平面构成中的对比与统一
平面构成中的对比与统一
平面构成中的对比与统一设计中的对比与统一对比与统一是平面构成的基本规则，相当于搞平面设计的基本要求，它与平面构成对称与平衡的原理一样，处于平面构成理论的基础层次，可以说，其它一些平面构成的设计规则和美学原理，都是这两个理论的延伸。
对比与统一是对我们所设计的画面的基本要求。
什么是对比和统一的要求呢？举一个例子：平常我们穿西装，黑西装一定要配浅色的衬衫，如白色，领带的颜色也要有较大区别，这样看起来人会很精神，这种配色法其实就是一种对比，由强对比产生了张力，使人感觉到精神。
另一类情况：如果上身穿西装，下面穿拖鞋，就会被人讥笑为土得掉渣渣，但如果虽然是一身的西装，但黑西装却配了花衬衫和艳的领带，就会被人说成是穿得不协调。
其实，这些不合谐的情况，就相当于平面构成中的不统一。
一、对比(渐变与对比)对比就是由于平面构成的各元素在形态、颜色、材质的不同形成了视觉性的差异。
这种差异的范围很广，如形的圆与方，点、线的疏密、曲直，颜色深和浅等等，强烈的反差就形成了强烈的对比，一般来说，对比代表了一种张力，能够挑起观看者的情绪反应，能够带来一定的视觉感受。
（如下图）我们的自然界是由千差万别的各种事物构成的，本身就形成了复杂的对比，比如白山黑水、蓝天白云、绿叶红花，这些对比让我们感受到了自然界的丰富多彩，同时，丰富的自然界对比还能够让我更感受到如下后者的清新，比如我们在路边看到的深褐的技头上发出的嫩绿的新芽，比如我们在老朽的树桩边发现的一从新鲜的白蘑菇，要是没有前者的铺呈，我们怎么能够感受到后者给我们的极其舒适的心理慰藉呢？（如下图中的黄花与绿叶的对比）因此，我们在平面构成时一定要强调对比，让我们来欣赏一些优秀的作品（见下图），无一例外的是，他们都存在着对比，而且，对比愈强，越有张力。
注意：对比不等于简单的不同，更不等于乱七八糟。
如下图的例子，这样的对比并不会产生美感，而只会使画面混乱。
二、统一为了避免画面的混乱，在对比之余，我们还要做到画面的统一。
平面构成中的对比与统一
设计中的对比与统一对比与统一是平面构成的基本规则，相当于搞平面设计的基本要求，它与平面构成对称与平衡的原理一样，处于平面构成理论的基础层次，可以说，其它一些平面构成的设计规则和美学原理，都是这两个理论的延伸。
对比与统一是对我们所设计的画面的基本要求。
什么是对比和统一的要求呢？举一个例子：平常我们穿西装，黑西装一定要配浅色的衬衫，如白色，领带的颜色也要有较大区别，这样看起来人会很精神，这种配色法其实就是一种对比，由强对比产生了张力，使人感觉到精神。
另一类情况：如果上身穿西装，下面穿拖鞋，就会被人讥笑为土得掉渣渣，但如果虽然是一身的西装，但黑西装却配了花衬衫和艳的领带，就会被人说成是穿得不协调。
其实，这些不合谐的情况，就相当于平面构成中的不统一。
一、对比(渐变与对比)对比就是由于平面构成的各元素在形态、颜色、材质的不同形成了视觉性的差异。
这种差异的范围很广，如形的圆与方，点、线的疏密、曲直，颜色深和浅等等，强烈的反差就形成了强烈的对比，一般来说，对比代表了一种张力，能够挑起观看者的情绪反应，能够带来一定的视觉感受。
（如下图）我们的自然界是由千差万别的各种事物构成的，本身就形成了复杂的对比，比如白山黑水、蓝天白云、绿叶红花，这些对比让我们感受到了自然界的丰富多彩，同时，丰富的自然界对比还能够让我更感受到如下后者的清新，比如我们在路边看到的深褐的技头上发出的嫩绿的新芽，比如我们在老朽的树桩边发现的一从新鲜的白蘑菇，要是没有前者的铺呈，我们怎么能够感受到后者给我们的极其舒适的心理慰藉呢？（如下图中的黄花与绿叶的对比）因此，我们在平面构成时一定要强调对比，让我们来欣赏一些优秀的作品（见下图），无一例外的是，他们都存在着对比，而且，对比愈强，越有张力。
注意：对比不等于简单的不同，更不等于乱七八糟。
如下图的例子，这样的对比并不会产生美感，而只会使画面混乱。
二、统一为了避免画面的混乱，在对比之余，我们还要做到画面的统一。
平面构成变化与统一作业
平面构成变化与统一作业平面构成是指图形在平面上排列组合形成的整体结构。
而平面构成的变化与统一则是指在平面构成中通过变化和统一的手法来呈现出丰富的视觉效果和艺术表现力。
在设计和艺术创作中，平面构成的变化与统一是非常重要的一环，它可以让作品更加丰富多彩，更有层次感和视觉冲击力。
在平面设计中，构成元素的变化可以通过多种方式来实现。
比如，通过改变图形的大小、形状、颜色、纹理等来实现构成元素的变化。
这样的变化可以让平面构成更加生动有趣，吸引人的眼球，增加作品的艺术感染力。
而统一则是通过统一的设计原则和风格来整合构成元素，让整体作品更加和谐统一，呈现出统一的视觉效果。
在平面设计作业中，平面构成的变化与统一是需要重点考虑的因素。
