影视作品分析课件第一讲：电影技术变革与影像时空构造
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影视批评讲义第一讲ppt课件
[注释] 20世纪20年代的苏联蒙太奇学派主要包括库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫仁科等。蒙太奇 学派要创立一种新的电影语言，使电影更好地发挥宣传和认知功能，成为社会主义国家的信息传媒。
二、电影史概述
d
二战后的一系列电影新浪潮
50年代末意大利新现实主义运动，新闻记者担任导演，聘 请业余演员，手提摄影机出现。大全景镜头是因为现实条件 限制，新好莱坞对于意大利新现实主义影片的吸取 60年代法国电影新浪潮，揭开了欧洲艺术电影的篇章 作者电影或作家电影的概念 德国新电影的出现电影是年轻的艺术，也是年轻人的艺术， 一个空前虚怀若谷的艺术
（威尔纳·赫尔佐格）
（维姆·文德斯） （福尔曼·施隆多夫）（莱纳·维尔纳·法斯宾德）
二、电影史概述
d
二战后的一系列电影新浪潮
日本电影新浪潮 香港新电影
80年代中国 电影新浪潮
伊朗电影新浪潮
（小津安二郎）
（沟口健二）
e
第三世界电影崛起的标志： 被欧美接受和认同的四部曲。
[注释] 大卫·波德威尔，威斯康辛大学麦迪逊分校教授，是当今世界一流的电影学者。他对香港电影情有独钟，到 香港多次调查研究后再以其深厚学养写成此书，对香港电影自20世纪70年代至今的艺术成就及其对国际影坛的贡献 分析入微。
绪论
三种历史：电、电影与电视的区别
1 . 观影方式与环境不同
电影观赏环境更具有群体性质，（《天堂影院》片段1、《天堂影院》片段2） 电视观赏则更为家庭化。
观影的连续性与断续性 电视需要和人分享，电影要独自观影
一、电影与电视的区别
（波德威尔）
二、电影史概述
4 . 后电视时代的电影艺术
电视发明和普及带来的转向； 危机下的电影理论诞生。
影视作品分析课件
影视作品对社会发展进程的影响
社会议题的呈现
影视作品通过反映社会问题、呈 现不同群体的生活状态，促使社
会关注和思考这些议题。
社会观念的变革
影视作品可能引发社会观念的变 革，如对性别平等、种族平等、
环保等议题的关注和倡导。
社会发展的推动
优秀的影视作品可以激发人们的 正义感和责任感，推动社会朝着
更加公正、和谐的方向发展。
叙事技巧
导演运用非线性叙事手法，将 故事分为三部曲，使得情节更
加紧凑和引人入胜。
《阿甘正传》：励志电影的符号学解读
总结词
一部充满正能量的励志电影， 通过阿甘的人生经历，传达了
坚持与梦想的主题。
人物性格
阿甘虽然智商有限，但性格乐 观、坚韧，通过不断努力实现 了许多看似不可能的事情。
符号与隐喻
电影中的多个符号和隐喻，如 阿甘的奔跑、羽毛的飘落等， 都具有深刻的象征意义。
表现主义风格
总结词
强调内心世界与主观感受
详细描述
表现主义风格的影视作品注重内心世界和主观感受的表达，通过扭曲、变形的镜头语言 和表演，展现出人物内心的复杂和矛盾。这种风格的作品常常表现出一种紧张、不安的
情绪，以及对现实世界的疏离感。
形式主义风格
总结词
重视形式与技巧的运用
VS
详细描述
形式主义风格的影视作品强调形式和技巧 的运用，通过独特的镜头语言和剪辑方式 ，创造出一种独特的视觉效果和节奏感。 这种风格的作品往往追求形式上的新颖和 创新，不太关注情节和人物塑造，更注重 表达一种概念或者感觉。
总结词：通过探究影视作品所反 映的社会现象和文化背景，理解 作品所传达的社会意识和价值观 。
分析作品中的人物关系、社会结 构和文化习俗，探究它们在表达 主题和情感方面的作用。
影视剧作中的时空结构电影结构分析课件
跨媒介叙事使得不同媒介平台上的故 事情节相互交织，形成更为错综复杂 的时空结构。
时空结构在影视剧作中的多元化发展
随着观众审美需求的多样化，影 视剧作中的时空结构也在向多元
化方向发展。
创作者在影视剧作中尝试运用多 种时空结构，以满足不同观众的
审美需求。
时空结构的多元化发展有助于丰 富影视剧作的叙事手法，提升作
开放空间
与封闭空间相对，开放空间没有明确的边界，常常与广阔的自然环境相结合， 给人以自由、宽广的感觉。这种空间常用于展现角色的心境开阔、自由追求等 主题。
实景拍摄与虚拟空间
实景拍摄
