五声音阶
五声音阶的基本乐理知识
五声音阶的基本乐理知识五声音阶的特色在于，它没有半音阶(小二度)音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
常被称为“中国音阶”。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。
其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串(宫-商-角)和一个单独的(徵-羽),两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成5种不同的五声调式。
在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音(偏音)而形成七声音阶(以五声为正声的七声音阶)、偏音有：变宫、变徵、清角、清羽，附加音的插入可有3种不同的方式，形成3种不同的音阶形态(见宫调)。
附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式;调式名称是以阶名命名的。
比如以第一级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第三级音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。
结构特点同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：(1)相邻音级间没有小二度关系(2)相邻两音级的距离是大二度或小三度(3)宫音和角音之间为大三度宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高(宫音的位置)有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中唯一的大三度。
由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。
这种方法被称为“宫音定位”。
我们都知道，音乐的基本元素是七个音符。
按音乐人说是“CDEFGAB”，在简谱中记为“1234567”，用唱名则说成是“doremifasollasi”。
这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅差一个半音(即小二度)，而其他任何两个相邻的音符之间则差一个全音(即大二度)。
大班音乐五声音阶教案
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汇报人：
音乐播放器：播放 五声音阶的音乐作 品，让学生感受五 声音阶的韵律和美 感
钢琴：教师现场演 奏五声音阶的音乐 作品，让学生更加 直观地了解五声音 阶的演奏技巧和表 现力
教学过程
导入：播放一段五声音阶的音乐，让学生感受五声音阶 的魅力
介绍五声音阶的概念和特点， 让学生了解五声音阶的基本知 识
引导学生欣赏音乐，感受五声 音阶的魅力，激发学习兴趣
鼓励学生在日常生活中多加练 习，提高音乐素养和表现能力
教学评价与反馈
评价方式：教师评价、学生自评、互评等
教师评价：教师根据学生的表现和成果进行评价，包括课堂表现、作业完成情况、考 试成绩等方面。
学生自评：学生自我评价，反思自己的学习过程和成果，找出自己的不足和需要改 进的地方。
互评：学生之间互相评价，评价对方的课堂表现、作业完成情况、考试成绩等方面， 互相学习和借鉴。
学生分组练习演唱五声音阶，教师巡回指导 小组展示演唱成果，互相评价 教师总结点评，强调五声音阶的演唱技巧 学生再次练习，巩固所学知识
课堂小结：总结本节课的学习内容，鼓励学生在日常生 活中多加练习。
回顾五声音阶的基本概念和特 点
总结不同音乐风格的五声音阶 特点和应用
强调五声音阶在音乐中的重要 性和作用
教学内容：教师需要教授幼儿五声音阶的基本概念、音准特点以及在音乐中的应用，让幼儿了解五声音 阶在音乐中的重要性和作用。
教学建议：教师可以根据幼儿的年龄和认知水平，采用不同的教学方法和手段，让幼儿更好地理解和掌 握五声音阶的音准。同时，教师还可以通过游戏、互动等方式，激发幼儿的学习兴趣和积极性。
五音指的是什么
五音指的是什么五音是指宫、商、角、徵、羽。
又称五声音阶，古代汉族音律，为宫商角徵羽。
最早的“宫、商、角、徵、羽。
”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。
古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样，唐代时用“合、四、乙、尺、工”；更古则用“宫、商、角、徵、羽”了。
通常我们认识的音乐，由七个音符组成，按固定音名称为“C、D、E、F、G、A、B”，在简谱中记为“1、2、3、4、5、6、7”，用唱名则说成是“do、re、mi、fa、sol、la、si”，这就是七声音阶。
在七声音阶的五大二度音中增加五个半音，就成了12音阶，而中国传统的民族音乐中，使用更多的却是五声音阶。
虽然只用了五个音符，但有着独特的魅力。
中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，分从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。
