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花了很多钱。
她倒总能找来些稀奇古怪的药，让我吃，让我喝，或是洗、敷、熏、灸。
“别浪费时间啦，根本没用!”我说。
我一心只想着写小说，仿佛那东西能把残疾人救出困境。
“再试一回，不试你怎么知道会没用?”她每说一回都虔诚地抱着希望。
然而对我的腿，有多少回希望就有多少回失望。
最后一回，我的胯上被熏成烫伤。
医院的大夫说，这实在太悬了，对于瘫痪病人，这差不多是要命的事。
我倒没太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。
母亲惊惶了几个月，昼夜守着我，一换药就说：“怎么会烫了呢?我还总是在留神呀!”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可。
后来她发现我在写小说。
她跟我说：“那就好好写吧。
”我听出来，她对治好我的腿也终于绝望。
“我年轻的时候也喜欢文学，跟你现在差不多大的时候，我也想过搞写作。
你小时候的作文不是得过第一吗?那就写着试试看。
”她提醒我说。
我们俩都尽力把我的腿忘掉。
她到处去给我借书，顶着雨或冒着雪推我去看电影，像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望。
30岁时，我的第一篇小说发表了，母亲却已不在人世。
过了几年，我的另一篇小说也获了奖，母亲已离开我整整7年了。
中国现当代散文鉴赏之《风景谈》
课文结构
沙漠驼铃（1）： 猩猩峡外沙漠的风景—— 人类比自然伟大 。
高原归耕 延河欢歌 （2-4）：延安儿女的劳动生活— —充满崇高精神的人类活动尤其伟大。
石洞共读 桃林小憩（5-8）：延安青年的学习与休息— —高贵的精神填补了自然界的贫乏。
北国晨号（9-10）：清晨山峰上战士雄姿— —民族精神的化身，伟大中最伟大者。
5、以上两个主体是否有主次之分？ 为什么？
驼队为主，沙漠为次。 沙漠作为衬托驼队——人活动的背景， 突出画面的“庄严”和“妩媚”，表达 “自然是伟大的，然而人类更伟大”这一 观点。 6、由此，本段主要句子是——
“自然是伟大的，然而人类更伟大。”
可以从三个角度来理解： 一是衬托的手法：即以“最单调最平
板”的沙漠作为背景，衬托出由于人的活 动而使这幅画面“完全改观”，从而揭示 “自然是伟大的，然而人类更伟大”。
二是先抑后扬的手法。 即先说沙漠的广袤、苍茫、寂静，表 现其“最单调最平板”的一面，再说驼队 （即人）在其中的活动使得这幅“风 景”“完全改观”，进而突出“自然是伟 大的，然而人类更伟大”。
本文借赞美自然风光，热情赞扬 了解放区军民顽强的战斗意志和高尚 情操，抒发了自己热爱共产党领导下 的抗日根据地的深情。
1、构思巧妙，结构严谨 2、夹叙夹议，情景交融 3、语言生动，绘形绘色
穿插思考：第一个画面为什么写塞外沙漠, 作者为何从这里入手?
明确： 1.它形象地告诉人们,无论多么荒凉,贫瘠 的地方,只要有人的活动,面貌就大为改观, 这就更突出了人主宰自然的伟力。 2.这样写有一定的掩护作用,便于发表
高原归耕
延 河 欢 歌
六、第二部分赏析：高原归耕、延河欢歌
思考：两幅风景均以“黄土高原”为背景，在表达 方式上有何具体区别？
写田园的经典散文名篇
写田园的经典散文名篇
写田园的经典散文名篇有很多，其中一些包括：
1.陶渊明的《桃花源记》：这篇散文描绘了一个理想中的田园生活，展示了一个
远离尘嚣、自然美好的乌托邦世界。
2.范成大的《四时田园杂兴》：这是一组描绘乡村四季风景和农民生活的诗，诗
意地展现了田园的美丽和宁静。
3.欧阳修的《醉翁亭记》：虽然这不是专门写田园的散文，但其中对自然风景的
描绘和对乡村生活的提及，都让人感受到田园的美丽和宁静。
4.沈从文的《边城》：这是一部田园小说，但它以优美的文字和深刻的人文关怀，
展现了乡村生活的美好和纯真。
5.汪曾祺的《人间草木》：这是一本描绘田园生活的散文集，其中包括对花草树
木、乡村风景、食物和人物的描绘，充满了对生活的热爱和对自然的敬畏。
