从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展-2019年文档
电视综艺节目发展现状与趋势分析
电视综艺节目发展现状与趋势分析近年来，电视综艺节目在中国的发展取得了巨大的进步和变化。
从最早的真人秀节目开始，到现今多样化的综艺节目，电视综艺节目已经成为人们日常娱乐生活的重要组成部分。
电视综艺节目的发展现状主要有以下几个方面：综艺节目的内容丰富多样化。
近年来，综艺节目的类型越来越多样化，涵盖了音乐、舞蹈、游戏、真人秀、烹饪等多个领域。
节目的制作水平也有了明显提高，节目组在选材、编剧、导演等方面都进行了精心策划和设计，使得综艺节目更加有看点和吸引力。
综艺节目的创新不断推进。
为了吸引观众的目光，综艺节目在形式和内容上都进行了创新尝试。
通过挑战极限、游戏竞技的形式来增加节目的趣味性和观赏性，或者通过明星的加入来增加话题性和关注度。
这种创新的趋势是为了更好地满足观众的需求，使观众能够在娱乐中获得更多的乐趣和快乐。
综艺节目也越来越注重社会责任和价值引导。
在娱乐性的综艺节目也开始关注社会问题和价值传递。
通过真人秀节目展现普通人的勇敢和努力，探讨社会问题和人文关怀，或者通过游戏竞技节目来提倡团队合作和友谊。
这种关注社会责任和价值引导的趋势，不仅丰富了节目的内容，也为观众提供了更多的思考和启发。
多屏互动成为主流。
随着移动互联网的普及，观众对综艺节目的观看方式也开始发生变化。
越来越多的观众通过手机、平板电脑等移动设备观看综艺节目，而不再局限于电视屏幕。
未来的综艺节目将更加注重多屏互动和社交媒体的应用，通过观众的参与和互动来增加节目的趣味性和观赏性。
内容的品质和深度将成为关注重点。
随着娱乐市场的竞争日益激烈，优质的内容将成为综艺节目的核心竞争力。
未来的综艺节目将注重深度和品质，提供更多有思想、有内涵的内容，以吸引观众的目光。
跨界合作将成为常态。
为了增加节目的创新和吸引力，未来的综艺节目将更加注重跨界合作。
跨界合作不仅可以为节目带来新的元素和亮点，还可以拓宽节目的市场和观众群体。
音乐和舞蹈节目可以与时尚和艺术品牌合作，游戏和竞技节目可以与体育赛事合作。
我国电视综艺节目的现状及未来
由于电视本身的特性，使得电视综艺节目在吸收其它艺术门类时，表现出 一种强大的兼容性，使其它艺术通过与电视技术综合之后，形成电视综艺节目 这一新的独特的表现方式。
这几年，电视综艺节目无论是内容和形式上都有很大的创新。举例来说， 为了提高节目的趣味性，原本形式单一的访谈类节目也增加了表演环节、游戏 环节，观众看到的不再是一问一答的节目模式。又如刚完毕的?中国好声音?， 一开唱，便艳惊四座，被网友誉为“2005 年以来最值得期待的音乐盛事〞、“耳 尖上的中国〞。?中国好声音?没有奇装异服，没有夸大渲染，节目只看重“声 音〞，评委少了“毒舌〞评判做噱头，更多的是鼓励和指导，让观众看到了一个 纯粹的音乐节目。电视综艺节目呈现出一种全新面貌，成为艺术百花园中的奇 葩。
这些电视综艺节目在为观众带来欢乐的同时，也呈现出泛滥之势。特别是 各大电视台都想靠综艺节目吸引观众，造成了综艺节目数量大大失控，似乎只 要有钱，有点子，有编导，就可以组合出一台综艺节目。这类综艺节目往往又
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占据了电视台有限的黄金时间，本是丰富观众文化的综艺节目，因为数量的无 限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来欣赏的单一乏味，久而久之， 观众对这类综艺节目形成冷漠态度，就毫不为奇。
〔一〕数量多且泛滥
