小记叙影评：妙手爱琳娜
《天使爱美丽》影评
《天使爱美丽》影评电影评论：《天使爱美丽》《天使爱美丽》是一部令人难以忘怀的电影，它以其独特的方式触动了我的心灵。
这部法国电影由导演让-皮埃尔·热内编导，讲述了一个关于爱与美的故事。
首先，电影中的主人公艾米莉（艾蜜莉·沃森饰）给我留下了深刻的印象。
她是一个外表平凡、内心充满想象力的女孩，她的存在让我相信天使确实存在。
她用她的善良和美丽的内心感染了周围的人，使他们重新发现生活的美好。
艾米莉的坚强和勇气也让我深受启发，她在面对生活的困难和挫折时从未放弃，而是选择积极乐观地面对。
其次，电影中的音乐和摄影也给我留下了深刻的印象。
音乐与剧情相得益彰，通过美妙的旋律和动人的歌词，增强了观众对电影情节的共鸣。
摄影师贝尔纳·博尔德克在电影中运用了大量的慢动作和特写镜头，使每一个画面都充满了诗意和美感。
尤其是艾米莉的幻想场景，如她在父亲的墓地上飞翔的场景，让我仿佛置身于一个梦幻般的世界。
此外，电影中对于美的追求也让我深思。
电影中的角色们都在追求美的存在和意义，无论是艾米莉的母亲、艾米莉的爱人尼诺（马修·卡索维茨饰）还是艾米莉自己。
电影通过展示他们对美的不同解读，让我思考了美的定义和个人的审美观。
最后，电影中的爱情故事也给我带来了共鸣。
艾米莉和尼诺之间的爱情是如此纯粹和真实，他们的相遇和分离让我感受到了爱情的美好和痛苦。
他们之间的爱情故事既令人感动又令人心碎，让我深深地明白了爱情的珍贵和脆弱。
总的来说，电影《天使爱美丽》通过其独特的叙事方式和深刻的主题给我留下了深刻的印象。
它让我重新审视了生活中的美与爱，让我相信即使在困难和黑暗中，也有天使的存在。
这部电影不仅仅是一部浪漫的爱情片，更是一部关于人性和生活的哲学作品。
我强烈推荐观众们去欣赏这部令人心动的电影。
圣诞玫瑰影评3篇
圣诞玫瑰影评3篇圣诞玫瑰影评1《圣诞玫瑰》仅有九十分钟，却显得冗长。
好像资质平庸的女子出嫁，凌晨就起床，在脸上打扮了六个小时，最后却选择裸妆。
这真是要命!杨采妮[微博]作为初执导筒的导演，缺乏的不是勇气和情怀，似乎也不用担心大明星的加盟和有没有出色的监制，她有张震[微博]、桂纶镁[微博]、郭富城[微博]、秦海璐[微博]、夏雨[微博]这种影帝影后级别的豪华偶像阵容，也有徐克、张之亮这种梦幻的监制团队。
这部电影的剧本曾入围香港亚洲电影投资会(HAF)本年度电影计划，并获得两百万美元的奖金。
对这样一部小制作的、几乎完全是内景、又没有特技的电影，她似乎也并不需要担心资金。
可是，在万事俱备之后，她却输在讲故事的能力、素材准备及取舍的能力、人性挖掘的能力、剪接结构电影的能力上。
电影讲的是下半身残疾的钢琴女教师李静(桂纶镁饰)起诉医生周文瑄(张震饰)性侵，从而引发的一系列故事。
在这其中，陈志天(郭富城饰)担任原告的检控官，而薛肇文(夏雨饰)担任被告律师，秦海璐扮演被告的妻子。
这本来是一个饶有意味，可以在突发事件中，拷问人性和追究真实的电影。
但可惜的是，电影中过多地展现的是法庭上的唇枪舌剑这种表面化的激烈。
那么多演技派的明星都白费了。
张震扮演的医生周文瑄，一直处在茫然中，既不为自己激烈辩白，也不勇敢地说出真相。
他的妻子从他成为被告就开始对他冷漠，直到最终洗刷清白，两人对面站着，仍然是淡淡的。