指在真实存在的场所进行拍摄，能够给观众带来身临其境的 感受。实景拍摄的空间与现实世界相呼应，有助于增强影片 的真实感和可信度。
实验性影片
时间跳跃和扭曲等手法常用于实验性影片中，以 探索新的叙事方式和表达手法。
03
影视剧作中的空间结构
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
封闭空间与开放空间
封闭空间
指在影视剧中通过实体或视觉元素围合起来，具有明确边界的空间。这种空间 可以营造紧张、压抑的氛围，常用于展现角色内心的封闭和困境。
空间象征
通过空间本身或与空间的关联物来象征某种抽象的概念或意义。例如，高塔可能 象征着权力和控制，而海洋可能象征着自由和冒险。
空间结构在影视剧作中的应用
强化情节
通过合理的空间布局和运用，可以有效地推进情节发展， 强化故事冲突和角色情感变化。
塑造人物形象
不同的空间结构可以塑造出不同的人物形象和性格特征， 例如封闭空间中的角色可能显得更加内向和保守，而开放 空间中的角色则可能更加外向和自由奔放。
影视作品赏析第一讲内容PPT课件
30
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年X标 课程要求 教学手段
第一讲 什么是影视艺术 1、内涵 2、与其他艺术关系 3、影视艺术功能 4、影视艺术特性
摄影 音乐 戏剧
景别——远景
景别——远景
景别——远景
景别 全景
景别—中景 近景 王小丫
景别——近景
景别——特写
景 别 运 用
与音乐的关系
与戏剧的关系
政治功能 经济功能 教育功能 文化传承与创新功能 娱乐功能
政治功能
经济功能
经济功能
教育功能
电影对作为一种人类精神幼 年时期的教育方法是无与伦 比的
英雄儿女
娱乐功能
近真性
科学性
综合性
近真性 再现与表现相结合
科学性
综合性
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年X标 课程要求 教学手段
第一讲 什么是影视艺术 1、内涵 2、与其他艺术关系 3、影视艺术功能 4、影视艺术特性
摄影 音乐 戏剧
景别——远景
景别——远景
景别——远景
景别 全景
景别—中景 近景 王小丫
景别——近景
景别——特写
景 别 运 用
与音乐的关系
与戏剧的关系
政治功能 经济功能 教育功能 文化传承与创新功能 娱乐功能
政治功能
经济功能
经济功能
教育功能
电影对作为一种人类精神幼 年时期的教育方法是无与伦 比的
英雄儿女
娱乐功能
近真性
科学性
综合性
近真性 再现与表现相结合
科学性
综合性
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
影视作品分析课件
影视作品创作展望
定制化内容
随着大数据和人工智能技术的发展，未来影 视作品可以根据不同观众的喜好和需求进行 定制化生产和推荐。
跨界合作
影视行业将与更多其他行业进行跨界合作，如游戏 、音乐、动漫等，以创造出更多元化的作品。
绿色制作
随着环保意识的提高，未来影视作品的制作 将更加注重环保和可持续发展，采用更环保 的材料和制作方法。
电视的发展
电视经历了从黑白电视到 彩色电视，从模拟信号到 数字信号的演变。
电视的特点
电视具有实时性、互动性 和广泛性等特点，使得它 成为人们获取信息和娱乐 的重要途径。
影视制作流程
筹备阶段
包括资金筹措、选 址搭景、选角等环 节。
后期制作阶段
包括剪辑、配音、 配乐等环节。
策划阶段
包括选题、立项、 剧本创作等环节。
影视作品分析课件
目录
• 影视基础知识 • 影视作品类型 • 影视作品分析方法 • 经典影视作品鉴赏 • 当代影视作品评价 • 影视作品创作趋势与展望
01
影视基础知识
电影的起源与演变
电影的起源
电影起源于19世纪末，随着摄影 技术、光学技术和电气技术的发 展，人们开始尝试将静态图像转
化为动态影像。
拍摄阶段
包括实景拍摄、特 技拍摄等环节。
发行与宣传阶段
包括宣传推广、发 行放映等环节。
02
影视作品类型
剧情片
主题深刻
剧情片通常探讨的是人性 、社会问题、道德等深刻 的主题，通过主人公的经 历和命运展现出来。
情节复杂
剧情片的情节往往比较复 杂，有较多的起伏和转折 ，需要观众认真观看和思 考。
表演要求高