据不完全统计，目前中国各类综艺节目数以千计，从中央电视台到各级省 市电视台，纷纷把举办综艺节目作为显示自己力量的重要手段。不仅电视台竭 尽全力举行，社会各界也纷纷参与，有的与电视台联合举办，有的部门则直接 将节目录制完成立后，送电视台播出，扩大本行业的社会影响。这样全社会的 参与，使电视综艺节目蔚然大观。电视强大的传播功能把各行各业的喜怒哀乐 传递给社会，促进了相互了解，也促进了各行业的文艺开展。从横向上看，同 一类的综艺节目如相亲类节目就有?我们约会吧?、?非诚勿扰?、?爱情连连看?、? 窈窕蜀女?等；从纵向上看，同一个电视台就有不同类型的综艺节目如**电视台 的?快乐大本营?、?天天向上?、?百变大咖秀?、?平民英雄?等。
电视综艺节目发展现状与趋势分析
电视综艺节目发展现状与趋势分析电视综艺节目一直是观众喜爱的节目类型之一，近年来，随着社会的发展和观众口味的变化，电视综艺节目也在不断变化和创新。
本文将对电视综艺节目的发展现状进行分析，并探讨未来的发展趋势。
电视综艺节目在中国已经有着悠久的历史，最早起源于上世纪80年代的《舞台》、《幸福像花儿一样》等传统综艺节目。
而如今，国内综艺节目类型繁多，包括音乐、真人秀、脱口秀、游戏竞技等各种类型，还不断融入了新的元素，如网络互动、明星代言等。
目前，中国综艺节目市场已经成熟，主流电视台每年都会推出一些热门综艺节目，吸引了大量的关注和观众。
我们来看一下电视综艺节目的发展现状。
从传统综艺到现代多元化综艺，电视综艺节目在不断突破创新，在内容上增加了大量的元素，如情感、互动、娱乐性等。
在形式上，不再局限于固定的舞台演出，而是增加了户外拍摄、真人秀等多种形式。
电视综艺节目还不断融入新的科技元素，如VR、AR等，以提升观众的观赏体验。
近年来网络综艺节目逐渐兴起，成为综艺节目发展的一个新趋势。
一些热门综艺节目开始在网络平台上进行独家播出，如《偶像练习生》、《创造101》，这些网络综艺节目在吸引了大量年轻观众的也为传统电视综艺带来了一定的冲击。
随着5G时代的到来，网络综艺的发展前景将更为广阔，这也是传统电视综艺需面对的新挑战。
明星效应是综艺节目发展的一大助推器。
随着流量明星的崛起和粉丝经济的兴盛，综艺节目中的明星嘉宾也成为了吸引观众的一大利器。
一些具有“爆款效应”的综艺节目，往往都有着热门明星的加盟，比如《我是唱作人》、《明日之子》等。
明星的参与不仅能够吸引大量粉丝观看，也为综艺节目的品牌、口碑带来了提升。
电视综艺节目目前呈现出多元化、互动化的发展趋势。
随着科技的发展和观众需求的变化，传统电视综艺正在逐步向新媒体、新技术方向转变，内容上也更加注重情感、创意和娱乐性。
而未来的发展趋势又将会如何呢？可以预见的是，多元化节目类型将继续增加。
中国电视综艺娱乐节目的发展现状与前景
中国电视综艺娱乐节目的发展现状与前景摘要本文首先就电视综艺节目作了理论概述，介绍电视综艺娱乐节目的定义，回顾了我国电视综艺的发展历程。
然后分析电视综艺节目当前的状况，认为中国电视综艺节目当前有四个特点：娱乐节目份额逐年上升，节目创新步伐加快，节目的生产制作逐渐向大媒体平台集中，以及娱乐节目产业化运营。
指出了中国电视综艺节目的发展前景：将继续走平民化路线，持续本土化与分众化传播，以及节目泛娱乐化等。
关键字：综艺节目，竞争，创新，媒体目录摘要 I第一章电视综艺娱乐节目概述 31.1 电视综艺娱乐节目的定义 31.2 综艺娱乐节目的发展阶段 3第二章我国电视综艺节目现状 62.1 电视综艺娱乐节目份额逐年上升 62.2 节目创新步伐加快 62.3 娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中 62.4 娱乐节目产业化运营 7第三章中国电视综艺节目的发展前景 83.1 综艺节目将继续走平民化路线 83.2 坚持本土化与分众化的传播 83.3 综艺节目泛娱乐化 9总结 9参考文献 11第一章电视综艺娱乐节目概述1.1 电视综艺娱乐节目的定义所谓综艺娱乐节目，是在设定一个主题的条件下，运用电视艺术的手段将各种不同门类不同体裁的单个艺术节目串联起来，在整体效果上达到高于各局部之和的效果的节目形式。
电视综艺娱乐节目，可理解为娱乐性、游戏性的电视节目，它的显著特点是集游戏、幽默问答、小品、音乐、舞蹈于一体，组合自由灵活、节目形态多样，给受众带去娱乐特性。