传统民族调式，最常用的主音有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“d o、re、mi、sol、la”，称五声音阶。
“五声”：一词最早出现于《周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。
“而”五音”最早见于《孟子·离娄上》：“不以六律，不能正五音。
” 在《灵枢·邪客》中把宫、商、角、徵、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。
在五音中，古人通常以“宫”音作为音阶的第一级音，也是最重要的一个音级，有时借代“五音”。
相当于今首调唱名中的do音。
“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。
《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”而以宫音为主音的调，结声构成的调（式）名，便称为宫调。
张炎《词源》亦曰：“十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）：黄钟宫(调式)、黄钟商(调式)黄钟角(调式)、黄钟变(变徵调式)黄钟徵(调式)、黄钟羽(调式)黄钟闰（闰宫调式）”。
五音是哪五音怎么读
五音是哪五音怎么读
五音的发音为宫（gōng）、商（shāng）、角（jué）、徵（zhǐ）、羽（yǔ）。
相关信息：
五声音阶，汉族古代音律。
就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫—商—角—徵—羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6 宫商角徵（zhǐ）羽。
唐代时使用“合、四、乙、尺、工”。
五声音阶，古代文献通常称为“五声”“五音”等。
中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。
通常我们认识的音乐，由七个音符组成，按固定音名称为“C、D、E、F、G、A、B”，在简谱中记为“1、2、3、4、5、6、7”，用唱名则说成是“do、re、mi、fa、sol、la、si”，这就是七声音阶。
在七声音阶的五大二度音中增加五个半音，就成了12音阶，而中国传统的民族音乐中，使用更多的却是五声音阶。
虽然只用了五个音符，但有着独特的魅力。
中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵。
传统民族调式，最常用的主音有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”，称五声音阶。
”五声”一词最早出现于《周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。
“而”五音”最早见于《孟子·离娄上》：“不以六律，不能正五音。
”
在《灵枢·邪客》中把宫、商、角、徵、羽五音，与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应徵，其声雄以
明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。
中国的五声音阶
第三章中国的五声音阶第一节五声音阶的渊源按照前述的研究精神，我们就开始从头着手，先寻找我国音阶的渊源。
我国起源的音乐是使用五声音阶。
我国五声音阶的推演法，最先的记载是出自战国时代的管仲所著的“管子”一书中。
但是早在管子以前我们就先有了五声音阶的音乐，因为音乐产生的次序是：先有音乐而后才有音乐理论的研究与记载，因为学理是跟在既定的事实之后，这点是我们可以确定的。
因此，并非在管子记载的五声相求之前，我们没有音乐。
我们的祖先是先有了五声音乐，然后才有五声相求的理论。
以上的这个着眼点，是我们以后许多推演，研究的方法之一。
古希腊的毕塔格拉斯（Pythagoras 纪元前第五——六世纪人）依物理学、数学推演出的泛音原理，也获得了五度相生的理论，这个泛音五度相生的关系，成为西洋音乐的音阶、调，甚至于和声的理论骨干。
他是以弦为实验：发现一根弦之振动，除本身之振动外，其三分之二亦形成共振；这共振所得的泛音，即是我们所称谓的完全五度关系。
当然一根弦之振动，不只3：2之比五度泛音，也先有2：1形成的完全八度关系，及4：3形成的完全四度关系……。
但在此这3：2的关系，却是音乐的发展上，形成了重要的理论基础。
它是藉3、2之比：由do生sol，再sol的3、2之比生re……以此类推而得：d o — sol — re — la — mi — si —#fa — #do……。
以同样的原理推延而得下五度：do — fa —b si — b mi —b la —b re —b sol —b do……。
西洋的音阶、调，乃至于和声都是由这样的泛音原理建立而成。
因此，毕氏的发现在西洋音乐理论中，是个重要的里程碑。
他的这个发现，无独有偶，是发生在世界的另外一方的古老中国，由我们的祖先所发现的同样的原理。
我们称呼它为“三分损益法”。
三分损益法是记载在战国时代的古籍“管子”一书中，“管子”这本书是出自管仲之手，三分损益法记载在其中的“地员篇”。
五声音阶指型
五声音阶指型摘要：1.五声音阶简介2.五声音阶指型的构成3.五声音阶指型的应用4.五声音阶指型的练习方法正文：【五声音阶简介】五声音阶，又称为“宫商角徵羽”，是我国传统音乐中的一种音阶体系，源于古代的阴阳五行学说。
五声音阶由五个不同音高的音符组成，分别为宫、商、角、徵、羽，相当于西方音乐中的C、D、E、F、G。
