外国建筑史 古代部分 第四章 古希腊的建筑
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第4章古代希腊建筑
• 克里特（Crete） 建筑：克诺索斯的米诺斯王 宫（1600－1500B.C.），布局受西亚王宫影响， 但有地形变化，犹如迷宫。厅堂柱廊开敞。
• 迈锡尼建筑 ：
卫城狮子门（Lion Gate,约公元前1250），叠 涩拱、三角形装饰石板。
泰仑卫城（Tiryns，约公元前1300）
• 美家仑室（Megaron）：方形平面，中间为祈 神的炉子，前部为前厅和敞廊，开向主要庭院。 要通过纪念性的通道和入口方可到达。
至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作 用
• 古代爱琴海地区包括希腊半岛、爱琴海中各岛 屿、小亚细亚西海岸。
• 西方古典建筑的两个ຫໍສະໝຸດ 头：a, 西亚和埃及建筑；b, 古代爱琴海建筑
• 古代爱琴海文明：先为西亚的特洛伊，再是希 腊本土的迈锡尼，后是克里特岛。古代爱琴海 文明以迈西尼、克里特为中心。公元前15世纪 左右，为多立安民族所破坏。
爱 琴 海 地 域 图
爱琴文化的发展过程
• 公元前2000年——克里特文化 • 公元前1500年——迈锡尼文化 • 公元前1200年——多利亚人时期 • 公元前900年 —— 荷马时代 • 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 • 公元前600年 —— 雅典霸权建立 • 公元前500年 —— 雅典衰落
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿室内壁画
迈锡尼文化
• 公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人为中心的奴隶制
国家。 • 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿，迈锡尼文化从此 取代了克里特文化，进入了迈锡尼文化时期。
泰 仑 卫 城
迈 锡 尼 狮 子 门
外国建筑史
2004. 12.10
• 迈锡尼建筑 ：
卫城狮子门（Lion Gate,约公元前1250），叠 涩拱、三角形装饰石板。
泰仑卫城（Tiryns，约公元前1300）
• 美家仑室（Megaron）：方形平面，中间为祈 神的炉子，前部为前厅和敞廊，开向主要庭院。 要通过纪念性的通道和入口方可到达。
至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作 用
• 古代爱琴海地区包括希腊半岛、爱琴海中各岛 屿、小亚细亚西海岸。
• 西方古典建筑的两个ຫໍສະໝຸດ 头：a, 西亚和埃及建筑；b, 古代爱琴海建筑
• 古代爱琴海文明：先为西亚的特洛伊，再是希 腊本土的迈锡尼，后是克里特岛。古代爱琴海 文明以迈西尼、克里特为中心。公元前15世纪 左右，为多立安民族所破坏。
爱 琴 海 地 域 图
爱琴文化的发展过程
• 公元前2000年——克里特文化 • 公元前1500年——迈锡尼文化 • 公元前1200年——多利亚人时期 • 公元前900年 —— 荷马时代 • 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 • 公元前600年 —— 雅典霸权建立 • 公元前500年 —— 雅典衰落
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿室内壁画
迈锡尼文化
• 公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人为中心的奴隶制
国家。 • 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿，迈锡尼文化从此 取代了克里特文化，进入了迈锡尼文化时期。
泰 仑 卫 城
迈 锡 尼 狮 子 门
外国建筑史
2004. 12.10
外国建筑史---第四讲 古希腊建筑
形制
平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、 山花pediment
建筑
2、露天剧场（Amphitheater） 意义
希腊人文化生活的中心，现代观演 类建筑的原型
希腊爱奥尼柱式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽 阔，反映着从事手工业和商业的平民们的 艺术趣味。 • 柱础线脚细密 • 柱高为柱径的9～10倍 • 柱身有24个平齿凹槽 • 柱头为一对涡卷 • 额枋做划分，檐壁有连续浮雕 • 柱式造型优美典雅
希腊科林斯柱式
古希腊建筑
（ Greek Architecture,12th c~ 146B.C. 希腊被罗马所灭）
概述
古希腊建筑是古代建筑的辉煌时期，上古时代（奴隶制时期）最精美的 建筑体系，是建筑技术与艺术结合的典范。
地理概念
古希腊是一个区域概念，指希腊民族沿爱琴海周围所聚居地区的总称，地理范围以今 天的希腊半岛为中心，还包括爱琴海上诸岛屿、小亚细亚、西西里岛及意大利南部等 处当时存在的许多城邦制国家。
构成
观众席、乐池、舞台
特点
注重与自然环境的结合
建筑
3、集中式纪念性建筑 奖杯亭
构图手法： A.遵循多层建筑组合的普遍原则， 基本单元的完整性 B.方与圆形的自然衔接与交切 C.处理成下重上轻
建筑
4、卫城（Acropolis） 意义
古希腊特有的圣地建筑群，城 市守护神的居所和重要的公共 活动中心
位置
城市高处
布局特色
松散、自由的拓扑结构—总体 的不规则与单体的规则并存
