文艺复兴时期的音乐
文艺复兴时期的音乐与作曲家
文艺复兴时期的音乐与作曲家文艺复兴是欧洲历史上一段独特而富有创造力的时期，它不仅对绘画、建筑和文学等艺术领域有着深远的影响，音乐也在这一时期迎来了全新的发展。
本文将介绍文艺复兴时期的音乐发展以及一些重要的作曲家。
一、文艺复兴时期的音乐背景文艺复兴时期大约从15世纪开始，意大利是这一时期音乐的中心。
当时，由于贵族和教会的赞助，音乐在意大利快速发展，并逐渐传播到其他欧洲国家。
此时期的音乐以声乐为主，以宗教音乐为核心，教堂成为了音乐的中心场所。
二、文艺复兴时期的音乐特点1.人声表演在文艺复兴时期，合唱式的宗教音乐非常受欢迎，尤其是四至八声部的多重和声。
多声部合唱以及人声对位是这一时期音乐的一大特色，这种多声部的表演形式给人们带来了新颖的听觉体验。
2.主调与调性文艺复兴时期的音乐中，主调的概念开始显现并逐渐稳定下来。
作曲家开始使用基于主音的音阶和和弦进行作曲，这成为了后来调性音乐的基础。
3.宗教音乐与世俗音乐并重教堂仍然是音乐的主要场所，宗教音乐依然是主流，但与此同时，世俗音乐也开始兴起。
宫廷和贵族的宴会成为了世俗音乐的一大表演场合，一些作曲家开始创作世俗歌曲和舞曲。
三、重要的文艺复兴时期作曲家1.约翰内斯·奥克艾岚德（Johannes Ockeghem）约翰内斯·奥克艾岚德是文艺复兴早期最重要的作曲家之一。
他的作品以丰富的和声和复杂的对位技法而闻名，他创作的教会音乐和合唱乐曲在当时非常受欢迎。
2.约斯金·德普雷（Josquin des Prez）约斯金·德普雷是文艺复兴时期最杰出的作曲家之一。
他的作品融合了意大利和法国的音乐风格，创作了许多富有表现力的合唱作品，并对后世音乐产生了深远的影响。
3.克劳迪奥·蒙特威尔第（Claudio Monteverdi）克劳迪奥·蒙特威尔第是意大利文艺复兴晚期的作曲家，也是巴洛克音乐的重要代表人物。
他在音乐剧方面有着突出的贡献，尤其是他的歌剧作品《奥菲欧》和《阿里亚德涅》被誉为音乐史上的经典之作。
文艺复兴时期的音乐与舞蹈
文艺复兴时期的音乐与舞蹈文艺复兴时期是欧洲文化史上的一个重要时期，它涌现出了许多受人喜爱的艺术形式，其中音乐与舞蹈是不可忽视的一部分。
本文将探讨文艺复兴时期的音乐和舞蹈，包括其特点、影响以及对当代音乐舞蹈的影响。
一、音乐音乐是文艺复兴时期最重要的艺术形式之一。
在这一时期，人们对音乐的兴趣和鉴赏能力不断提高，由此催生了大量优秀的音乐作品。
文艺复兴时期的音乐以宗教音乐和宫廷音乐为主要类型。
1. 宗教音乐宗教音乐在文艺复兴时期扮演着重要角色。
教堂作为宗教仪式的场所，需要有庄严肃穆的音乐来增强神圣感。
文艺复兴时期的作曲家们创作了许多宗教音乐作品，如赞美诗和合唱曲等。
这些作品的特点是旋律优美，和声丰富，往往由合唱团和乐队演奏。
2. 宫廷音乐宫廷音乐是贵族和王室娱乐活动的一部分，也是表达统治者威严和自豪感的重要手段。
文艺复兴时期的宫廷音乐多样且富有创造力，包括舞曲、奏鸣曲、歌剧等。
这些作品的风格多种多样，既有欢快活泼的，也有庄重肃穆的，反映了当时社会的多样性和对艺术创新的追求。
