古希腊建筑概况
古希腊 建筑史
四、古希腊建筑风格特点
• ①精 确 的艺 术 • ②艺 术 表 现 • 健康、自然、乐观、优雅的特质 • ③题 材 • ④艺 术 特 色 • 色彩艳丽，建筑、雕刻、绘画融为一体 • ⑤建筑特点
• 采用简单的结构体系——梁与柱 • 建筑材料为大理石 • 大挑檐、柱廊的使用
湖南城市学院建筑与城市规划学院
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古希腊柱式(Order)
多立克柱式(doric)
爱奥尼柱式(Ionic)
三、代表作品—雅典卫城
雅典卫城背景
建设背景
·波希战争后，雅典经济繁荣 ·马拉松战役和萨拉米斯海战后，成为希腊各城邦的领袖 ·继承全希腊的文化成就 ·氏族制度破坏彻底
雅典卫城建设目的
·赞美雅典 ·把卫城建设成全希腊最重要的圣地、宗教和文化中心 ·给各行业的自由民工匠以就业的机会 ·感谢守护神雅典娜保佑战争胜利
四、古希腊建筑风格特点
• ①精 确 的 艺 术 • ②艺 术 表 现 • 健康、自然、乐观、优雅的特质 • ③题 材 • ④艺 术 特 色 • 色彩艳丽，建筑、雕刻、绘画融为一体 • ⑤建筑特点
• 采用简单的结构体系——梁与柱 • 建筑材料为大理石 • 大挑檐、柱廊的使用
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广泛使用叠柱式和壁柱，科林斯柱式出现
湖南城市学院建筑与城市规划学院爱奥尼柱式(Ionic)
柱式Order
圆柱 column 柱上楣entablature
柱头capital 柱身shaft 柱础base 檐口(上楣cornice) 檐壁(中楣frieze) 额枋(下楣architrave)
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雅典卫城 (Athen Acropolis)建筑总负责人：雕刻家费地
简述古希腊建筑的发展状况
简述古希腊建筑的发展状况1. 引言古希腊建筑可谓是一部活生生的历史长卷，充满了智慧与美感。
想象一下，阳光洒在高耸的神庙上，四周是蔚蓝的天空和参天的橡树，简直就是美得让人心醉！古希腊人不仅有对生活的热爱，还有一手过硬的建筑技艺。
他们的建筑不仅仅是砖瓦堆砌的，更像是一种艺术的表现，给后世留下了深远的影响。
2. 古希腊建筑的起源2.1 早期建筑在古希腊早期，建筑风格相对简单，像是儿童涂鸦，虽然没有那么精致，但却充满了生机和活力。
早期的房屋一般用泥土和木材建造，简单得就像是搭积木。
随着时间的推移，石材的使用逐渐增多，建筑风格也开始变得更为考究。
想象一下，从木头到石头，这简直就像是“进化论”在建筑界的完美体现。
2.2 经典时代到了经典时代，希腊建筑真的开始绽放光彩了！此时，建筑师们就像魔术师一样，把石头、柱子和拱顶组合得天衣无缝。
帕台农神庙就是这一时期的代表，简直是古希腊建筑的“终极杰作”。
那种和谐美感，真是让人看了心情大好。
说实话，能够亲眼看到这样的建筑，绝对是人生的一大幸事。
3. 建筑风格的多样性3.1 多柱式建筑古希腊建筑有三种主要的柱式：多立克、爱奥尼克和科林斯。
多立克柱粗犷坚实，像是壮汉；而爱奥尼克柱则纤细优雅，有点像文艺少女；科林斯柱则华丽得像过了时尚秀。
每种柱式都有自己的个性，就像是不同性格的人在社交场合中展现自己，互相辉映，真是热闹非凡。
3.2 寺庙与剧场除了神庙，古希腊人还建造了许多剧场，供人们聚在一起观看戏剧。
