美学-明代建筑与文艺复兴时期建筑比较
明代与文艺复兴时期建筑与园林对比分析
明代和文艺复兴时期的建筑对比分析第一部分：建筑举例，中国（山西襄汾丁村明代住宅，紫禁城）外国（佛罗伦萨主教堂，卢浮宫）中国山西襄汾丁村明代住宅——位于山西省襄汾县境内房屋的布局都是三合院或四合院。
北房为正厅，是起居、会客、祭祖的房间；东西厢房和倒座是居室。
院落呈长方形,长宽比例一般为1:1.4至1:1.6;院落宽度和建筑高度之比约为1:1.8至1:2。
在居室的分隔上，一般采用“三破二”的做法，即将三开间的房屋从正中隔开，成为两个一间半的房间。
每个房间除去一个顺山炕外，尚有足够的活动面积。
大型住宅则采用“一明两暗”的传统分隔形式。
室内顶棚多作在高窗以下位置，使屋顶空间可以充分利用。
紫禁城——位于北京中轴线的中心。
在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体，在功能上符合封建社会的等级制度。
同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果。
中国建筑的屋顶形式是丰富多彩的，在故宫建筑中，不同形式的屋顶就有10种以上。
以三大殿为例，屋顶各不相同。
外国佛罗伦萨主教堂——建于1334年—1420年穹窿坐落于高达55米（180英尺）的鼓座之上，八边形对边跨度42米（138.5英尺），拱矢高度超过30米（100英尺），呈柔和的尖拱形状。
拱壳分内外两层，中间的夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。
卢浮宫——位于巴黎市中心的赛纳河北岸（右岸），始建于1204年。
建筑物占地面积为4.8公顷。
全长680米。
它的整体建筑呈“U”形，将原先的哥特式“口”字形建筑改建为文艺复兴式样新宫殿，保留了意大利式的壁柱、檐廊，运用了雕刻品装饰手法。
第二部分：对比分析1.形态不同：明代建筑的空间形态是平行于地面沿着水平方向展开，展开的方式不是一个单一建筑的体量扩大而是以群体性的建筑进行扩大，按照中国传统的秩序形成建筑群落。
西方文艺复兴时期建筑的空间形式是向上发展的，同时也注重单体建筑的造型追求建筑单体量的扩张，以单个建筑来增加空间的高度和跨度，让建筑最大限度延申。
中国明代版画与西方文艺复兴时期版画之比较（最终五篇）
中国明代版画与西方文艺复兴时期版画之比较（最终五篇）第一篇：中国明代版画与西方文艺复兴时期版画之比较中国明代版画与西方文艺复兴时期版画之比较版画的存在主要依附于社会、经济、技术等背景，在其漫长发展过程中，形成了中西版画的不同的发展脉络。
中西方人文、地理等环境的差异直接决定了中西方版画的差异。
中国明代版画与西方文艺复兴时期版画的差异主要可以分为：1、表现形式上的差异；2、版画印刷技术上差异；3、版画创作者社会地位的差异。
而这些差异最终都要归结于中西绘画、审美上的差异。
表现形式上的差异1.工具材料的不同版画是在不同材料上，制作出可以或不可以涂抹颜料和油墨的版面，在用纸进行转写的绘画表现形式。
在木板上，用雕刻刀来制造出凹凸部分，在凸起的部分加以颜料和油墨来传达形象的叫木版画。
在金属版上，用腐蚀液腐蚀或直接用针或刀刻制而成，称铜版画。
鲁迅说过；“木刻的图画，原是中国早先就有的东西。
”中国古代版画主要指的就是木刻版画，木版画是中国传统版画的主流形式。
明朝的版画也是在原有的木刻版画的基础上对宋、元时期版画的继承和发展。
特别要指出的是十竹斋的水印木刻，它是明代版画的辉煌成就，丰富了版画的表现形式，是中国版画迈出了新的一步。
《十竹斋笺谱》共四卷，这些作品从风格上来说，具有图案性，从内容来说，它是富有历史意义的文物图册。
“坐在十竹斋的画谱前，无酒人亦醉。
”可见十竹斋版刻精良，画面清新。
欧洲版画也是从木版画为起点，在欧洲木版画出现后的30年中，作为木版画的延续——铜版画便出现了。
在文艺复兴时期的画家兼传记作家瓦萨里的《文艺复兴画人传》的《马卡托尼奥.莱莫第专》一节对铜版画有详细的记载。
2.绘画语言的不同中国绘画强调线条的造型作用，古代版画更是强调线的作用，阳刻成为我国传统木刻的一个特点。
我国版画镂刻最明显的特点就是阳刻，阳刻就像中国传统绘画中的线描，交代清楚，面面俱到。
明代的刻工对于镂刻十分讲究，刀刻线条力求节奏感，转折顿挫，点画起伏的美感，画面构成上不受视点、时间的限制，画面组织上带有舞台性。