我们熟知的各种庆典晚会比如春节联欢晚会、国庆晚会、庆祝抗日战争胜利50周年晚会等是电视综艺娱乐节目的主要形式，另一类重要的节目形式就是各电视台每周设定固定播出时间的常规性艺术综合类节目，比如《正大综艺》、《曲苑杂谈》等等。
电视综艺娱乐节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天，仍有强大的生命力。
综艺娱乐节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。
大陆引进类电视真人秀节目现状与对策
大陆引进类电视真人秀节目现状与对策苏梦奇【摘要】当今中国电视业竞争激烈，多数电视台青睐购买海外既有成功模式节目的版权以降低风险、提高经济效益。
引进类真人秀节目日益增多的趋势无法避免，如何规避同质化节目过多、本土化改造不足和抑制本土节目发展等，成为版权引进所亟待解决的问题。
通过创新管理和评估机制、搭建原创节目发展平台、具有特色的本土化发展和精品化节目制作等方式，能够在一定程度上缓解引进类真人秀节目泛滥和同质化现象突出的现状。
“引进来”只是第一步，“走出去”才是最终目的。
关键词真人秀同质化本土化大陆自20 世纪90 年代开始播放的《综艺大观》、《欢乐总动员》、《快乐大本营》等节目，在某些方面已经具有真人秀节目的元素。
自2021 年8 月，中央电视台经济频道《地球故事》栏目借鉴原版《幸存者》，真人秀节目在中国发展已经走过14年历程。
真人秀节目登陆中国后，经历了从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态也从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。
一、大陆引进类真人秀节目现状近年来“叫好又叫座”的电视真人秀节目，大多数是引进国外成熟节目模式。
这些节目具备模式成熟、制作团队精良等优势，运作方法可行性高且市场效果反应好等优势。
对于电视台而言，引进此类节目更加具有保障。
2021 年，浙江卫视从荷兰引进的《中国好声音》独占鳌头，节目自开播起就有不错收视起点，收视份额高达15.4%，从收视率、广告收入及影响力等方面实现名利双收，“版权引进”之风由此盛行。
虽然目前引进类真人秀节目众多，但不少都是昙花一现，如江苏卫视从德国引进的节目《老公看你的》，这档在德国开播一个月内创下16.2%收视率的节目，在江苏卫视播出仅两季后下档。
同质化节目的大量出现、版权简单购买移植、节目过度娱乐化等问题凸显，使得引进类真人秀节目难以在大陆土壤生存。
此外，引进类真人秀节目广受追捧，令大陆原创真人秀节目数量急剧减少，自主创新能力下降，使原创节目培育和发展的空间越来越小。
从对外国节目的引进看中国电视业的发展问题
从对外国节目的引进看中国电视业的发展问题1研究背景电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目[1] 。
我国的电视业发展已有二十多年，在这二十多年中，中国电视业经过了几次的调整。
到如今中国电视业发展的新趋势则是引进模仿国外的电视节目，对这个问题，国内许多学者已进行过研究，但多集中在模仿的类型和比较问题，对于引进外国节目对本国节目创新力影响的研究还比较少，但这恰恰是值得注意的一个问题。
我国对于外国节目的引进从很久以前就开始，不管是情景剧、新闻节目、谈话节目等等，我国都对外国的节目进行过模仿[2] 。
但到了近两三年，这种现象愈发火爆，大量的外来节目涌入中国市场，在一定程度上促进了中国电视业的发展，但在这样的繁荣的表象之后，我们所付出的代价是巨大的。
2研究问题那是什么驱使中国电视台如此热衷于引进外国的节目？这样大量的引入模仿对于中国本土电视业以及中国社会又会不会产生一定的负面影响？在全球电视业讲求创新的今天，我们该怎样将这样外国节目赋予本民族的文化色彩，又该怎样更好的激发自己的原创性？3研究内容3.1中国电视台为何如此热衷于引进外国节目在我国，真正让外国节目在我国占据市场是源于对选秀节目的引进，而选秀节目引入中国已有十余年。
