2011中国原创漫画产业发展报告
2011对中国动漫的资料
中国目前少年儿童的人数是3.8亿人，人均拥有国产动画片仅为0.0012秒，而在日本，这个数字为5－8分钟，所以我们的电视部门不得不从国外花巨资购买播放权。
目前中国有两大动画片生产基地———上海美术电影制片厂和中央电视台。
1993至1995年，上海美术电影制片厂全年拍摄动画片约500分钟左右，数量上不能满足播放的需要，而且这500分钟的动画片并非都是精品，大好的市场白白拱手让了人。
而近年，动画片生产数量直线上升，仅仅2000年一年，就完成创历史纪录的5000分钟。
到去年7月10日为止，已经完成剧本6049分钟，分镜头4278分钟，原动画2147分钟，样片2560分钟，再创新纪录指日可待。
中国正在成为世界上最大的动画片加工国。
尽管动画产业无论从产量和参与的制作单位都处在一个急剧膨胀的时期，但是在其市场运作方面，却仍然停留在“小儿科”的阶段。
上海美术电影制片厂近年来在市场化的运作上花了不少功夫。
一部10分钟的国产动画片，在电视台播出一次只能卖到100元人民币，成本却高达30万元。
作为国内老资格的动画制作单位，该厂2000年全年的销售额为2279.6万元。
《宝莲灯》就是上海美术电影制片厂的作品。
这部国产动画“大片”改变了“动画片赔钱赚吆喝”的惯例，投入产出基本持平，在当时被称为奇迹。
然而当初《宝莲灯》只做了VCD、CD光碟和故事画册、笔记本等衍生产品就仓促收场。
在上海播映的《我为歌狂》投资1500万元，目前电视发行预售收入及衍生产品开发收入共300多万元。
然而这些成绩和国际市场运作成熟的动画业比起来，实在是相差甚远。
仅好莱坞的一部动画片投资4500万美元的《狮子王》，其票房及相关产品的总收入就达7.5亿美元。
原因：目前我国动画市场还是处于疲软状态，市场经济体制仍未完善，整个市场的运作环节中存在许多不规范、不成熟的地方。
上海美术电影制片厂由于人力物力有限无法全国监播，一些电视台无视《著作权法》，盗播动画片尤其是经典老片，造成经济损失严重。
中国动漫产业“十一五”发展回顾及“十二五”发展规划深度分析报告
中国动漫产业“十一五”发展回顾及“十二五”发展规划深度分析报告2010年是中国十一五收官之年，起草和编制下一个五年发展规划已列入今年政府工作的重要议事日程。
从国务院多部门前期调研透露的信息看，未来五年中国将开启经济与社会的双重转型，以转变发展方式和调整经济结构为主线，部署中国经济社会从外需向内需、从高碳向低碳，从强国向富民的三大转型。
十一五结构调整目标料难实现，转变发展方式进展缓慢，投资和出口仍是中国经济的主要推动力，经济增长严重依赖要素投入，增长效益提高不明显。
贸易顺差巨大，国际收支失衡，庞大的外汇占款导致货币发行量激增，引发资产价格泡沫风险。
此次国际金融危机后，国际经济环境发生了自二战以来最深刻的变化，外需难以恢复到危机前水平。
因此，十二五期间必须有效扩大国内需求，特别是消费需求，减少经济增长对外部需求的过多依赖。
同时工业占GDP的比重也达到极限，十二五期间工业化亦很难再提速，规模扩张的工业化模式必然要让位于质量提升的增长模式。
近年来，我国的动漫产业发展迅猛。
从产量看，１９９３年至２００３年间，国产动画总产量是４．６万分钟；２００４年，广电总局推出鼓励政策后，当年国产动画产量就达到了２．１８万分钟；到了２００９年已超过１７万分钟；２０１０年１至１０月超过了１０万分钟，预计可达２０万分钟。
作品的出产大大满足了电视频道的播放需求和广大少年儿童的认知需求，彻底改变了境外动漫对我国电视的垄断局面。
与此同时，国产动画片的质量也在不断提高。
２００８年，全国有５２部优秀国产动画片面向社会，它们在内容情节、形象设计、制作技术和发行营销等方面达到了很高水准；今年１至２季度有３４部具有中国特色、制造精良、构思巧妙的动画片推出。
而且动漫电影也取得了较大突破。
