建筑设计手法之虚实关系
浅析景观设计中的虚与实
浅析景观设计中的虚与实景观设计是研究怎样利用自然环境创造美好的人文环境的一门学科；也是一门人类生存空间的塑造艺术,它讲究空间结构的合理布局,讲究疏密的层次变化,但“虚实”的关系往往在设计中被人们所忽视。
而“虚实”也是现代景观设计中所不可缺少的一部分。
“实”即实实在在的一个界面，一个实体。
“虚”即视觉形态与其真实存在是不一致的一面。
老子还讲到“天下万物生于有,有生于无。
”虚实空间是相对的，景观设计中利用虚实对比的手法，做到虚中有实、实中有虚，无虚不能显实、无实不能存虚。
例如：山体与水体之间，山为实，水为虚。
在建筑与植物之间，建筑为实，植物为虚。
所以说虚与实在景观设计中的运用是必不可少的表现手法，它不仅丰富景观层次及营造意境，而且使人们的视觉及心理感受，增强形式美，加强空间的审美效果。
景观设计的概念有着相对和绝对的双重性，中国古代哲学家老子在《道德经》中提到：“埏埴以为器，当其无，有器之用。
凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
”其生动的论述了“实”与“虚”的辩证关系。
无论是室内环境还是室外环境，设计对我们来说就是运用虚与实的穿插结合。
例如：空间与实体构成虚与实的相对关系。
在“实”的建筑中，“虚”的空间是产生想象力的源泉，是情感的栖息地。
以无为本,有乃无之用,认为世间万物虚实产生了活跃的生命。
大多数的山水画家都认识到“知其黑，守其白”的道理，亦即在追求丰富意象的同时也需要考虑留出想象的余地。
从美学上考虑：虚与实，动与静，少于多等诸多矛盾性的因素都是互为因果的，而这种美学现象正是虚实关系最直接的体现。
而在从方法论上认识这一点，正如老子说:“知其雄，守其雌，为天下溪······知其黑，守其白，为天下式”（《道德经》第二十八章）对其体现发淋漓尽致。
传统景观设计讲求“大象无形”，通过构成要素和空间界面的虚实相生关系，做到意美、形美相结合，达到一种虚幻空灵又至高无上的艺术天地。
数字化的建筑空间“虚实共存”设计观
数字化的建筑空间“虚实共存”设计观作者：严先琴朱华来源：《现代装饰·理论》2013年第06期建筑空间的“虚实”观时近年来常讨论的话题，加之数字化更为广泛关注。
论文从传统建筑空间虚实体现入手对当代的数字化的建筑空间虚实观设计做一浅析。
从数字化影响下分析建筑空间功能和形态上的表现形式上的虚与实，并列出一些建筑案例加以分析。
最后从数字化角度出发，探讨了建筑空间虚实的一些启发与感受。
建筑空间设计观的变化与科技发展是密不可分的，以互联网为标志的数字媒介已全面介入建筑空间原有的“虚实”设计观中。
尼葛洛庞帝在《数字化生存》一书中向世人提出“数字化生存”一词，意味人类正进入一个全新的生存空间。
这是一个虚拟与现实并存、物质与非物质交流的学习、工作、娱乐的空间。
数字化时代下人类生存的空间不仅是实体的，领域的，物质的完全扩大，重要的是形而上的虚拟空间的营造。
建筑空间只有虚实相生才能顺应整个建筑形态的发展，为人类提供更好的生存空间。
传统建筑空间“虚实”体现从古至今，老子“延直以为器，当其无有器之用，凿户牑以为室，当其无，有室之用”的这句话一直以来都被引用认证建筑与空间的“虚实并存”辩证关系。
同时，虚实设计观也是中国建筑设计灵魂之一。
这种“虚实”观的表现来自于庭院设计，从宫廷到陵园，从寺庙到民居，虚实相生的手法无处不在。
建筑与自然空间形成一种和谐的“空间”，当人们置身于院落，从室内到屋檐，从屋檐到庭院而发生位移，形成一种虚虚实实相互转换过程。
