张居琏简介 大篆 书法 艺术 金文
历代篆书水平最高的14位名家，你最喜欢那一位？
历代篆书水平最高的14位名家，你最喜欢那一位？篆书是中国五大书体（楷、行、草、隶、篆）之一，其结体严谨、瘦劲挺拔、端庄雅正，线条悬针垂露、婉转流畅。
篆书之美，如丽人仰首望月、秀发垂柳，又如伊人低眉捻花，回眸善睐，让人赏心悦目，心旷神怡。
自秦代以来，我国篆书名家人才辈出，本文列举14位篆书名家及其篆书作品。
供书法爱好者欣赏。
一、李斯李斯（公元前284～公元前208年），战国末期楚国上蔡（今河南省上蔡县芦冈乡李斯楼村）人。
秦代著名的政治家、文学家和书法家。
李斯是中国历史上记载最早的、有书法作品（刻石）传世的书法家，被誉为中国书法鼻祖、小篆第一人。
传世书法作品有《泰山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》等。
《泰山刻石》北宋拓本局部《琅琊台刻石》故宫博物院藏拓本《峄山刻石》局部《峄山刻石》局部《峄山刻石》局部《峄山刻石》局部二、李阳冰李阳冰(生卒不详)，字少温、仲温，谯郡(治今安徽亳州)人，唐代文学家、书法家。
其工篆书，被后人称为'李斯之后的千古一人'，主要著作有《三坟记》、《怡亭铭并序》、《城隍庙碑》、《易谦卦》、《滑台新驿记》等。
三、周伯琦周伯琦《1298-1369），字伯温，号玉雪坡真逸，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。
元代书法家、文学家。
主要代表作品有《六书正伪》、《说文字原》等。
四、邓石如邓石如(1743-1805)，名琰，字石如、顽伯，号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长，安徽怀宁人。
清代著名篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。
主要著作有《完白山人篆刻偶存》、《篆书文轴》、《篆书中堂》、《游五园诗》等。
五、钱坫钱坫（1744-1806），字献之，号小兰、十兰。
自署泉坫，江苏嘉定(今属上海嘉定区)人。
清代书家。
主要著作有《十经文字通正书》、《汉书十表注》、《圣贤冢墓志》、《十六长乐堂古器款识考》、《浣花拜石轩镜铭集录》、《篆人录》等。
六、伊秉绶伊秉绶(1754-1815)，字祖似，号墨卿，晚号默庵，福建汀州府宁化县人，清代著名书法家，传世书法作品有《留春草堂诗抄》、《节临唐宋人书屏》、《临柳公权尺牍轴》、《自书诗册》、《七绝诗轴》等。
全国首届篆书展获奖作品：名家点评
全国首届篆书展获奖作品：名家点评提示：点击↑'书画超市'免费订阅，右上角转发【书画超市】版权所有，转载请注明出处！庆春按：去年举办的全国首届篆书展，我参与了从策划到展出的过程。
展览结束后，篆书委员会在《书法导报》上推出了获奖作品赏析，活动持续一年多，受到广泛欢迎和好评，对篆书的普及和提高都起到了积极的推动作用。
我负责评析的四位获奖作品，以大篆类为主，但各有千秋。
虽然在导报上发过了，但能集中在一起看一看，应该挺有意思的。
所以，今天把文章重新整理出来，费了九牛二虎之力才把图片调整到位发上来。
要知道，这些图片都是出版用的，太大了！大家也可对这些作品发表意见。
刘聚森（一等奖、篆书条幅）：刘聚森先生为河南青年书法家，其作品多以行草见长，且以往获奖作品多为行草书。
此次篆书作品荣获一等奖，虽让人觉得突然，但细读此作感到自有其道理在。
此幅大篆条幅，整体气象茂密丰富，给人以充实、沉着、痛快、古雅之感，又透露出时尚的意趣，不失为一件佳作。
章法虽排布较满，但字距纵向拉开，横向绞紧，字与字之间呈不齐之齐状态，虚实对比鲜明而强烈，辅之以竖式的界格和小字题跋，更觉视觉上丰富多样，令人咀嚼回味无穷。
随便说一句，小字题跋大小适宜、松紧适度，且留有“活口”，颇具匠心。
细审其篆法，结字严谨，结体修长，排布错落，松紧结合有度。
如“坐”、“从”、“水”、“晓”、“愁”等字，结字严谨而整饬；“鼓”、“怀”、“鹭”、“消”、“相”等字，结构轻松、率意自如，各具神态。