２００９年全国申报备案的国产动画电影有１１６部，批准备案的有８６部，获得许可证的有２７部，而２００８年仅有１６部。
２００９年和２０１０年春节分别上映的《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》两度刷新国产动画片的票房纪录，分别达到１．１亿元和１．３亿元，增强了行业信心。
政策助力动漫产业
政策助力动漫产业作者：李雪来源：《中国知识产权》2011年第07期7月7日，第七届中国国际动漫游戏博览会在上海开幕，文化部有关负责人在会上公布了我国动漫产业领域的首次专项调查：2010年我国动漫产业总产值达470.84亿元人民币，比2009年增长了27.8％。
其中广东省以168.67亿元排名第一，上海、湖南分别以50.90亿元、46.55亿元名列二、三位。
北京市41.37亿元、湖北省37.85亿元、浙江省34.98亿元、江苏省19.58亿元、黑龙江省14.029亿元、吉林省13.19亿元、福建省9.01亿元，进入排名前10位。
调查范围覆盖漫画创作、动画制作、动漫舞台剧演出、新媒体动漫传播、动漫衍生品生产销售、动漫主题公园经营、动漫品牌授权等行业；调查地域涉及29个省区市。
从2006年国务院办公厅发布的《关于推动我国动漫产业发展若干意见的通知》，到2008年文化部发布《关于扶持我国动漫产业发展的若干意见》以来，动漫产业的发展已在中国遍地开花。
今年5月19日，财政部、海关总署、国家税务总局下发《关于印发〈动漫企业进口动漫开发生产用品免征进口税收的暂行规定〉的通知》，对经文化部、财政部、国家税务总局认定的动漫企业进口动漫开发生产用品实施免征进口税收政策，免税税种包括进口关税及进口环节增值税。
从建立国家级动漫产业基地，到每年不同主题的各地方动漫展，再到不同城市为促进动漫产业发展指定的扶持政策，中国动漫产业有了显著的发展。
据了解，我国动画产业区域发展格局在2010年就已初步形成，可分为以哈尔滨、长春、大连为中心的东北动画产业发展带；以北京、天津、河北为中心的华北动画产业发展带；以上海、杭州、南京、苏州、无锡、常州为中心的长三角动画产业发展带；以福州、厦门、广州、深圳为中心的南方动画产业发展带；以成都、重庆、昆明为中心的西南动画产业发展带；以长沙、武汉、南昌为中心的中部动画产业发展带。
中国的动画产业主要集中在北京、上海、广州、湖南、深圳、杭州、成都、常州、沈阳等城市，长三角地区是动漫产业发展比较迅速的地区之一，沪、杭、苏三地均建立了国家级动漫产业基地。
2011年中国动漫产业趋势解析
2011年中国动漫产业趋势解析2011年中国动漫产业规模将达到257亿元，同比增长率为24%，预计2013年将达到405亿元。
作为中国文化创意产业的重要组成部分，动漫产业在经历了企业数量多但规模小，市场空间大且盈利模式单一的尴尬后，随着电影动漫、手机动漫及网络动漫等产品形态的丰富，动漫产业迎来新的发展机遇。
上述数据来自艺恩咨询即将发布的《2011年中国动漫产业投资研究报告》。
根据艺恩咨询的研究发现，新媒体版权及营销渠道建设、拓展受众群卡位成人、分析媒体价值尝试植入、专业授权管理与形象评估、纵向和横向一体化成为今年动漫产业发展的新趋势。
在经历了"喜羊羊"的成功后，中国动漫产业急需在总结经验的基础上摸索出一条行业持续健康发展的黄金定律。
趋势1：以互联网为代表的新媒体成为动画片重要的销售渠道及营销平台。
互联网的庞大用户量及实时观看模式吸引了众多非电视渠道的动漫受众。
随着网络版权保护力度的增强及视频网站版权购买费用的增加，视频网站成为动画片的重要销售渠道。
除此以外，还可通过预告片等方式进行网络营销，提高受众认知度及媒体关注度，为后续的电视版权销售增加砝码。
为满足网民的特殊需求，动画片制作公司需要从脚本设计开始，缩短时长、增加互动、适应小屏幕、走成熟路线，增加搞笑戏说成分，适应现代人"短平快"的内容诉求。