同时，在中国园林建筑中，中国传统文化恰如其分地将空间虚实阐述的淋漓尽致。
唐朝诗人常建的一首题壁诗“……曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心……”与陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”有异曲同工之妙。
诗人以静显动，动中取静，以实景描述心境的空灵，寓万意于有限的空间中。
同样，如雕塑般巴洛克建筑带着其强烈色彩和流动性尽情地表述着他的情感。
从外部看上去，巴洛克教堂建筑实体运用动感的曲面和多变的呈喷射状的喷泉图案，带给人“建筑在舞动”的想象空间。
土木工程论文答辩常问问题
土木工程论文答辩常问问题土木工程论文答辩常问问题11、论文答辩时导师会问什么问题应该是很多同学关注的。
以下是我为您收集整理的土木工程论文答辩常问问题，欢迎阅读借鉴。
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探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个非常重要的概念。
实空间指的是实际存在的空间，而虚空间则是指通过设计手法所营造出的一种虚拟感受的空间。
这两种空间形象在室内设计中既相互依存又相互对立，它们的关系对于设计师来说是至关重要的。
本文将探讨实空间和虚空间在室内设计中的重要性，并通过案例分析来展示它们在设计中的应用。
我们来分析实空间在室内设计中的作用。
实空间是设计师所面临的最基本的设计原材料，是设计的起点和依托。
它是指建筑实体所占据的空间，包括房间的大小、形状和结构。
实空间的合理规划和利用，可以为使用者带来舒适的居住体验。
在实空间的设计中，设计师必须考虑到使用功能、人流动线、光线和通风等诸多方面的问题，使得空间能够满足人们的实际生活需求。
只有在充分理解实空间的特点和限制后，设计师才能合理利用这一基础，进行更加深入的设计。
实空间并不是室内设计中唯一重要的概念，虚空间也是设计中不可或缺的一部分。
虚空间是通过设计手法营造出的一种虚拟感受的空间，是一种情感的、精神的体验。
它是通过设计构件、色彩、纹理、灯光等手法来创造出一种空间的想象感受，从而影响人的情感和心理。
虚空间的创造可以使得实空间更加有生气和元素，进而激发人们的想象力和体验感。
虚空间的营造和实空间的规划一样，是室内设计中不可忽视的关键部分。
在实际设计中，设计师需要在实空间的基础上，通过虚空间的营造，为空间赋予更多的想象力和感官体验，从而使得室内空间更加丰富多彩。
在一个相对狭小的居住空间中，设计师可以通过合理运用镜面、光线和虚化的设计手法，使得空间看起来更加敞亮和宽敞，增强空间的层次感和深度感，改善人的居住体验。
在一个商业空间中，通过艺术装饰和灯光的巧妙运用，可以为空间赋予更加神秘和时尚的氛围，从而吸引更多的顾客，提升销售效果。
除了在室内设计中的应用，实空间和虚空间的关系也同样在建筑设计中发挥了重要作用。
例如在建筑中，通过造型的设计和立面的处理，建筑师可以营造出一种立体的空间感受，使得建筑看起来更加宏伟和壮观。
中国建筑设计的虚与实
中国建筑设计的虚与实
建筑艺术作为一门艺术，客观存在的事物，存在着对立与统一的哲学关系。
但在我们的建筑创作实践中，我们往往忽视事物的两面性。
如只重视美的、新的、完整的东西，而忽视丑的、旧的、虚的东西，这就使建筑创作变得的很狭窄。
20世纪中期，我国建筑创作中存在千篇一律，盲目照搬的问题，就是脱离事物的对立统一性的表现。
虚实的关系表现在中国园林建筑上就是内外空间的流动。