二、舞蹈文艺复兴时期的舞蹈同样具有重要地位。
舞蹈是人们表达喜悦和情感的一种方式，也是社交和娱乐的活动。
在这一时期，舞蹈成为贵族和王室宫廷生活的重要组成部分，流行于欧洲各地。
1. 宫廷舞蹈宫廷舞蹈是文艺复兴时期最受欢迎的舞蹈类型之一。
这些舞蹈以优雅、细腻的舞姿和复杂的舞步为特色。
宫廷舞蹈源自意大利舞蹈，后来传播到其他欧洲国家，如法国和英国。
宫廷舞蹈常常需要丰富的舞伴配合，情节曲折，给人以观赏性和娱乐性的享受。
2. 民间舞蹈除了宫廷舞蹈，文艺复兴时期的民间舞蹈也十分流行。
这些舞蹈多样多变，充满活力，展现了人们的喜悦和生活态度。
民间舞蹈的形式各异，有线性舞、圆舞、交叉舞等。
这些舞蹈通过欢快的旋律和动感的舞步，将人们带入了一个充满热烈氛围的世界。
三、影响与当代文艺复兴时期的音乐与舞蹈对当代产生了积极的影响。
宗教音乐的优美旋律和和声丰富性一直影响着许多当代作曲家的创作，如巴赫、莫扎特等。
文艺复兴时期音乐特点
文艺复兴时期音乐特点文艺复兴时期是指从14世纪末到17世纪初期的欧洲文化运动时期。
在音乐领域，文艺复兴时期对音乐的发展产生了重要影响，创造了许多具有独特特点的音乐形式和风格。
本文将从音乐的形式、调性、节奏、音色和作曲家等几个方面来探讨文艺复兴时期音乐的特点。
首先，文艺复兴时期音乐的形式与中世纪音乐相比更为多样化，出现了许多新的形式和技巧。
其中最重要的形式是赞美诗。
赞美诗是一种多声部的宗教音乐，通常由合唱团演唱，可以是无伴奏的也可以有乐器伴奏。
在文艺复兴时期，赞美诗被广泛应用于教堂音乐中，成为了宗教典礼中不可或缺的一部分。
其次，文艺复兴时期音乐的调性也发生了变化。
中世纪音乐主要采用纯音律，但文艺复兴时期音乐开始采用平均律。
平均律是一种将八度音程平均划分为12个半音的调式体系，可以更自由地进行调式转换。
这使得作曲家可以尝试更多的调性变化和和声效果，使音乐更加丰富多样。
此外，文艺复兴时期音乐的节奏也更加注重规则和精确度。
中世纪音乐以自由节奏为主，而文艺复兴时期音乐则注重节奏的准确和规则。
作曲家开始使用节奏符号，如全音符、二分音符和四分音符等，以确保演奏者的节奏一致性。
这不仅使音乐更具有节奏感，也促进了多声部的和声构建。
在音色方面，文艺复兴时期音乐的特点是多声部合唱和多乐器合奏。
作曲家开始运用多声部技巧，创造出富有层次感和和声效果的音乐。
合唱团通常由男高音、男低音、女高音和女低音组成，每个声部都有独立的旋律线。
此外，乐器合奏也开始兴起，包括弦乐、铜管乐器、键盘乐器等。
多声部合唱和多乐器合奏使音乐更加丰富，也使作曲家有更多的创作余地。
最后，文艺复兴时期涌现了许多重要的作曲家，他们对音乐发展做出了杰出贡献。
其中最著名的是荷兰作曲家荷斯，他被认为是文艺复兴时期音乐的奠基人之一、他的作品包括赞美诗、宗教合唱和器乐作品等，对音乐形式和风格的发展产生了深远影响。
此外，意大利的威尼斯学派作曲家如威伦凯利和加布里埃利等也对文艺复兴时期音乐的发展起到了推动作用。
文艺复兴时期的音乐学习教案
教育资源
许多音乐教育机构将文艺 复兴时期的音乐作为教材 ，为学生提供学习资源。
THANKS.