一个原本是要挖掘人性的故事，最终变成在性侵话题上的推理悬疑剧，“手指到底有没有进入患者的下体”，这根本不是一个足以支撑故事的点。
1988年朱迪·福斯特曾演过《被告》。
故事讲的是一个举止开放的女性在酒吧被几个恶徒轮奸，精神崩溃的她去控告，却没有人愿意站出来为她作证。
电影更多的场景表现在法庭以外，围绕朱迪·福斯特讲述，也讲述她并不单纯的人生。
世俗的眼光、真实的生活、证人的良知，都在电影中被送上“被告”席。
杨采妮很显然不知道讲故事的重点在哪里，她认为观众要看的，恰恰是观众不要看的。
辣手保姆影评观后感
辣手保姆影评观后感《辣手保姆》是一部来自美国的恐怖电影，影片剧情丰富曲折，画面震撼，纷繁复杂的剧情让人意犹未尽，下面本文库整理了一些网友们关于这部影片的讨论，一起来看看吧！一开始点进来的时候，前十几分钟一直让我有点尴尬，满满的都是廉价网大的感觉，科尔也肥肥的，不够帅，不够酷，很普通，完全喜欢不起来。
但是看到后面，竟然越来越觉得这部片子好看到爆，而经历过一场大战之后的科尔，我也瞬间觉得，他帅爆了！这是一部简单粗暴，绝不拖泥带水拖时长硬抠剧情的搞笑恐怖片！我一向很反感泰国那种搞笑的恐怖片，但是对于这一部，是真的太心水了！剧本节奏把控的很棒，各种细节铺垫也十分缜密，血腥恐怖指数够了，幽默搞笑指数也够了，而且把两者完美的融合，呈现出一部好看的恐怖片。
各种细节铺垫和象征意义，逻辑简直不要太缜密了（核能剧透，不喜止步），先给编剧32个赞。
1、科尔被那群肥小孩欺负，比教科尔快跑时猛地下蹲，然后绊倒对手，等他倒下时，狠踢他的蛋蛋，后面肌肉帅哥追科尔时，被他完美的利用了。
2、开头科尔怕打针，后面明明醒着，却忍痛接受比扎针抽血，也说明他克服了怕打针的心理，是一个走向成熟的标志。
3、科尔和比讨论父母离婚的事时，比说，就算父母离婚，科尔也不需要保姆照顾，因为他可以自己照顾自己，最后科尔在这场战争中获胜，面对着镜头说，他可以自己照顾自己，很有说服力。
4、开头科尔姬友的父亲开着破车，明明科尔就住在他们隔壁，却不让科尔搭车，最后科尔开着他留在家里的车，撞进了自己家，把他的车毁了。
5、科尔在偷看比的时候，他身后是狮子标语，写着大显身手，而比的背后是小狐狸便利店，似乎也在暗示接下来的剧情，科尔才是狮子，而比是小狐狸。
6、前面科尔摔倒，比立马把他的手拿过去吸血，当时我还觉得有点过，后面证明，比就是要取科尔的血，这里也算是提前暗示一下。
7、科尔被那几个肥小孩欺负时，比说科尔说谎的时候不敢看人，也为后面比让他说取消警察代号时他说谎不敢看人做了铺垫。
影评：天使爱美丽
影评：天使爱美丽电影影评：《天使爱美丽》《天使爱美丽》是一部令人深受触动的电影，它通过独特的叙事方式和细腻的情感描绘，给观众带来了一种深深的感动和共鸣。
首先，电影的叙事方式非常独特。
导演让观众通过主人公安娜的视角来感受她内心世界的美丽和纯真。
通过安娜的眼睛，我们看到了一个充满幻想和梦想的世界，她用她的想象力和创造力为自己的生活注入了无限的可能性。
这种叙事方式让观众更加亲近主人公，与她一同体验她的喜怒哀乐。
其次，电影中的情感描绘非常细腻。
主人公安娜在她的幻想世界中寻找着美丽和爱，而现实生活中的她却面临着各种困境和挑战。
她的父母离异，她的父亲追求着表面上的美丽而忽略了真正的内心需求。