中国明代建筑与欧洲文艺复兴时期建筑的对比共24页
15、机会是不守纪律的。——雨果
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
中国明代建筑与欧洲文艺复兴 时期建筑的对比
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
中国明代与欧洲文艺复兴时期建筑比较
中国明代与欧洲文艺复兴时期建筑比较正如梁思成先生所说：“（建筑）其结构之系统，及形式之派别……各自在其环境中产生”；“建筑之性即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部”；“建筑显著特征之所以形成……有属于实物结构上取法及发展者，有缘于环境思想之趋向者”。
建筑的建造和使用离不开人类和人类的活动。
因此，应当从人的角度，从文化的高度，来审视建筑的内在价值和意义所在。
通过分析中西方某一特定时期建筑风格的差异，进而明确中西方思想文化的异同，加深对中西方文化的理解和认识。
中国明代与欧洲文艺复兴时期基本处于同一时期，都产生了广泛的思想文化运动。
明代开始，中国进入了封建社会晚期，在建筑、造船、制瓷、纺织等诸多领域达到了前所未有的高峰。
这一时期的建筑样式，上承宋代营造法式的传统，下启清代官修的工程作法。
无显著变化，但建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点。
明初的建筑风格，与宋代、元代相近，古朴雄浑，明代中期的建筑风格严谨，而晚明的建筑风格趋向繁琐。
文艺复兴兴起于意大利，后波及至欧洲各国，带来一段科学与艺术革命时期。
文艺复兴时期建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊、古罗马时期的柱式结构要素，建筑的主题由宗教走向人生、由寺院变为宫室，建筑风格的特点是追求整体的和谐和稳定，力求对称，并将设计与美感效果建立在数学和透视学的基础上。
一、中国明代与欧洲文艺复兴时期代表建筑中国明代建筑和欧洲文艺复兴建筑都是在继承早期建筑风格的基础上进行了大胆创新，创造了许多杰出的建筑作品。
（一）享誉世界的中国宫殿——紫禁城。
北京故宫，旧称紫禁城，是我国现存规模最大的宫殿建筑群。
故宫由明朝皇帝朱棣兴建，始于明永乐四年(1406年)，成于明永乐十八年（1420年)，虽已历尽沧桑，却依然可见当日的壮丽与辉煌。
故宫的建筑外围构成一个南北长961米、东西宽753米的矩形，矩形平面内，分为“外朝”与“内廷”两大部分。
明清时期与文艺复兴时期建筑的对比
明清时期和文艺复兴时期建筑对比明清时期：明清：明清建材、装修、设计渐趋成熟明朝（1368—1644年）是在元末农民大起义基础上建立起来的汉族地地主阶级政权。
明初采用各种发展生产的措施，使社会经济迅速恢复和发展。
建筑上进一步发展了木构架艺术技术，装修陈设上也留下许多砖石、琉璃、硬木等的不朽之作。
自1840年至解放前的近代建筑时期，我国半封建半殖民地的社会性质决定国人大量接受西方文化，部分建筑出现了中西合璧的新形象，园林里也常有西洋门面、西洋栏杆、西番花样等，成为我国建筑演进过程的一个重要阶段。
明代建筑进步的表现主要为：一、砖已普遍用于民居砌墙。
砖墙的普及又为硬山建筑的发展创造了条件。
二、琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高，色彩更丰富应用面更加广泛。
三、木结构方面，经过元代的简化，到明代形成了新的定型的木构架：斗拱的结构作用减少，梁柱构架的整体性加强，构件卷杀减化。
因此，明代官式建筑形成一种与前不同的特色，形象较为严谨稳重，但不及唐宋的舒展开朗。
四、官僚地主私园发达。
尤其江南一带为盛。
五、官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。
明代的家具也闻名世界。
另外，风水术在明代已达极盛期，这一中国建筑史上特有的古代文化现象，其影响一直延续到近代。
清代建筑1）供统治者享乐的园林达到了极盛期。
2）藏传佛教建筑兴盛。
佛寺造型多样，打破了我国佛寺传统单一的程式化处理，创造了丰富多彩的建筑形式，是清代建筑中难得的上品。
4）简化单体设计，提高群体与装修设计水平。