那些剧场不仅功能齐全，而且设计得相当巧妙，声学效果也相当不错，观众即使坐在最远的地方，也能听到演员的声音。
真是了不起啊，简直就是古代的“麦当娜”！4. 建筑的文化意义4.1 宗教与建筑古希腊的建筑与他们的宗教信仰息息相关。
每一座神庙几乎都是对神明的崇拜，建筑本身就是一种祭祀方式。
人们相信，建筑越宏伟，就越能赢得神明的青睐。
哎，古希腊人真是对神明恭恭敬敬，看来我们现代人也得多向他们学习，别总是跟神明“怄气”！4.2 社会与建筑此外，古希腊建筑还体现了当时的社会结构。
古代希腊建筑的演变和特点
古代希腊建筑的演变和特点古代希腊建筑的演变与特点
古代希腊建筑的发展历程可以追溯到公元前1100年左右。
在此之前，希腊建筑主要表现为类似于德尔菲神庙这样的半地下室式建筑，这些建筑大多用于宗教仪式，深受当时的居民所喜爱。
公元前7至6世纪，希腊城邦的建筑形态开始发生变化，建筑基本形式逐渐演变为半圆形的穹顶和圆柱状的立柱，如在阿特卡神庙（Athens temple）这样的建筑中，就可以看到这一脉络。
在此同时，视觉和空间上的对称性和比例成为一种常见的表现形式，这为后来古典主义建筑风格的兴起奠定了基础。
在公元前5世纪，雅典逐渐成为希腊建筑的中心。
这一时期，建筑师伊克泰诺斯（Ictinus）和卡里克拉泼斯（Callicrates）合作完成了帕台农神庙（Parthenon）的设计和建造。
这座神庙凝聚了古希腊建筑的主要特点，成为了新古典主义建筑风格的典范。
帕台农神庙的建筑结构和院落布局都具有对称性，梁柱比例和建筑细节的装饰都十分精美，正面的立面交通路线对纹理的塔状顶部，构成美学典范。
新古典主义建筑在希腊城邦的建造中之后成为了一种强有力的风格。
特别是在罗马帝国时期，希腊的建筑理念和技术被引入罗马，并重新编排，使得它成为更为强大的建筑风格。
罗马人与希腊建筑师们通过互相借鉴，使建筑结构更为稳固，塔式圆柱更为精致，而洛杉矶苏美尔博物馆就是一个体现罗马施加的建筑风格和古希腊元素之间完美融合的例子。
总的来说，古希腊建筑风格的特点是建筑材料和技术的精湛应用，以及对称和比例的普遍运用。
现代建筑师们依然利用古希腊建筑的概念，将这些特点通过各种现代工艺和技术的结合，带给人更为精美的建筑体验。
西方建筑作品介绍
西方建筑作品介绍一、古希腊建筑古希腊建筑那可是西方建筑的老祖宗呢。
就说帕特农神庙吧，它在雅典卫城的小山上，超级壮观。
那柱子，又粗又直，多立克柱式给人一种很雄浑的感觉，就像古希腊的勇士一样强壮。
而且整个神庙的比例超和谐，从远处看，在蓝天白云下，就像一个精致的艺术品。
它的三角楣上还有精美的雕刻，讲述着古希腊的神话故事呢。
二、古罗马建筑古罗马建筑可不得了，在古希腊建筑的基础上发展得更牛了。
罗马万神殿，那穹顶大得惊人。
进去之后感觉自己特别渺小，穹顶中间还有个圆孔，阳光洒下来的时候，那画面，美到无法形容。
还有罗马斗兽场，那么大的一个建筑，能容纳好多好多人。
那层层叠叠的看台，感觉就像一个巨大的石头迷宫。
而且建筑的结构很坚固，这么多年过去了，虽然有些破损，但还是能感受到它当年的雄伟。
三、哥特式建筑哥特式建筑就像从童话里走出来的一样。
巴黎圣母院就是典型的哥特式建筑。
那尖尖的塔，高高的飞扶壁，感觉就像要冲向天空。
教堂里面的彩色玻璃花窗，阳光透进来的时候，五彩斑斓的，就像走进了一个梦幻的世界。
彩色玻璃上还画着圣经里的故事，就像是一本本会发光的圣经呢。
四、巴洛克建筑巴洛克建筑就很华丽、很夸张。
罗马的圣卡罗教堂，外观上有很多曲线，凹凸不平的，就像在跳舞一样。