实体(建筑)与虚体(自然庭院)的交融变化，以及用连续性的动态原则串连整个群体的空间组织，一步一步引导游人于有限中获得无限，逐步达到“俯仰自得，游心太玄”物我相融的意境，最终达到由实(物质)
到虚(天人合一)的意境的转化(运动)过程。
虚与实本来就是相对立而存在着。
建筑造型的实质，并不只限于以实求虚，而在于实与虚的对立统一。
所以我们不必单纯执着于有，而对无加以忽视。
实际上，人们处于一定环境中，由于视线受阻等原理，建筑景观忽隐忽现，是时有时无，即有可感与不可感，新建筑就表意而言，设计者有意，欣赏者无意;建筑物无情，欣赏者有情。
重视有无相生，往往可收到“此时无声胜有声”之效。
虚实相生——解读隈研吾建筑中的“隙间”空间
◇ 张 瑱 Zhang Zhen虚实相生Mutual Enhancement of Emptiness and Solidness: A Reading of the “Gaps” in Kengo Kuma’s Architectures——解读隈研吾建筑中的“隙间”空间2013年7月6日—8月22日在证大当代艺术空间及2013年7月24日—9月15日在喜玛拉雅美术馆举办了“隈研吾2013中国展”，这次展览以“隙间”命名。
对此，隈研吾是这样解释的：物与物之间没有缝隙不仅会不透气而且更难以应对环境、状态以及使用方法的变化。
他的言下之意即建筑中也需要隙间。
其实，在他早期提出的“负建筑”理论中已经朦胧地意识到“隙间”的存在，之后在他“建筑粒子化”的理论中，他以不锈钢或竹、木的百叶窗为建筑的“隙间”，达到将空间打碎成微粒的效果。
在近期的作品以及此次展览中他仍然坚持“隙间”的空间构造手法。
隈研吾强调建筑中需要隙间是为了使建筑更为透气，与环境更为相融，此种手法其实就是中国传统艺术中的“虚实相生”的手法，显然，这是一种带有东方思想的设计手法。
“虚实”这一概念源自于哲学中的“有无”思想。
老子在讨论“有”与“无”的关系时就以建筑为例，他说：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
”（《道德经》十一章）无、虚的窗户成就了建筑的实和有用性，“虚”与“实”是相互依存、相互生成的，这就是所谓的“虚实相生”。
“虚实相生”的思想也是我国古代文艺理论中的重要范畴。
在绘画中表现为黑白、疏密、浓淡的变化；在音乐中表现为节奏的快慢、强弱；在园林艺术中表现为空间布局中实景与虚景的交错使用；在文学创作上表现为实与虚的相互转换。
建筑中的“实”指的是建筑中的实体性，而“虚”指的是建筑中空白的非实体性，是一种不太确定和模糊的状态。
隈研吾在其建筑中以建筑材料的实有性构成建筑“实”的空间，用“隙间”构成建筑“虚”的空间，他适时地在“实”空间中融入“虚”的空间，由此实现虚不离实、虽虚亦实、虚因实显、实因虚美的艺术效果。
清华大学法学院图书馆建筑设计分析——基于方体九宫格的形体比例分析
园林与建筑清华大学法学院图书馆建筑设计分析——基于方体九宫格的形体比例分析□王超宇曹仁宇摘要：建筑与比例有着密不可分的关系，从空间分布到立面构成上皆是如此。
和谐的比例、恰当的尺度是建筑物具备良好的美感和准确的体量感的基础。
该文以清华大学法学院图书馆为例，从建筑本身出发，以九宫格原型为切入点，分析和研究该建筑的平面、立面以及虚实体积构成等，探知建筑师对于建筑形态的理解与运用。
关键词：九宫格比例形体虚实构成清华大学法学院图书馆项目位于清华大学校园内，建筑师设计的新建筑是校园既有规划建筑之一，其既呼应了群组下沉区的主题景观，又兼容开放与封闭两种形态的人行道，“二元性”是图书馆设计的核心理念。