通篇用笔系以小篆笔法写大篆，既有大篆笔法之凝重、果断和力度，也有小篆笔法之轻松内敛，乃至简书之灵动鲜活。
整幅作品用墨虚实相间，燥润并举，令视觉丰富多样而耐看。
特别值得一提的是作者以所擅长的行草书笔调，通揽全篇，使本来以静态为主的大篆赋予灵动、洒脱和流动的气息。
由此也可以进一步说明，书体间相通互补的艺术通感是可以相互借鉴和互为补益的。
建议作者在金文的精典范本上加强临摹和研习，深入把握大篆的用笔规律，强化线条的质感和力度，使篆书创作进入更高的层面。
清代杨沂孙篆书《在昔篇》【典藏】
清代杨沂孙篆书《在昔篇》【典藏】清代杨沂孙篆书《在昔篇》【典藏】杨沂孙篆书《在昔篇》（翻墨本）《在昔篇》是杨沂孙苦心结撰的一篇重要书学论文，以四言诗的形式，讲述了古文字书法的历史，讨论了文字学与古文字书法的关系，评点了历代重要的古文字学家和古文字书法家，提出了自己在古文字书法方面的独立见解。
杨沂孙擅长古文字书法，他非常重视这篇用韵文形式写成的书学论文，所以亲自用篆书写出。
他的儿子在杨沂孙身后将它刻板锓木，以字帖的形式流传。
杨沂孙（1812或1813-1881），清代书法家。
字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。
道光二十三年（一八四三）举人，官至凤阳知府。
工钟鼎、石鼓、篆、隶与邓石如颉颃。
气魄不及，而丰神过之。
偶刻印，亦彬雅迈伦。
著印印。
卒年七十。
工篆书，融会大、小篆。
篆法精纯，学力深厚。
杨沂孙工篆书，融会大、小篆。
篆法精纯，学力深厚。
自唐李阳冰之后，无能有继承者，孙氏以篆书著称于世，行书较罕见，但也写得很好。
乾、嘉时期的金石考据学者，在研究古文字的过程中，对典雅的小篆书体产生兴趣。
清代早期的篆书家如王澍、孙星衍等都是金石考据家。
王澍的篆书“法李斯，为一代作手”。
后来被“特命充五经篆文馆总裁官”。
此外，乾隆朝的宫廷画家董邦达也“力学篆隶,深得古法”。
还有如钱坫、洪亮吉等，也都以篆书擅名。
他们的作品，仍然都是所谓斯、冰的“玉箸篆”法。
均匀的细线，全无变化，有如线描图案，毫无书意。
偶有企图破格者，又流于形式的故意做作，稍一过份，便如道家的符书，杨法的作品就如此。
总之，由于篆书已长期脱离于书法艺术发展进程之外，乾隆初期的篆书，仍然与当时的书坛，在时代上有一种格格不入之感。
杨沂孙书名虽高，但其身后的生平资料却很少。
《清史稿·邓石如传》后附有百多字的简传，后采研究评介杨沂孙者多依此。
兹引录全文：“杨沂孙，字泳春，江苏常熟人。
道光二十三年举人，官安徽凤阳知府。
父忧归，遂不出，自号濠叟。
少学于李兆洛，治周秦诸子，耽书法，尤致力于篆籀。
书法大篆与小篆名帖
书法大篆与小篆名帖一、大篆名帖大篆是指春秋战国时期的一种书体，又称“籀文”，因其多见于青铜器而得名“金文”。
以下是大篆的代表性名帖：1.《石鼓文》：又称《猎碣》，是先秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。
其字体结构严密，线条圆润，具有很高的艺术价值。
2.《散氏盘》：西周晚期青铜器，其铭文是大篆的代表，字形规整，笔划粗犷有力，风格独特。
二、小篆名帖小篆是指秦代统一中国后实行的一系列标准化书体改革中的一种，它是大篆的简化字体。
以下是小篆的代表性名帖：1.《峄山刻石》：秦始皇二十八年所立，是小篆的经典名帖之一。
其字体工整规范，线条匀称流畅，展现出秦代书法的雄浑气势。
2.《泰山刻石》：秦始皇二十九年所立，也是小篆的代表性名帖之一。
其字体严谨，线条苍劲有力，风格独特。
三、大篆特点大篆的字体结构严密，线条圆润，给人以古朴典雅的感觉。
其字形一般较大，字距较宽，行距较紧，显得庄重而富有气势。
四、小篆特点小篆的字体结构规整，线条匀称流畅，字体紧凑而富有动感。
其字形一般较小，字距和行距都较为均匀，显得规范而秀丽。
五、大篆代表人物大篆的代表人物有很多，如李斯、胡母敬等都是著名的书法家和文字改革家。
他们的作品如《石鼓文》、《散氏盘》等都是大篆的经典之作。
六、小篆代表人物小篆的代表人物主要有李斯、李阳冰等书法家。
