工业设计史第三章
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工业设计史第三章
现代工业和交通系统出现之前，大多数商品的生产只 是满足地方上的要求，例如18世纪英国乡村，人们仍 保持着自给自足的自然经济。由于技术和经济的限制， 手工艺人只能按照世代相传的形式来制造必需品，手 工生产活动常常是以行会的形式组织起来的。建筑业 中这种行业体制也依然存在。但在其他一些领域，行 会的作用逐渐消失，因为商业资本家动摇了行会的统 治，使它们失去了支配权。在挣脱了行会控制的行业 中，新的商业结构鼓励专业化的工作，劳动分工迅速 发展，并随着工厂化体制的发展而巩固下来。
工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
第一篇：工业革命前的设计
第二篇：1750——1914年的工业设计 第三篇：1915——1939年的工业设计 第四篇：1940年至当代的工业设计
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工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
1750-1914年的工业设计
5
工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
1750-1914年的工业设计
1750-1914 year industrial design
18世纪的设计与商业 市场的扩展与对设计的需要
在文化方面，是法国在18世纪上半叶依然左右着人们的审美情趣，许多商品为洛可可式风格所支 配。到18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在，新古典（Neo-classicism）成了时代的 风尚。18世纪各种流行的风格此起彼伏，从巴洛克、洛可可、中国风、哥特式直到新古典，表明 了日益扩展中的市场对于新奇的不断追求。18世纪的审美趣味由于竞相提高自己身份的思想而广 为传播，贵族所喜好的任何东西都很快为中产阶级模仿，那些新兴的暴发户如商人、银行家更是 如此。他们渴望用消费“情趣高雅”的商品来表现他们新近聚敛起来的财富，显示其社会地位和 艺术趣味。社会低层的人们也亦步亦趋。制造商们充分认识到了这一新的、巨大的市场，在向社 会其余阶层推出其产品之前，他们小心翼翼地力图使自己的产品满足贵族的要求，并与时尚相吻 合。这表明了在批量生产开始之时，制造商和设计师已意识到了产品风格的意义。这种发展是很 关键的，因为把文化引入到工业是工业设计的开端，它标志着简单工作的手工艺人逐渐从经济中 消失。 18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起，社会中各阶层相互渗透融合，一个日益 增长的“大众市场”逐渐形成，这些都使得统一设计的产品能为社会所接受。
工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
第一篇：工业革命前的设计
第二篇：1750——1914年的工业设计 第三篇：1915——1939年的工业设计 第四篇：1940年至当代的工业设计
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工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
1750-1914年的工业设计
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工业设计史
A HISTORY OF INDUSTRIAL DESIGN
1750-1914年的工业设计
1750-1914 year industrial design
18世纪的设计与商业 市场的扩展与对设计的需要
在文化方面，是法国在18世纪上半叶依然左右着人们的审美情趣，许多商品为洛可可式风格所支 配。到18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在，新古典（Neo-classicism）成了时代的 风尚。18世纪各种流行的风格此起彼伏，从巴洛克、洛可可、中国风、哥特式直到新古典，表明 了日益扩展中的市场对于新奇的不断追求。18世纪的审美趣味由于竞相提高自己身份的思想而广 为传播，贵族所喜好的任何东西都很快为中产阶级模仿，那些新兴的暴发户如商人、银行家更是 如此。他们渴望用消费“情趣高雅”的商品来表现他们新近聚敛起来的财富，显示其社会地位和 艺术趣味。社会低层的人们也亦步亦趋。制造商们充分认识到了这一新的、巨大的市场，在向社 会其余阶层推出其产品之前，他们小心翼翼地力图使自己的产品满足贵族的要求，并与时尚相吻 合。这表明了在批量生产开始之时，制造商和设计师已意识到了产品风格的意义。这种发展是很 关键的，因为把文化引入到工业是工业设计的开端，它标志着简单工作的手工艺人逐渐从经济中 消失。 18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起，社会中各阶层相互渗透融合，一个日益 增长的“大众市场”逐渐形成，这些都使得统一设计的产品能为社会所接受。
工业设计史3
英国陶瓷之父的第八代直系子孙、 威治伍德（Wedgwood）品牌亲善 大使托马斯· 罗兰· 威治伍德 （Thomas Rowland Wedgwood） 威治伍德Wedgwood）精 品－－金龙瓶（Dragon Vase Gold ）由 Wedgwood经验丰富的匠 师亲手精心烧制，每件所 花费的时间皆超过上百小 时，全世界只限量发行25 件，弥足珍贵