她的母亲则沉溺于自己的痛苦中，无法给予她温暖和关爱。
然而，安娜的坚强和乐观让观众为之动容。
她通过自己的努力和勇气，最终找到了属于自己的幸福和美丽。
这种情感描绘让观众深刻地感受到了生活中的喜怒哀乐，引发了观众内心深处的共鸣。
此外，电影中对于美丽的探索也是一大亮点。
电影通过展现各种美丽的事物和瞬间，让观众重新审视并思考什么是真正的美丽。
安娜通过她的想象力，将平凡的事物和瞬间变得美丽而独特。
这种对美丽的重新定义让观众深思，让我们意识到美丽并不仅仅是外表，而是内心的光芒和自信。
总的来说，电影《天使爱美丽》给观众带来了一种深深的感动和共鸣。
通过独特的叙事方式和细腻的情感描绘，电影展示了主人公安娜的成长和她对美丽的追求。
观众可以从中感受到生活中的喜怒哀乐，重新思考和定义真正的美丽。
这部电影不仅给人以启示，更让我们明白了在困境中坚持和追求自己内心真正的梦想和美丽的重要性。
电影花滑女王观后感：愿爱永相随，愿你不放弃
电影花滑女王观后感：愿爱永相随，愿你不放弃感觉我国引进的俄罗斯电影不是很多，印象里只有屈指可数的几部：《他是龙》《夺命地铁》《切尔诺贝利》和《太空救援》，再久远一些的就是一部前苏联喜剧片《办公室的故事》。
电影《花滑女王》今年在俄罗斯的情人节档上映，成为票房冠军，但在国内的票房貌似有些惨淡。
可能与高票价有关吧，一部文艺片的票价超过四十元确实没有竞争优势，何况国内上映的版本还删了二十多分钟，可能也是降低大众观影欲望的主要原因吧。
我们每个人在童年时都有过美好的梦想，但有几个人真正实现了呢？6岁的娜佳梦想成为花滑冠军，但她因身体协调性不好、膝盖不直和没有舞蹈基础，而被教练拒之门外。
母亲没有告诉娜佳真相，她希望女儿能够实现梦想。
母亲谎称教练伊琳娜说她很有天赋，但她需要自学一年。
娜佳不懂天赋是什么意思，母亲说天赋就是别人做不到，而你却能做到。
娜佳每天刻苦训练，摔倒了爬起来继续滑，在母亲的鼓励下，她坚定了信念，可不幸的是母亲却突然病逝，娜佳成了孤儿，但她却没有放弃努力，依然刻苦练习，终于引起了教练伊琳娜的注意。
在花滑学校，伊琳娜采取严格的军事化训练，娜佳通过努力，战胜了先天不足，终于在花滑舞台崭露头角。
然而娜佳搭档的水平却明显低于她，限制了她的成长，最终教练伊琳娜决定放走娜佳，让她到莫斯科更大的舞台发挥自己的才能，逐渐接近自己的梦想。
在莫斯科，娜佳得到花滑冠军里奥纳夫的赏识，他们成为搭档和恋人，在花滑的舞台上他们所向披靡，获得了梦寐以求的参加奥运会比赛的资格。
即将实现的梦想，以及王子与公主般的爱情，看似故事即将圆满结束。
然而，童话却在里奥纳夫的一次抛举失误中戛然而止，娜佳的脊柱受到严重损伤，医生判定她无法再回到舞台了。
娜佳与里奥纳夫的爱情没有经受住考验，她的人生陷入了低谷。
娜佳回到故乡，看似女魔头式的教练伊琳娜实际上非常善良，并且她了解娜佳的性格，只有激励，才能让她重新振作起来，于是冰球运动员萨沙走进了娜佳的生活。
《天使爱美丽》影评
《天使爱美丽》影评第一篇范文：天使爱美丽观后感周一晚的心理课我们观看了法国电影《天使爱美丽》，认识了爱美丽这个热情而善良如天使的女孩。
影片主要讲述了法国女孩爱美丽的成长故事。
爱美丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。
