现代电影经典——《偷自行车的人》分析
被遗忘的呐喊——偷自行车的人观后感
在这个充满喧嚣与浮华的时代，人们沉溺于声色犬马之中，似乎忘却了那些被时代洪流淹没的微弱呐喊。
我今日所要述说的是一部影片——《偷自行车的人》，它如同流水账般地叙述着寻常百姓的生活故事，却让我看到了那个被人们遗忘角落里的人们无声的呐喊。
故事发生在战后的意大利罗马，贫困又失业的男人安东尼奥得到了一份工作——海报张贴工。
但是为了保住这份工作，他需要有一辆自行车。
于是他的妻子玛利亚决定卖掉她唯一的嫁妆——床单，并从当铺换来了足够的钱。
他们买到了一辆二手自行车。
然而这辆自行车很快便被人偷走了。
为了挽救生计，安东尼奥开始四处寻找他的自行车。
在城市的每一条街道和角落寻找的过程中，我们看到了安东尼奥对这个谎言和欺诈充斥的社会逐渐绝望的过程。
鲁迅先生曾经言道，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而这部电影正是悲剧性的展示。
在那片贫瘠的土地上，人们对生活的渴望和对幸福的向往被残酷地剥夺和蹂躏。
正如鲁迅笔下的祥子一般，起初对自己的生活充满了希望和期待，可是最后却不得不屈服于现实的沉重压力之下。
安东尼奥的角色塑造充满了悲剧色彩：他对家庭的责任、对生活的追求以及对社会公平的信念，在失去自行车的那一刻起开始了摇摆不定、动摇不定的剧变过程。
他在精神上始终坚守着自己的道德底线，在行动上却又无法摆脱生活的压力去违抗社会的残酷规则。
这种矛盾的心理状态是典型的“阿Q精神”现象的象征——面对压迫采取消极的态度，并试图在幻想中获得胜利。
在追寻失窃单车的过程中，观众可以目睹社会底层人民的实际生活困境：饥饿、贫穷、失业和无助的情感交织其中；人们的冷漠无情也让人们对现实感到绝望；同时体现了无数不幸者的孤独与无奈的社会写照。
鲁迅曾批评传统社会的麻木不仁与人性的自私：“中国人只有两个时代：暂时做稳了奴才的时代和争着做奴才而不得的时代”，这无疑也适用于电影中的世界——一个只顾自保、缺乏同情心的社会环境里，“人食人”的现象司空见惯。
个人经历告诉我，在贫困与挑战面前，人们往往会变得短视而自私；社会压力使得个体尊严受到不可避免的伤害，并加剧人与人之间的矛盾冲突。
偷自行车的人的影视美学评论
评论《偷自行车的人》——意大利新现实主义的美学特征《偷自行车的人》是一部意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。
故事背景是第二次世界大战前后的罗马。
新现实主义电影也是西方现代电影流派之一，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
新现实主义电影多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。
作为一部新现代主义作品，《偷自行车的人》在摄像手法上表现得是以大众的角度拍摄。
摄像机作为第三者冷眼观看剧情的发展。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
在《偷自行车的人》的父子两人就是非职业演员，但他们表现得非常真实。
线性而松散的结构形式。
线性而松散的结构形式是剧情安排的需要。
因为新现实主义影片总是尽可能地按事件发展的内在逻辑来自然地展开情节，而并不去刻意编织，所以在剧情结构上很少会有环环相扣、高潮迭起以及倒叙、闪回等艺术手法。
最优秀的新现实主义电影的结构也一定是简单却动人的。
故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。
影片结束时，里西拉着儿子的手，一起走在星期天黄昏的暮色之中，他们只有父子之间的爱，却没有自行车，没有食物，没有工作，此时里西情不自禁流下了泪水，这泪水源自于无奈、源自于悔恨、更源自于悲哀。
故事简单，感情真挚。
在二战后的社会中，普通人生活的如此艰辛。
意大利新现实主义的电影往往是一种更贴近生活的现实的真实视角来反映底层人民的生活状态，揭示人民生活中最迫切的现实问题，体现出对下层人民的一种深切的人文关怀。
《偷自行车的人》电影深度解析
《偷自行车的人》电影深度解析《偷自行车的人》电影深度解析对于早期的很多大师级作品，观影后经常会出现不明觉厉的感觉。
这些电影的艺术性被大师们提到只能仰望的高度，所探讨的价值层面的东西又过于隐晦和深奥，而自己哲学素养又太浅薄，所以只能发出“看不懂，但很牛”的感叹。
至于这部电影，观影后的感受却是个例外。
因为它的故事没有太多的隐喻，也没有离奇的超现实主义元素，完全基于生活，真实到觉得它就发生我们身边。