第五节 威治伍德与陶瓷工业
威治伍德在产品生产上的革新： 4. 陶瓷材料的革新： 装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧 制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
第五节 威治伍德与陶瓷工业
威治伍德最大的成就之一是于1763年开始 生产的一种乳白色日用陶器，后来被赐予 “女王”牌陶器的称号。 这种陶器是革命性的,开辟了现代陶瓷生产 的新纪元,迄今仍是魏德伍德陶瓷公司的重 要产品。
劳动分工与设计专业的出现
第三章 18世纪的设计与商业
1、18世纪的设计风格是非常矛盾的。工业革命后,新的材料、技术和新的 生产方式不断出现,传统的设计已不能满足新时代的要求,人们以各自的方 式探索新的设计道路。在这一过程中,混乱是难免的。
2、18世纪比较流行的两种设计风格：新古典主义和浪漫主义
3、新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计 史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
威治伍德品牌店
威治伍德logo
第三章 18世纪的设计与商业
第五节 威治伍德与陶瓷工业
为了丰富 Wedgwood 商品系列，于 1986 年 与爱尔兰水晶品牌 Waterford 合并 ，正式成立 Waterford Wedgwood 集团，更于 1997 年加入了德国瓷器品牌 Rosenthal。今日， Wedgwood 共计有 八间工厂，全球海内外员工约 5,500 人，每年的瓷器生产量占全英国瓷器 总量的25%，更曾十一度获得女皇授与 奖章以表彰对出口贸易的贡献。
工业设计史 第三章18世纪的设计与商业
1. 1773年起，印制了产品目录广为散发，后来加上了英文原版的法、荷、德文译本; 2. 建立了长期的展销场所，以方便顾客选择、订货。
（2）魏德伍德与陶瓷工艺技术革新
荣誉：被皇家学会接纳为会员，以表彰他在测高温技术 方面的成就。 背景：18世纪中叶，英国陶瓷工艺的两大革新。 ① 通过洗的方法及改善淘泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷
第5节 魏德伍德与陶瓷工业
背景：18世纪的陶瓷工业，组织化程度相较于家具行业 先进的多。 影响范围： • 陶瓷工业的商业结构； • 陶瓷工业的生产。 结果：陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。 原因：人们饮茶、喝咖啡、开始喜欢吃热菜。
Josiah Wedgwood （1730-1795）
（1）魏德伍德与陶业大规模工厂化进程
为可能。
Plate from La Grenouilliere (Frog Marsh) service for Catherine II of Russia
Wedgwood, 1774，Creamware，Brooklyn Museum
Wedgwood, 1780-1785，Teapot Nelson-Atkins Museum of Art
[工业设计史 ]
A HISTORY OF MODERN DESIGN
第三章 18世纪的设计与商业
背景：工业革命的真正发端是一个富足中 的社会对于更多、更好商品的渴求，而原 有的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
第1节 市场的扩展及其对设计的需要
1. 背景：英国工业革命使纺织、金属和陶瓷工 业中出现了新的组织和生产方式 （但初期， 产品种类并无显著变化）。
新古典座钟
产品：放弃洛可可风格，追求合理的结构和简洁的 形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 家具：长于设计朴素、实用的形式，加上适度的装 饰细节，以防止单调。
（2）魏德伍德与陶瓷工艺技术革新
荣誉：被皇家学会接纳为会员，以表彰他在测高温技术 方面的成就。 背景：18世纪中叶，英国陶瓷工艺的两大革新。 ① 通过洗的方法及改善淘泥混合比使陶更洁白，使之接近于瓷
第5节 魏德伍德与陶瓷工业
背景：18世纪的陶瓷工业，组织化程度相较于家具行业 先进的多。 影响范围： • 陶瓷工业的商业结构； • 陶瓷工业的生产。 结果：陶瓷工业在18世纪下半叶迅速扩展。 原因：人们饮茶、喝咖啡、开始喜欢吃热菜。
Josiah Wedgwood （1730-1795）
（1）魏德伍德与陶业大规模工厂化进程
为可能。
Plate from La Grenouilliere (Frog Marsh) service for Catherine II of Russia
Wedgwood, 1774，Creamware，Brooklyn Museum
Wedgwood, 1780-1785，Teapot Nelson-Atkins Museum of Art
[工业设计史 ]
A HISTORY OF MODERN DESIGN
第三章 18世纪的设计与商业
背景：工业革命的真正发端是一个富足中 的社会对于更多、更好商品的渴求，而原 有的劳动组织形式和生产技术又无法满足 这种渴求。
第1节 市场的扩展及其对设计的需要
1. 背景：英国工业革命使纺织、金属和陶瓷工 业中出现了新的组织和生产方式 （但初期， 产品种类并无显著变化）。