平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、 山花pediment
建筑
2、露天剧场（Amphitheater） 意义
希腊人文化生活的中心，现代观演 类建筑的原型
希腊爱奥尼柱式
一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的 柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽 阔，反映着从事手工业和商业的平民们的 艺术趣味。 • 柱础线脚细密 • 柱高为柱径的9～10倍 • 柱身有24个平齿凹槽 • 柱头为一对涡卷 • 额枋做划分，檐壁有连续浮雕 • 柱式造型优美典雅
希腊科林斯柱式
古希腊建筑
（ Greek Architecture,12th c~ 146B.C. 希腊被罗马所灭）
概述
古希腊建筑是古代建筑的辉煌时期，上古时代（奴隶制时期）最精美的 建筑体系，是建筑技术与艺术结合的典范。
地理概念
古希腊是一个区域概念，指希腊民族沿爱琴海周围所聚居地区的总称，地理范围以今 天的希腊半岛为中心，还包括爱琴海上诸岛屿、小亚细亚、西西里岛及意大利南部等 处当时存在的许多城邦制国家。
构成
观众席、乐池、舞台
特点
注重与自然环境的结合
建筑
3、集中式纪念性建筑 奖杯亭
构图手法： A.遵循多层建筑组合的普遍原则， 基本单元的完整性 B.方与圆形的自然衔接与交切 C.处理成下重上轻
建筑
4、卫城（Acropolis） 意义
古希腊特有的圣地建筑群，城 市守护神的居所和重要的公共 活动中心
位置
城市高处
布局特色
松散、自由的拓扑结构—总体 的不规则与单体的规则并存
最新外国建筑史-古希腊建筑
每个时期的社会状况与建筑特征
（4）希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪。
社会状况：希波战争→公元前431-前404年，爆发伯罗奔尼 撒战争（雅典与斯巴达）→公元前338年，马其
顿王统一了全希腊。 随后亚历山大大帝建立了横跨欧、亚、非
三大洲的大帝国，并且大力倡导希腊文化，促 进了文化的交融与发展。 建筑方面：公共生活空前发达，世俗的公共建筑类型增加 ，功能转化，艺术手段丰富多了。
• 苏格拉底：“有思想力的人是万物的尺度”
• 柏拉图：关注的焦点也是人类社会
• 亚里斯多德：强调在整个自然界中，人类是最高级的
• 人的地位不断提高，强调人的尊严和价值
希腊三哲
• 人文主义
人文精神： ➢ 以人为本、尊重人、赞美人、发挥人的体能和智能
对人的审美感受的强调和张扬 ➢ 希腊神话中“神人同形同性”
1
自然情况
2
人文情况
3
精神生活-宗教
☆古希腊的自然情况
• 号称第五大古代文明，山多、地少、海阔，山丘纵横、 岛屿密布、河流交错，也被世人称为海洋文明。
☆奥林匹斯山
• 坐落在希腊北部，高2917米，希腊最高峰。 • 奥运圣火的精神源头。
☆古希腊的自然情况
• 地少、海阔：可耕的良田少，只有通过手工业+航海业对外商业贸易 来维持自身生存与发展；
• 地中海气候：冬季多雨、夏季干爽。既无欧陆冬季之严寒，更无非 洲夏日之酷热，这又为希腊人进行户外活动尤其是扬帆远航创造了 条件。 因此，不管是为了寻找土地还是为了追求商机，海外航行促进与 外界的频繁交往，利于他们吸收不同地区的先进文化，从而影响建 筑结构。
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
外国建筑史-古希腊建筑
• 在这片区域内，存在着数百个大小不一的袖珍型主权国家——城邦（ Polis或city-state）。
• “城邦”在古希腊语中为“πσλιζ”，“polis”是其拉丁化的拼写，它的 英语意译是“city-state”，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便 是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“polis”的音译。
A、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要 B、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷
之感； C、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。
单进围廊式
（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。
两进：内外两圈柱子 假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈
古希腊柱式的发展演变及艺术特色
（一）柱式（order）的定义 石建筑物的各个构成部分
☆两种柱式
柱式的构成：
1、柱子Column：柱础Base、 柱身Shaft、 柱头Capital（托板Abacus、柱冠）
2、檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave、 檐壁Frieze、 檐口Cornice
3、底座：阶座/基座
1、多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
古希腊自然环境
☆古希腊的人文情况
• 爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克 里特－迈锡尼文明
• 文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文， 雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。