一些小型工作室建议以卡通表情为切入点，将网络动漫策划为漫画、动画短片或系列剧等产品，实现成名于互联网、赚钱于传统渠道的新模式。
趋势2：拓展用户群，从成人动漫作品入手增加受众规模及衍生品市场。
动漫受众可按照年龄结构和出生年代进行划分。
3-12岁、13-18岁和18岁以上是典型的三类用户。
不同年龄的用户对于动漫作品的类型喜好有差异，18岁以上用户对于道德、婚姻、家庭和幽默题材的动画片更为偏爱。
从出生年代划分，70后、80后和90后因为各位媒体接触渠道的差异因素对特定作品认可度更高。
2011z中国内地动漫综论
2011年中国内地动漫业综论——以影视为主2011年，中国动漫业呈现良好态势，“十五”、“十一五”期间实施的一系列举措，初见成效。
来自社会科学文献出版社2011年出版的动漫蓝皮书《中国动漫产业发展报告（2011）》显示，“十一五”期间，我国动漫产业实现跨越式发展，2010年动漫产业核心产品直接产值从“十五”期末不足20亿元，突破80亿元；电视动画片产量（获得发行许可证的动画片）达到385部，总长度达22.05万分钟，是2005年的5.16倍。
在内容情节、形象设计、制作技术、发行营销等方面都达到了较高的水准，有了一定的影响力知名度。
动画播映实力不断加强。
动画频道积累了运营经验，并获得了良好的市场回报，一批少儿频道也实现扭亏为盈；中国动画电影市场，从2006年票房1.7亿元，增至2010年超18亿元，5年间翻了10番。
国产动画电影内地票房规模也逐年迅速增长，从2006年的792万元增至2010年的1.65亿元，呈20.8倍增长；动画制作机构也迅速发展成熟，取得《国产电视动画片发行许可证》的动画制作机构从2005年的35家增长到2010年的200家，形成了以江苏、浙江、广东、辽宁、中央电视台及所属机构为龙头的动画产业重镇，其产量合计占全国总量的74.3%。
在世界动漫业，中国的发展速度无他可及，十年来，其已迅速实现了从成长到成熟，从小国到大国的发展，为“十二五”期间向动漫强国目标冲击奠定了初步基础。
回顾“十二五”第一年2011年的中国动漫业整体态势，从政策管理到产业运作到市场运营以及作品质量，呈现出一种成熟感：国家扶持监督指导内容具体，部署周密，目标明确，措施较为得力；作品原创力有明显提高，内容和形式趋向统一，注重作品综合质量，文化内涵有所增强，具有票房口碑和社会知名度的作品数量有所增加；产业运作积累了诸多经验，产业链展露雏形，合拍模式进入尝试期，品牌意识觉醒。
但问题与不足依然严重，成为中国动漫可持续发展和迈向强国的掣肘。
2011年全国动漫企业基本情况
总计297200101658024519571352按城乡分城市293197591634723809541532 县城42512337129820按登记注册类型分内资企业295194481607323178551220 港澳台商投资企业1265235134599541 外商投资企业1297272420591按部门分文化部门38205215011001132719 其他部门259179581507923518438633按机构类型分漫画创作企业3224992147166451808 动画创作、制作企业223155391262721228317185 网络动漫(含手机动漫)创作制作企业167196836998898 动漫舞台剧(节)目创作演出企业187******** 动漫软件开发企业105995812399671 动漫衍生产品研发设计企业155674621860190914311981711323449678612167433098382446454755204461803925898141428666170635343135761101753295838244645473029545931302566315 25324971832111499140002490924909234991146654142572304718855040322941041244645420653740693722553449 