新古典座钟
产品：放弃洛可可风格，追求合理的结构和简洁的 形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 家具：长于设计朴素、实用的形式，加上适度的装 饰细节，以防止单调。
工业设计史1-3章
第二节 国外手工艺设计
工业革命前的外国设计中，设计的风格远比其功 能、技术的发展变化丰富得多。在这一点上，国 外手工艺时代的设计发展与中国有较大的不同。
就像中国家具的发展受到建筑艺术的影响一样， 建筑作为一种“大艺术”，对于国外设计的发展 也有重要而直接的影响。因此，学习外国设计史， 有必要了解建筑的发展及其对其他设计艺术的影 响。
5 明代家具
明代家具大致有以下几大类：一为椅凳类，有官 帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三 为床榻类；四为台架类；五为屏座类。
明代紫檀调月洞门架子床
黄花梨案架，高49.9cm
明代黄花梨木圆后背交椅 明代黄花梨木三足香几 明代屏风
明代圈椅
明代家具的艺术特色，可以用四个字来概括，即 简、厚、精、雅。 明代家具所以取得高度的艺术成就，从设计上来 说有以下四方面的重要因素： 1）注意意匠美 2）注意材料美 3）注意结构美 4）注意工艺美
埃及的家具种类很多，床、椅、柜、桌、凳样样 俱全。 早期的家具造型线条大都僵硬，包括靠椅的靠背 板都是直立的。后期的家具背部加有支撑，从而 变成弯曲而倾斜的形状，这表明埃及的设计师开 始注意到了家具的舒适性。 埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的基础。 无论是从数量上或质量上，埃及家具都可称为古 代家具设计最优秀的楷模，并为后人研究埃及艺 术史提供了丰富的材料。
工业设计史
高 晋
绪论
工业设计是一门古老而年轻的学科。作为人类设 计活动的延续和发展，它有悠久的历史渊源；作 为一门独立完整的现代学科，它经历了长期的酝 酿阶段，直到20世纪20年代才开始确立。 由于工业设计所具有的文化特征，它的变化反映 着时代的物质生产和科学技术的水平，也体现了 一定的社会意识形态的状况，并与社会的政治、 经济、文化、艺术等方面有密切关系。因此，为 了说明工业设计历史演化的特点，就必须研究工 业设计发展的社会背景，并把握工业设计的真正 动力与源泉。
世界工业设计史第三章3
他确定工业设计程序：
① 确定产品所要求的功能； ② 研究厂家所采用的生产方法和设备； ③ 把设计计划控制在经费预算之内； 三．向专家请教材料的使用； 四．研究竞争对手的情况； 五．对这一类型的现有产品进行周密的市场调查。
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
咖啡壶
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
第一位被《时代》周刊作为封 面人物采用的设计师。
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1940年他改进了“好运牌”香烟包装， 使销量增加25倍
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研ห้องสมุดไป่ตู้所 侯增选 教授
“对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线”，设计的目的仅仅是为了 促销，充满了浓厚的实用主义色彩的商业气息。他把设计高度专业化和商业化， 使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。
盖茨具有强烈的理想主义色彩和未来主义取向，注重 对未来工业设计的展望和探索。1932年出版《地平线》 一书，此书出版使他在设计界的影响大增，盖茨的游侠设 计预想在今天已成为现实。他广泛使用流线型风格进行设 计，促进了这种风格的普及与发展。他对美国汽车外形设 计有着相当重要的影响。
第三章工业设计的成型时期
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
肯尼迪总统专机“空军一号”
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
① 确定产品所要求的功能； ② 研究厂家所采用的生产方法和设备； ③ 把设计计划控制在经费预算之内； 三．向专家请教材料的使用； 四．研究竞争对手的情况； 五．对这一类型的现有产品进行周密的市场调查。
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
咖啡壶
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
第一位被《时代》周刊作为封 面人物采用的设计师。
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1940年他改进了“好运牌”香烟包装， 使销量增加25倍
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研ห้องสมุดไป่ตู้所 侯增选 教授
“对我来说，最美丽的曲线是销售上升的曲线”，设计的目的仅仅是为了 促销，充满了浓厚的实用主义色彩的商业气息。他把设计高度专业化和商业化， 使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。