音乐理论
文艺复兴时期的音乐理论为后来的 作曲家提供了基础，如对位法、调 性等概念的发展。
文艺复兴时期音乐的传承与发展
乐谱与录音
随着乐谱印刷和录音技术的发展 ，文艺复兴时期的音乐得以广泛 传播，为更多人了解和学习提供
了条件。
音乐教育
现代音乐教育体系中，文艺复兴 时期的音乐成为重要教学内容，
培养了大量专业人才。
文艺复兴时期的音
04
乐表演艺术
声乐表演技巧与风格
总结词
了解和掌握文艺复兴时期的声乐表演技巧与 风格是学习这一时期音乐的重要内容。
详细描述
这一时期的声乐表演注重人声的自然与纯净 ，强调声音的共鸣和和谐。歌唱家需要掌握 正确的呼吸控制、发声方法和音色调节技巧 ，以传达出音乐作品中的情感和内涵。此外 ，文艺复兴时期的声乐表演风格还注重声音 的力度和节奏感，以及与乐队的默契配合。
曲式与结构的处理
总结词
曲式和结构是音乐作品的骨架，决定了作品的逻辑和组织。
详细描述
文艺复兴时期的作曲家们开始探索更加复杂的曲式和结构。他们借鉴了古代和中世纪的作曲理论，发 展出了多种曲式，如多乐章套曲、奏鸣曲等。同时，他们也注重对音乐结构的处理，通过对比、重复 、展开等手法，使得作品更加有层次感和动态感。
古希腊和罗马的音乐理论，强调和谐 与比例。
回归古希腊和罗马的音乐理论，探索 新的音乐形式和风格。
中世纪音乐理论
以教会和宗教音乐为中心，注重音阶 、调式和声学。
文艺复兴时期的音乐理论体系
探索音符、音阶、和 声等基本要素，建立 更加科学的音乐理论 体系。
文艺复兴时期的音乐与宗教艺术
文艺复兴时期的音乐与宗教艺术文艺复兴时期是人类历史上最具划时代意义的时期之一，文化、科学、艺术等方面都取得了前所未有的成就。
音乐和宗教艺术在这一时期发展壮大，成为人类历史上独特的艺术现象，本文将从两个方面来分析文艺复兴时期的音乐与宗教艺术。
一、文艺复兴时期的音乐1. 文艺复兴时期音乐的特点文艺复兴时期的音乐与前代相比，特别在对旋律和和声的重视。
他们发扬了人声音乐的传统，发展了复调音乐。
音乐变得更加自由、优美、协调和富有表现力，从海顿和莫扎特开始，音乐变得更加清新、悦耳、流畅和优美，乐器的使用也日趋多样化。
这一时期的音乐作品以多声部合唱为主，诗意和表现力更加突出，更富有文学性。
2. 文艺复兴时期的音乐家文艺复兴时期的音乐家有许多杰出的人物，如德会作曲家巴赫、意大利作曲家威尼斯、意大利作曲家贝多芬都是文艺复兴时期的音乐家，他们将音乐推向了一个崭新的境界。
其中最伟大的文艺复兴时期音乐家应是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。
他的音乐作品受到了当时的注目，音乐变得更加形象、多样、富有主题性和节奏性，对音乐史产生了深远影响。
二、文艺复兴时期的宗教艺术1. 文艺复兴时期的重要宗教建筑文艺复兴时期的宗教艺术主要表现在宗教建筑方面。
在欧洲的许多城市，建立了许多宏伟的教堂。
圣彼得大教堂是其中最有名的教堂之一，其视觉效果和艺术价值都具有重要意义。
文艺复兴时期的教堂以艺术性和细节描绘为特征，其壮观的结构、华丽的装饰以及有深刻表现意义的细节使人们震惊和不敢忽视。
2. 文艺复兴时期的绘画、雕塑和建筑文艺复兴时期的绘画、雕塑和建筑也在宗教艺术中扮演了重要角色。
文艺复兴时期的雕塑和绘画主要是用来装饰教堂和其他宗教场所的，而建筑方面则是用来修建寺庙和教堂等宗教建筑的。
艺术家们通过这些作品来表达自己对信仰、爱和朝圣之类的情感，从而推动了宗教艺术的发展。
结语总体而言，文艺复兴时期的音乐与宗教艺术是人类文化艺术史上最重要的两大领域之一。
文艺复兴时期的音乐
文艺复兴时期的音乐1. 简介文艺复兴时期（约14世纪末至17世纪初）是欧洲艺术和思想领域的重要历史时期，标志着从中世纪晚期向现代时代的转变。
在这一时期，音乐成为了文艺复兴时期文化的重要组成部分。
本文将介绍文艺复兴时期音乐的特点以及对当代音乐的影响。
2. 文艺复兴时期音乐的特点2.1 神职音乐在文艺复兴时期，教堂仍然是音乐表演和创作的重要场所。
作曲家们主要创作了一系列宗教音乐作品，如宗教合唱、宗教器乐等。
这些音乐作品以其庄严、神圣的氛围而闻名，体现了当时基督教的信仰与精神。
其中，著名作曲家帕莱斯特里纳的作品《天地荣光》被视为文艺复兴时期神职音乐的代表作之一。
2.2 人声合唱的兴起在文艺复兴时期，人声合唱成为了当时音乐的主要表现形式之一。
这种形式的流行源自于对古希腊和古罗马文化的研究和追溯。
人声合唱追求和声的和谐，创造了丰富多样的音乐效果。
作曲家们致力于探索不同音乐声部的组合和对位法的应用，使得合唱音乐在文艺复兴时期达到了一个新的高峰。