24137428560141814457727268797566315663136365 4317026067615991510000049203649203611661017542543286589433361354121100360426350253167113 1314588153590290639255322412948484123545439477842677862422701724901143920374524806316693854100394467382246274820 1295783140091279735255198332972902142358380196337236142077469 172155996514144748437320-6847699106910962375 4943833215491154231623161400 16990893735835638363851120210816591893497 282264631361000240909930135503428444027483680253总计6776840931789886124936按城乡分城市6772640598789882624860 县城42333003576按登记注册类型分内资企业5348735828129340919874 港澳台商投资企业501529261273444 外商投资企业1378045744041794618按部门分文化部门748534320470392128 其他部门6028337499749182222808按机构类型分漫画创作企业508435929055111686 动画创作、制作企业5495832311078176218344 网络动漫(含手机动漫)创作制作企业16357766539502767 动漫舞台剧(节)目创作演出企业171921 动漫软件开发企业7881991753387998 动漫衍生产品研发设计企业528622402042511141注：动漫企业是指经文化部、财政部、国家税务总局三部门联合认定的动漫企业14668630900662026313500275799539239216037004771463962776667041730807627098953910924583696959 293134-83915424481013-29803518146176060536237253105182748323602489821968010924847370510629671476615802 51345961920178981861845669956147008172224845932131346162220631844712483892644804265041243668504628593836372937131163623517734499234693850658265295043504528235708562653642446754983878638256824620415329-7755261225604-514732056100039539554 1531077293334342877182618522905 9386143096042075912218496796224266税务总局三部门联合认定的动漫企业,因多种原因影响有个别动漫企业未上报。
2011年漫画出版概览
2011，中国漫画产业空前活跃的一年2011年，是我国“十二五”规划的第一年，在世界各国的动漫产业纷纷停滞不前之时，中国动漫产业却呈现出了蓬勃发展之态势。
这一年，中国漫画产业迎来了一个小的井喷，不但在漫画期刊、图书数量和质量上再创新高，在主流阅读领域的影响力也进步显著，尤其是在多媒体动漫方面，借助3G网络和苹果平台的高速升级，其所体现出来的发展速度更是前所未有，成为当前我国动漫产业中的最大亮点。