从湖南卫视在购得《美国偶像》版权开始，选秀节目正式引入中国，尽管在发展一段时间后选秀节目集体遇冷，甚至有媒体放出“选秀已死“的言论，但到了如今，选秀节目依然在各大卫视继续着[3] 。
而且选秀更重要的意义是将国外节目的制作模式以及引进节目这一制作方法带入中国，现在不光是选秀节目，各种真人秀《爸爸去哪儿》等节目也在中国十分火爆。
寻求原因，首先我们要肯定国外节目确实有可取之处，以韩国综艺《Running Man 》为例，节目整体制作完整精良，后期剪辑字幕设计巧妙，更重要的是在节目中强调真实性以及贴合观众欣赏品味。
这一点正是如今中国节目所缺少的，中国电视节目过于强调舞台效果而没有从观众的角度出发，致使国内节目常常“遇冷”。
《2024年我国电视娱乐节目的发展现状及对策》范文
《我国电视娱乐节目的发展现状及对策》篇一一、引言电视娱乐节目作为现代社会文化生活的重要组成部分，对于丰富民众精神生活、传递社会文化价值具有不可替代的作用。
近年来，我国电视娱乐节目在快速发展中逐渐形成了一定的规模和影响力，但也面临着一系列问题和挑战。
本文将分析我国电视娱乐节目的发展现状，并探讨相应的对策。
二、我国电视娱乐节目的发展现状1. 快速发展与多样化随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，我国电视娱乐节目在数量和种类上呈现出快速增长的趋势。
从综艺节目、音乐节目、舞蹈节目到选秀节目、真人秀等，各种类型的电视娱乐节目层出不穷，满足了不同观众的口味和需求。
2. 创新与模仿并存在电视娱乐节目的发展过程中，创新与模仿并存的现象较为普遍。
一方面，一些具有创新性的节目形式和内容为电视观众带来了全新的观赏体验；另一方面，一些节目过度模仿国外或同行的成功模式，缺乏原创性和特色。
3. 市场竞争激烈随着电视媒体的多元化和互联网的快速发展，电视娱乐节目的市场竞争日益激烈。
各电视台纷纷加大投入，争夺优质资源和观众注意力。
同时，一些新兴的网络平台也加入到电视娱乐节目的竞争中，进一步加剧了市场的竞争。
三、存在的问题1. 内容同质化当前，我国电视娱乐节目中存在较为严重的同质化现象。
一些节目在内容、形式和风格上相互模仿，缺乏创新和特色，导致观众审美疲劳。
2. 过度商业化一些电视娱乐节目过度追求商业利益，忽视了节目的文化价值和教育功能。
过度炒作、虚假宣传等问题频发，损害了节目的形象和观众的信任。
3. 缺乏专业人才电视娱乐节目的制作需要专业的人才支撑。
当前，我国电视娱乐制作行业的人才储备不足，一些制作团队缺乏创意和执行力，影响了节目的质量和效果。
四、对策建议1. 加强内容创新各电视台和制作团队应加强内容创新，挖掘和培养具有独特魅力的节目形式和内容。
同时，应注重节目的文化内涵和教育功能，提高节目的品质和价值。
2. 强化品牌建设品牌是电视娱乐节目的核心竞争力。
浅析中国综艺节目的现状和未来发展
浅析中国综艺节目的现状和未来发展浅析中国综艺节目的现状和未来发展学生姓名：指导老师：[摘要] 当前，我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。
在文化产业繁荣发展的今天，把握好文化发展的主流方向，紧紧依靠以核心价值观为根基，以中国特色社会主义文化发展理念为先导，弘扬社会正能量，摒弃低俗、恶俗、媚俗，避免过度娱乐化，成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。
本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发，分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。
然后结合国外综艺节目的发展模式，探究中国综艺节目的未来发展走向，最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。