2.3 科学思想对音乐的影响文艺复兴时期也是科学思想蓬勃发展的时期。
科学家们对自然现象的研究促使作曲家们开始探索音乐的物理属性。
例如，音乐家们开始研究音符的频率和持续时间与音乐效果之间的关系。
这种对于科学原理的探索不仅丰富了音乐的创作技巧，还为后来的音乐发展奠定了基础。
3. 文艺复兴音乐对当代音乐的影响文艺复兴时期音乐的影响延续至今，对于当代音乐有着重要的启发作用。
3.1 和声的发展文艺复兴时期，对和声的探索促进了和声的发展。
和声是音乐中不同声部音符之间的关系，通过和声可以创造丰富的音乐效果。
至今，和声仍然是音乐创作不可或缺的一部分，无论是流行音乐还是古典音乐，和声的运用都是至关重要的。
3.2 合唱音乐的传承文艺复兴时期的人声合唱对当代合唱音乐的形成和发展有着深远的影响。
合唱团成为了音乐表演的重要形式之一，不仅在古典音乐中占有重要位置，在流行音乐中也广泛运用。
合唱音乐不仅能够展示人声的魅力，还能够给听众带来共鸣和压倒性的情感冲击。
文艺复兴时期的音乐与乐器
文艺复兴时期的音乐与乐器文艺复兴时期是欧洲历史上一个重要的艺术时期，它不仅在绘画、雕塑和建筑等领域取得了巨大的成就，也在音乐领域展现出了独特的风貌。
在这个时期，音乐成为了贵族和教会的重要娱乐方式，同时也为后世的音乐发展奠定了基础。
本文将介绍文艺复兴时期的音乐特点以及当时使用的乐器。
一、文艺复兴时期的音乐特点1. 多声部音乐：文艺复兴时期的音乐以多声部为主，即同时存在多个独立的旋律线。
这种多声部的音乐结构使得音乐更加丰富和复杂，同时也要求演奏者具备较高的技巧。
2. 和声的发展：在文艺复兴时期，和声的发展取得了重要的突破。
和声的规则和技巧逐渐被确立，音乐中的和声关系更加丰富和复杂。
这种和声的发展为后来巴洛克时期的音乐奠定了基础。
3. 人声的重要性：在文艺复兴时期，人声成为了音乐中不可或缺的一部分。
合唱团和合唱音乐的发展使得人声在音乐中扮演了重要的角色，同时也促进了合唱音乐的繁荣。
4. 宗教音乐的兴盛：在文艺复兴时期，宗教音乐得到了极大的发展。
教堂成为了音乐的中心，宗教音乐的创作和演奏成为了当时音乐家的重要任务。
宗教音乐的兴盛也为后来的巴洛克时期的音乐奠定了基础。
二、文艺复兴时期的乐器1. 管风琴：管风琴是文艺复兴时期最重要的乐器之一。
它在教堂中被广泛使用，用于伴奏宗教音乐和独奏演奏。
管风琴的音色庄重而庄重，能够产生丰富的音响效果。
2. 键盘乐器：文艺复兴时期的键盘乐器主要有大键琴和羽管键琴。
大键琴是一种弹拨乐器，音色柔和而温暖，常用于伴奏歌曲和独奏演奏。
羽管键琴是一种击打乐器，音色明亮而清脆，常用于伴奏舞曲和独奏演奏。
3. 弦乐器：文艺复兴时期的弦乐器主要有小提琴、维奥拉和大提琴等。
这些弦乐器在当时被广泛使用，用于伴奏合唱音乐和独奏演奏。
它们的音色柔和而悦耳，能够产生丰富的音响效果。
4. 管乐器：文艺复兴时期的管乐器主要有长号、小号和巴松管等。
这些管乐器在当时被广泛使用，用于伴奏宗教音乐和独奏演奏。
文艺复兴时期的音乐学习教案
曲式分析
学会分析不同曲式的结构 特点、发展过程以及表现 手法等。
Part
05
文艺复兴时期音乐实践技能培 养
Hale Waihona Puke 演唱技巧培养发声技巧
教授正确的呼吸方法、喉咙放松和声带振动等技 巧，以产生清晰、圆润的声音。
音准与节奏
训练学生掌握准确的音高和节奏感，通过视唱练 耳等练习提高音乐感知能力。
表演技巧
教授如何表达歌曲的情感、展现演唱者的个性和 风格，以及如何在舞台上自信地表演。
打击乐器如鼓、铙钹和钟等则表现出强 烈的节奏感和冲击力。
键盘乐器如羽管键琴和风琴等在宗教音 乐中广泛使用，表现出宏伟的气势和丰 富的音响效果。
弦乐器如小提琴、中提琴和大提琴等在 乐队中占据重要地位，表现出优美的旋 律和丰富的和声。
管乐器如长笛、双簧管和单簧管等则表 现出独特的音色和表现力。
Part
演奏技巧培养
乐器演奏
01
教授不同乐器的演奏方法，如键盘乐器、弦乐器、管乐器等，
让学生掌握各种乐器的演奏技巧。
乐谱阅读
02
教授如何正确阅读乐谱，包括音符、节奏、速度等要素的识别
和理解。
演奏技巧训练
03
通过练习曲目和演奏会曲目，提高学生的演奏技巧和表现力。
作曲技巧培养
和声学基础
教授和声学的基本原理和规则，让学生了解不同和声的构造和运 用。
03
宗教仪式
音乐在文艺复兴时期的宗 教仪式中扮演着重要角色 ，如弥撒、礼拜等。
社交活动
音乐也是文艺复兴时期社 交活动的重要组成部分， 如宫廷宴会、舞会等。
艺术表现
音乐是文艺复兴时期艺术 表现的重要形式之一，许 多作曲家通过音乐来表达 自己的情感和思想。