该建筑主要包含研究、教学和办公三大功能区，不仅致敬了传统的凹版印刷，而且让人联想到北京的胡同和庭院天井。
建筑单体在形体构成上颇具匠心，虚实处理极具节奏感，立面上也展示出和谐的比例和尺度关系，不失为匠心之作。
一、九宫格比例处理分析杜克在《法国建筑通用词典》中给出了比例的定义，认为比例“是整体与局部间存在着的关系——是合乎逻辑的、必要的关系，同时比例还具有满足理智和眼睛要求的特性”。
简单来说，比例就是物体的每一个部分与整体之间以及每一个部分与其他部分之间存在的数值关系。
在建筑学中，研究比例关系有很多方法和载体，而九宫格体系是建筑教育中常用的一种帮助学习者把握和理解比例关系的载体,借其能较为清晰地说明比例关系的控制与生成。
在美国,以海杜克为领军人物的库伯联盟学院在教学中曾采用九宫格体系作为教学训练的载体，以帮助学生更好地把握和理解比例及构成关系等。
以九宫格原型为起点分析图书馆建筑的比例尺度关系，在生成的九宫格空间模型中，可以讨论功能划分、建筑构架、空间层级等各种建筑问题。
清华大学法学院图书馆在平面上为正方形，布局关系与九宫格体系比较契合，辅以九宫格能使学生很好地理解平面上的空间构成。
而在立面上，如果以横向为九宫格的三个切分单位，垂直方向则近似五个切分单位,横竖向之间的比例接近黄金分割比，实现了对建筑中隐含的黄金分割比例的控制。
建筑设计手法之虚实关系
结语：
虚实的关系在建筑上的表现存在于从建筑单体到大的城市规划布局。
建筑单体的立 面的虚实对比处 理，使得立面得 以丰富、精彩。
建筑立面 建筑空间 群体组合
一、建筑立面的虚实处理
建筑的立面存在 虚实，虚的部分如窗， 由于视线可以透过它 而及于建筑物的内部， 因而常使人感到轻巧， 玲珑，通透，实得部 分如墙、垛、柱等， 不仅是结构支撑所不 可缺少的构件，而且 从视觉上讲也是力的 象征。
一、建筑立面的虚实处理
在建筑的形体和立面处理 中，虚和实是缺一不可的。没 有实的部分整个建筑就会很脆 弱无力；没有虚的部分则会使 人感到呆板、笨重、沉闷。只 有把两者巧妙地结合在一起， 并借各自的特点相互对比陪衬， 才能是建筑物外观既轻巧通透 有坚实有力。
建筑两个体块（实体）——半开放空间（虚 体）——由周边建筑围合的广场（虚体）
在一系列的虚实组合，在建筑的 室内外空间上产生了一种节奏， 不仅完成了建筑到环境的过度， 同时也使得建筑与周边环境的完 美融合。
实虚
实
实虚 实 虚
三、建筑群体布置的虚实处理
在建筑的总平面布局和群体规划中也存在虚实关系。
建筑群=建筑单体（实）+建筑余下的空间（虚）
右图的苏州博物馆的总平面可 以看出，建筑单体围在四周，中 间的庭院环境成了虚的空间。建 筑的封闭与舒张，产生节奏，形 成了更多的建筑层次感
万科第五园
苏州博物馆
三、建筑群体布置的虚实处理
安徽大学城围绕着翡翠湖布 局，沿着道路边的建筑比较密集。 靠近翡翠湖的比较疏散。虚与实 的组合，将安静的学习、休闲环 境放在虚体内部，周边为教学楼 的建筑实体。
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3.建筑的群体关系上。
群体组合
一、建筑立面的虚实处理
建筑的立面存在 虚实，虚的部分如窗， 由于视线可以透过它 而及于建筑物的内部， 因而常使人感到轻巧， 玲珑，通透，实得部 分如墙、垛、柱等， 不仅是结构支撑所不 可缺少的构件，而且 从视觉上讲也是力的 象征。
一、建筑立面的虚实处理