五声音阶简洁明了，具有浓厚的民族特色，广泛应用于我国的传统音乐、戏曲、民歌等领域。
【五声音阶指型的构成】五声音阶指型是指在吉他、钢琴等乐器上，用几个手指按出的五声音阶。
常见的五声音阶指型有：C 大调五声音阶指型、D 大调五声音阶指型、E 大调五声音阶指型、F 大调五声音阶指型、G 大调五声音阶指型等。
这些指型在各种乐器上的按法略有不同，但都遵循五声音阶的音符规律。
【五声音阶指型的应用】五声音阶指型在我国传统音乐中有着广泛的应用。
在古琴、琵琶等弹拨乐器上，五声音阶指型是演奏基础。
在二胡、板胡等拉弦乐器上，五声音阶指型也是常用的演奏手法。
此外，五声音阶指型在现代音乐创作和演奏中也有着一定的应用价值，如民谣、爵士乐等领域。
【五声音阶指型的练习方法】要想熟练掌握五声音阶指型，需要进行一定程度的练习。
以下是几种常见的五声音阶指型练习方法：1.在吉他或钢琴等乐器上，按照五声音阶的音符规律，分别练习各个大调的五声音阶指型。
2.在熟悉各个大调五声音阶指型后，可以尝试进行跨度和弦的转换，提高演奏技巧。
3.可以选择一些简单的曲目，用五声音阶指型进行演奏，熟悉其在实际应用中的表现。
4.可以参加相关的音乐课程或培训班，跟随老师进行系统的学习和练习。
常说的五音是哪五音
常说的五音是哪五音
传统民族调式，最常用的主音有五个，即宫、商、角、徵、羽，相当于现在首调唱名的“do、re、mi、sol、la”，称五声音阶。
一、中国古代的音乐以五声调式为主，五声调式所用到的音就是你提到的“宫、商、角、徵、羽”，你要简单理解的话，这五个音就是12356（do re mi sol la），也就是说4和7（fa和si）在中国古代是用得相对来说比较少的，不是说没有，另外，这五个音不放在具体的乐谱中是和八度没什么关系的。
就像do re mi sol la你不放在一首具体的音乐里，只是念出它们的名字，那它们也谈不上和八度有什么关系。
“五声”一词最早出现于《周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角徵羽。
”而“五音”最早见于《孟子·离娄上》：“不以六律，不能正五音。
”
“五音“一词最早出现于上面这个典故，可以说“五音不全”就是指无法准确唱出“宫、商、角、徵、羽”的高度。
二：五音不全不仅仅指的是某些人对于音乐感的缺乏，而且还指一些人在吐字发音方面存在的缺陷，尤其是在中国民族演艺艺术圈子里，经常会说某些人因为“五音不全”而不适合学习这门艺术，但是这个“五音不全”不是“宫商角徵羽”这五音的乐感缺失，而是“唇齿鼻喉舌”这五个发音部位的机能不健全。
比如有些人对于牛--刘这两个字的读音不能区分，把“刘”读成“牛”，把“男女”读成“褴褛”，就是舌音和鼻音机能缺失所致。
五声音阶的乐理知识
五声音阶的乐理知识在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式;调式名称是以阶名命名的。
比如以第一级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第三级音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。
结构特点同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：(1)相邻音级间没有小二度关系(2)相邻两音级的距离是大二度或小三度(3)宫音和角音之间为大三度宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高(宫音的位置)有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中唯一的大三度。
由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。
这种方法被称为“宫音定位”。
有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。
据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。
虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。
例如江苏的民歌《茉莉花》还“出口”到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部中国背景歌剧的象征元素。
而也正因为它的中国特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。
在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。
例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多电影中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产电影、一部美国电影和一部阿尔巴尼亚电影中都这样用过。
再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的俄罗斯民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑娘的情歌被唱为马车夫对老马的怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。