里面的装饰也是极尽奢华，金晃晃的，到处都是精美的雕刻和壁画。
感觉走进这样的建筑，就像走进了一个古代欧洲贵族的宫殿，每一个角落都在炫耀着财富和权力。
五、文艺复兴建筑文艺复兴时期的建筑想要复兴古希腊和古罗马的建筑风格。
佛罗伦萨大教堂的穹顶就是个经典之作。
它的穹顶很大很圆，就像一个巨大的帽子扣在教堂上。
这穹顶的建造可不容易呢，是当时建筑技术的一大突破。
建筑的立面也很有古典美，对称、和谐，让人看了就觉得很舒服。
六、新古典主义建筑新古典主义建筑是对古典建筑的一种致敬和创新。
美国的白宫就是新古典主义建筑。
它白色的外观简洁大方，有着古典建筑的柱子和三角楣等元素，但是又没有那么多繁琐的装饰。
古希腊建筑分析
古希腊建筑分析
4. 马其顿的崛起 马其顿位于希腊的北部，处于希腊文明的边缘，被希腊人 视为蛮族。从公元前4世纪起，马其顿逐渐成为希腊北部的重 要国家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，马其 顿成为巴尔干地区的军事强国。面对马其顿的崛起，希腊建立 了以雅典为首的反马其顿同盟。前338年，马其顿在喀罗尼亚 大败希腊联军，取得了对整个希腊的控制权。前336年，菲利 普遇刺身亡，其子亚历山大即位。亚历山大即位后很快就平定 了希腊城邦的起义，巩固了政权。前334年，亚历山大率大军 渡海东征，拉开了他征服世界的序幕。亚历山大最大的敌人是 波斯帝国。亚历山大先后在格拉尼卡斯河和伊苏斯击败波斯军 队，从波斯人手中夺取了叙利亚和埃及。波斯国王大流士三世 试图求和，但被雄心勃勃的亚历山大拒绝。前331年，亚历山 大和大流士三世之间具有决定性意义的高加米拉战役爆发。亚 历山大再一次取得了胜利，并乘势攻下巴比伦，波斯帝国灭亡。 亚历山大继续东进，直到印度河流域方才折返。前323年，亚 历山大病死，他庞大的帝国也随之分裂，古希腊历史结束，希 腊化时代开始。 古希腊建筑分析
古希腊建筑分析
3. 伯罗奔尼撒战争 希波战争以后，雅典成为希腊的霸主。雅典海军是希腊 各城邦中最强大的军事力量，雅典的民主制也在伯利克里执 政时期达到黄金时代。希波战争中，希腊各城邦建立了以雅 典为首的提洛同盟，战后逐渐成为雅典实现其霸权的工具。 以斯巴达为首的伯罗奔尼撒同盟不满雅典的霸权，双方爆发 多次摩擦。前431年，斯巴达的同盟底比斯进攻雅典的同盟 普拉提，正式引发了伯罗奔尼撒战争。雅典依靠其强大的海 军进行封锁，斯巴达则攻入雅典，试图迫其决战。双方互有 胜负，但都未能取得决定性胜利，遂于前421年缔结和约。 和平未能维持很久，前415年，雅典对西西里岛斯巴达的盟 邦叙拉古发动大规模远征，结果以惨败告终。西西里远征使 雅典元气大伤，无力抵御斯巴达的攻势。前405年，雅典海 军被全歼。次年，雅典向斯巴达投降，斯巴达成了希腊的新 霸主。斯巴达的霸权也未能长久，希腊各城邦陷入混战之中。
外国建筑史-古希腊建筑
墙体砌筑与精细处理
墙体砌筑
古希腊建筑的墙体采用石砌块垒成， 砌块之间砌缝严密，不使用胶结材料 。这种砌筑方式使得墙体具有良好的 承重能力和隔热性能。
精细处理
在墙体的砌筑过程中，古希腊建筑师 注重细节处理，如砌块的平整度和砌 缝的均匀度等。这些细节处理使得建 筑物在外观上更加美观和精致。
形式变化与内部空间特点
腊建筑。
雅典娜胜利神庙是为了纪念 雅典在战争中的胜利而建造 的，其建筑风格简约而典雅
。
神庙内原本供奉着雅典娜的神 像和胜利女神的雕像，是古希 腊人祈求战争胜利和和平的重
要场所之一。
03
CATALOGUE
古希腊建筑元素与风格