特点：沉重、粗笨，仿男子体形， 反映了寡头贵族的艺术趣味。
外形：多立克的柱头是简单而刚挺 的倒立圆锥台，柱身凹槽相 交成锋利的棱角，没有柱础， 柱子的收分和卷杀十分明显， 力透着男性体态的刚劲雄健 之美。
• “城邦”在古希腊语中为“πσλιζ”，“polis”是其拉丁化的拼写，它的 英语意译是“city-state”，中文的“城邦”（或“城市国家”）一词便 是来源于此，而“波里斯”或“波里”等术语则是对“polis”的音译。
A、四个立面连续统一，符合庙宇作为建筑群中心需要 B、造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷
之感； C、使庙宇同自然互相渗透交流，结合密切。
单进围廊式
（2）发展成两进围廊式或假两进围廊式。
两进：内外两圈柱子 假两进：只有一圈，但廊子深度相当于两圈
古希腊柱式的发展演变及艺术特色
（一）柱式（order）的定义 石建筑物的各个构成部分
☆两种柱式
柱式的构成：
1、柱子Column：柱础Base、 柱身Shaft、 柱头Capital（托板Abacus、柱冠）
2、檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave、 檐壁Frieze、 檐口Cornice
3、底座：阶座/基座
1、多立克（Doric）柱式
风格：刚劲雄健
• 山多：对建造的影响，卫城，剧场等
材料：境内蕴藏着丰 富的大理石、陶土和 金属资源，为发展建 筑、雕刻提供了优越 的条件。
古希腊自然环境
☆古希腊的人文情况
• 爱琴文化建筑的影响：希腊文明的早期形态，克 里特－迈锡尼文明
• 文化：力图以理性的知识把握世界，强调人文， 雕塑、诗歌、音乐、戏剧的成熟。
特点：沉重、粗笨，仿男子体形， 反映了寡头贵族的艺术趣味。
外形：多立克的柱头是简单而刚挺 的倒立圆锥台，柱身凹槽相 交成锋利的棱角，没有柱础， 柱子的收分和卷杀十分明显， 力透着男性体态的刚劲雄健 之美。
第四章 古代希腊建筑
二、两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。柱子、额枋和檐部的艺 术处理基本决定了庙宇的面貌。
到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
神 殿 各 部 分 名 称
两种柱式同时在演进。一种是流行于小亚细亚先进共和城邦 里的爱奥尼式（Ionic），一种是意大利、西西里一带寡头制 城邦里的多立克式（Doric）。
圣地建筑群
在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。 部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系 全氏族宗教的象征。在小亚细亚、爱琴和阿提加地区，许多平 民从事手工业、商业和航海业，他们同氏族的关系薄弱了，地 域部落代替了氏族部落，民间的保护神崇拜就代替了祖先崇拜， 守护神的祭坛代替了正室里的火塘。同时，民间的自然神圣地， 也发达起来，有一些圣地的重要性超过了旧的卫城。
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐于顺应和
利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局， 往往在圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳角度，并同时呈现
二.建筑装饰：
•
建筑内外充满大量的雕刻，本身几乎就
是一件雕刻品。建筑的比例和谐得体，构图
生动，柱头、花饰线脚雕刻精细。雕刻也因
柱式分为多立克式和爱奥尼奥式，前者为高
浮雕或圆浮雕，注重体量，后者为浅浮雕，
重视线条。
• 三.神庙： 古希腊建筑中最重要的类型，早 期形制受爱琴时期的美加仑室影响后，发展 为围廊式，多作为城市的中心。内部空间没 有特别的追求，反映古希腊简洁、单纯的审 美标准，并以此形成典型的纪念性形式。
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
外国建筑史-古希腊建筑
墙体砌筑与精细处理
墙体砌筑
古希腊建筑的墙体采用石砌块垒成， 砌块之间砌缝严密，不使用胶结材料 。这种砌筑方式使得墙体具有良好的 承重能力和隔热性能。
精细处理
在墙体的砌筑过程中，古希腊建筑师 注重细节处理，如砌块的平整度和砌 缝的均匀度等。这些细节处理使得建 筑物在外观上更加美观和精致。
形式变化与内部空间特点
腊建筑。
雅典娜胜利神庙是为了纪念 雅典在战争中的胜利而建造 的，其建筑风格简约而典雅
。
神庙内原本供奉着雅典娜的神 像和胜利女神的雕像，是古希 腊人祈求战争胜利和和平的重
要场所之一。
03
CATALOGUE
古希腊建筑元素与风格
梁柱体系与石料运用
梁柱体系
古希腊建筑的结构属于梁柱体系 ，其中石梁和石柱是主要的承重 构件。这种体系使得建筑物在视 觉效果上显得轻盈而优雅。
建筑应更加注重人性化设计，关注人们的使用需求和 情感体验，创造出更加宜居、宜业、宜游的建筑空间
。
THANKS
感谢观看
卫城是综合性的公共建筑，为 宗教政治的中心地，其中包括 了多座神庙和露天剧场等建筑 。
雅典卫城的建筑风格典雅端庄 ，展现了古希腊人对美学和艺 术的追求。
宙斯神庙
位于希腊雅典卫城东南面，是古 希腊最大的神庙之一。
宙斯神庙是为了祭祀宙斯而建的 ，其建筑风格雄伟壮观，彰显了 古希腊人对众神之王宙斯的崇敬
外国建筑史-古希腊建筑
汇报人：
2024-03-16
目录