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第一节 文艺复兴时期的音乐文化
六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不 世俗音乐体裁得到重要发展， 断出现。 断出现。 *音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧） 音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（ 音乐与文学艺术更紧密地结合在一起 歌剧） *法国尚松、意大利牧歌等。 法国尚松、 法国尚松 意大利牧歌等。 *各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲 各种乐器及器乐题材如： 各种乐器及器乐题材如 ）、库朗舞曲 （allemende）、库朗舞曲（couran新艺术”时期不能被视为文艺复兴时 、为什么“新艺术 时期不能被视为文艺复兴时 代的开端？ 代的开端？ 2、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？ 、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？
第二节 英国音乐的影响
一、历史背景 二、英国音乐特征 1、与民间音乐联系密切 、 2、不完全谐和音程广泛应用 、 三、邓斯泰布尔 生平——经文歌创作 经文歌创作——历史地位 生平 经文歌创作 历史地位
3、威尼斯乐派 、
A、16世纪威尼斯的社会状况 、 世纪威尼斯的社会状况 B、威尼斯乐派的成立：维拉尔特 、威尼斯乐派的成立： C、复调合唱风格（polychoral style） 、复调合唱风格（ ） D、加布里埃利叔侄 、 经文歌《天使走向牧羊人》 加布利埃里 经文歌《天使走向牧羊人》
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（一）
第三节 勃艮第地区的音乐
一、勃艮地乐派定义 二、代表人物 1、杜费 、 （1）生平 ） （2）音乐创作 ） （3）音乐风格 ）
曲例：杜费《 儿苍白弥撒曲》 曲例：杜费《脸儿苍白弥撒曲》的羊羔经
2、本舒瓦 、 音乐风格
第四节 佛兰德乐派
一、佛兰德乐派概况
1、定义 、
15世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称 佛兰的作曲家（ 法—佛兰的作曲家（Franco—Flemish composers）。 佛兰的作曲家 ）。
五、意大利成为欧洲15世纪中后叶音乐发展的重 意大利成为欧洲 世纪中后叶音乐发展的重 要国家
1、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为 、一方面保持保守的宗教音乐传统， 丰富的世俗音乐生活。 丰富的世俗音乐生活。 2、音乐家的世俗化倾向 、 蒙特威尔第、 如：蒙特威尔第、拉索 曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》 曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（四）
2、主要代表人物 、
1450—1490年：奥克冈、比斯努瓦； 年 奥克冈、比斯努瓦； 1480—1520年：若斯坎、奥布里赫特、伊萨克； 年 若斯坎、奥布里赫特、伊萨克； 1520—1550年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒； 年 贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒； 1550年以后：拉索、蒙特 年以后： 年以后 拉索、 3、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响 、
文艺复兴时期的音乐 （1450－1600） － ）
概述
1.文艺复兴（Renaissance）一词的定义 文艺复兴（ 文艺复兴 ）一词的定义 2.社会状况 社会状况—— 社会状况 *基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思 基督教势力逐渐衰落， 基督教势力逐渐衰落 产生了新的思想** 产生了新的思想 *文艺复兴最具影响力的思想潮流 ———人文主 文艺复兴最具影响力的思想潮流 人文主 义** *封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的 封建世俗王权兴盛， 封建世俗王权兴盛 城堡和采邑转移到城市 *宗教改革形成了“新教”** 宗教改革形成了“ 宗教改革形成了 新教” 3.文艺复兴时期的美术 *** 文艺复兴时期的美术** 文艺复兴时期的美术