八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了抑郁症。
爱美丽阴差阳错地被剥夺了上学和与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子。
终于，她长大成人可以自己去闯世界了，到巴黎的一家咖啡馆里做女服务员。
戴安娜王妃在一场车祸中的不幸身亡让爱美丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去帮助身边的人，给他们带来快乐。
爱美丽意外地在家里的墙中发现了一个百宝盒，通过询问多位邻居，她了解到盒子的主人是五十年前一个叫白拓图的男孩。
经过千辛万苦爱美丽终于匿名将百宝盒还给了白拓图。
白拓图的激动和感动让爱美丽感到莫名的祥和和无比的安慰，而开始自己一系列的助人计划与挑战旅途。
爱美丽帮助盲人老人过马路，在一路为他讲述路上的店铺；爱美丽和“玻璃老人”聊天；爱美丽精心所作“迟到的信”，让那位曾经说自己“生来就作弃妇”的房东太太最终满脸柔情，轻轻擦拭丈夫的遗照，幸福的说出“其实他还是爱我的！”；看到冷酷的杂货店老板欺辱伙计，调皮的爱美丽几次整得老板乌烟瘴气。
让我不禁捧腹大笑；看到恋情失意的同事，爱美丽也尽力制造机会提供帮助；而面对一直消沉的老爸，爱美丽也精心制造“木偶奇遇”事件让老爸终于走出阴霾….爱美丽用她善良而热情的心古灵精怪地让身边的人收获幸福，而最终，她也收获了自己的爱情。
影片中的精彩对白“人生就是这样简简单单，当一股济世情怀涌入胸间时，就注定自己要不断奋斗。
向堂吉诃德一样，做一个不断挑战自己的苦难风车。
”让我印象深刻。
其实，爱美丽已经用她的行动向我们诠释了这句话。
爱美丽是一个隐形的天使，守护在不快乐的亲朋好友身边；同时她也教训惩罚可恶的坏蛋。
爱美丽做着自己力所能及的事，帮助身边的人，自己也成长着。
电影善意的谎言观后感
电影善意的谎言观后感电影《善意的谎言》是一部令人心动的作品。
故事发生在一个看似普通的小镇上，但却充满了善意与温暖的谎言。
影片以主人公小琳娜为中心展开，她是一个单亲家庭里的独生女儿，与母亲相依为命。
小琳娜机智聪明，但同时也是一个缺乏自信的女孩。
她的一位老师察觉到了她的潜力，并鼓励她参加一场全国性的数学竞赛。
然而，小琳娜的数学成绩并不出众，她面临着巨大的压力和挑战。
为了实现梦想，她决定不择手段。
在这个过程中，她开始编织谎言，聘请了一位表演艺术家扮演她的数学导师，并以此掩盖了她真实的能力。
电影通过展现小琳娜的成长和她与导师之间的关系，探讨了善意谎言的背后意义。
片中的导师并没有批评小琳娜骗人的行为，反而以自己的经验和心灵陪伴，为小琳娜打开了一扇通向成功的大门。
他以一种微妙的方式教会了小琳娜更多关于数学和生活的知识，也塑造了她的自信心。
影片给人以深思。
我们常常会遇到谎言，无论是出于善意还是恶意。
然而，这个故事告诉我们，善意的谎言并非一定是坏事。
在某些情况下，它们能够促使人们迈出一步，成长和改变。
小琳娜的例子向我们展示了选择善意谎言时的动机和道德困境。
电影还通过镜头语言和场景构建塑造了强烈的情感氛围。
镜头捕捉了小琳娜内心的变化、她与导师之间的默契和成长过程中的挣扎。