设计师可以通过运用各种设计原则和手法，灵活运用构成元素的变化和统一，创造出富有创意和表现力的作品。
比如，可以通过对比的方式来实现构成元素的变化，让作品更加突出和引人注目；也可以通过重复和对称的方式来实现构成元素的统一，让整体作品更加和谐和稳定。
此外，平面构成的变化与统一还可以通过构图的方式来实现。
设计师可以通过合理的构图来安排构成元素的位置和比例，实现平面构成的变化和统一。
比如，可以通过对称构图来实现构成元素的统一，让作品更加平衡和和谐；也可以通过动态构图来实现构成元素的变化，让作品更加生动和有趣。
总的来说，平面构成的变化与统一是平面设计中的重要内容，设计师需要通过对构成元素的灵活运用和构图的合理安排，实现作品的丰富多彩和统一和谐。
只有在平面构成的变化与统一的基础上，作品才能更加出色和引人注目，给人留下深刻的艺术印象。
希望设计师们在平面构成的变化与统一的作业中，能够不断尝试和探索，创作出更加优秀的作品，展现出自己的设计才华和创造力。
平面构成对比与统一(课堂PPT)
3．色彩对比--色彩的明与暗，鲜与晦及对 比色等均属对比。
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4．方向对比--相反的方向或是成直角的 方向，都有对比的感觉。
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5．位置对比--位置的对比须籍框架和骨骼 线才能显示其上与下、左与右的对比关系。
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6．肌理对比--肌理的对比指不同材质表面 纹理之对比，如平滑与粗糙等等。
Байду номын сангаас10
7．空间的对比--平面上形的前后而成空间的 对比。空间的对比还包括虚与实等的对比.
对比的同时，视觉要素的各方面要有一定 总的趋势，有一个重点，相互烘托。如果 处处对比，反而强调不出对比的因素。其 次是要掌握好对比的强度，以取得好的视 觉效果。
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作品赏析：
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❖ 2、大小的对比――画面的面积大小不同， 线的长短不同抽形成的对比。
❖ 近者为大，远者为小，因而构成远近对比。 大者为重，小者为轻，亦有轻重对比的效 果。
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❖ 3、疏密的对比 ❖ “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和
厚度感。而“疏”的关系给人一种空间感， 轻松感和秩序感。这两两种关系相互互动 才能产生和谐的气氛。若画面中仅存在一 种情感，很容易形成过于单调而缺乏变化 的作品。
对比与统一
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❖ 自然形象的对比： 自然界充满了对比，天地、陆海、
红花绿叶、蓝天白云，都是对比的现 象。除了视觉，还有听觉上的对比， 乐曲中强弱、快慢的对比等等。我们 应努力观察、发现自然中的对比现象， 以运用在设计之中。
第五章--平面构成的形式美法则PPT课件
变化与统一是运动与静止、变化与有序的结合。形状有大小、长短、方圆、曲直 等之分，结构有虚实、聚散、纵横等之分，颜色有明暗、冷暖、浓淡等之分。这些 对应的因素合理地统一在具体的画面中，便形成了和谐的美感。
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第二节 对称与均衡
一、对称 二、均衡
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一、对称
对称是指两个或两个以上的单元形在一定秩序下向中心点、轴线或轴面构成的一一 对应的现象。对称具有端庄祥和、严谨稳定的美感。对称可以分为轴对称、中心对称、 旋转对称。
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在平面构成中，节奏与韵律往往相互依存，互为因果，节奏是简单的重复，它 是韵律的基础；韵律是对节奏的深化，是有变化的重复。节奏带有一定程度的机 械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣。
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Thank You!