梁柱体系与石料运用
梁柱体系
古希腊建筑的结构属于梁柱体系 ，其中石梁和石柱是主要的承重 构件。这种体系使得建筑物在视 觉效果上显得轻盈而优雅。
建筑应更加注重人性化设计，关注人们的使用需求和 情感体验，创造出更加宜居、宜业、宜游的建筑空间
。
THANKS
感谢观看
卫城是综合性的公共建筑，为 宗教政治的中心地，其中包括 了多座神庙和露天剧场等建筑 。
雅典卫城的建筑风格典雅端庄 ，展现了古希腊人对美学和艺 术的追求。
宙斯神庙
位于希腊雅典卫城东南面，是古 希腊最大的神庙之一。
宙斯神庙是为了祭祀宙斯而建的 ，其建筑风格雄伟壮观，彰显了 古希腊人对众神之王宙斯的崇敬
外国建筑史-古希腊建筑
汇报人：
2024-03-16
目录
• 古希腊建筑概述 • 著名古希腊风格建筑 • 古希腊建筑元素与风格 • 古希腊建筑对后世影响 • 总结与展望
01
CATALOGUE
古希腊建筑概述
欧洲建筑先河
爱琴文化建筑特征第四章古希腊(公元前3000年—前1400年)
1、庙宇型制的演进
公元前8世纪—前6世纪大体形成，公元前5时机成熟。
1）、最初的神庙只有一间圣堂的土坯砖房屋，其型 制脱胎于氏族贵驻族宫殿里的正厅。
早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙
面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊。
2）、后来作为公共纪念物，独处建筑群的高处，向 四面八方展现。
3）、圣地里的各种活动都在露天进行，庙宇处在活 动的中心，所以它的外观很重要。长期的实践中，庙 宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了。公元前6—7世 纪采用围廊式的型制，并用石头建造，屋顶为木构架。
小型庙宇则在前后端设柱廊。
2、古希腊的柱式 ——爱奥尼克、多里克、科林新、人像柱。
公元前6世纪，爱奥尼克、多里克两种柱式已成型并相 当稳定。
科林新柱式产生在希腊的晚期。 柱式（Order)—是后来古罗马人的称谓。
爱奥尼克柱式(Ionic Order)
产生于小亚细亚先进共和城邦，反 映平民(手工业者）的艺术趣味。
3）三角形山花构图的雏形 4）门的防御性 5）山花的雕刻：守卫宫殿
三角形构图的浮雕为以后希腊建筑中山花部位的雕刻提供了最早的雏形。
第四章、古代希腊的建筑（公元前11世纪——前1世纪）
一、社会背景 1、地理位置：古代希腊包括巴尔干半岛南部、小亚细亚西岸、爱琴
海诸岛屿；以及（后向外移民）意大利、西西里和黑海沿岸的广 大地区。 2、气候： 少雨、常绿、总是夏天。 3）政体： 自由民民主共和政体。 城邦（City-states) 奴隶制还没有普及到生产的多数领域，而小自耕农经济与独立手 工业都是古典社会全盛时期的经济基础。 4) 宗教与宗教观念：万神教，敬神方式。 5）生活与起居： 户外公众活动（希腊人——雅利安人）。 6）能够战斗的公民：训练战争的机器。 7）改良人种的斯巴达制度 8）观念与风俗： 奥林比克运动会，美裸体为容。
古希腊建筑
1、柱式种类的发展
• 早期有两种柱式同时 在演进。一种是流行于小
亚细亚先进共和城邦里的 爱奥尼式（Ionic），一种 是意大利、西西里一带寡 头制城邦里的多立克式
（Doric）。爱奥尼式比较 秀美华丽，比例轻快，开 间宽阔；多立克柱式粗笨， 有古埃及建筑的影响。
• 后期又发展出一种科
林斯式（Corinthian）柱
古代希腊——西方建筑艺术史的开端