他们的作品如《峄山刻石》、《泰山刻石》等都是小篆的经典之作。
七、大篆小篆区别大篆和小篆在字体结构、线条表现和字形大小等方面都有明显的区别。
大篆的字形较大，线条粗犷有力，表现出古朴典雅的艺术风格；而小篆的字形较小，线条匀称流畅，表现出规范秀丽的艺术风格。
此外，大篆的字体结构比较随意，而小篆的字体结构则更加规整和标准化。
八、大篆小篆价值大篆和小篆作为中国书法史上的重要书体，都具有极高的艺术价值和历史价值。
它们不仅代表了不同历史时期的文字发展和演变，也反映了当时社会的文化氛围和艺术审美观念。
同时，大篆和小篆还是书法家进行创作的重要载体和表现形式，对于传承和发扬中国传统文化具有重要意义。
晚清著名书法家杨沂孙，篆书《烝民诗》欣赏，学篆书的首选字帖
晚清著名书法家杨沂孙，篆书《烝民诗》欣赏，学篆书的首选字帖前言：声明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！篆书是出现比较早的书法字体，他是金文转变的一个重要标志。
篆书用笔讲究圆润浑厚，笔划粗细一致，横平竖直，曲线圆转流畅，线条力求挺劲自然。
入纸藏锋逆入，收笔回锋。
其笔划可理解为直线和曲线两种。
笔划要方中寓圆，圆中有方，关键要写出力度。
书家理应全面掌握各种用笔的性能。
不可走极端，长、短并非对立的两种笔，相反二者倒是可以互补彼此的不足。
只会用长锋笔或者短锋笔，都不利于书艺的提高和发展，只会用其中的一种犹如习武者只会使用十八般兵器中的一种一样，若以其他兵器操练，定会力不从心。
所以，我们应该根据不同的创作需要选用不同的笔。
用长锋写楷书是勉为其难，用短锋写狂草也实属不易。
晚清著名书法家杨沂孙篆书《烝民诗》欣赏：书者介绍：杨沂孙(1812或1813--1881)，清代书法家。
字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。
道光二十三年(一八四三)举人，官至凤阳知府。
工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。
气魄不及，而丰神过之。
偶刻印，亦彬雅迈伦。
杨沂孙青年时代即爱好篆书。
在常州读书时还结识了好几位'毗陵前辈'。
如经学家、亦是'常州词派'的开创者张惠言(字皋文)，惠言的弟弟张琦，长于书印的吴育(字山子)等。
这几位都是乾隆时著名篆书家邓石如的热心推崇者。
杨沂孙的老师李兆洛(字申耆)，更与邓氏父子交往密切。
张惠言曾从邓石如学篆，吴育则与邓的弟子包世臣为至交。
所以，耳濡目染之间，杨沂孙早已对邓心存景仰。
他有一篇《跋邓山民楹帖》，充分表达了对邓石如的推崇和心折。
大篆经典字帖
大篆经典字帖摘要：一、大篆简介1.大篆的起源2.大篆的特点二、大篆经典字帖1.《石鼓文》2.《散氏盘》3.《毛公鼎》4.《虢季子白盘》5.《大盂鼎》6.《史墙盘》三、大篆在书法艺术中的地位与影响1.大篆对后世书法的影响2.大篆在书法艺术中的价值四、大篆经典字帖的学习与传承1.对大篆经典字帖的学习2.大篆的传承与发展正文：大篆，作为中国古代汉字的一种书体，起源于商朝晚期，盛行于西周时期。
它以其独特的字形、庄重的风格和深厚的文化内涵，成为了书法艺术中一座不朽的丰碑。
一、大篆简介大篆的起源可以追溯到商朝晚期的甲骨文和金文。
经过长期的发展和演变，大篆在西周时期达到了成熟阶段。
大篆的特点是字形规范，笔画圆润，结构严谨，气度恢宏。
二、大篆经典字帖1.《石鼓文》《石鼓文》是大篆的代表作品之一，共有十个石鼓，每个石鼓刻有一篇四言诗，内容涉及当时的战争、狩猎、祭祀等方面。
石鼓文的字形端庄美观，笔画丰满流畅，被誉为“大篆之冠”。
2.《散氏盘》《散氏盘》是西周晚期的一件青铜器，盘内底有铭文十九行，行三十二字，为大篆书法中的佳作。
其字形严谨，气度恢宏，是研究大篆的重要实物资料。
3.《毛公鼎》《毛公鼎》是西周晚期的一件重要青铜器，鼎内壁有铭文三十二字，字形端庄美观，笔画圆润流畅。
毛公鼎是大篆书法中的经典之作，对后世书法产生了深远的影响。
4.《虢季子白盘》《虢季子白盘》是西周晚期的一件青铜器，盘内底有铭文十二行，行十字，字形端庄典雅，笔画丰满流畅。