L/O/G/O
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个人观点供参考，欢迎讨论
图形以对称轴为中心，形成左右、上下或倾斜一定角度的等形对称称为轴对称；对 称图形的对称点在中心称为中心对称；图形按照一定的角度旋转得到放射状的图形对 称称为旋转对称。
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二、均衡
均衡是通过重新组织图形中的构成要素，使得力量相互保持平等均衡，从而达到 一种平衡的视觉美感和心理上的安定感。均衡是对称结构在形式上的发展，是由形 的对称转化为力的对称和协调，是一种重心的平衡。
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第四节 节奏与韵律
一、节奏 二、韵律
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一、节奏
节奏原指音乐节拍轻重缓急的变化和重复，而在平面构成中则指同一要素重复时 所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单元形，在不断反复中表现 出的快慢、强弱等心理效应，表现为高低起伏而又统一有序的律动美和秩序美。
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二、韵律
韵律原指音乐中和谐悦耳而有节奏的声音组合的规律。平面构成中的韵律是指某 一个基本形或复杂形连续交替、反复产生的美感形式。韵律也可以是整体的气势和 感觉，如山脉、溪水所具有的韵律，书法中的行笔、布局也讲究韵律。在构成和设 计中，形态框架和空间组织总体来看起伏变化的就是韵律。
平面设计第五讲对比与统一
平面构成的形象基本形和骨骼平面设计我们这门课其实是对大家能力的训练,对形态的敏感性和创造性进行的训练,这是我们学设计的,学建筑装饰的一种基础训练,希望大家把这个基本功练号上节课我们讲了平面构成的基本元素,点线面,我们看到了大量的大师的作品,点,线,面构成了我们能够看到的一个个的视觉形象,我们称之为基本形,这个基本形它是具有具体大小,形状的造型,色彩,机理基本形之间又具有分离相遇重叠透叠联合减缺差叠重合等等关系,这些是我们平时能够观察到的,比较好理解什么是骨骼?骨骼是支撑形象的内在的构架,就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序地进行排列而画出的有形或者无形的格子、线、框。
（下图就利用了骨骼来进行设计）小时候我们写字一般都要在方格里写，如果是一张白纸摆在我们面前，我们为了把字写得整齐，都会用铅笔在上面打上格子，至少要画上线，其实，这种为了将图形元素有秩序地进行排列而画出的有形或者无形的格子、线、框，就是骨骼,练书法的米字格,米字格就是正方形内在的骨骼任何一幅平面设计，都是依照一定的规律将基本形组合起来的，这种管辖编排形象的方式称为骨骼。
在广告设计中骨骼就是版面中栅格,一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各部分间呈现一种大小变化，从而产生韵律感（下两张图分别是一定韵律生成的骨骼）。
利用骨骼进行设计的例子形象与空间在平面构成中,形象基本上是二维空间的,也可以通过构成设计形成三维的,四维的,各种形象与空间的形成在造型观念中,以点,线,面,立体等几何因素构成的非具象的形态叫抽象形态,它是在自然形态的模仿造型之上的再度的提炼和简化,是具象形态的升华,抽象表现能力是我们平面构成要经常训练的一个方面,因为我们以后在建筑装饰设计是很有帮助的美籍华人建筑师贝聿铭的卢浮宫贝聿铭的苏州博物馆的设计运用大量几何形态室内的例子具象形态的构成,具象形态又称现实形态,就像我们拍的照片中的实物一样,是视觉可感知的一切自然形态,它是依照客观物象的本来面貌构造的写实形态,具象形态基本上是来源于对自然界物体的真实描写,比如我们写生毕加索的牛具象向抽象的过度具象形态可以是源于自然也可以是高于自然的,比如绘画中具象形态的夸张运用岳敏君岳敏君在近10年来的创作中以其鲜明的形象和风格特征在中国当代艺术界里占有独特的位置。