运用独特的拍摄手法和 剪辑技巧，如多角度拍 摄、快速剪辑等，使动 作画面更加丰富多样。
《影视鉴赏》教学课件 《影视鉴赏》第一章
样也适用于电影的姊妹艺术——电视艺术。
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
PPT模板下载：行业PPT模板： 节日PPT模板：素材下载： PPT背景图片：图表下载： 优秀PPT下载：教程： Word教程： 教程： 资料下载：课件下载：
二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大
一、影视艺术的综合性
2．影视是艺术和科技的综合
美国的皮克斯、梦工厂、蓝天工作室等动画界的领头
羊，无一不是依靠自主研发的动画渲染系统软件而在业
内获得了稳固的领先地位。
《阿凡达》精彩片段欣赏
影片《阿凡达》剧照
此外，除了动画电影，数字科 技 在许多著名的影视作品中都有大量
二、影、视的区别
6．蒙太奇手法运用维度上的区别
蒙太奇手法在电影中使用较为频繁，电
影画面、声音、色彩等方面的处理都需要使用 大量的蒙太奇手法。 电视艺术形式较多，主要有电视新闻、电视连 续剧、综艺娱乐节目和谈话类栏目等，其中电 视新闻、综艺娱乐节目和谈话类节目较少使用 蒙太奇手法，蒙太奇手法主要运用于电视剧中。
主观的表现 影视艺术的审美价值必然包含着客观地再现和
这两个方面。
五、影视艺术的运动性
运动性在影视艺术中起到了决定性的作用，这也是影视区别于其他艺术的根本原因。影视的
运动，包括被拍摄对象的运动、摄影机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇剪辑所造成的运动。
感谢聆听 批评指导
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二、影、视的区别
2．审美距离不同
电影和人们的现实生活是一种疏离的关系， 而电视和现实生活有一种亲和力。
二、影、视的区别
3．画面感染力不同
《大决战》开头片段欣赏
电影侧重于全景式、大场面的表现，
像影片《大决战》开头冰河解冻、咆哮万里之势，以及千军万 马的宏大战争场面就不是小画面所能表现出来的。
电视由于屏幕较小，它所选用的拍摄方式，比较多地 使用中景、近景和特写镜头，这样就难以表现出辽阔、浩大
影视画面的艺术构成ppt课件
这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外， 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
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影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
影视剧作PPT演示文稿课件
52
人际关系型结构的三个基本特 征
n 二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
53
人际关系型结构的三个基本特 征
n 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式， Pal制每秒 25帧， NTSC制每秒30帧。
9
镜头
n 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面(长镜头)，也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。
调相对削弱
结构相对较为松
结构特点
散
结构较为严谨和紧凑
3
什么是戏剧
n戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
4
四种演剧形式
n舞台剧：与观众面对面交流 n 广播剧：以声音塑造形象 n 电影 ：以影像、声音塑造形
象(借助胶片) n 电视剧以影像、声音塑造形
象(借助磁带)
5
第二章
50
人际关系型结构