在清代建筑群实例中，群体布置已达相当成熟的地步，尤其是园囿建筑，在结合地形、空间处理、造型变化等方面都有很高的水平。
5）建筑技艺仍有所创新。
如水湿压弯法加工木料技术，玻璃的引进使用及砖石建筑的进步等。
风格特征注重群体组合的美，或取中轴对称院落式布局，或为自由式，以前者为主；注重与自然的高度协同，尊重自然；艺术性格特别重视对中和、平易、合蓄而深沉的美的追求。
中国建筑艺术是中国人的伦理观、审美观、价值观和自然观的深刻体现。
文艺复兴时期中外建筑特点
文艺复兴时期中外建筑特点班级：园林五班姓名：付思桦学号：20121996文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。
15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。
意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。
一、欧洲文艺复兴时期的建筑特点12至16世纪的欧洲，主要是宗教建筑，其特色为“高”、“尖”。
文艺复兴以后，建筑的主题由宗教走向人生，即由寺院变为宫室。
建筑风格的特点是追求豪华，大量采用圆柱、圆顶，外加很多精美的饰物。
文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌的时期，这一时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、古罗马的建筑风格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求稳定感。
文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。
建筑物底层多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用这种作法。
文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出—种新颖而生动的活力。
二、文艺复兴时期建筑的代表作梵蒂冈宫梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元14世纪以来一直是历代教皇的定居之处，数百年来已几经改建。
梵蒂冈宫内有礼拜堂、大厅、宫室等，是世界天主教的中枢。
宫内有举世闻名的西斯廷小教堂，过去一直是教皇私人用的经堂。
西斯廷小教堂素以天花板和墙壁上保存有米开朗基罗花费4年时间绘制的著名壁画“创世纪”和“最后的审判”而久负盛名，这些出自于艺术大师之手的绘画，内容取材于《圣经》里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪称艺术珍品。
中西思想的碰撞——中国明代与欧洲文艺复兴时期建筑比较
从设计 风格上看 ，明代宫殿 和文艺复兴时期建筑都具有 比较严格 的形式 ，体现出统一 、严 谨 、理性的视觉效果 。但 两者所蕴含 的设计 思想和文化意 蕴又有所不 同，明代宫殿的 规整 、宏大是传统 理学思想和至 高无 的皇权体现 ，而文艺 ｔ ｚ 复兴时期建筑更 多的是一种人文 主义精神 ，具有更 自由、科 学的设计思想 。因此 ，在艺术表 现上 ，欧洲文艺复必 时期建 筑的科学性 、人文 性要高于 明代 宫殿建筑 ，而 明代宫殿则显 出更强的政治性 和精巧性 。
艺木论坛
中西思 想 的碰 撞
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中国明代 与欧洲文艺复兴时期建筑 比较
刘玉磊
四川大学艺术学院 四川成都 ６ ０ ６ １０ ５
摘 要 ： 中 国明 代 与 欧 洲 文 艺 复 兴 处 于 同 一 时 期 ，都 为人 类 创 造 了无 数 艺 术 瑰 宝 ， 特 别 是 建 筑 设 计 ， 各 具 高 超 的 艺术 构
格
究 其根 本 ，艺 术 表现形 式 上 的不 同反映 了 中西 方人思 ＝ 、中国 明代 与欧 洲文 艺 复兴 时期 建 筑 的设计风 格 想性格 的差异 。中国人 向来讲究 “ 中庸之道 ”，群体 意识较 分析