• 在西方古典时期（古代希腊、罗马时期）， 创造了一种以石制的梁柱作为基本构件的 建筑形式，这种建筑形式经过文艺复兴及 古典主义时期的进一步发展，一直延续到 20世纪初，在世界上成为一种具有历史传 统的建筑体系，这就是通常所说的西方古 典建筑。
二、古希腊前期的爱琴文明
第二篇欧洲“古典时代”的建筑
——古代希腊的建筑
一、古代希腊文明概述
• 公元前8世 纪，在巴尔干 半岛、小亚细 亚西岸以及爱 琴海各岛屿上 形成了许多奴 隶制的小城邦 国家，如雅典、 斯巴达、科林 斯、奥林匹亚 等，它们统称 为古代希腊。
斯塔夫里阿诺斯 《全球通史》 中对人类文明时代的划分——
• 公元前1000年之前——“古代时期”（Ancient Ages）
• 西方建筑艺术得以进一继承和发展。
1、西方建筑的源泉
• 古希腊是欧洲文化的发源地， 古希腊的建筑同样也是西欧建筑 的开拓者。它的一些建筑物的型 制和艺术形式，深深地影响着欧 洲两千多年的建筑史。它与古罗 马建筑一起并称“古典建筑”。
• 古希腊建筑风格的特点主要 是和谐、完美、崇高。而古希腊 的纪念性建筑和建筑群的艺术形 式则是这些风格特点的集中体现 者，也是古希腊，乃至整个欧洲 最伟大、最辉煌、影响最深远的 建筑。
古希腊柱式
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宝库垅间板，塞莱河的赫拉圣地
这座叙拉古早期实例配得上称为令人难 忘的严重浪费建筑材料的典型„„
——《希腊建筑》罗兰·马丁【法】
叙 拉 古 的 阿 波 罗 神 庙 ， 提 洛 岛 （ 前 57 0~ 前 56 0 ）
塞利努斯的赫拉庙，西西里 （前6世纪中~前5世纪前半叶）
塞 利 努 斯 的 赫 拉 庙 ， 西 西 里
圆 形 神 庙 柯 林 斯 柱 式
柯 林 斯 柱 式 各 种 变 体
三种柱式
泰 勒 哈 拉 夫 宫 柱 廊 ， 叙 利 亚 ， 前 20 世 纪
宙斯神庙男像柱复原
Symmetry
匀称 对称
均衡
proportion geometry regular polygon/ polyhedr on symmetry arithmetic harmony
同
尘
设
计
工
作
室
阿尔 戈斯 陶制 神庙 模型 (出 土于 赫拉 神庙
普 林 尼 亚 斯 的 神 庙 复 原 图
塞尔蒙的阿波罗神庙
“百英尺大殿”（Hundred-footer，100英尺×20英尺，约合30米×6米）是古希腊百 牲祭的第一座享殿，建于公元前8世纪初，有一道木柱回廊，正面7柱，侧面14柱。
约公元前660年，这座建筑就被一座新神庙取代：前后各6柱，左右侧各18柱
帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙分居卫城的南北两侧，从位置上是对称的，但是，整个 卫城的“中心”应该是帕提农，尽管它的身材最伟岸，但在布局中偏于一侧的位置对他的 中心地位不利，想象一下：一排士兵整齐的站成一队，尽管其中的一位可能个头大一点， 那他也是士兵——军官永远不会站在队列里面。“震颤”的作用就是打破整齐的队列，这 时，大块头的帕提农才真正成为核心。另一方面，帕提农与伊瑞克提翁的体量差别又会导 致整个卫城给人一头重、一头轻的感觉，然而，两座神庙的外形、装饰、角度等各个方面 都不同，这又从某种程度上消除了两座建筑的可比性，这使两座神庙在不对称的的 阿 波 罗 圣 地 中 的 爱 奥 尼 装 饰
德尔斐的阿波罗圣地中的三个宝库立面复原图