盖茨具有强烈的理想主义色彩和未来主义取向，注重 对未来工业设计的展望和探索。1932年出版《地平线》 一书，此书出版使他在设计界的影响大增，盖茨的游侠设 计预想在今天已成为现实。他广泛使用流线型风格进行设 计，促进了这种风格的普及与发展。他对美国汽车外形设 计有着相当重要的影响。
第三章工业设计的成型时期
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
肯尼迪总统专机“空军一号”
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第三章工业设计的成型时期
工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
工业设计史第三章
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。这种趋势首先出现于 英国。由于受到哲学家们关于美学思辨的论著的影响，整个18世纪充满了理性的气息。这些哲学家们所反复研讨 的重要课题之一就是实用性、适宜性与美的关系。
保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味 ，崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场 上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古 典简洁优雅风格的烛台。
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 第一，尽管美学价值是重要的，但它从属于商业上的考虑，支配产品的准则是“它们能否销出”。 第二，两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含图案、花纹的出版物。
第七节 新条件下的设计
1.设计与市场营销紧密结合
18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要体现于组织化的水平之上，也就是强化 劳动分工和重视市场营销，而不仅在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求市场， 不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调 商品流通中趣味和时尚的作用。
工业设计史 第三章
魏德伍德1850年生产的"女王"牌厨房用品
第六节 保尔顿及其小五金工业
18世纪中叶，制造业仍以传统的方法和小型作坊的网络为基础。
保尔顿——1759年继承父业——1761年在索活购置了适于建造大型车间的 场地——1773年安装实验性蒸汽机——1776年和瓦特将蒸汽机应用到许多 工业生产中。
设计方法：迎合市场的流行趣味。他认为时尚的特点是采用流行的幽雅装饰 而不是擅自创造新的装饰。
新古典特点：追求古典风格和简洁、典雅、 节制的品质以及"高贵的纯朴和壮穆的宏伟"。 在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完 整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减 少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向 往。新古典在各国的发展虽然有共同之处,但 多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样 为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第二篇 1750—1914年的工业设计
1750到1914年——工业设计的酝酿和探索阶段。 工业革命：也称为产业革命，是资本主义生产从手工工场阶段向大机器工业阶段
的过渡。是生产技术的根本变革，又是一场剧烈的社会关系的变革。
现代工业设计是在资本主义社会发生和发展起来的， 因此，本章以欧美为主要线索分析工业设计的演变与形成过程。
工业设计史 A
HOIFSTINODRUY STRIAL DESIGN
第三章 十八世纪的设计与商业
设计做为商业上竞争的有效手段，成了商品生产过程中 一个重要的部分，反过来又促进了设计的发展。 工业设计的最大推动力—工业革命所带来的批量生产与
批量消费。 工业设计起点—18世纪在英国开始的商业化。
工业设计史 第三章 18C的设计与商业
第三章18C的设计与商业新古典座钟法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁利落。
（但是将一件实用品模仿建筑物来设计，未免小题大做，喧宾夺主）1683——1760 乔治二世的衣橱英国新古典式基本上是一个朴素的四方盒子，但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线托架地底座所减缓，底座上的脚将橱子稳当的放置在地板上而不显沉重。
这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲是罕见的。
18世纪末的英国新古典书柜在柜子制造方面出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜。
这种立柜力图表现木材本身的纹理美，立柜完全以直线贯穿首尾，这大概可以称得上是现代家具的先声。