中 国经 济在 明代 发展 繁荣 ，开始 出现 资本 主义 萌芽 ， 随着经 济水平 的提高 ，建筑材料 、技术 、工艺等都得到进一 步发展 ， 为建 筑设 计的发展提供 了有力的保障 。明代初期 这 的封建帝 王在 土木营造方面 ，继承 了 自秦汉 、隋唐 以来 的贪 求 高巨、宏 阔的文化 传统。 因此 ，故宫的 巨大规模和雄伟气 势 ，不仅是高超 建造 工艺的结果 ，更 是封建社会皇权思想 的 高度体现。在建造规划上 ，故宫严格遵循了 《 周礼・ 考工记 》 中 “ 前朝后寝 ，左祖 右社” 的帝都 营建原则 ，处处体现 出皇 权 的至高无上 ；在区域划分和功能分类 方面 ，故宫体现 出森 严 的等级制度 ；在排 布形式上 ，采用左 右对称 的布局方式 ， 但在细部也有巧妙细致的变化。
浅析文艺复兴时期与中国明朝的美术作品差异
浅析文艺复兴时期与中国明朝的美术作品差异意大利文艺复兴时期与中国明朝在历史时间上属于同一时期，它们在中西艺术史上都具有代表性，且对后世艺术都产生了深远的影响。
文艺复兴与中国明朝在美术题材、表现形式、造型、色彩等方面有许多相似与不同之处，这种中西对碰的异同主要是由中西不同的社会背景、历史文化、宗教信仰、习俗、审美及艺术家自身思想情怀所致。
本文通过浅析文艺复兴与中国明朝在美术作品上的差异，希望能给现代艺术家、教育者以启示，给现代的艺术创作、艺术研究带来新思路。
标签：文艺复兴；明朝美术；中西美术差异1.文艺复兴与明朝历史背景的对比文艺复兴发生在14-16世纪，兴起于意大利，文艺复兴浪潮瓦解了长达千年控制的欧洲中世纪宗教神学，艺术家在这场浪潮中开始怀疑和推翻中世纪神学，提倡尊重人权、解放人的思想，主张人文主义精神，肯定人的价值，提倡个性解放。
中国明朝是1368-1644年，在经济发展方面：中国自古以来都是农业立国，明朝时，商业和手工业也开始发展，经济较繁盛，社会风气逐渐从俭朴到开始出现奢侈情形；文化方面：由于明朝经济繁荣，政局稳定，再加上朝廷对文化的重视，明朝出现了大量的名家名作，大量的民间书院也涌现，用来研究学术、培养人才、传播文化。
在美术绘画代表人物方面，它们分别出现了各自代表的画家。
文艺复兴有“美术三杰”：达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔；明朝有“明四家”：沈周、文征明、唐寅、仇英。
2. 美术题材的对比意大利从中世纪一直到17世纪，几乎所有的美术题材都是以宗教为主，到文艺复兴时期，随着人文主义的倡导，美术题材方面明显具有了世俗化的特点，具体表现为：一、美术作品中的圣母形象更加人性化。
圣母玛利亚形象是最为被画家喜欢和用来描绘的，文艺复兴时期的圣母作品与中世纪圣母作品相比，明显的具有了凡间的人性、母性的特点。
如拉斐尔的《西斯廷圣母》、《圣母与圣婴》，达·芬奇的《圣母、圣婴与圣安妮》；二、选取世俗的人物形象为绘画对象。
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(ニ)论理性和科学性
特点:北京故官与欧洲文艺复兴时期建 筑都有较强的秩序感形式严谨、结构精准 但两者在思想上又有很大的区别。北京故宮 中轴对称的布局既代表帝王的意志也是儒 家即等级思想的体现。而文艺复兴时期的 建筑崇尚古典主义和理性主义反对中世纪哥 特式的神秘和宗教性质提倡个性解放在结 构、造型的设计上结合了科学的分析方法 特别是力学、透视学等。
“天人合一”是中国传统的思想观 念古代皇帝即为“天子”象征至高无上 的权利。广泛意义上讲，“天”就是自 然。“天人合一”说明人与自然在本质 上是相通的因此人要顺应自然的规律达 到人与自然和谐相处的状态。
而欧洲文艺复兴倡导的人文主义则 是将人作为万物的尺度人造物应该以人 为本人的需求才是艺术创作的出发点和 归宿受这两种观念的影响中国艺术注重 “气”和“神”，西方艺术重视”形” 和“色”。
文艺复兴
佛罗伦萨的的潘道菲尼 宫一墙面作灰处理、大 和墙角却用粗环的条石 处理:立面没有Байду номын сангаас式，但 窗框贴着薄壁柱窗上三 角形与弧形山花交替出 现，以增强肌理效果和 的律感。
中国明代
紫禁城建筑采用金黄色的璃瓦屋 顶，屋顶下是绿色调的彩画装饰， 屋檐以下是成排的红色立柱和红色 门窗，整座宫殿坐落在白色的石料 台基之上，台下是深灰色的铺砖址 面。在色彩上，紫禁城的总体色彩 效果就是鲜明和强烈。
中国明代