n 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物， 总是处在各种社会关系中，也必然同周 围的人发生种种关系，而戏剧正是在这 种关系中产生的。 “由于剧中人物不是以 纯然抒情的孤立的个人身份表现自己， 而是若干人在一起通过性格和目的的矛 盾，彼此发生一定的关系，正是这种关 系形成了戏剧性存在的基础。 ” —— 【德】黑格尔《美学》
人际关系型结构的三个基本特 征
n 二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
53
人际关系型结构的三个基本特 征
n 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式， Pal制每秒 25帧， NTSC制每秒30帧。
9
镜头
n 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面(长镜头)，也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。
调相对削弱
结构相对较为松
结构特点
散
结构较为严谨和紧凑
3
什么是戏剧
n戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
4
四种演剧形式
n舞台剧：与观众面对面交流 n 广播剧：以声音塑造形象 n 电影 ：以影像、声音塑造形
象(借助胶片) n 电视剧以影像、声音塑造形
象(借助磁带)
5
第二章
50
人际关系型结构
n 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物， 总是处在各种社会关系中，也必然同周 围的人发生种种关系，而戏剧正是在这 种关系中产生的。 “由于剧中人物不是以 纯然抒情的孤立的个人身份表现自己， 而是若干人在一起通过性格和目的的矛 盾，彼此发生一定的关系，正是这种关 系形成了戏剧性存在的基础。 ” —— 【德】黑格尔《美学》
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影视作品分析课件第一讲：电影技术 变革与影像时空构造
第一讲：电影技术变革与影像时空构造
第一节：电影的技术系统构成
一、制作技术系统 1、拍摄与洗印技术 2、录音技术 3、剪辑技术 4、字幕与特技 5、后期合成
二、放映——剧场技术 1、放映机——屏幕技术 2、音响技术 2、剧场建筑技术
三、传输技术
第二节：电影技术变革及其媒介形态演进 一、电影诞生初期的媒介形态
1、生理基础 2、技术基础 二、录音技术与有声电影的媒介形态 三、胶片技术与彩色电影的媒介形态
四、技术汇聚于电影媒介形态变化 1、宽银幕电影
1）35毫米胶片变形宽银幕系统：2.351.66:1或1.85:1
3）70毫米宽片宽银幕电影： 2.2:1
2、巨幕电影
3、球幕电影
720度全天域球幕电影
4、环幕电影
以色列馆的360度巨幕电影
5、立体电影 6、全息电影 7、动感电影
第三节：电影与新技术汇聚构造的新型影像时空 实时构造的电视影像时空—：实时性与传输技术
影像传输技术 声音传输技术 人际交流构造的互联网影像时空——交互技术 网络视频 即时通讯 网络游戏 身体感知构造的物联网影像时空——检测与传感技术 虚拟现实 增强现实
第一讲：电影技术变革与影像时空构造
第一节：电影的技术系统构成
一、制作技术系统 1、拍摄与洗印技术 2、录音技术 3、剪辑技术 4、字幕与特技 5、后期合成
二、放映——剧场技术 1、放映机——屏幕技术 2、音响技术 2、剧场建筑技术
三、传输技术
第二节：电影技术变革及其媒介形态演进 一、电影诞生初期的媒介形态
1、生理基础 2、技术基础 二、录音技术与有声电影的媒介形态 三、胶片技术与彩色电影的媒介形态
四、技术汇聚于电影媒介形态变化 1、宽银幕电影
1）35毫米胶片变形宽银幕系统：2.351.66:1或1.85:1
3）70毫米宽片宽银幕电影： 2.2:1
2、巨幕电影
3、球幕电影
720度全天域球幕电影
4、环幕电影
以色列馆的360度巨幕电影
5、立体电影 6、全息电影 7、动感电影
第三节：电影与新技术汇聚构造的新型影像时空 实时构造的电视影像时空—：实时性与传输技术
影像传输技术 声音传输技术 人际交流构造的互联网影像时空——交互技术 网络视频 即时通讯 网络游戏 身体感知构造的物联网影像时空——检测与传感技术 虚拟现实 增强现实