平面构成13法则
平面构成13法则在平面设计中，构成是指通过不同的元素和组织方式来创造视觉效果和传达信息。
平面构成是设计中的基本原则，它可以帮助设计师创造出有吸引力和平衡感的作品。
下面将介绍平面构成的13个法则，帮助您理解并运用这些原则。
1.对比法则：通过对比来产生视觉冲击力，例如使用对比明暗、大小、形状等元素。
2.重复法则：通过重复相同或相似的元素来产生统一感和视觉节奏。
3.对齐法则：通过对齐元素来创造视觉秩序和整齐感，例如使用网格或参照线。
4.留白法则：合理运用空白区域来提高设计的可读性和美感。
5.分割法则：将设计元素分割成不同的块，提供更好的组织和呼吸空间。
6.色彩法则：运用色彩搭配和调和来创造视觉层次和情绪。
7.线条法则：运用线条的方向、粗细和形态来引导视线和创造动态感。
8.节奏法则：通过重复和变化元素的大小、形状和间距来创造视觉的节奏感。
9.比例法则：合理运用元素的比例来产生平衡和重点突出的效果。
10.空间法则：通过控制元素的位置和层次关系来创造深度和立体感。
11.比较法则：通过比较元素的差异来强调重要信息或产生视觉冲突。
12.限制法则：通过限制使用某些元素或规则来增加创造力和独特性。
13.一致性法则：保持设计中的一致性和连贯性，使整体作品更加统一和专业。
这些平面构成的法则并不是固定的规则，而是设计师在创作中的指导原则。
通过灵活运用这些法则，设计师可以创造出各种独特、有趣和令人印象深刻的作品。
在实际应用中，设计师可以根据不同的需求和风格选择适合的法则，同时也可以进行创新和突破，使作品更加富有个性和创意。
总之，平面构成是一门复杂而又有趣的艺术，它需要设计师具备良好的审美观和创造力。
通过运用不同的法则，设计师可以创造出各种吸引人的作品，并且能够有效传达信息和引起观众的共鸣。
无论是平面设计师还是对设计感兴趣的人，都可以从这些法则中受益，并将其应用到自己的创作中。
平面构成之形式美的法则
五、比例与分割
在平面构成中，把整体分成部分，叫分割。在日常生活中这种现象随时 可见，如房屋的吊顶、地板都构成了分割。下面介绍几种常用的分割方 法： 1.等形分割：要求形状完全一样，分割后再把分隔界线加以取舍， 会有良好的效果。 2.自由分割：自由分割是不规则的，将画面自由分割的方法，它不 同于数学规则分割产生的整齐效果，但它的随意性分割，给人活泼不受 约束的感觉. 3.比例与数列：利用比例完成的构图通常具有秩序、明朗的特性， 给人清新之感。分隔给予一定的法则，如黄金分割法、数列等。
2.调和:调和不是自然发生的,是人为的,有意识的合理配合.调和和对比是互为相反 的因素.最后在画面上要达到既有对比又有调和的统一的画面,就必须通过设计者 进行艺术加工,达到合理的配合才能得到调和.因此必须注意以下合理的组合方法, 以达到调和的目的. (1)同种元素的组合.同种元素,如形状为圆形的不同数量的大圆形和小圆形进行有 机的结合在一起,最容易得到统一,但由于这种结合比较简单,因此容易显单调和平 常. (2)类似元素的组合.形状的类似.以几何形中的正方形为例,平行四边形,近似于方形 的矩形,有机形的方形,比较形状接受于以上的图形均为类似形.类似还包括形状,大 小多少的类似和方向,距离,速度的类似等.类似元素结合比同种元素结合更具备良 好的配合条件,它既有形状的变化又有对比,并包括了较多的共同性,因此更能创造 出优美直辖市的画面效果. 3)不同元素的组合.不同形,不同质的元素,它们本身就有着强烈的区别,组合在一起 时就会产生强烈的对比,不调和的状况,因此为了达到调和.必须要调整它们之间的 关系和彼此之间的联系,由对比向和谐转化,以达到调和统一的目的.