此外，在中国文化产业“走出去”战略的号召下，部分国产原创漫画走出国门、被世界所接受，同时也吸引更多的海外名企投身中国市场，相互交流和合作，加速了我国漫画产业成熟完善、和国际充分接轨的发展趋势，推动其从文化产业的“生力军”向“主力军”的重要转变。
（一）动漫期刊整体市场规模日益强大截至2011年9月，对全国动漫期刊批发零售市场调查情况，各地涌现出来初具规模的各类动漫期刊（其中不少是以图书形态出现，即Mook）达到60种左右，且运营状况趋于稳定。
在漫画市场方面，据国内权威报刊发行研究专业机构——北京开元策略信息咨询有限公司2011年市场化报刊零售发行调查报告显示，号称“最包容的城市”的广州已连续几年成为最优秀的中国漫画市场，几乎每种漫画杂志都能在这里取得很好的销售成绩。
在未来相当长的一段时间内，广州作为漫画杂志根据地的重要地位不可动摇，并将通过其玩具制造业基地的先天优势，向动漫产业链的其他方面快速辐射。
此外，杭州成为近年崛起速度最快的漫画市场。
虽然其总体规模同北上广三大都市仍不能相比，但《漫画世界》和《幽默大师》两大漫画期刊在该地的销量甚至已和《瑞丽》等时尚大刊不相上下，这与其近几年来对动漫产业的大力且有效的扶持不无关系。
（二）动漫期刊第一集团形成跻身主流阅读市场开元策略数据显示，在漫画杂志运营方面，漫友文化旗下的皇牌幽默漫画期刊《漫画世界》在2010年改版成周刊后发展后劲十足，时隔一年，其杂志销售指数再次跃进至6.9，成功抢占了国产幽默漫画杂志这块高地。
中国原创漫画驶入发展快车道
中国原创漫画驶入发展快车道——2011年中国漫画产业发展报告摘要：2011年，《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》出台，确立了建设社会主义文化强国的宏伟目标。
在这一年，漫画作者受到前所未有的关注，漫画创作走向成熟，出版规模整体扩大，并逐渐走进大众阅读领域。
在iPad出现后，原创漫画抢占先机，与海外漫画在同一新媒体平台上展开竞逐。
中国漫画同世界的距离被不断拉近，不但合作交流进一步加深，更成为国际友谊的使者。
关键词：国际化绘本漫画富豪榜 iPad2011年，受游戏业发展和数字化的影响，日本传统出版市场持续萎缩；美国漫画出版早已过了黄金发展期，不但市场本身逐渐衰退，漫画企业也纷纷被大型影视公司收购，并依靠授权玩具和改编动画来吃老本。
反观中国，在“十二五”规划的第一个年头，漫画产业呈现出蓬勃发展态势，原创漫画逐渐摆脱青涩，开始走向成熟，漫画期刊、图书的品种、质量和发行数量再创新高，在文化阅读领域的影响力进一步显著。
而借助3G网络和苹果平台的高速升级，新媒体动漫得以与世界动漫版图上的强国在同一起跑线上竞逐，成为当前我国动漫产业中的一抹亮色。
中国的漫画市场变得更加开放和多元，部分原创漫画走出国门，被世界所接受。
由于市场空间巨大，吸引了越来越多的海外名企投身进来，展开交流和合作，推动了我国漫画产业成熟完善，加速其从文化产业的“生力军”向“主力军”转变的进程。
一、漫画产业稳扎稳打步步为营1、正式与国际接轨如果说2010年是中国动漫产业向世界招手的开始，那么2011年无疑是中国与世界正式接轨的一年，中国动漫已经迫不及待地冲出亚洲、投入世界的怀抱。
另一方面，随着日本近些年来经济持续衰退，尤其是震后经济严重受挫，消费能力大幅下降，动漫企业纷纷将中国视作其最为重要的战略市场。