18世纪的设计师们在处理产品功能与设计的关系上是暧昧的：一方面对产品的坚固性和实用性很关心；另一方面对装饰有浓厚的兴趣，对装饰的爱好一直持续到19世纪末。
1790年设计的纺车浪漫主义风格设计雅致，线条简洁，用桃花心木镶以椴木制成，是一件客厅的摆设，当时机器以完全代替了纺车。
英国18世纪晚期的胡椒磨浪漫主义风格青龙木制作成的手摇胡椒磨，之所以选择这种非常珍贵的木材，因为他非常坚固，质地漂亮。
装饰这件漂亮玩意儿的精致手工艺，是作者内心的情感体现。
18C “新宇宙”显微镜为乔治三世制作的奢华的银质显微镜，通身饰以极其复杂的人物和花草，但是装饰的特征影响了仪器的使用效率。
18C切普代尔生产的椅子16把切普代尔生产的椅子所有的靠背都不相同。
但腿侧都遵循一种基本形式，前腿是直的，后腿略微向外弯曲，其中五把支持椅腿的木撑也是按同样的方式布置的，其余的变化也很小。
可以看到一种肯定的结构逻辑的意识，且方便批量化生产。
切普代尔专业分工、产品展厅、样本图册《绅士与家具指南》。
包括各种风格，古典式、洛可可式、哥特式、中国式，家具样式遵循一定的基本样式，从中可以看到结构逻辑的意识。
魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
魏德伍德生产的塔器用品魏德伍德的装饰用品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。
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保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味 。他写道：“时尚与这些产品有极大关系，目前时尚的特点是采用流行的 优雅装饰而不是擅自创造新的装饰。”时尚性和价格便宜成为商业成功的信条。
崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要 和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古典简洁优雅风格的烛台。
棉花工厂
文化
18世纪上半叶，法国依然左右人们的审美情趣，很 多商品被洛可可风格支配。
巴洛克、洛可可、中国式、哥特式风格到新古典， 表明了日益扩展中的市场对新奇实物的不断追求。
18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在， 新古典主义成了时尚的风尚。
棉花工厂
文化
高阶层人士：消费“情趣高雅”的产品来显示自己的 身份地位和艺术品位，底层次的人也亦步亦趋。
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿的小五金工业
工业变革中，新技术起了关键性的作用。例如：使用蒸汽机就是机械化的第一步。在发展蒸汽机。并使之使用 于制造业方面的一位中心人物就是保尔顿，也是小五金商业化的重要人物。 金属材料，特别是钢铁的广泛使用是工业发展的基础。从而推动了小五金工业的发展。
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
17世纪中叶到19世纪这一段时间，资产阶级革命使一切都处于动荡之中， 打破了旧的生产关系，解放了生产力，促使了科学技术进步，受资本主 义传统启蒙思想的影响，思想得到了解放。 工业设计的发展是与资本主义经济增长紧密切联系的，工业革命后，新 材料，新技术和新功能要求不断出现。
第三章 18世纪的设计与商业
谢拉顿
英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家具大师。他的椅子设计重点装饰放置于靠背 之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬 师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科就之一：1763年开始生产的一种乳白色日用陶瓷，被英王乔治三 世的妻子夏洛特王后赐予“王后”牌瓷器的称号。
“王后”牌陶器把高质量与低廉的价格结合起来，并由于容易翻模成型，使大规模的 工厂化生产成为可能。
“王后”牌陶器
19世纪初叶，“王后”牌陶器的形式大部分变得朴素，反映了材料自身及其生产工 艺的特点，达到了魏德伍德“优美而简洁”的理想。 “王后”牌陶器的优点之一是它能用在不同的地方，既能置于优雅的茶几之上，也可 用于厨房。
概述
工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更多、 更好商品的渴求，而原有的劳动组织形式和生产技术 又无法满足这种渴求。
设计作为商业竞争的有效手段，成为商品生产过程中 一个重要的部分，这反过来又促进了设计的发展。工 业设计从一开始就与商业结下不解之缘。
工业革命中的英国
概述
设计的历史始于人类最早制造的石器，但是， 就现代工业设计而言，其最大的推动力是工业 革命所带来的批量生产与批量消费，因而它的 源头在这种现象开始冲击人们日常生活的时代 ——18世纪。18世纪在英国开始的商业化是工 业设计发展的起点。
第五节 魏德伍德与陶瓷工业
魏德伍德
出生在陶匠家庭，他在将以家庭手工生产为基础、产品十分粗糙的陶业转变成大规模 工厂化生产的巨大转变中，起着关键性的作用。 ---------“他将一个粗陋而不起眼的产业转变成了优美的艺术和国家商业的重要部分。” 他有意识地将生产分为两个部分以适应不同市场的需求。 一部分为：上流阶层生产的极富艺术性的装饰产品。 一部分为：大量生产的实用品。