• 古希腊建筑概述 • 著名古希腊风格建筑 • 古希腊建筑元素与风格 • 古希腊建筑对后世影响 • 总结与展望
01
CATALOGUE
古希腊建筑概述
欧洲建筑先河
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
第三章—爱琴文化的建筑
2、迈锡尼城的狮子门——BC2000下半叶，迈锡尼城巨石砌筑，防御性强，
结构合理。
第三章—爱琴文化的建筑
3、泰伦卫城——粗犷 雄健，防御性强。
第三章—爱琴文化的建筑
四、爱琴文化建筑的特点及成就： 1、以正室为核心的宫殿建筑群布局 2、工字形的平面的门 3、柱子的型制：上粗下细 五、作业和思考题： 爱琴文化的建筑特点有哪些？
第四章—古代希腊建筑
一、 自然状况： 1、由上百个位于爱琴 海周围得城邦组成的 地区较希腊 2、气候温和，空气透 明，适合户外活动， 雨量充足 3、生产大理石，石灰 石。 古代西腊是欧洲文化 的摇篮，古代的西腊 建筑开拓了欧洲建筑 的先河。 大致相当于中国 （东周王朝）春秋战 国时期（公元前770 年 ——前221年）。
第四章—古代希腊建筑
檐口挑出的部分的底面有一种叫顶板的装饰构件。在长方 型的石板上雕出几排圆疙瘩。每快3拢板上方有一块，其 间隔嵌板上也有一块。从间隔上，从下往上形成1；2；4 （柱距.嵌板.钉板）的节奏，构件及其间距越往上越小， 就象树木由根到梢的变化一样，有生产的活力。 Doric方棱方角，没有曲线线脚没有经过雕饰的线脚，保持 他风格的纯粹。 柱身凹槽比Doric多几个，槽与槽之间不相交，保留着一小 段圆形柱身外廊的弧面，粹而且处处与Doric对比Ionic柱： 也是风格纯 它形成很早但定型比Doric晚，在古希腊时代还有些做法有 明显的变化。 柱基是两或三层的凸圆盘和凸圆槽组成的像压缩的弹簧， 很有弹性。 所以柱身上垂直线条密而且柔和，显得轻灵。
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古希腊
剧场和会堂:
古希腊
帕迦玛的宙斯祭坛
据维特鲁威记载，观众席里每隔一定距离安一个 铜瓮，起共鸣作用，以改善音质。 在麦迦洛波里斯剧场舞台后化装室小屋的后面 ，造了一个大会堂(约公元前370～360年)，平面 是矩形的，66mX52m，大约能容纳1万人。座位 沿三面排列，逐排升起。最巧妙的是室内的柱子 都按以讲台为中心的放射线排列，不致遮挡讲台 的视线。
古希腊
第四节
开拓新领域
雅典风塔--------(约公元前48年)
平面
透视
剖面
古希腊
雅典风塔----(约公元前48年)
该风塔是安德罗尼库在雅 典建造的计时的建筑物。它 是一座八角形的大理石建筑 ，高12.8米，直径7.9米，对 应于罗盘上主方位的8个面都 在其雕带部分饰以代表风的 浮雕像。在它下面，面对太 阳的各面是日规的刻度线。 顶部风标做成半人半鱼海神 像，内装一水钟(漏壶)，以便 在没有阳光时用以计时。 雅典风塔立面
古希腊
爱奥尼式柱头复原图
科林斯式柱头复原图
古希腊
古希腊
二、风格的成熟
一个成熟的风格要具备三点： 1、独特性 2、一贯性 3、稳定性
第三节
雅典卫城
雅典作为全希腊的盟主，进行了大规模的建设，建筑种类有： 元老院、议事厅、剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、 船埠、体育场等公共建筑。
古希腊
建设的目的：
第一节 圣地和庙宇的演进
一、圣地建筑群的演进
1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利----建立了 共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了祖先崇拜。
古希腊
2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐 于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色， 而由庙宇统率全局，往往在圣地的道路上，第一眼就能看到 庙宇的最佳角度，并同时呈现它的长度、高度和宽度。
帕台农横剖面图
古希腊
帕提农立面
帕提农剖面
古希腊
古希腊
帕 提 农
古希腊
帕 提 农 神 庙 近 景
古希腊
帕 提 农 神 庙 1
古希腊
雅典帕台农东立面
要使立面看起来觉得平整的话，那么要 像G图的作法。
假如作得真正平整的话，则看来有此现 象。
希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况 。 古希腊
透视矫正法：
古希腊
综述：
帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格 刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比 数：4：9台基的宽比长，柱子的底径比柱中线距，正面水平檐口的高比 正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。檐部比较薄(高3． 29m，与柱高之比为1：3．17)，柱间净空比较宽(正面的2．40m，约1． 26个柱径)，柱子比较修长(1：5.48)，不象它以前的多立克柱式那么沉重 ，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45度斜线，坚挺有力。它的 处理十分精巧细致：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱(底径1． 944m)，缩小角开间(净空1．78m)外，所有柱子都略向后倾大约7cm，
古希腊
五、伊瑞克提翁
伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼柱式的代表。它东面的柱廊的柱子高 6.583m，底径0.692m，细长比为1：9.5。开间净空2.05个底径。柱头 高度缩小为0.613个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有 一对涡卷，转角上的涡卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。
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伊瑞克仙神庙
明暗修正——背景亮的(右)看起 来较小，反之看起来较大(左)故角 柱(背景是亮的)比中间柱为大 ．
字体之修正——愈上面字体愈大
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两平行线中央有 帕台农神庙之柱 子的收分 两平行线中央有两凸曲线， 则中央有较大的感觉。 两凹曲线，则中 央有缩小的感觉
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柱子收分的方法，ab
与cd为底与顶之直径，由 柱高分成三等分得三条水 平线，由c点作垂线交于 弧线与“3”，a3分成三等 分得1、2、3点，各作垂线 与水平线相交，连接其外 轮廓而得此凸肚状。
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同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对 角线方向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在三英里 的上空汇交)柱子有卷杀而不很显著，柱高2／5处，外廓凸出于上下直 径两端所连直线最多，也不过1．7cm左右，柱子因此既有弹性而又硬 朗；整个台基是一个极细微的弧面；额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲 线，在短边隆起7cm，在长边llcm。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微 向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定，更加丰满有生气。
公元前6世纪末，庙宇的惯例是圣堂内部设两排柱子，形成 中央空间，设置神像，庙宇宽度逐渐增加，到公元前5世纪，最常 见的围廊式庙宇是6*13柱，圣堂的长宽之比为2：1
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第二节
一、木建筑向石建筑的过渡
柱子的演进
用陶瓷来保护木构架，从而将线脚引进了 建筑，同时也将彩绘引进了建筑。 石材先做柱子-----额枋-----石材建筑
(公元前四年公元前四O五年)
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剖面图
南边女像柱廊立面图
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平面图 建筑外观
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女像柱
胜利神庙
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依 瑞 克 先
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依 瑞 克 先 神 庙
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六、伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系：
伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥 尼拄式同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的、 复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼 轻巧对比着帕提农的凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡 雅，正好对—比出帕提农的金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙 对比帕提农朝北的拄廊。南墙上的石块甚至经过磨光，也许有 意用它反射阳光给帕提农的北廊。 这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑 群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底11． 63mX23.5m)离高大的帕提农只有40m，如果不采取强烈的对比 ，它就会被压倒，显得象个侏儒。而在对比之下，它却起了十 分重要的活跃的作用。
二两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。 到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。
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“柱式”是指：柱子、额枋和檐部的艺术处理。 两种柱式是指爱奥尼柱式和多立克柱式。
爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手 工业和商业的平民之间的艺术趣味。 多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚 毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。
其 中
雅 典 卫 城 平 面 图
： 12 11 10 ． ． ． 底 雅 波 奥 典 斯 聂 娜 人 苏 普 人 斯 洛 侵 剧 马 前 场 可 的 。 斯 雅 巨 典 型 娜 铜 像 位 置 · 9 ． 伊 瑞 克 仙 神 庙 。 8 ． 罗 马 神 庙 遗 迹 。 7 ． 帕 台 农 神 庙 2 ． 山 门 。 1 ． 胜 利 神 神 庙 。
二、庙宇形制的演进
一间圣堂，木构架和土坯建筑，为了保护墙面，常沿 边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
柱廊的作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙
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庙宇在建筑群中的位置的要求，它造成了丰富的光影和虚实的变化 ，消除了封闭的墙面的沉闷之感，它使庙宇同自然相互渗透，关系 和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗 的节庆活动。
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神 殿 各 部 分 名 称
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爱奥尼柱式 多立克柱式
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以三陇板的宽度为1 ，则陇间板的宽度 为1.5，柱底径为2.5 ，柱高为10柱中线 距为5(角开间为4.5) ，檐部的总高(不计 ( 天沟边缘)为4，台基 面长为61，宽为26 ，等等，都是简单 的倍数。
奥林比亚的宙斯庙
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多立克式、爱奥尼式、科林斯式三种形式比较图
第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二 者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则；
第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法；
第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。
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ห้องสมุดไป่ตู้
希腊戏曲艺术中心：雅典狄奥尼索斯剧场
它是最早的希腊剧场，坐落于雅典卫城南侧。所有现存的希腊戏剧均在此首演。
一、赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀 它的霸主地位。 二、把卫城建成全希腊的宗教和文化中心，吸引各 地的人前来，以繁荣雅典。 三、给各行业的工匠以就业的机会，建设中限定使 用奴隶的数量不得超过工人总数的25%。 四、感谢守护神雅典娜
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一、卫城的布局 卫城位置：卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山 冈上，山顶上石灰裸露，大致平坦， 高于平地70--80米，东西长约280米， 南北最宽出约130米。
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雅 典 卫 城 鸟 瞰
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三、山门
建于公元前449--421年为爱奥尼柱式， 比较粗（1：7.68） 卡里克特设计
雅典卫城山门平面及剖面
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四、帕提农神庙
典娜的庙，
帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅
卫城的主题建筑物。
帕台农神庙公元前四四七年公元前四年
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帕台农平面图
帕台农内的雅典娜的巨像
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列雪格拉得音乐纪念亭(公元前334年)
该亭又称“狄奥根尼斯之灯”，建于雅典，以褒奖 在酒神节上获得胜利的乐队，是现存最早使用科林斯 柱式的例子。下为4米高的方形基座，上为6.5米高的 圆形建筑。檐壁雕刻描写神话中泰仓尼安海海盗被狄 奥尼索斯(酒神)变成海豚的场面。
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它的构图手法是：
4．希腊化时期(公元前4世纪后期一公元前1世纪)，为古希腊历史后 期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特 色。