2011年初，天津神界漫画公司对外输出了彩色繁体中文版、彩色泰文版等版本的四大名著系列漫画，日本人气漫画《海贼王》和《钢之炼金术师》的正版授权作品先后在我国报纸上进行连载；3月18日，汉王书城动漫频道正式上线，为读者提供包括《足球小子》、《上班族金太郎》、《怪异实闻录》等日本创河社的精品漫画的下载；6月，国务院总理温家宝与日本首相特使、前首相麻生太郎共同见证了中日合办动漫节的启动仪式，并在中、日两国分别举办“电影电视周”和“动漫节”；7月，继《子不语》之后，漫画作者夏达的最新漫画《长歌行》也开始在集英社旗下的《Ultra Jump》上进行连载；天闻角川亦于9月尝试发行了首本漫画月刊杂志，并在国内开创了由日方提供剧本和人设，中方负责绘制的崭新漫画创作模式；同月，日本讲谈社与广西出版传媒集团宣布组建合资企业，浙江出版联合集团与日本电话电报公司（NTT）下属的solmare 株式会社就输出手机漫画签署协议；国庆期间，由风靡亚洲的同名网游改编的韩国超人气漫画《冒险岛》中文版在广州的中国国际漫画节上首发；10月，第十二届世界漫画大会在北京开幕，同时也是该活动第二次在中国内地举办，来自中国、日本、韩国、中国香港、中国台湾、中国澳门、马来西亚、波兰、菲律宾等国家和地区的近200位漫画家齐聚京城、共襄盛会，深入交流、谋划未来；而在法国引起巨大轰动的中法合作系列连环画《包拯传奇》，其中法文对照版随后在我国正式出版。
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中国原创漫画驶入发展快车道——2011年中国漫画产业发展报告摘要：2011年，《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》出台，确立了建设社会主义文化强国的宏伟目标。
在这一年，漫画作者受到前所未有的关注，漫画创作走向成熟，出版规模整体扩大，并逐渐走进大众阅读领域。
在iPad出现后，原创漫画抢占先机，与海外漫画在同一新媒体平台上展开竞逐。
中国漫画同世界的距离被不断拉近，不但合作交流进一步加深，更成为国际友谊的使者。
关键词：国际化绘本漫画富豪榜iPad2011年，受游戏业发展和数字化的影响，日本传统出版市场持续萎缩；美国漫画出版早已过了黄金发展期，不但市场本身逐渐衰退，漫画企业也纷纷被大型影视公司收购，并依靠授权玩具和改编动画来吃老本。
反观中国，在“十二五”规划的第一个年头，漫画产业呈现出蓬勃发展态势，原创漫画逐渐摆脱青涩，开始走向成熟，漫画期刊、图书的品种、质量和发行数量再创新高，在文化阅读领域的影响力进一步显著。
而借助3G网络和苹果平台的高速升级，新媒体动漫得以与世界动漫版图上的强国在同一起跑线上竞逐，成为当前我国动漫产业中的一抹亮色。
中国的漫画市场变得更加开放和多元，部分原创漫画走出国门，被世界所接受。
由于市场空间巨大，吸引了越来越多的海外名企投身进来，展开交流和合作，推动了我国漫画产业成熟完善，加速其从文化产业的“生力军”向“主力军”转变的进程。
一、漫画产业稳扎稳打步步为营1、正式与国际接轨如果说2010年是中国动漫产业向世界招手的开始，那么2 011年无疑是中国与世界正式接轨的一年，中国动漫已经迫不及待地冲出亚洲、投入世界的怀抱。
另一方面，随着日本近些年来经济持续衰退，尤其是震后经济严重受挫，消费能力大幅下降，动漫企业纷纷将中国视作其最为重要的战略市场。
2011年初，天津神界漫画公司对外输出了彩色繁体中文版、彩色泰文版等版本的四大名著系列漫画，日本人气漫画《海贼王》和《钢之炼金术师》的正版授权作品先后在我国报纸上进行连载；3月18日，汉王书城动漫频道正式上线，为读者提供包括《足球小子》、《上班族金太郎》、《怪异实闻录》等日本创河社的精品漫画的下载；6月，国务院总理温家宝与日本首相特使、前首相麻生太郎共同见证了中日合办动漫节的启动仪式，并在中、日两国分别举办“电影电视周”和“动漫节”；7月，继《子不语》之后，漫画作者夏达的最新漫画《长歌行》也开始在集英社旗下的《Ultra Jump》上进行连载；天闻角川亦于9月尝试发行了首本漫画月刊杂志，并在国内开创了由日方提供剧本和人设，中方负责绘制的崭新漫画创作模式；同月，日本讲谈社与广西出版传媒集团宣布组建合资企业，浙江出版联合集团与日本电话电报公司（NTT）下属的solmare株式会社就输出手机漫画签署协议；国庆期间，由风靡亚洲的同名网游改编的韩国超人气漫画《冒险岛》中文版在广州的中国国际漫画节上首发；10月，第十二届世界漫画大会在北京开幕，同时也是该活动第二次在中国内地举办，来自中国、日本、韩国、中国香港、中国台湾、中国澳门、马来西亚、波兰、菲律宾等国家和地区的近200位漫画家齐聚京城、共襄盛会，深入交流、谋划未来；而在法国引起巨大轰动的中法合作系列连环画《包拯传奇》，其中法文对照版随后在我国正式出版。