所以观影完毕后，我也可以自豪地说：“偶也能读懂大师啦!”但这并不意味着，现实主义题材的电影缺乏高层次的艺术价值。
源于生活却又高于生活是它们不断探寻和追求的方向，现实生活背后的深沉思考正是它们艺术诉求。
这部1948年上映的影片有太多太多的头衔：新现实主义电影的经典代表作，第二十二届奥斯卡金像奖最佳外语片，第七届金球奖最佳外国片，第三届英国电影学院奖最佳影片，第一部全部使用非专业演员的电影。
绝对是我像这种“缺少艺术鉴赏能力，且又爱慕虚荣”的伪电影迷们的菜，哈哈。
电影一开场，便是一大群待业的人排队等候政府安排工作。
无奈僧多粥少，这么一大群人只有两三个工作岗位，比现在大学生求职找工作的情况可惨多了。
故事发生在二战之后的罗马，刚从战争之中缓过神来的欧洲人民显然还没有立马就摆脱贫困潦倒。
在这样社会环境下，得到一个工作机会对于这些底层人们来说意味着什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就业办的办事员显然是有点不耐烦了。
这个名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作难道都不想要了?好在他的朋友在不远处的空地上找到了他，可笑的是这家伙正歪坐在地上摆弄石子呢。
主角登场了，就是这个别人都在争取工作机会而他却在空地低头摆弄石子的这么一个人。
原来这位“幸运”的家伙已经失业两年了，显然他在争取工作机会的事情上已经付出了过多的耐心，同时也承受了一次又一次工作落空的失落，所以这一次他已经没有像其他人那样的热情了。
当他得知自己获得了一份贴海报的工作时，略微颤抖的双手、微微上扬的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表现出他无以言表的激动和喜悦。
分析《偷自行车的人》
分析《偷自行车的人》维托里奥.德.西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作。
故事背景是二战后的罗马，一个失业的男人里奇，家里有妻子和两个孩子需要养活，但工作始终没有着落，他好不容易才找到一份张贴海报的工作，但却被告知必须备有自行车才能胜任，妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车，自行车却在里奇工作的第一天被偷了，里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天，在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到，车主看到里奇可怜就放了他，里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。
本片通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画，体现了战后的社会现实，饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化，许多场面令人感动。
（一）记录性反映普通人的日常生活，与老百姓之间建立一种息息相关的关系。
意大利新现实主义影片的记录性体现在其取材的真实性，贴近现实生活，在创作中不追求虚构或典型，影片基本上“按生活的原貌”去再现。
影片追求的记录性目的是想更好地表现生活的本来面貌。
《偷自行车的人》便是如此，其展现的就是当时意大利普通人物的生活。
这部影片以意大利社会失业问题为背景，故事的主角是一个普通劳动者，费了很大的精力才找到工作，但是上下班必须借助自行车，工作的第一天自己刚赎回的自行车就被偷，故事在追回被人偷去的自行车过程中慢慢展开，主人公贫困无助，又被当成窃贼蒙受羞辱。
影片结构形式简单，但纪实性的风格，真实地表现了当时的意大利社会现实，传达了影片的主题。
（二）还原自然环境和故事时间的完整性影片大量使用了跟拍、肩扛拍摄的手法，极少使用特写镜头，光线上力求使用自然光，也没有使用布景，整个事件发生的地点在罗马的街头。
它反对意大利的“白色电话片”，用真实、记录的手法指导电影的拍摄。
使得整部影片看起来真实感人。
影片一开场，一辆汽车伴随着字幕从画面穿过，从车上走下一些求职者，求职者越聚越多，影片用全景来表现。
主人公里奇在画面之外，直到工作介绍人喊到里奇的名字，他才出现在我们的视野中。
偷自行车的人观后感
偷自行车的人观后感说起偷自行车，很多人都会联想到一些刻板印象，例如这是一项违法的行为，或者说这是一些社会底层人员无奈的选择。