文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材， 文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材， 努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。 努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
一、西方音乐史中关于文艺复兴的时代划分
早期（ 早期（1430—1490） 中期（1490—1560） ） 中期（ ） 晚期（ 晚期（1560——1600） ）
佛兰德乐派（ 第四节 佛兰德乐派（三）
3、奥布里赫特（1450—1505）——保守风格 、奥布里赫特（ ） 保守风格 弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律 的创作手法，其创作特点主要以15世纪的传统 的创作手法，其创作特点主要以 世纪的传统 为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。 为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。 4、伊萨克（1450—1517）——欧洲风格的代表 、伊萨克（ ） 欧洲风格的代表 5、拉索（1532—1594） 、拉索（ ） 其音乐的情感因素较强， 其音乐的情感因素较强，是文艺复兴时期音 乐的集大成者。 乐的集大成者。 经文歌《我做孩子的时候》 拉索 经文歌《我做孩子的时候》
文艺复兴时期的音乐文化
袁亚妹
文艺复兴时期的音乐
一、 概述 1、定义 、 2、社会状况 、 3、艺术发展 、 文艺复兴时期的音乐文化（重点） 二、文艺复兴时期的音乐文化（重点） 1、时代划分 、 2、音乐理论方面 、 3、新的音乐观念的形成（重点） 、新的音乐观念的形成（重点） 4、音乐家来源及社会地位 、 5、意大利在音乐领域的重要地位 、 6、新的音乐题体的出现 、 7、科学技术发展对音乐发展的推动作用 、 三、小结
二、音乐理论方面
1、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍 、 出来。 出来。
亚里士多德《政治篇》 亚里士多德《政治篇》 柏拉图《国家篇》 法律篇》 柏拉图《国家篇》、《法律篇》
2、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的 、 新观点
卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴 卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴**
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（三） 世纪的新趋势——民族风格的 六、16世纪的新趋势 世纪的新趋势 民族风格的 音乐在各国兴起
1、意大利牧歌 、
（1）牧歌之前的两种重要体裁 ） 佛罗托拉——意大利牧歌的萌芽 世纪初意大利 意大利牧歌的萌芽,16世纪初意大利 佛罗托拉 意大利牧歌的萌芽 北方世俗多声部歌曲， 北方世俗多声部歌曲，通常为无伴奏四声部合唱 有些是琉特琴伴奏的独唱）。 ）。采用主调风格织 （有些是琉特琴伴奏的独唱）。采用主调风格织 节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。 体，节奏常有舞蹈性特征，性格较为活泼。后来 有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。 有人将复调手法结合进去，使之成为牧歌前身。 劳拉赞歌（ 劳拉赞歌（lauda） ）
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
三、新的音乐观念——（重点） 新的音乐观念 （重点）