这其中，既有官方层面上的友好交流，又有民间层面上的沟通合作；既有将国外先进经营、管理经验和技术、资源引进来以带动本土动漫的案例，也不乏推动本土原创动漫“走出去”的举措，而且在合作的规格和质量等方面上都有不小的提升，受到业界强烈关注。
国际化，已经成为中国动漫在当前这个发展阶段的一个必然选择和重要契机。
2、漫画富豪引发关注2011年，中国漫画创作保持着迅猛发展的良好势头，漫画作者由单兵作战逐步过渡到工作室作业，除已有的专业创作公司越做越大之外，部分成功的工作室纷纷转制为公司化运作，其中的佼佼者有神界漫画、夏天岛、潜艇工作室、漫唐堂、小樱桃和盒子动漫社等，得益于日益规范的团队化创作、流水线式生产模式，原创漫画作品产量和质量均大幅提高。
由于香港、台湾本土漫画市场的长期不景气以及日版漫画牢固的统治地位，加之内地漫画市场的日益升温，港台漫画家内地发展渐成风气，除早已扎根上海的孙家裕、赖有贤之外，蔡志忠、朱德庸及黄玉郎等也相继在杭州设立工作室或公司。
当然，也有个别漫画家的工作室在这一年将规模缩小，如台湾漫画大师敖幼祥设在广州的漫画工作室。
值得一提的是，于2010年开始受到媒体关注的漫画作者夏达，自2011年初被央视邀请登上“春晚”赠画开始，全年保持凌厉走势，作品《子不语》不断打破销量记录的消息被各家门户网站大肆报道，该作品在日本、中国先后推出单行本，销量甚佳并一再加印。
在12月举行的中国文化艺术政府奖首届动漫奖上，《子不语》夺得最佳漫画作品奖，同时夏达个人以工作室身份获得最佳动漫创作者奖。
一份由民间团体调查编发的全国首个漫画家富豪榜在11月颁布，旋即在漫画业界引起轰动。
有业内人士认为，仅仅有创业者的热情不足以支撑一个行业的发展，还需要在火热的漫画大潮中，涌现更多的“淘金者”。
尽管这份富豪榜评选的权威性受到包括部分上榜者在内的多方人士质疑，但是榜单的出现，毕竟让漫画作者和中国漫画业，第一次以一个大有“钱途”的行业形象出现在公众面前，令所有人认识到，漫画已然成行成市，并且是能够产生大批富豪的新兴产业，在动漫产业链中所扮演角色不容小觑。
表1 2011年漫画作家富豪榜前十五位数据采样：2001-2011年漫画家在内地版税总收入3、动漫期刊整体市场规模日益强大截至2011年12月，全国动漫期刊批发零售市场调查数据显示，各地涌现出来的各类动漫期刊（其中部份是以图书形态出现，即Mo ok）达到60种左右，且运营状况趋于稳定。
内容以中式作品为主的期刊，其市场占有率达85%，内容以日式作品为主的期刊，仅占其中15%的份额。
2011年漫画出版物的发行总码洋为24.5亿元人民币。
表2 全国四大城市漫画杂志销售情况在漫画市场方面，据国内权威报刊发行研究专业机构--北京开元策略信息咨询有限公司2011年市场化报刊零售发行调查报告显示，以打造“漫画之都”为目标的广州已连续几年成为中国最大漫画消费市场，几乎每种漫画杂志都能在这里取得很好的销售成绩。
在未来相当长的一段时间内，广州作为漫画杂志根据地的重要地位不可动摇，并将通过其玩具制造业基地的先天优势，向动漫产业链的其他方面快速辐射。
此外，杭州成为近年崛起速度最快的漫画市场。
虽然其总体规模同北上广三大都市仍不能相比，但《漫画世界》和《幽默大师》两大漫画期刊在该地的销量甚至已和《瑞丽》等时尚大刊不相上下，这与当地近年来对动漫产业的大力扶持不无关系。
开元策略数据显示，在漫画杂志运营方面，漫友文化旗下的皇牌幽默漫画期刊《漫画世界》的销售指数跃升至6.9，成功抢占了国产漫画杂志的制高点；去年排名首位的老牌幽默杂志《幽默大师》本期以6.6的销售指数位居次席；《知音漫客》则凭借着在部份市场的优异表现排名榜眼。