但是，今天我想用一个不同的角度来看待这个问题，那就是通过一部电影——《偷自行车的人》来探讨这个话题，从而引发更多人对这个问题的思考。
首先，电影中的主人公代表了许多人的生活现状。
他没有很高的学历，也没有很好的工作，但是他有一个深爱他的家庭。
这种人生境遇导致了他无法承担更高昂的生活成本，于是他选择了去偷别人的自行车来解决燃眉之急。
电影中的其他人物塑造也非常生动，他们来自于各个社会阶层，有的是警察，有的是酒馆老板，有的是失业人员。
他们的生活和信仰产生了碰撞和交融，使得整个故事更加立体。
其次，电影中的心理描写非常细腻。
主人公偷到自行车之后的喜悦和遭受到抢夺的痛苦，让人感同身受。
它不仅展现了主人公的心理变化，也反映了社会的现实。
那些被偷走自行车的人，他们的愤怒和无奈也让人感到同情和心痛。
电影中的情节非常真实，这种真实性不仅来自于场景的还原，更体现在人物的刻画和情感的处理上。
最后，电影用一种生活化的方式探讨了一个社会问题。
我们可能会觉得偷自行车这种小偷小摸的行为不值得我们关注，但是如果我们站在一个更广阔的视角来看待问题，就会发现这只是一个冰山一角。
我们用电影来呈现这种问题，既能让观众感受到现实的残酷，也能引起大家对这个问题的反思和思考。
总之，《偷自行车的人》这部电影让人感到触动和悲伤，但它也让我们看到了一些真实的社会问题。
电影中的那些人物也让我们深刻认识到，每个人都有着自己的苦难和选择。
我们可以从中学到什么呢？或许我们应该更加珍惜自己的生活，也应该用更加宽容和理解的态度去面对周围的人和事。
这才是我们在今天这个社会中应该有的态度和思考方式。
《偷自行车的人》影视美学分析资料讲解
《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡于1948年导演的意大利新现实主义的杰出之作。
影片的故事情节很简单，二战后，失业已两年的里奇终于找到贴海报的工作，为了工作当掉了家里的床单赎回了一辆自行车，不料却在工作第一天丢失了，里奇和儿子布鲁诺找遍罗马大街小巷后失望透顶的他，走上了偷自行车的道路，却被逮了个正着。
真实再现了战后罗马底层人民的生活状态。
悲苦现实下的温情影片没有离奇曲折的故事，反映的只是普通人的生活状态。
但是就是这样简单的影片中的温情与悲苦现实之间又形成了强烈的对照，从主人公的故事为点，折射出整个社会贫困人民这个面的生活状况。
影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子间的情感，使得整个反映现实的影片没有透出那种绝望到想死的感觉。
影片从开始里奇找打工作后去和妻子分享的时候，懊恼自己没有自行车，虽然自己很懊恼，但是还不忘帮助妻子提水桶；上班之前，布鲁诺看见妹妹躺在床上，又回去将窗户关上这个小动作虽然不起眼，但是却体现了他关爱妹妹的情感；自行车丢失后朋友们帮助里奇努力寻找，也是朋友们互帮互助的体现；寻找自行车过程中，父子情感的逐渐加深，是整个情感的一个精华表现。
寻找老人的过程中，听见有人落水后，里奇那惊慌的反应，后来发现不是儿子布鲁诺，带他去吃“大餐”，就顿悟了，除非要死人，其他的一切都不是那么重要了。
影片中，虽然里奇寻找自行车过程中一直困难重重，但是这些情感却是一直支撑他的精神支柱。
影片中的现实表现，却是全面表现了整个社会的状况。
里奇送儿子去上班的时候，布鲁诺和门卫打招呼的表现可以看出，他在那里上班已经有一段时间了，可以看出贫困人家的孩子那么小，本该是上学的年纪，却要担负起挣钱养家的责任。
小孩挣钱的情节，还有就是里奇和同事贴海报的时候，同事踢开了一个拉风琴的小孩，小孩又跟着一个西装革履的人要钱，可是那人无动于衷，最后小孩落寞地走开了，镜头是一直跟着那个小孩的，很真实的反映了现实社会贫富差距，以及那些富人们的冷漠。
意大利新现实主义电影《偷自行车的人》赏析
德· 西卡 主要创作年表
《孩子在看着我们》1942 《擦鞋童》1946 《心与魂》1947 《偷自行车的人》1948 《米兰奇迹》1951 《温培尔托· D》1952（又译《风烛泪》） 《昨天、今天、明天》1963 《向日葵》1970 《短暂假期》1973 《出航》1974
《偷自行车的人》赏析：美学特征
“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子； 使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现 人与他的事实社会关系而不是他浪漫主义梦幻”
——柴伐梯尼