同时，小镇的环境也充满了温暖的氛围，让观众产生了一种宁静和舒适的感觉。
其中，电影中展现的数学竞赛也是影片的一大亮点。
通过精心安排的数学题目和紧张的氛围，观众们得以深入了解数学的魅力和竞赛的激烈。
电影通过这个场景向观众传达了学习和竞争的重要性，以及在这一过程中培养人的优点和潜力的关键。
在影片的结尾处，小琳娜获得了意料之外的结果。
她未能最终取得胜利，但她却学到了更多的东西。
她明白了一切都是为了她自己，谎言是不可持续的，唯有真实的努力和诚实才能让她迈向成功。
电影《善意的谎言》是一部触动内心深处的作品，它引发了我们对善意谎言以及取得成功的定义和方式的思考。
时尚女魔头观后感
时尚女魔头观后感时尚女魔头观后感(5篇)时尚女魔头观后感1时尚女魔头观后感影片以5个女生早上起床后的一系列行动为开始，其他四个在《天桥》工作的女生在出门前精心的打扮自己，每一个细节都是她们所要顾及到的，为的是把自己最美的状态展示给其他人看，只有安吉莉亚，可以说是不加修饰的，素面朝天的就准备出门，就此形成了鲜明的对比。
安吉莉亚前去《天桥》接受艾米莉的面试时，艾米莉看到她第一眼就觉得人事部对她开了玩笑，在这所有的追逐时尚的女人堆里，安吉莉亚那古朴的衣服就让艾米莉失望了，两人简短的对话中，安吉莉亚问出谁是马琳达，可见她根本就不认识时尚界的“女王”马琳达，她也从来不看时尚杂志，这更是令艾米莉觉得头都大了。
艾米莉告诉安吉莉亚《天桥》是一本时尚杂志，马琳达是他《天桥》的主编，她觉得来应聘的人对时尚热衷很重要，她一眼就看出前来面试的安吉莉亚对时尚没有追求。
马琳达来了之后想要亲自对安吉莉亚进行面试，艾米莉嫌弃安吉莉亚的手提包太土了，马琳达看到之后会发火的不让安吉莉亚带进马琳达的办公室。
面对马琳达安吉莉亚告诉她自己是西北日报的主编，在马琳达不愿意听之后，她说知道自己不适合这里，不够漂亮不够苗条，也不懂时尚但是自己聪明，学得快，会努力工作，但是面对马琳达的无回应，安吉莉亚自己就先放弃了，不过却出乎意料的被马琳达聘用了。
开始工作后安吉莉亚不知道迪马休里耶这位著名的摄影师，不知道马琳达要CK什么样式的裙子，工作中状况百出，并且依然故我的穿着自己那廉价宽松的衣服，穿着平底鞋，称那些高跟鞋的女孩子们为“嘎嗒子”，而她的穿着也被其他同事嘲笑，称之为她外婆的裙子。
在工作中受到马琳达的磨难后的安吉莉亚前去向奈杰尔哭诉，可是奈杰尔没有安慰安吉莉亚，反而指出其没有完全的投入工作中，两人的交谈使安吉莉亚想要改变自己，她求助于奈杰尔。
奈杰尔带着安吉莉亚来到试衣间，给了她Docle、娜西尔·洛吉杰斯的衣服，吉米·周、布朗尼克的鞋子，香奈儿的靴子，南茜·港渣勒兹的包包，并带她去美容部换了发型，回到工作岗位的安吉莉亚使艾米莉和塞琳娜都大吃一惊，感觉就像是换了一个人似的。
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影评：妙手爱琳娜这是来自伦敦红灯区的现代童话，为那些渴望真正生活的人，抓住生命中依然等待被点亮的光芒。
这是献给平凡女性的赞歌，她们付出一切，却也在长途跋涉的艰辛中丢失了自己。
她们还不知道自己拥有征服一切的力量，只要她们向着心之所向的微光迈出第一步，挺起胸膛，迎接生活的巨浪——它让人疼痛，也让人看到横跨世界的彩虹。