该作品是大篆书法中的佳品，对研究大篆书法具有重要价值。
5.《大盂鼎》《大盂鼎》是西周早期的一件重要青铜器，鼎内壁有铭文三十一字，字形庄重大气，笔画圆润。
大盂鼎是大篆书法的代表作品之一，对后世书法影响深远。
6.《史墙盘》《史墙盘》是西周早期的一件青铜器，盘内底有铭文十二行，行七字，字形庄重典雅，笔画丰满流畅。
史墙盘是大篆书法中的佳作，对研究大篆书法具有重要价值。
三、大篆在书法艺术中的地位与影响大篆作为古代汉字的一种书体，对后世书法产生了深远的影响。
当代中国书法家篆书专辑，幅幅精彩！
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张继隶书自作诗《柳笛迎春》
释文：吴文英《风入松·春风吴柳几番黄》
释文：辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》
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释文：《中庸》选句
释文：华夏有天皆丽日神州无处不春风
首届篆书展作品《孝经二章》 180x78cm
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第四届兰亭奖佳作奖作品《礼记.孔子闲居》 238x90cm
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傅亚成篆书中堂
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大篆碑帖简介
大篆碑帖简介
大篆碑帖是中国书法中的一种重要流派，起源于西周时期的金文，成熟于西汉时期，发展至隋唐时期达到巅峰。
它是中国古代演变过程中的第一种标准化书体，也是中国书法艺术中的重要组成部分。
大篆在形态上以方正为主，笔画骨力雄健，刚劲有力，给人以磅礴明快之感。
大篆碑帖则以铁骨铮铮之气深入人心，无论是文字的结构布局还是笔画的运行轨迹，都体现了中国古代人民的勇毅精神和文化力量。
大篆碑帖的内容丰富多样，既有封建王朝的官方碑记，也有社会民众自发刻划的墓志铭、祭祀文石等。
其中最具代表性的当属《徐伯阳墓志铭》。
这篇墓志铭以隋代徐伯阳为主人公，通过篆刻文字记载了徐伯阳身世、事迹和家族等重要信息。
这不仅是一篇典范之作，更是研究隋代历史和文化的重要资料。
大篆碑帖的创作技法独特、熔铸了中国书法艺术的智慧和魅力。
它注重笔画的粗细变化，通过横竖撇捺的巧妙运用，营造出紧凑有力的排列结构。
同时，它崇尚浓墨重彩的独特书法韵味，将书写功夫与审美要求完美融合，呈现出浓郁的陈旧风格。
对于学习和欣赏大篆碑帖，我们应该注意以下几点。
首先，要系统学习大篆的基本笔画以及刻刻相连的规律，掌握其独特的造型特点。
其次，要注重练习笔画的力度和厚度，通过练习临摹，与原作对
比，不断提高自己的技巧。
最后，要深入了解大篆碑帖背后的历史文化内涵，了解其中所蕴含的玄奥哲理。
总之，大篆碑帖是中国书法发展过程中的重要组成部分，它既有独特的造型特点，也有独特的历史文化内涵。
通过学习和欣赏大篆碑帖，我们可以更好地了解中国古代文化的博大精深，同时也能够提升自己的书法水平，感受到艺术的力量和美的魅力。
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张居琏先生简介书法大篆篆刻金文隶书书画
余名张居琏（字重殷、别名古玉、号山川散人、长乐斋主）生于⼀一九三七年，山西人，儿时起，在家父指导下研习书画篆刻。
⼀一九五六年在陕西师范就读于美术专业，后赴陕北从事美术教育和群众文化工作，为著名摄影家、书画艺术家。
在主持文化馆工作的十多年中，为榆林地区培养了⼀一大批书画摄影骨干人才。
⼀一九九七年于退休后定居西安，精心研习金文大篆和隶书。
现为中国名家书画院陕西分院副院长、陕西书画艺术研究院副院长、陕西八仙书画院常务副院长、陕西省老科协书画研究院常务副院长。
《朱子家训》 大篆
《庄子》 朴素乃天下莫能与之争美 大篆 隶书。