雅典卫城山花（赫拉克利斯受封）
德尔斐的阿波罗圣地中的爱奥尼装饰
胜 利 神 庙 ， 雅 典 卫 城
伊瑞克提翁神庙，雅典卫城
伊 瑞 克 提 翁 神 庙 ， 雅 典 卫 城
伊瑞克提翁神庙，雅典卫城
罗 伊 柯 斯 、 塞 奥 多 罗 斯 ： 赫 拉 三 世 神 庙 ， 萨 摩 斯 （ 前 57
波 利 克 拉 泰 斯 ： 赫 拉 四 世 神 庙 ， 萨 摩 斯
公元前6世纪时，希腊建筑成功地掌握运用“高贵”的建筑材料：首先是石灰石，继 之是大理石。乱石墙与土坯墙此时逐渐转变为工整的石砌墙，石块都经过精工斧凿平整— —当时称这种做法为“方块石作”（Plinthoi），这一名称也用来指砖块。原来木柱也转 变为修凿光洁的石柱，启初石柱显得纤细，楣檐仍然采用轻巧的木材制作，后来也由木楣 檐转变为石楣檐。 ——《希腊建筑》罗兰·马丁【法】
——TEN BOOKS ON ARCHITECTURE·BOOK 4. CORINTHIAN, DORIC, AND TUSCAN TEMPLES CHARPTER 2: ARCHITRCTRUAL ORNAMENT
赫 拉 神 庙 ， 奥 林 匹 亚
宝 库 复 原 图 ， 塞 莱 河 的 赫 拉 圣 地
symmetry 几何的 维特鲁威人 度量单位 算术的 柱式比例
比例≠尺度 Proportion≠scale
伊克蒂努针对人眼的视觉扭曲，在神庙的设计中设置几项著名的视觉矫正：
第一，水平方向上，设计师让额枋中央略微上凸4厘米，否则完全平行的线条反而会 给人一种下塌的错觉； 第二，两侧的柱子向中央倾斜，延长线交汇于约两英里的上空，这种做法不但让神庙 看起来更加沉着稳固，还在高度上加剧了近大远小的透视感，让神庙显得更加宏伟； 第三，在神庙的正立面上，两侧的柱距开间比中间的要小一些，同理，这不只是为了 让进入的人更容易通过，也在透视上加剧了神庙的宽度。
多利克建筑
古希腊地图
事实上，过去的一些作者错误的声称三陇板模仿窗的说法是不可能的。三陇板置于檐 口并在柱顶中心，这些位置不可能有窗。事实上，如果在房子的檐口处开窗，檐口将破坏。 此外，如果认为三陇板的位置有窗，相同原则下，爱奥尼的中楣也应该有窗。因为齿状檐 口和三陇板的间隔处都称作metope（柱间壁）。
卫 城 山 门 平 面 图
卫城山门
卫 城 山 门 ， 雅 典 卫 城
卫城要点
1.柱廊 2.不对称
雅典人在卫城里举行的仪式形式主要是 游行，市民簇拥着女神战车以特定的路线游 行，在这过程中，建筑的外形远远比它们的 内部重要，此时，柱廊的通透性就起了决定 性的作用——它使得神庙拥有巨大体量的同 时又不会厚重得让人透不过气来。而在行进 过程中，柱廊与墙之间的关系还能产生丰富 的空间变化。
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同
尘
设
计
工
作
室
系列讲座 之
学院时代
主讲人：张翼
因卫城地势过高且极端干燥，为养护雕塑，神像的宝座都建在一口井上。
波塞冬神庙
波塞冬神庙
赫 拉 神 庙
叙 拉 古 神 庙
沃林格：《哥特形式论》
圆 形 神 庙 ， 埃 庇 多 拉 斯 （ 前 4 世 纪 后 30 年 代 ）
坦 比 哀 多
柯林斯柱式
利 西 克 拉 特 纪 念 碑