一、为自己而存在悠然的晨意掠过斑驳着料峭寒意的田野，空气中弥漫着蒙蒙灰色，让一切显得寡淡、幽闭。
越过雅致错落的独栋房舍，便是低矮整齐的公共住宅区，顶着灰溜溜的小尖屋顶，残留着隆冬凛冽的凄然。
玛姬的过去与现在便在这高矮相邻的两片房屋间交汇了。
半个世纪的昔日光景，模模糊糊地反射在她周围，转悠着，却似乎没有留下什么痕迹。
在她的人生博物馆中，没有什么可值得拿来炫耀的，那些泛黄或依然鲜活的肖像画上抖落下生命的碎屑：十七岁的时候，她遇见丈夫崔弗，迷迷糊糊地怀了孕。
家人无法阻止她嫁给他，并来到栖身至今的城镇。
她搬来之后便流产了，十二年之后才生下了独子汤姆。
年复一年的时光在须臾间匆匆滑过，人亡物毁，大部分的回忆也都随之影消形散。
七年前崔弗死了，不久后孙子欧利患上重病。
为了治好他，玛姬变卖了全部家产，从舒适宽大的洋房挤进阴暗矮小的工人住宅区。
平日里，她还会和昔日的友人相聚打牌，消磨时间。
好友们总能站在恰到好处的距离外，带着不冷不热的怜悯，表示对她近况的关心。
玛姬今年五十岁，满身负债，没有收入、没有房子、没有工作、没有专长。
对于生活，她总是逆来顺受，没有目标也没有梦想，只是顺着生活的河流静静地走，从不张望，唯径自低头看着自己不断延伸的轨迹。
就像那些藏在细梗丛中随风摆动的小花，从不去看自己驻足的土地，生命的本源，只有当命运的急雨落下，她才会弯下细细的花茎，将花瓣紧贴着温热的大地。
在小酒馆里，当玛姬回溯起自己的人生，才发现那些在记忆中还陈迹依稀的画面，都与生命的开端与终结有关，而这过程中的时间却像被谁偷走了一样，堆进半是回忆半是遗忘的角落。
到底所谓存在和生活又是什么呢？法国哲学家安德烈·高兹在六十岁的时候，为了身患绝症的妻子决定退休，并开始思考自己的一生，回想自己最初生活的目标。
他发现自己不曾真正生活过。
在他投身于哲学研究的几十年间，虽然总在思考，却总是“站在一定距离之外观察生命”，走在奔赴任务的途中，推迟着自己的“存在”，让生活只存在于未来的构想中。
直到最后他才明白，那可以让他追寻的最重要的，可以让他放弃所有其他的次要而存在的，正是他的妻子。
唯有她的存在让一切有了意义，让高兹从一个试图从哲学角度解释爱的学者，成为了用生命谱写动人情书的男人。
这份爱，如同是漫长人生长河中的缺口，在你饱受折磨的时候；在你站在深渊边缘的时候；在你好奇往昔岁月是如何死去的时候；它就那么恰到好处的出现了，在你临近谷底的一刻，突然生出一双翅膀，带你脱离纷扰乱世，把你带到从未见过的自己的身边。
玛姬的翅膀来自于对孙子的爱，这份爱让她从黯淡失色的生活中抬起头，迎接乍暖还寒生命中的第一道曙光。
玛姬为了这份爱，做了她从未想过的事，成为了性工作者，给男人打手枪，却意外的找到自己存在的价值。
她不再是那个没人愿意多看一眼的困苦女人，不再是“什么都不会的玛姬”，她有全伦敦最棒的右手，掌控着那些男人的欲望和快感。
她从落难的公主变成了傲视生活的女王。
生平第一次，她为了生活催发出的芳香而停下脚步，在这描绘世间万物的画卷上占有了一席之地。