在建筑的形体和立面处理 中，虚和实是缺一不可的。没 有实的部分整个建筑就会很脆 弱无力；没有虚的部分则会使 人感到呆板、笨重、沉闷。只 有把两者巧妙地结合在一起， 并借各自的特点相互对比陪衬， 才能是建筑物外观既轻巧通透 有坚实有力。 然而，不同的建筑有不同 的侧重，产生不同的表现效果。
二、建筑空间的虚实处理
住吉的长屋整体分为 三个部分，两端的室内空 间夹着中间的庭院，由于 其建筑的所处环境特点， 使得两端空间完全靠中厅 采光，这样两端的实空间 与中庭的虚空间产生对比， 突出了中庭的重要地位。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
实
虚
实
二、建筑空间的虚实处理
在乌尔姆展馆中，两个建筑体块 夹着一个半开放空间。 从建筑的总体布局可以看出：
苏州博物馆 万科第五园
三、建筑群体布置的虚实处理
安徽大学城围绕着翡翠湖布 局，沿着道路边的建筑比较密集。 靠近翡翠湖的比较疏散。虚与实 的组合，将安静的学习、休闲环 境放在虚体内部，周边为教学楼 的建筑实体。 安徽大学宿舍楼部分，各个 宿舍楼呈围合状，产生各自的虚 实关系，在宿舍楼剖之间的组合 上，每个建筑单体之间的组合也 产生了虚实，同时整个宿舍楼区 域位于大学城里，有成了实体部 分，与翡翠湖环境的虚体产生了 对比。
以实为主的建筑，表现出具有雕塑感、 神秘感、粗犷感、敦实感。
以虚为主的 建筑，表现 出具有通透 感、绚丽感、 轻盈感。
虚实相间，对 比突出，轻巧 通透与坚实有 力完美结合。
一、建筑立面的虚实处理
建筑立面上的虚实比重还与建筑的使用功能和结构有关。
在功能上，像博物馆、电影院等 建筑所需要的开窗面积较少，以实 为主，然而有些建筑需要开窗大面 积开窗，所以以虚为主 在结构上，传统建筑由于其结构 的限制，不能较大面积的开窗，所 以常以实为主，而现代建筑结构的 多样化，使得墙体不再是承重构件， 而大面积开窗，以虚为主。
建筑两个体块（实体）——半开放空间（虚 体）——由周边建筑围合的广场（虚体）
实
虚
实
实
在一系列的虚实组合，在建筑的 室内外空间上产生了一种节奏， 不仅完成了建筑到环境的过度， 同时也使得建筑与周边环境的完 美融合。
虚 实
虚
三、建筑群体布置的虚实处理
在建筑的总平面布局和群体规划中也存在虚实关系。 建筑群=建筑单体（实）+建筑余下的空间（虚） 右图的苏州博物馆的总平面可 以看出，建筑单体围在四周，中 间的庭院环境成了虚的空间。建 筑的封闭与舒张，产生节奏，形 成了更多的建筑层次感
建筑设计手法
——虚实关系
08建筑学一班 储柱清 2010.3.20
建筑设计手法之虚实关系
虚实存在于各种艺术中，且不同艺术有 其不同点的理解。虚与实既是相互对立的， 又是相辅相成的。同时虚实在艺术创作中的 作用举足轻重。 建筑中的虚实主要表现在：
建筑立面
1.建筑的立面处理。 2.建筑内部空间。
建筑空间
以实为主——古根海姆博物馆
以虚为主——德国国会大厦
一、建筑立面的虚实处理
以汽车站课程设计为例的立面虚实处理：
以上两个立面的虚实处理均以虚实相间。建筑中间以大 面积玻璃处理，产生通透、轻盈感，在建筑两边为实体，压 住两端，使得建筑坚实有力。整体虚实的节奏变化，使得建 筑具有虚实对比所产生的节奏乐律美。
结语：
虚实的关系在建筑上的表现存在于从建筑单体到大的城市规划布局。
建筑单体的立 面的虚实对比处 理，使得立面得 以丰富、精彩。
建筑单体的空 间之间形成的建筑 与庭院的虚实关系， 使得建筑在布局上 有了更多的层次。
建筑区域总体规划， 产生的疏密，虚实 关系、显得那么的 有层次感和均衡感。
THE
END！