（1）按照天圆地方、天三地四及三和四 倍数的8和9的数字运用体现建筑的 规格及主人的等级，如:故宫是皇 帝居住的地方，门每为九九八十ー 个，王爷家门钉最多使用八九七十 二个。 （2）民居建筑的木构架艺术、技 术建筑形象较为严谨稳重其装修、 彩画、装饰日趋定型化;装修陈设 上也留下许多砖石、琉璃、硬木 等不同材质的作品砖已普遍用于 民居砌墙。
原因:中国重伦理、西方重科学这与中 西方传统思维方式有关。经历了几干年的封 国人心中日经根深钢常伦理是中国人不 能轻易违背的做事准则因此在艺术作品，也 西方人思想开放对客观世界有较强的探素欲 望精神上崇尚自由解放比较重视科学研究 所以在两种思维方式的驱动下，中西方艺术 展现出各自不同的面貌和风采。
(三)“天人合一”与人本主义
总结与思考
明代是我国设计思想发生转变的重要时期初期与 末也有很大的不同。文艺复兴是欧洲艺史上的一次重 大思想变革从迷信“神权”到追求“人性”开启了人 性解放的大门。
通过对特定时期典型建筑的对比我们在一定程度 上看到了中西方设计思想的差异性中国设计师应该认 清差异去粗取精吸收西方设计思维的精华使本国设计 在创新性和人性化方面得到突破使其在国上发出更耀 眼的光芒。
中国明代建筑装饰大多富有浓厚的哲理、伦理色彩，装饰题材多来 源于民间神话和历史故事来宣扬孝悌忠信、礼仪廉耻，达到德化教育 的目的。装饰中的石雕、木与砖，往往作为建筑的配角服务，常常作 为小品出现。建筑、雕塑、绘画往往体现着等级制度，联系不兴。而 建筑的色彩则具有严格的等级划分，宫廷多用黄色、红色，民间只能 是青砖灰质白墙是明、清时期礼制化的结果。
(一)群体性和个体性
特点:中国古代建筑讲究建筑群体 横向的壮阔，建筑往往是群体的组合， 这一点从故宫的布局上最能体现一一 即建筑的群体性。而西方的建筑则崇 尚单个、突兀建筑的不同一即建筑的 个体性。
原因:中国人讲究“求同”、“中 庸之道”，认为在同一时间空间的建 筑应该是彼此融合彼此呼应的，群体 意识较强，直接影响了建筑形式的群 体性。从性格的特征上来分析，中国 人做事含蕾内敛，力求稳妥而不高显， 体现出较强的和合群思想。相反，西 方人性格外向，个性张扬不强调整齐 划一的系统性，强调个人情感的抒发 和个人精神的表达。
中国明代建筑与欧洲 文艺复兴时期的对比
汇报人：陈赛怡，黄荟璇
CONTENT
一、建筑类型及服务对象
（1）建筑类型及服务对象 （2）建筑体量与造型 （3）建筑装饰与色彩
二、内在文化特征比较
（1）群体性和个体性 （2）伦理性和科学性 （3）“天人合一”与“人本主义
三、总结与思考
(一)建筑类型及服务对象
中国明代
北京紫禁城就是沿 着1.6公里长的轴线 上，用连续的、对 称的封闭空间，形 成逐步展开的建筑 序列来树托出三大 殿的庄严、崇高、 宏伟。
(三)建筑装饰与色彩
文艺复兴建筑装饰上的杰出成就主要表现在壁面装饰的处理上。 其手法有三种，一是利用透视绘画来扩大建筑的空间感，二是室内壁 面广泛采用浮雕，三是追求察复华丽、富有寓意的装饰图案。建筑、 雕塑、绘画这三种造型艺术，在文艺复兴时期达到了历史上最建筑的 色彩运用方面，由佛罗伦萨的主教堂宫顶的红色可知意大利人对红色 的重要，而在意利巴洛克时期则趋向于鲜艳亮丽，对比强烈。
（1）建筑类型
(2)服务对象
文艺复兴:市政厅、行会大厦、交易所 中国明代:上层阶级、权贵
中国明代:宫殿、坛庙、园林 广场以及为贵族造的别墅、府耶、园林 文艺复兴:世俗的人、贵族
(ニ)建筑体量与造型
（1）中国明代建筑空间基本是在地面上沿着水平方向展 开;展开的方式不是单座建筑的体量，而是许多单体建筑 组织在一起，按照一定的秩序形成建筑群落。
（2）文艺复兴建筑建筑空间往往向上发展，重视单体造 型。建筑获得内部空间的方式基本是追求单体量的扩张， 即以单座房屋为基础力争増加空间的高度与跨度，让建筑 体量最大限度的伸展。
文艺复兴
如佛罗伦萨主教堂穹顶为了体现 超越世俗的神性，一般都谋求上 升性的空间结构，总高达到了107 米。群体布局往往不像中国建筑 那那样秩序严格，整齐划一，单 体建筑消融在群体里，它一般都 要突出一座高大而效果强烈的建 筑，让人感到它的伟岸造型，次 要建筑国绕主体建筑灵活布局。
———不同的建筑材料、不同的社会功用，使 得中国与西方的古典建筑有了不同的”艺术语 言”，不同的语言，表达着不同的思想，流露 出不同的情感：不同的建筑，承载着不同的文 化，体现着不同的信念。
谢谢！