就如对多立克中对三陇板和飞檐托块的发现，爱奥尼的齿状檐口也同样有其潜在的原 则。就如飞檐托块保证突出主梁的视觉，爱奥尼建筑中的齿状檐口是也模仿出椽。所以在 希腊建造中没有人在飞檐托块下施加齿状檐口，就是因为主椽下不可能再有椽。因此，那 必须要置于椽和檩之上，如果要加（尽管是在模仿），就必须伪造房子的整套构造原则。 这是古代建造者从未认可的，甚至连檐上的飞檐托块和齿状檐口都不可能，只能有平等檐 口，因为无论主椽还是次椽都不可能沿倾斜的立面排布，它们也不可能只是简单出挑，它 们一定要面向排水沟倾斜。
维特鲁威认为，柯林斯柱式的柱头隐喻着那祭奠逝去少女的花篮，还有证据表明创造 柯林斯柱式的是雅典雕塑家卡利马丘斯（Callimachus），他在墓地上被一个祭品篮吸引， 那个篮子恰好被一种土生的莨苕所缠绕。柯林斯柱头上的植物纹样就是莨苕，那是一种生 长于地中海沿岸的植物，在由古埃及流传下来的隐喻中，莨苕有着“再生”的含义，所以 多见于墓地，这是为什么早期的柯林斯柱式一般都出现在墓碑或纪念碑上。
伊瑞克提翁神庙，雅典卫城
伊瑞克提翁神庙，雅典卫城
伊瑞克提翁神庙，雅典卫城
海 中 仙 女 纪 念 堂 ， 桑 索 斯
海中仙女纪念堂结构模式
古人切割和打磨大理石的小心程度是值得 关注的。事实上，我曾见过超过4腕尺长、2腕 尺宽，但不到半指厚的大理石板，沿波浪形线 相接，以弱化节点。
Leon Battista Alberti: On the Art of Building
阿尔戈斯的赫拉圣地平面图
奥林匹亚的宙斯神庙复原图
抉择
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多 利 克 柱 式 的 绝 对 正 面 性
密斯的十字钢柱
密 斯 的 十 字 钢 柱
爱 奥 尼 柱 式 的 单 向 正 面 性
密斯的工字钢柱
密 斯 的 工 字 钢 柱
密斯的双向工字钢柱
卫城
雅典卫城平面图
雅典卫城复原图
卫城山门的建造比帕提农神庙晚了10年，设计者叫摩涅西克勒斯（Mnesicles）。山 门形状比较复杂，那是因为建筑师要迁就一些原有的、没有被波斯人毁掉的建筑。作为整 个卫城的入口，山门东西向开设，有并排五个门洞，为了方便游行队伍行走，摩涅西克勒 斯把九级台阶的高差分为两段，其中四级安排在刚刚进入山门的位置，另外五级设置在门 洞前。中间的门洞尺度最大，最宏伟，宽4.2米，高超过7米，没有台阶，是由一条笔直宽 阔的坡道穿过的，这是为了让祭典仪式中威武的女神战车通过。
赫 拉 庙 ， 塞 莱 河 赫 拉 圣 地
赫 拉 庙 ， 塞 莱 河 赫 拉 圣 地
圆 形 神 庙 复 原 图 ， 德 尔 斐 的 阿 波 罗 圣 地
圆 形 神 庙 ， 德 尔 斐 的 雅 典 娜 圣 地
阿波罗神庙，柯林斯
雅 典 人 宝 库 ， 德 尔 斐
阿 法 亚 女 神 庙 ， 埃 伊 纳 岛 （ 前 5 世 纪 初 ）
同
尘
设
计
工
作
室
学院时代
——古希腊建筑概况
源起与演变
古希腊地图
特 雷 罗 斯 某 神 庙 复 原 图
严格讲，古希腊人关于建筑艺术的经验， 是直接继承自时间上和空间上都与他们更接 近的迈锡尼文明的。在荷马的《奥德赛》中， 记录了公元前11世纪迈锡尼王国的瓦解，以 及由此引发的长达近三个世纪的动荡：多立 安人从北方的入侵、阿哈依亚人（Achaean） 的征伐以及爱奥尼亚人（Ionian）的移 民……从地中海的一头到另一头，局势的震 荡导致了各民族充分的“搅拌”和融合，最 终在公元前8世纪时形成了今天所谓的“希 腊世界”。
阿 法 亚 女 神 庙 ， 埃 伊 纳 岛 （ 前 5 世 纪 初 ）
宙斯神庙，奥林匹亚（前470~前460年）
宙 斯 神 庙 ， 达 利
宙斯神像脚下有一行铭文：
菲迪亚斯，雅典人，卡密德斯之子， 雕造了我。
菲迪亚斯的工具