三者俨然已经形成了漫画杂志的第一集团。
表3 全国四大城市漫画杂志综合市场价值指数上述第一集团三大期刊的成长速度让人惊叹：在北、上、广、杭四大城市杂志总体零售市场中，《漫画世界》的销售指数排名为所有市场化杂志的第29，相比上期排名提升了4位，《幽默大师》紧随其后排名第30；在十大城市杂志总体零售市场中，《知音漫客》则更加强势，一举冲至第15位，该成绩相比《家庭》、《看天下》等名刊也不遑多让，《漫画世界》、《幽默大师》两刊也同时入选并分别位列第19和第29位。
以上充分证明，以幽默漫画为代表的漫画杂志在阅读市场上的影响力显著提高，甚至在某些地区已经具有冲击主流阅读市场的趋势。
4、动漫图书绘本称霸2011年，我国漫画图书的发行总规模已达1.1亿册。
根据国内知名网络图书销售商当当网（）截止到2011年12月的统计，该网站在销动漫/幽默类图书共有10334种，比去年增长了1256种，增幅达10.84%。
在当当网2011年度动漫/幽默类图书畅销榜前100位中，有24种动漫图书为2 011年出版的作品，其中9种为国外作品，日本绘本漫画家高木直子以4种的数量排在首位，15种为国内作品（含港、澳、台），国内作品数比例达到63%。
在15种国内作品中，超过半数都是绘本图书。
但与往年名家大家独揽天下不同的是，今年众多新生力量开始崛起，令人可喜。
自从2004年首届金龙奖把绘本包含到动漫类别之后，这种有别于一般故事漫画的创作形式，便开始被纳入到“漫画”的领地，并迈出了快速发展的步伐。
随着绘本市场呈现出欣欣向荣的热闹景象，将绘本图书内容用杂志形式进行包装的“杂志书”（MOOK）应运而生，并打出了“绘本阅读志”这一全新噱头。
一时间，《本色》、《OZ奥兹》、《绘心》、《约绘》和《绘梦》等好多个品种接连推出，将绘本热推向另一个高潮。
值得一提的是，在2011年度图书畅销榜动漫分类中，漫画作者夏达的绘本《哥斯拉不说话》排名次席，仅次于朱德庸的《大家都有病》，其2008年推出的原创漫画《游园惊梦》销量仍居高不下，位居所有动漫/幽默类图书的第三名，同时排在所有国产漫画单行本的首位，其最新画集《初夏》也名列前茅，并有12款图书进入当当网2011年度动漫图书销售排名Top100，让人看到了国产原创漫画的巨大潜力。
表4 当当网2011年度动漫图书销售榜前五位表5 当当网2011年度中国内地漫画销量榜前十位5、漫画出版走向“云时代” 根据CNNIC第28次中国互联网络发展状况统计报告显示，截至2011年7月，中国网民规模达到4.85亿，互联网普及率攀升至36.2%。
同时，据艾瑞咨询的调研数据显示，全国动漫爱好人群约1.6亿，其中54.3％的人对手机动漫感兴趣，有58％的用户愿意每月支付超过5元的使用费。
预计手机动漫用户规模将超过3600万户，如果按照手机动漫功能费5元/月计算，未来三年的手机动漫收入规模为23. 1亿元。
在科技推动下，动漫的传播载体正日趋丰富，新媒体动漫倍受青睐。
动漫已不再局限于报纸、杂志、图书、广播、电视、电影和音像制品等传统媒体，与时俱进地延伸到综合应用声、像、文、图等信息符号的互联网和无线互联网等新的媒体领域。
从2010年开始，以有妖气、纵横动漫为代表的部份以原创漫画为主要运营内容的网站快速崛起，赋予了网络漫画以全新生命力，并将网络漫画带入到一个新的发展阶段。
2011年，漫友文化和天津神界先后推出了手机动漫周刊《动漫鱼》和《村人画趣》，开创了中国原创漫画的掌上期刊出版模式；同年2月，中国电信动漫运营中心“爱动漫”平台正式启动商业运营；3月，华语动漫数字出版门户上线；而新一代移动多媒体iPad的横空出世，则被世界动漫看作是拯救传统漫画出版的跨时代的阅读平台，一时间，各大出版企业争相在该平台上推出自己的数字化漫画产品，并期望由此引发纸质漫画图书的再度热销。