6.贾平凹的《秦腔》：这是一部以田园为背景的小说，通过对乡村生活的深入描
绘，展现了现代社会与传统田园之间的冲突和融合。
7.丰子恺的《缘缘堂随笔》：这是一本描绘作者在浙江桐乡县的缘缘堂中所度过
的日子的散文集，其中包括对自然风景、人物和生活的细腻描绘，充满了对生活的热爱和对人性的思考。
8.冯骥才的《珍珠鸟》：这是一篇描绘人与自然和谐相处的散文，通过对珍珠鸟
的描绘，表达了对自然和生命的敬畏和关爱。
这些作品都是以田园为主题的经典之作，通过对田园生活的描绘，让人们更加深刻地理解自然和生活的本质。
1000字左右散文小说3篇
1000字左右散文小说3篇1000字左右散文小说站在老屋的门口一座低矮的小木房，只在屋顶披着一层灰色的瓦，时光侵蚀了老屋的门。
而我徘徊在门口，想着那些平常小事。
先前是爷爷守着老屋。
他喜欢坐在门口，一口又一口优哉游哉地抽着自卷的旱烟。
而当每次呛得满脸通红时，便急急地招我给他捶背。
那场景重复了几年。
而我印象中染红老屋门口的那一抹残阳，落了又起，起了又落。
不经意中，爷爷便没了。
老屋的那扇门吱呀吱呀地在风中摇曳，担摇出的只是一阵又一阵凄凉的心痛，终究，没了坐在老屋门口的人了。
后来迁了新居，奶奶却执意要呆在那所老房子里。
她也不解释，只是如爷爷一样沉默地坐着，大家违拗不了她。
但稍稍懂事的我想，这老屋的门，承载了太多太多。
放学回家，我喜欢伏在老屋门口的小板凳上写作业，一来那儿安静，二来也可与奶奶做伴。
奶奶喜欢唠叨，唠叨那些我好奇的往事。
偶尔也有三三两两的老婆婆们聚在老屋的门口，谈着那些谁会先入土的事情，平平常常地，如同拉家常一样。
但我偶尔也会听到奶奶一个人埋怨，埋怨那个糟老头子去得太早。
那时候不知是奶奶倚着门，还是门倚着奶奶。
孤零零地，我噙着泪，听着她呜咽，却哭不出声。
时间久了，老屋也成了摇摇欲坠的危房。
村里的人劝爸爸把屋拆了，我没肯，当然，爸爸也执意没有答应。
记得他同我一起走到老屋那挂锁的门口，听他喃喃地说：“等我老了，还住在这屋里。
”我想我是懂的：爷爷奶奶都在这里去了，爸料想是在这门口看到了他们的身影;而人近中年，也想到了自己的归宿。
那时候，我天真地应了一句：“爸，等我老了，也住在这屋里。
”爸没吱声，摸了摸那扇小木门，转身便走了。
我想他是不愿在老屋的门口哭，怕爷爷奶奶瞧见了伤心。
而如今，我站在老屋的门口，不愿去推开它，因为怕触及那些尘封的往事。
但有些事物，如同老屋的门，经历了太多太多，却依旧沉默无语。
我不敢撩扰这一份岁月的无声与沧桑，但我想，今天与明天之间，也许也只隔着一扇门，我们都站在岁月的门口徘徊，追忆着那些过往的事与过往的人。
百年经典散文之风景游记-我们的太平洋(鲁彦)
百年经典散文之风景游记-我们的太平洋（鲁彦）鲁彦〔1902—1944〕，浙江镇海人。
现代作家，著有长篇小说《愤慨的乡村》，散文集《随踪琐记》等。
倘假设我问你：“你喜爱西湖吗?”你一定回答说：“是的，我特别喜爱!”然而，倘假设我问你说：“你喜爱后湖吗?”你一定摇一摇头说：“那儿比得上西湖!”或者，你竟露着奇异的眼光，反问我说：“那一个后湖呀?”哦，我所说的是南京的后湖，它又叫做玄武湖。
倘假设你往常到过南京，你一定明白那个又叫做玄武湖的后湖。
倘假设你近来住在南京或到过南京，你一定明白它又改了名字了。
它现在叫做五洲公园了，是不是?然而，说你喜爱，我不能够代你确定的答复，如其说你喜爱后湖比喜爱西湖更甚，那我简直想也不敢如此想了，自然，你一定更喜爱西湖的。
然而，我自己却和你相反。
我更喜爱后湖。
你要用西湖的山水名胜来和我所喜爱的后湖比较，你是徒然的。
我是不注意这些。
我能够给你中意的答复：“后湖并不像西湖那样的秀丽。
”而且我还敢保证你说：“你更喜爱西湖，是完全对的。
”但我如此的说法，可并不取消我自己的喜爱。
我自己，依旧更喜爱后湖的。
后湖的一边有一座紫金山，你一定明白。
它特别高。
它没有生产什么树木。
它只是一座裸秃的山，一座没有春夏的山。
没有什么山洞。
也没有什么蹊径。
它那个地方的云雾没有像在西湖的那末神奇奇妙，不能引起你的甜美的幻梦。
它能给你的常是寂寞与悲凉，浩歌与哀悼。
然而，如此也就特别好了，我觉得。
它虽没有西湖的秀丽，它可有它的雄壮。