1、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的** 、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的 2、音乐是一种自律的艺术 、音乐是一种自律的艺术** 3、音乐应当表现情感 、音乐应当表现情感**
四、音乐家的来源及社会地位
贵族小教堂、教会大教堂 贵族小教堂、 教士（主体）、游吟艺人（俗人） ）、游吟艺人 教士（主体）、游吟艺人（俗人）
一、德国的新教改革运动（1517） 德国的新教改革运动（ ） 二、新教音乐
1、德国 、
A、众赞歌（德文：choral; 英文：chorale）——《我们 、众赞歌（德文： 英文： ） 《 的主是坚固堡垒》 的主是坚固堡垒》 B、换词歌（contrafactum） 、换词歌（ ） 2、法国与瑞士的格律诗篇 、 A、加尔文对待音乐的态度 、 B、格律诗篇（psalter） 、格律诗篇（ ）
第二节
16世纪宗教音乐（ 16世纪宗教音乐（二） 世纪宗教音乐
3、英国的赞美歌与礼拜乐 、
A、英国的宗教改革（自上而下） 、英国的宗教改革（自上而下） B、礼拜乐（service） 、礼拜乐（ ） C、赞美歌 、
三、反宗教改革音乐
1、反宗教改革运动——特兰托会议（1545— 、反宗教改革运动 特兰托会议（ 特兰托会议 1563） ）
曲例： 曲例：琉特琴舞曲
七、15世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“音 世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“ 世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了 乐爱好者”阶层的出现 阶层的出现。 乐爱好者 阶层的出现。
音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式
第一节 文艺复兴时期的音乐文化
课堂总结
概述：定义 形成的社会原因（ 概述：定义——形成的社会原因（人文主 形成的社会原因 义）——在艺术方面的表现 在艺术方面的表现 音乐文化：音乐理论方面——新的音乐观念的 音乐文化：音乐理论方面 新的音乐观念的 形成——音乐家社会地位 音乐家社会地位——意大利 意大利——新的 形成 音乐家社会地位 意大利 新的 音乐题材的出现
16世纪的世俗声乐音乐 世纪的世俗声乐音乐（ 第三节 16世纪的世俗声乐音乐（二）
三、16世纪促使世俗音乐发展的重要变化 世纪促使世俗音乐发展的重要变化
1、音乐印刷术的改进 、 2、在市民阶层中音乐爱好者的出现 、 3、市民中音乐功能观念的改变 、 4、世俗歌曲集及乐器演奏书籍的相继出版 、
四、16世纪欧洲世俗音乐显示出丰富多彩的 世纪欧洲世俗音乐显示出丰富多彩的 局面 人文主义影响使音乐与文学艺术结合在 五、受人文主义影响使音乐与文学艺术结合在 一起（ 世纪末歌剧的产生 世纪末歌剧的产生） 一起（16世纪末歌剧的产生）
佛兰德乐派（ 第四节 佛兰德乐派（二）
二、佛兰德乐派的重要作曲家 1、奥克冈（1425—1497）——第一代作曲家 、奥克冈（ ） 第一代作曲家 A、主要成就 、主要成就——弥撒曲的创作 弥撒曲的创作 B、世俗音乐尚松的创作 、 曲例：奥克冈《 弥撒曲》 羔羊经》 曲例：奥克冈《Mi—Mi弥撒曲》的《羔羊经》 弥撒曲 2、若斯坎（1440—1521）——第二代即文艺复兴盛期的 、若斯坎（ ） 第二代即文艺复兴盛期的 作曲家 A、历史地位 、 B、主要成就 、主要成就——弥撒曲的创作特征 弥撒曲的创作特征 （1）传统 ）传统——是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 是 世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和 总结。 总结。 （2）时代性——为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。 ）时代性 为 世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。 世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路 音乐的旋律性增强； 模仿弥撒” 音乐的旋律性增强；“模仿弥撒” （3）自由定旋律弥撒 ） 曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》 曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》