组织化程度先进、通过设计创造“趣味价值”、“优美而简洁”（产品的形式赋予了合理 化）
炻 器 产 品
魏德伍德于1768年设计的茶壶至今仍在生产
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
装饰品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。 其中最有名的是1790年生产的“波特兰”陶器，其原型是公元1世纪罗马时期 制作的。
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
2.实用性、适宜性与美的关系
这种趋势首先出现于英国。由于受到哲学家们关于美学思辨的论著的影响，整个18世纪充满了理性的气息。这些 哲学家们所反复研讨的重要课题之一就是实用性、适宜性与美的关系。
小结：
四、切普代尔与18世纪的家具业（《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典 式、洛可可式、中国式直到哥特式的各种风格。） 16把椅子
第四节 切普代尔与18世纪的家具业
切普代尔与《绅士与家具指南》
切普代尔出身木匠世家，他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅，就此开创了自己的事业。1754年， 他出版了样本图集《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典式、洛可可式、中国式直到哥 特式的各种风格。 显示了这家公司吸引潜在客户的花样与技巧，为新兴的商人阶层提供了使其炫耀财富和情趣的饰品。
新古典
18世纪前的欧洲出现的巴洛克和洛可可式风格盛行一时，繁琐的装饰、镶嵌引起了人们的厌恶。 新古典的含义：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代 开始在欧美盛行的古典形式。追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 建筑上追求建筑形式的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式符合结构逻辑，减少装饰，显示的人们对理性 的向往。
五、魏德伍德与陶瓷工业（“趣味价值”、“优美而简洁”） “女王”牌陶瓷 六、保尔顿及其小五金工业 （迎合市场的流行趣味，时尚性和价格便宜成为商业成功的 信条 ） 洛可可式水瓶，新古典主义烛台 七、新条件下的设计 1、设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。 2、设计开始与传统分道扬镳，设计师开始考虑实用性、适宜性和美的关系。
工业设计史
主讲人：袁方敏
第二篇
1750-1914年的工业设计
------现代工业设计的酝酿和探索阶段
设计的发展与社会的发展有千丝万缕的联系。近代设计反应当时社会历 史条件的特点。（与其说是工业设计史，不如说是社会发展史）
美国独立战争：1775-1781 法国资产阶级革命：1789-1794 促进了资本主义更大规模的发展
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 第一，尽管美学价值是重要的，但它从属于商业上的考虑，支配产品的准则是“它们能否销出”。 第二，两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含图案、花纹的出版物。
设计作为商业竞争的主要手段 设计师成为引导潮流的主要角色
工业革命中的英国
第一节 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶，英国的工业革命使纺织、金属和陶 瓷工业出现了新的组织和生产方式。
中产阶级崛起，并产生了对新商品的需求。 下层人们也能负担起奢侈品：花边、缎带、纽扣、 窗帘、餐巾、桌布等。 10％~15％家庭开支购买纺织品，纺织品是衡量家 庭生活水平的标志。
新古典
新古典主义各国虽然有很多共同之处，但多少也有差异： 法国以罗马式为主 英国、德国希腊样式较多
新古典
特点： 放弃洛可可风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁 的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁、利落。
新古典
英国新古典主义家具的成就很大，其中涌现了一批优秀的设计 师，他们长于设计朴素、使用的形式，加上适度的装饰细节， 以防止单调。 乔治二世的衣柜 外形上是一个朴素的四方盒，但这种四方形又被顶层抽屉下的 腰线和托架底座所减缓，底座上的脚将柜子稳当地放置在地板 上而不显沉重。这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲 是罕见的。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
小结：
一、18世纪资本主义经济的发展，促进商品经济的竞争 市场的扩大，对设计有新的要求。 二、时尚、趣味等需求，要求劳动分工，促进设计专业的出现 三、18世纪设计风格： 1、新古典主义（18世纪60年代）放弃洛可可风格矫饰的曲线和华丽的装饰，追 求合理的结构和简洁（乔治二世的衣柜；谢拉顿的家具） 2、浪漫主义（18世纪下半叶至19世纪上半叶）发扬个性自由，提倡自然天性。 追求非凡的趣味和异国情调