“真实”与“整体审美”：纪实性，忠于现实生活的 本身风貌与人物再现，叙事状态如新闻报道；
躲雨第一次照会小偷43′10" 算命后第二次照会小偷1:09:16 两次寻车不得
偷车（结果）1:21:15开始长
达九分钟结束 区别“好莱坞”叙事与结构： 流畅剪辑与精彩故事 丢车后贴海报（21′33"）
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
自然的生活流程所涵盖 的社会场景 求职场所、家、当铺、 广告公司、算命屋、广 场、大街、警察局、工 会、自行车市场、教堂、 餐馆、妓院、贼窝（贫 民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经 过中尽量提炼出有意义 的东西：人情的、道德 的、社会的、经济的、 诗意的 ——柴 伐梯尼
《偷自行车的人》赏析：视听语言
“混合”效果
非专业演员与专业演员结合，后期配音
地方方言运用
追求真实、民众对话语权的掌控要求。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
精品文档供您编辑修改使用专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，希望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。
文档全文可编辑，以便您下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!同时，本团队为大家提供各种类型的经典资料，如办公资料、职场资料、生活资料、学习资料、课堂资料、阅读资料、知识资料、党建资料、教育资料、其他资料等等，想学习、参考、使用不同格式和写法的资料，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!And, this store provides various types of classic materials for everyone, such as office materials, workplace materials, lifestylematerials, learning materials, classroom materials, reading materials, knowledge materials, party building materials, educational materials, other materials, etc. If you want to learn about different data formats and writing methods, please pay attention!从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影1. 前言：意大利新现实主义电影的背景和起源意大利新现实主义电影产生在二战后的意大利，是一种根植于社会现实主义的电影风格。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
二、《偷自行车的人》分析 （二）电影技巧：
镜头的使用——固定、慢 移动、慢摇拍镜头 影片的感染力和观众的感 受往往由不动声色的推移镜头 来完成。 拍摄方法上追求最大限度 的真实感，全部采用街头实景， 没有一场戏是在摄影棚的布景 中拍摄的。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
意大利新现实主义标志着 有声电影以来电影趋向于现实主 义美学追求，改变了西方电影与 美国电影之间的力量比较，并向 传统的戏剧电影挑战。 意大利新现实主义，是一次 从内容到形式的彻底的美学革命， 它对于世界电影的发展产生了极 其深刻的影响。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
一、新现实主义简介
题材的社会性
普通老百姓的辛酸生活，
揭露社会的不平等，描述人民 的贫穷、饥饿。主人公也是清 一色的小人物，包括神父、家 庭主妇、农民、失业工人和游 民，无所不有。
他们以报刊上发表的确有 事实根据的报道材料或最为接 近事实的事件来拍摄影片。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
一、新现实主义简介
场景的真实感