后湖的又一边有一座城墙，你也一定明白。
这是西湖所没有的。
在游人这一点上来比较，有点像西湖的苏堤。
然而它没有妩媚的红桃绿柳的映衬。
它是一座废堞残垣的古城。
它不能给青年男女黄金一般的迷梦。
你到了那儿，就看起来热情之神Apollo到了雅典的卫城上，发觉了潜伏在幸福背后的悲哀。
我觉得，如此更好。
她能使你味澈到人生的真谛。
然而我喜爱后湖，还不在那个地方。
我对它的喜爱的开始，这不是在最近。
那已是十年往常的事了。
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小说中的风景描写散文
对于小说创作来说，我属于玩票性质的，有时快乐了就写一篇，自己也不怎么钟意，因为不靠文字谋生，所以也没有下什么功夫，于是很佩服那些小说写的好的作家。
但是在阅读量上来说，我也许不比一些小说家读的少，一来是爱好，二来是很小就开始这方面的积累了，所以也算阅书无数。
有时听一些人谈写作，写的书倒比读的书多，真是无知者无畏，敢于放开手脚去划出一片天地。
书读多了反而束缚了思想，不敢随便下笔了。
近期看了不少新书，还有一些文友的新作，发现一个现象就是小说中的风景描写越来越少了，心理描写却越来越多。
这也许是写作者急躁或阅读群体的急功近利的表现。
其实风景描写在小说中的作用，一如葱花或是味精。
没有也是可以的，但是却少了一些味道，一些鲜活。
下面就我个人的成见来浅谈一下风景描写的作用，给写小说的朋友一些参考。
风景描写在小说中的作用，最大的莫过于衬托气氛，用自然环境隐喻社会环境或人物心理情绪，所谓的情景交融其实不是散文的专利，小说中的风景描写也处处颇有所指。
正如脂砚斋说《红楼梦》中的某些风景描写，提醒读者不要随便阅过，其中有作者的真意所在，不要被旖旎的美景和香艳的场面所迷惑。
在这方面散文家杨朔老先生给我提供了不少情景交融式的范文格式，比较出色的描写还得从名著中寻找，其中《水浒传》中《林教头风雪山神庙》的风雪描写，
还有《荷花淀》中的荷花，《边城》中的湘西风景。
不但描写的景色美到极致，而且将人物及社会环境丝丝相扣，融会贯穿到作品的血脉之中。
这是风景描写的最高境界，有时能从这方面见识到一个作家的文字功夫。
例如鲁迅的白描手法，三两笔就是一幅画，几十字就是一景。
其次，风景描写有推动情节，渲染故事气氛的作用。
最简洁的推动故事向下走的方式就是更换场景，更换场景最自然的莫过于用风景描写来过渡。
这是聪明的作家经常用的手法，省去了不少交待的笔墨和生硬的转折。
古人将这叫斗转星移法，可能是金圣叹提出来的。
这方面现代小说用的比较多。
近期也有一些作家直接就切过来了，就像电影剧本的分镜头，电视机换台一样，好是很好，但是了却未了，读者感觉有些突兀，阅读情绪有时会受一些影响。
艺术品和商品有时还是有一些区别的，区别可能就在手感的不同和直觉的不适之间。
所以认真对待小说的人，还是会很小心的处理这些细节问习题。
这些例子很多，不胜枚举。
还有一种风景描写可以说对小说没有一点实际用处，你读了发现和文本没有多少关系，去掉也是可以的。
但是去掉之后你发现，小说仿佛变快了。
其实这类风景描写就是调节小说的节奏和快慢。
按行话叫做间，就像十字绣，同色时要用不同的颜色隔开。
也是作者有意识的放慢情节和成心抖包袱之前的中场休息，算是加的一点风景广告片。
没有这些，故事会顺流而下，读的让人过于紧张，没有喘息之机，会出现审美疲劳。
风景描写只是小说中的佐料，就像葱花和味精不能给多了一样，所以风景描写不能太长，大段大段的风景描写会伤害到故事情节的正常开展，所以聪明的作家往往把字数控制在百字左右，假如写成《瓦尔登湖》那样就不成其为小说了。
风景描写与小说的故事应该保持若即若离的关系，意图性强的风景描写就显的图穷匕见，让读者索然无味；过于游离的风景描写又像是客厅里不适宜的一件家俱，放在哪里都碍眼。
小说中风景描写的掌握也是一项有点难度的写作技巧，现在不少作者在这方面缺乏关注，有时候很好的一盘菜由于盐和味精没有掌握好，导致味同嚼蜡的例子也不在少数。
其实作品的好坏有时候只在于一些没有注意的细节上。
烹饪之道不在于材料的多少，而在于佐料的掌控。
小说的优劣也许也是这样吧。