十八世纪的设计风格是矛盾的（旧形式和风格与新材料之间的矛盾）
十八世纪的设计风格是矛盾的 新材料、新技术和新工艺不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。 在这一过程是混乱的。
崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要 和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古典简洁优雅风格的烛台。
棉花工厂
文化
18世纪上半叶，法国依然左右人们的审美情趣，很 多商品被洛可可风格支配。
巴洛克、洛可可、中国式、哥特式风格到新古典， 表明了日益扩展中的市场对新奇实物的不断追求。
18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在， 新古典主义成了时尚的风尚。
棉花工厂
文化
高阶层人士：消费“情趣高雅”的产品来显示自己的 身份地位和艺术品位，底层次的人也亦步亦趋。
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿的小五金工业
工业变革中，新技术起了关键性的作用。例如：使用蒸汽机就是机械化的第一步。在发展蒸汽机。并使之使用 于制造业方面的一位中心人物就是保尔顿，也是小五金商业化的重要人物。 金属材料，特别是钢铁的广泛使用是工业发展的基础。从而推动了小五金工业的发展。
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
17世纪中叶到19世纪这一段时间，资产阶级革命使一切都处于动荡之中， 打破了旧的生产关系，解放了生产力，促使了科学技术进步，受资本主 义传统启蒙思想的影响，思想得到了解放。 工业设计的发展是与资本主义经济增长紧密切联系的，工业革命后，新 材料，新技术和新功能要求不断出现。
第三章 18世纪的设计与商业
谢拉顿
英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家具大师。他的椅子设计重点装饰放置于靠背 之上，变化很多，但椅腿却很少有曲线装饰，表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬 师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科就之一：1763年开始生产的一种乳白色日用陶瓷，被英王乔治三 世的妻子夏洛特王后赐予“王后”牌瓷器的称号。
“王后”牌陶器把高质量与低廉的价格结合起来，并由于容易翻模成型，使大规模的 工厂化生产成为可能。
“王后”牌陶器
19世纪初叶，“王后”牌陶器的形式大部分变得朴素，反映了材料自身及其生产工 艺的特点，达到了魏德伍德“优美而简洁”的理想。 “王后”牌陶器的优点之一是它能用在不同的地方，既能置于优雅的茶几之上，也可 用于厨房。
概述
工业革命的真正发端是一个富足的社会中对于更多、 更好商品的渴求，而原有的劳动组织形式和生产技术 又无法满足这种渴求。
设计作为商业竞争的有效手段，成为商品生产过程中 一个重要的部分，这反过来又促进了设计的发展。工 业设计从一开始就与商业结下不解之缘。
工业革命中的英国
概述
设计的历史始于人类最早制造的石器，但是， 就现代工业设计而言，其最大的推动力是工业 革命所带来的批量生产与批量消费，因而它的 源头在这种现象开始冲击人们日常生活的时代 ——18世纪。18世纪在英国开始的商业化是工 业设计发展的起点。
第五节 魏德伍德与陶瓷工业
魏德伍德
出生在陶匠家庭，他在将以家庭手工生产为基础、产品十分粗糙的陶业转变成大规模 工厂化生产的巨大转变中，起着关键性的作用。 ---------“他将一个粗陋而不起眼的产业转变成了优美的艺术和国家商业的重要部分。” 他有意识地将生产分为两个部分以适应不同市场的需求。 一部分为：上流阶层生产的极富艺术性的装饰产品。 一部分为：大量生产的实用品。
组织化程度先进、通过设计创造“趣味价值”、“优美而简洁”（产品的形式赋予了合理 化）
炻 器 产 品
魏德伍德于1768年设计的茶壶至今仍在生产
“波特兰”陶器VS新古典主义陶器
装饰品不少是用一些特殊的矿物质烧制的，特别适于模仿古典的硬石雕刻。 其中最有名的是1790年生产的“波特兰”陶器，其原型是公元1世纪罗马时期 制作的。
浪漫主义
浪漫主义的含义：浪漫主义（Romanticism）是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺 术思潮，在设计上也有一定的反映。在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗 机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。反对工业化生产。
2.实用性、适宜性与美的关系
这种趋势首先出现于英国。由于受到哲学家们关于美学思辨的论著的影响，整个18世纪充满了理性的气息。这些 哲学家们所反复研讨的重要课题之一就是实用性、适宜性与美的关系。
小结：
四、切普代尔与18世纪的家具业（《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典 式、洛可可式、中国式直到哥特式的各种风格。） 16把椅子
第四节 切普代尔与18世纪的家具业
切普代尔与《绅士与家具指南》