三、对比与调和
1.对比:对比是互为相反因素的东西,同时设置在一起的时候所产生的现 象,使它们各自的特点更加鲜明突出. 运,静,刚硕,柔软,高,矮,强,弱放在一起的形成对经.大小关系放在起时比 它们单独地放置时,大的显得更大,小的显得更小.强弱关系放在一起时, 也会产生同样的感觉.通常在构成设计中运用这种对比关系寻求变化和 刺激,创造具有各种特性的画面效果。
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统一有两层意思，一是 通过整齐的图形，有序 的排列，统一的 表现技 法，合谐的色彩，使画面 出现一种美感，我们可 以把这个叫做自身的统 一（如下图例子中的统 一色彩和技法）。
• 另一层意思 是，将前面 讲过的对比 通过一些规 则，合谐的 统一于画面 之中，我们 可以把这个 叫做相对的 统一（如下 图的例子）。
• 因此，我们 在平面构成 时一定要强 调对比，让 我们来欣赏 一些优秀的 作品（见下 图），无一 例外的是， 他们都存在 着对比，而 且，对比愈 强，越有张 力。
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• 注意：对比不等于简单的不同，更不等于乱七八糟。 如下图的例子，这样的对比并不会产生美感，而只会使画 面混乱。
二、统一
• 为了避免画面的混乱， 在对比之余，我们还要 做到画面的统一。
平面构成中的对比与统一
• 对比与统一是平面构成的基本规则，相当 于搞平面设计的基本要求，它与平面构成 对称与平衡的原理一样，处于平面构成理 论的基础层次，可以说，其它一些平面构 成的设计规则和美学原理，都是这两个理 论的延伸 。
• 对比与统一是对我们所设计的画面的基本 要求，什么是对比和统一的要求呢？举一 个例子：平常我们穿西装，黑西装一定要 配浅色的衬衫，如白色，领带的颜色也要 有较大区别，这样看起来人会很精神，这 种配色法其实就是一种对比，由强对比产 生了张大，使人感觉到精神。另一类情况： 如果上身穿西装，下面穿拖鞋，就会被人 讥笑为土得掉渣渣，但如果虽然是一身的 西装，但黑西装却配了花衬衫和艳的领带， 就会被人说成是穿得不协调。其实，这些 不合谐的情况，就相当于平面构成中的不 统一。
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• 自身的统一 普遍存在于 自然界中， 当我们看到 如刀削般的 山峰，海面 上层层叠叠 的波纹，以 及笔直的高 速公路时， 都会产生一 种愉悦感， 这是合乎秩 序，整齐的 事物给我们 带来的感受， 就象我们喜 欢收拾得整 齐的房间而 不喜欢乱七 八糟的房间 一样。
• 这些统一的运用，使 画面看起来多捧。
一、对比
• 对比就是由于平面构成的各元素在形态、 颜色、材质的不同形成了视觉性的差异。 • 这种差异的范围很广，如形的圆与方，点、 线的疏密、曲直，颜色深和浅等等，强烈 的反差就形成了强烈的对比，一般来说， 对比代表了一种张力，能够挑起观看者的 情绪反应，能够带来一定的视觉感受。 （如下图）
• 我们的自然界是由千差万别的各种事物构 成的，本身就形成了复杂的对比，比如白 山黑水、蓝天白云、绿叶红花，这些对比 让我们感受到了自然界的丰富多彩。 • 同时，丰富的自然界对比还能够让我更感 受到如下后者的清新，比如我们在路边看 到的深褐的技头上发出的嫩绿的新芽，比 如我们在老朽的树桩边发现的一从新鲜的 白蘑菇，要是没有前者的铺呈，我们怎么 能够感受到后者给我们的极及舒适的心理 慰藉呢？（如下图中的黄花与绿叶的对比）
要在存在对比的情况下使画面统一，可以注意以下几点： 1．使用同样的技法与风格，或者同样的表现形式。
2．在对比中保留一个相近或者相似的因素， 或者使某些要素相互渗透，或，由面构成的地，对图起到包容的作用，从而使画面统一。
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而相对的统一，则是 相对于对比而言的， 对比是不同或者有差 异的元素在一起，而 统一就是通过一定的 规则，使它们合谐的 共处于一个画面中。 注意：统一不等于没 有变化，更不等于完 全一样。 没有变化的 统一是死板的，是没 有生命力的。
三、对比与统一的合谐共处
• 需要强调的是，在一幅画面中，统一是基 础，不统一的作品，就不是一幅专业的作 品，比如我们看到建筑物，所谓的中西合 璧，常常是不伦不类，这就是不统一的作 品，我们常说建筑风格不统一，就是这个 意思。 而对比则是关键，也可以说是目的，没有 对比，就如同一个人没有了灵魂，没有对 比的存在，画面就了无生气 。