二、穿靴子的杰索米娜说到费里尼的《大路》，浮现在许多人脑海中的该是那条没有尽头的路，从灰蒙蒙的海边延展着疲累晦暗的身躯，在始终阴郁不定的天空下，命运被海风吹拂得摇摆难测；杰索米娜难忘的脸，杰索米娜盛满无辜的眼，在黑暗中撑起一盏明澈的灯，她细声细气地问赞帕诺：“如果我死了，你会为我难过吗？”；赞帕诺狠心把她抛弃的时候，她躺在白雪的怀抱中睡得像个孩子；多年后，杰索米娜的音乐透过时光的依托，穿越生死，直抵赞帕诺的心房。
他趴在死亡一般漆黑汹涌的海边嚎啕大哭。
这些画面对于很多人来说，像是一种永恒的心灵烙印，一种对于生命的认知。
让你神往，教你相信。
影片中这些不朽人物的存在，正如哈姆雷特之于莎士比亚，作为一种特性，一种共同的遭遇，在传统与现代的画面中一一再现。
马丁·西科塞斯将赞帕诺的自我毁灭印入《穷街陋巷》，山姆·贾巴尔斯基将杰索米娜的纯洁天真带入《洞里春光》。
这种天真之所以如此动人，是因为它是一种未被玷污的人性，没有罪恶，没有污秽。
只有看到这最原始的明净画布，我们才知道现实在上面涂抹了多少凡俗、伪善、谎言与疯狂。
《洞里春光》是一部山姆向女性致敬的电影：“该是借此片向女性表达恭敬之意的时候了。
我们这些大男子主义得到的诟病已经够多了”。
那些镜头中与生活中女性的风采，都给他深深的触动。
为了给电影搜寻素材，他和制片人踏遍了伦敦苏活区的声色场所，每每到了门口，他们都觉得难为情，不敢向前。
而同行的布景师维罗妮卡却毫不犹豫的拿着照相机，走入禁止拍照的夜总会，抢下许多珍奇的画面。
有几次，她被夜总会老板追赶出来，还被黑帮威胁。
山姆说他最爱看维罗妮卡满意时笑吟吟的样子，有一种真诚地如释重负，散发着无与伦比的美丽。
正是这样的女性，让他感受到心灵的伟大。
她们毋庸置疑地拥有征服男人和世界的力量。
玛姬与杰索米娜有许多相似之处，她们面对陌生世界时的那种天真与羞涩，都带有悲喜剧的色彩。
你能感受到玛姬的脆弱，也能感受到她深藏在心中的勇气。
说话的时候，她会习惯性的低下头，要用很大力气才能将喉咙中的话语倾吐出来。
但是当家人都为欧利的治疗费担忧时，她却毫不迟疑地说：“我们一定要尝试所有的方法”。
面对儿媳的刻薄，路人的调侃，她默默接受，假装什么都没听到，因为“一切都没有那么坏”。
她有一双对世人宽容的眼睛，却认为自己“又老又邋遢”。
她很软弱，从不反抗，从不拒绝，总在说抱歉，屈服于命运的摆布。
可是，像她这般脆弱、随时都会被忽视的女人，你却感受不到她的一丝愤怒和落魄，她有一种罕见的纯净。
温柔而缓慢的嗓音，让她像公主一样从容、忧郁。
你能看到，在她心中总有一块崇高的地方，是命运无法侵蚀的城池。
所以，当夜总会的老板米基，想要表达心中对她的赞美时，他说：“我喜欢你走路的样子”——不是你的容貌、你的身材、你的眼神，甚至你“打手枪的技巧”，而是你走路的样子。
这是来自于不善言辞的男人最高的赞美，他看到了玛姬灵魂中的光芒。
她走起路来，不像同行路易莎那样懒散随意，不像艳舞女郎般婀娜多姿，也不是杰索米娜那种卓别林式的孩子气，她走路的样子很端庄，像是被地心引力束缚的芭蕾舞者，上身挺拔稳健，每走一步都将腿从生活的泥沼中拔出。
为了强调玛姬特殊的步态，导演特意让饰演玛姬的玛丽安娜穿上厚重的胶皮底长筒靴，它宛如具有魔法的红舞鞋，让玛姬无法停下远离过去的舞步。
玛姬花了许多时间穿梭于市区与城镇、过去与未来。
费里尼说：“路是生命的隐喻，上路便是对生命的赞美”。
你看玛姬走路的样子，迷惘的、失落的、羞愧的、疲惫的、快乐的，就能知晓她对生活的态度。