突破了欧美电影那种戏剧 化叙事特征。在此以前的大部 分欧美电影都是局限在“叙述故 事”的表现方法上，而新现实主 义影片却是努力想再现生活， 而且是基本上“按生活的原貌” 去再现。 "它不是故事，而是一种实 录，一种记录精神。"
为了缩短电影表演和现实 生活之间的差距，尽可能地从 生活本身去发掘矛盾和情节， 采用真人真事进行创作，尽可 能较少艺术加工。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
三、新现实主义的美学 特征：
（三）长镜头的运用
长镜头的运用作为表现空 间真实的手段，起到了突出影 片形式与风格的独特作用。 既体现了创作者忠实于自 然的客观性，又使影片获得了 现实真实的透明性，最终消失 了自我的主观性。
避免职业演员的角色类型
固定化；
既保持地方方言的特点， 又尽可能地使人们听得懂。
现代电影经典
第二节 《偷自行车的人》与意大利新 现实主义电影
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
【学习目标】
通过影片的剧作结构分析和镜头语言的分析， 使同学们了解到那一时期的纪实主义风格。
【基本要求】 通过学习明确影片的写实原则，了解影片的 镜头语言运用：固定摄影镜头、慢移动拍摄等的 运用。
电影欣赏
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
三、新现实主义的美学 特征：
（四）结构形式
追求一种朴实无华的结 构形式。他们不使用什么倒叙、
闪回等，而是选择了一种最为
简单、最为鲜明、最为直观的 结构形式——“日常性”。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
三、新现实主义的美学 特征：
（五）非职业演员、地方方 言的运用
三、新现实主义的美学特 征：
（一）记录性 “还我普通人”——新 现实主义的核心
反映普通人的日常生活，
并以此关注当时意大利普遍的 社会问题，以此和普通老百姓
之间建立一种息息相关的关系
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
三、新现实主义的美学 特征：
（二）实景拍摄 “把摄像机扛到大街 上”——新现实主义的创 新
二、《偷自行车的人》分析源自（三）剧作结构：整部影片由一个个互不关 联的、偶然的小事或小插曲连 缀而成；它们没有因果关系， 不起推动剧情发展的作用，这 就打破了传统的剧作法。 本片没有一个大团圆结局， 不给观众答案，让观众自己去 想象人物的出路。这是典型的 新现实主义的创作实践。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
二、《偷自行车的人》分析
（一）《偷自行车的人》内容： 里奇好不容易才找到一份 张贴海报的工作，不料第一天 上班便被人偷了他工作上必须 的脚踏车，于是跟他的小孩子 踏破铁鞋到处找车，最后无可 奈何地下手偷别人的车，却被 逮个正着。全片故事简单，但 拍得有笑有泪，将战后罗马的 社会面貌鲜活地反映出来。非 职业演员的两父子演得十分生 活化。
电影《偷自行车的人》赏析
内容提要：
一、新现实主义简介
二、《偷自行车的人》分析
1、内容分析
2、电影技巧分析
3、剧作结构分析 三、新现实主义的美学特征
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
一、新现实主义简介
意大利新现实主义电影在 第二次世界大战之后的兴起， 成为西方电影在这一时期最为 重要的电影现象。 新现实主义是反法西斯抵 抗运动的产物，它反映了进步 的电影工作者致力于民主改革
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
二、《偷自行车的人》分析
（一）《偷自行车的人》内容： 1、反映意大利社会现实 自觉站在先进的社会立场上， 对当时意大利社会进行了批判-失业的困扰、道德的堕落及现 实的混乱。 2、影片语调是温和的，但情 感冲突却是强烈的；故事虽是 简单的，但社会含义又是极其 深刻的。
的要求。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
一、新现实主义简介
意大利杰出的电影艺术家
以极为朴实、真挚和深刻的艺 术影片，几乎打动了全世界任 何一个国家。 追求的是生活真实，要求 表现意大利人民饱经战争的痛 苦和生活中的苦难，谴责社会 中的不公 。
电影欣赏
电影《偷自行车的人》赏析
一、新现实主义简介