切普代尔出身木匠世家，他于1753年在伦敦开设了自己的产品展厅，就此开创了自己的事业。1754年， 他出版了样本图集《绅士与家具指南》。这本书中家具插图包括了从古典式、洛可可式、中国式直到哥 特式的各种风格。 显示了这家公司吸引潜在客户的花样与技巧，为新兴的商人阶层提供了使其炫耀财富和情趣的饰品。
新古典
18世纪前的欧洲出现的巴洛克和洛可可式风格盛行一时，繁琐的装饰、镶嵌引起了人们的厌恶。 新古典的含义：新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代 开始在欧美盛行的古典形式。追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 建筑上追求建筑形式的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式符合结构逻辑，减少装饰，显示的人们对理性 的向往。
五、魏德伍德与陶瓷工业（“趣味价值”、“优美而简洁”） “女王”牌陶瓷 六、保尔顿及其小五金工业 （迎合市场的流行趣味，时尚性和价格便宜成为商业成功的 信条 ） 洛可可式水瓶，新古典主义烛台 七、新条件下的设计 1、设计与市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。 2、设计开始与传统分道扬镳，设计师开始考虑实用性、适宜性和美的关系。
工业设计史
主讲人：袁方敏
第二篇
1750-1914年的工业设计
------现代工业设计的酝酿和探索阶段
设计的发展与社会的发展有千丝万缕的联系。近代设计反应当时社会历 史条件的特点。（与其说是工业设计史，不如说是社会发展史）
美国独立战争：1775-1781 法国资产阶级革命：1789-1794 促进了资本主义更大规模的发展
新古典简洁优雅风格的烛台
魏德伍德的陶瓷工业 VS保尔顿的小五金工业
区别： 它们批量生产的类型不同。 保尔顿的工厂是为趣味变换很快的时尚市场生产的装饰品， 而魏德伍德所生产的产品则必须将美学形式与实用和耐久的要求相协调。
共同： 第一，尽管美学价值是重要的，但它从属于商业上的考虑，支配产品的准则是“它们能否销出”。 第二，两者的设计都主要源于厂外与生产过程无关的艺术家、建筑师以及包含图案、花纹的出版物。
设计作为商业竞争的主要手段 设计师成为引导潮流的主要角色
工业革命中的英国
第一节 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶，英国的工业革命使纺织、金属和陶 瓷工业出现了新的组织和生产方式。
中产阶级崛起，并产生了对新商品的需求。 下层人们也能负担起奢侈品：花边、缎带、纽扣、 窗帘、餐巾、桌布等。 10％~15％家庭开支购买纺织品，纺织品是衡量家 庭生活水平的标志。
新古典
新古典主义各国虽然有很多共同之处，但多少也有差异： 法国以罗马式为主 英国、德国希腊样式较多
新古典
特点： 放弃洛可可风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁 的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。 法国座钟，采用了古典柱式，整体形态简洁、利落。
新古典
英国新古典主义家具的成就很大，其中涌现了一批优秀的设计 师，他们长于设计朴素、使用的形式，加上适度的装饰细节， 以防止单调。 乔治二世的衣柜 外形上是一个朴素的四方盒，但这种四方形又被顶层抽屉下的 腰线和托架底座所减缓，底座上的脚将柜子稳当地放置在地板 上而不显沉重。这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲 是罕见的。
新古典主义和浪漫主义的区别：新古典主义追求合理结构和简洁形式， 浪漫主义强调自然形式和异国情调。
18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心， 另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。 18世纪是一个追求理性的时代，设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的，其中一些还是相当复杂的。 他们有时难以克制对于装饰的激情，特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。 值得提出的是，在工业革命之初，尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化，但产品的种类，特别是日 常生活用品的类型并无显著变化，仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。
小结：
一、18世纪资本主义经济的发展，促进商品经济的竞争 市场的扩大，对设计有新的要求。 二、时尚、趣味等需求，要求劳动分工，促进设计专业的出现 三、18世纪设计风格： 1、新古典主义（18世纪60年代）放弃洛可可风格矫饰的曲线和华丽的装饰，追 求合理的结构和简洁（乔治二世的衣柜；谢拉顿的家具） 2、浪漫主义（18世纪下半叶至19世纪上半叶）发扬个性自由，提倡自然天性。 追求非凡的趣味和异国情调
十八世纪的设计风格是矛盾的（旧形式和风格与新材料之间的矛盾）
十八世纪的设计风格是矛盾的 新材料、新技术和新工艺不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。 在这一过程是混乱的。