肩扛摄像机的镜头跟随着她生命的脉动，微微晃动。
大多数时间，玛姬都在用肢体语言和面部表情传达着她的内心。
当她第一次走进夜总会时，害怕又抑制不住好奇地从男人放进那话儿的圆洞向外看去，像是闯入仙境的爱丽丝；当完成第一次工作后，她一遍遍地洗手，不回朋友的电话；她每次出行时，都要躲在站台的墙壁后，生怕被人发现。
当脚下的路慢慢延伸到再也看不到起点后，她与过去的生活对望，终于头也不回的登上开往伦敦的列车。
爱情之所以神秘、美丽、捉摸不透，是因为它会出现在任何地方。
它透过生命的本质而存在。
高兹在赠予妻子的书上写下：“你把你给了我，你把我给了我。
”对于玛姬来说，也许爱情来自一见钟情，但它的延续来自于她能通过爱认识自己。
是米基让她爱上生活。
米基是第一个懂得赞赏她的美的人，他说，如果你不美，我不会给你起艺名叫艾琳娜，这是属于美女的名字。
她冲着米基的背影淘气地吐舌头，开始为他装扮自己。
她生平第一次争取属于自己的东西，属于自己的爱。
爱让她有了对抗命运的勇气，她骄傲地向目瞪口呆的朋友宣布自己的职业，炫耀着自己的“丰功伟绩”。
她从未像现在这样爱着自己，爱着她所拥有的一切，谁也不能评判、影响她。
虽然她只是从家走到了伦敦，但她的心却经历了一次更远更艰难的旅程。
她就那么穿着她的长筒靴，走进爱情，走进未来。
三、通向心灵之桥“电影是诉说生命、把我们提升到与天主同步的一种神圣方式。
没有别的行业能让你自创出一个世界，你可以造得跟我们的世界很接近，也可以造得完全不同，像未知的宇宙。
”——费里尼山姆说：“我用相机、巧合、直觉和灵感勾勒我的创作生涯。
”他在银幕上所创造的世界是一座连接现实与童话的桥梁——在《洞里春光》中，他为一名五十岁的中年女人，创造出一个虽灯红酒绿却满载爱意的世界；在《远乡》中，他让四十八岁的中年男人穿越时空，重回十四岁那年的澄澈世界。
不管是孕育爱情的夜总会，还是昨日的再现，这些不可思议，正是为了用童话般夸张奇妙的魔镜，将现实的光影映衬得更为清晰，让我们已然麻木的心从镜中那个看起来截然不同，却又与现实不尽相同的世界中发现自己。
在《洞里春光》中，玛姬通过工作找到了尊严和自我，在《远乡》中，托马斯通过重回童年，找到了对生活的解答和热爱。
《洞里春光》的剧本中明确注明了“阴茎不会出现在镜头中”，山姆不想将其拍成色情电影。
夜总会蓝红交替的光，为影片注入了魔幻主义色彩。
玛姬为客人打手枪的镜头非常节制，不为在色情行业中猎奇，只为展现她的心之旅程。
她打破了妓女在银幕上的惯常形象，因为职业而获得尊严。
导演将夜总会明晃晃的欲望都隐讳地凝聚在玛姬的一双妙手上——它们修长、丰润、柔软，泛着金色花瓣的微光。
这是女人高于肉体而存在的灵魂中，不会衰退的性感。
正如米基说的：（用手征服男人）不管你多美，手有多纤细，触感才是最重要的，这是天生的。
于是，年轻美丽的路易莎被冷落了，年过半百的玛姬受到了追捧。
哪怕在这个以出卖青春与肉体的声色场，任何女人都可以得到展示美的机会。
可能，这算不得苏活区的真实写照，但你得承认，它用一种性感、魔幻的方式，讲述了一个平凡、无私女性别样的人生。
它让你站在生命的尽头，也站在它的开端，从同样赤裸、孤独的心灵那里找到洞察世界的钥匙。
转载请注明作者：九尾黑猫原文刊载于《看电影·午夜场》。