这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。
与之相比，著名的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。
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五声音阶
概述
中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。
五声音阶，古代文献通常称为i“五声”、“五音”等。
简单地说，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到角音，依次为：
宫--商--角--徵--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫商角徵（zhi）羽
[编辑本段]五声音阶的特色
五声音阶的特色在于，它没有半音阶（小二度）音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。
广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。
常被称为“中国音阶”。
其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：
宫、商、角、徵、羽。
其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成5种不同的五声调式。
在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有3种不同的方式，形成3种不同的音阶形态（见宫调）。
附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。
[编辑本段]五声音阶中的调式
在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式；调式名称是以阶名命名的。
比如以第一级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第三级音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。
[编辑本段]五声音阶的结构特点
同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：
（1）相邻音级间没有小二度关系
（2）相邻两音级的距离是大二度或小三度
（3）宫音和角音之间为大三度宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高（宫音的位置）有着重要作用：
当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中唯一的大三度。
由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。
这种方法被称为“宫音定位”。
七声音阶
英Heptachord。
是在八度音程之内，由七个相邻的音所组成的音阶。
中国战国时期已有七声音阶的出现，由原有的五声音阶宫、商、角、徵、羽(CDEGA)五音加上变徵与变宫两音而成(CDE#FGAB)。
西洋七声音阶的出现可分为教会音阶及近代大小调音阶两种。
教会音阶盛行於中世纪，其音阶之构成及名称皆渊源於希腊，共有四个正调式(Modi)：
多利安调式(Dorian)D－D'；弗利吉安调式(Phrygian)E－E'；利地安调式(Lydian)F－F'，及米克索利地安调式G－G'。
後来又加上两种正调式是伊欧利安调式(Aeolian)A-A'，及爱欧尼安调(Ionian)G－G'，後两种为近代大小调音阶的前身。
近代大小调音阶盛行於自十六、十七世纪至今。
大调音阶(Majorscale)CDEFGABC'，除了第三、四音间与第七、八音间（第八音为第一音高八度的重现）为半音外，其馀各音间的距离为全音。
小调音阶(Minorscale)A－A'共有三种
(一）自然小调音阶ABC'D'E'F'G'A'。
（二）和声小调音阶ABC'D'E'F'#G'A'，其第七音升高是为了使其具有和声学导音作用。
（三）旋律（曲调）小音阶ABC'D'E'＃F'＃G'A'，将第六音及第七音同时升高，是为了能夥够成为一个易唱的曲调，而避免和声小音阶中第六、七音间增二度音程。
但音阶下行时须将第六、七音还原同於自然小音阶。
二、音乐史家对七声音阶起源时间的探索中国七声音阶起源的时间，历来有争议。
有些学者，尤其是西方学者，力主中国文化“西来说”，认为中国的七声音阶是很晚的时候从国外传入的，在此之前，中国古代只有宫、商、角、徵、羽五声音阶。
另有一些音乐史学家认为，中国的七声音阶大约起源于商代早期。
考察文献，事实并非如此。
《战国策·燕策三》记载，公元前227年，燕太子丹派荆轲去刺杀秦王，送行到易水河边，将分开时，荆轲在好友高渐离的伴奏下，唱起离别歌，曲调先用“变徵之声”，接着用“慷慨羽声”。
所谓“变徵”，是中国古代的一个音阶名称，它的位置在徵音之前，而比徵音低半音，相当于今天的升高半音的fa，这个音突破了五声音阶的范围，使一些音乐史学家感到迷惑不解。
郭沫若等学者提出，荆轲所用变徵之声是否从两河流域，即西南亚的美索不达米亚平原一带传入中国的？这在20世纪
60、70年代是中国史学界曾经严肃讨论的问题。