[关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵一、引言（一）研究背景介绍据最新的调查成果显示，2015年在我国电视节目收视率排行榜中，播出量第一的是电视剧，占总数的57%；而综艺节目的播出量占到总量的15%，紧随电视剧收视率之后，综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势，其整体竞争力显得很强。
2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%，而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长，接近到172%1。
由此可见，综艺节目在中国的观众中一直很受关注。
近年来，我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。
现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档，“这些节目扎堆上演，广电总局不得不当即下发限制令，要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。
这些引进模式，受观众追捧的背后，综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。
（二）文献综述在一些西方发达国家，自从上个世纪50年代以来，不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究，英国的著名学者Dyer认为：综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的，各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想，能够使人们感觉到信心满满、活力倍增，人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。
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从引进综艺类节目看中国电视节目的未来发展中国电视界存在着这样一条“抄袭”链条：大陆抄港台，港台抄日韩，日韩抄欧美。
虽然不能作为学术评判依据，但它折射出国内电视节目的发展和借鉴的源头。
从2003年，婚恋交友型节目的鼻祖湖南卫视《玫瑰之约》模仿台湾《非常男女》;中央电视台《开心辞典》模仿英国的《百万富翁》等一系列模仿形式类的节目开始，中国从国外吸收和引进电视创作的模式就不断出现。
2004年，湖南卫视模仿美国选秀节目《IDOL》制作了大型综艺选秀类节目《超级女声》，从此模仿国外节目形式的国产综艺类节目被国内观众所熟知，同时“山寨”电视节目在国内电视市场上占据了重要一席。
、从“山寨”到整体版权引进的发展之路山寨”一词源于广东话，意为盗版，一般用于某些品牌东西的假冒品。
模仿国外节目形式的国产综艺类节目大多符合山寨货”的特点，它们基本上是“照葫芦画瓢”，视觉上有高度相似性，但是节目内容却差距甚远，形似但神不似，所以难免会落下“山寨”的不雅名号。
除了被电视观众熟知的《超级女声》，中国的电视山寨之路，远比观众想到的要多，早年间，广东电视台《生存大挑战》模仿美国《生存者》，南京台《智者为王》模仿英国《最弱一环》;三年前江苏卫视火得一塌糊涂的电视相亲类节目《非常勿扰》，也能看到英国《 Take me out 》的影子。
不仅节目形式，节目包装也是国产节目模仿的重点。
2012年美国王牌主持人柯南在他的 《柯南脱口秀》 说中国的网络脱口 秀节目《大鹏？N 吧？N 〉：“日前，一款中国节目原样照抄了我 们的开场动画片头，简直一模一样。
”几日后，大鹏在节目中向 柯南隔空喊话： “在此我谨代表节目组向柯南先生及其节目组道 歉，实在是太 sorry 了。
”接着献上一段韩国《 Sorry 〉舞蹈。
这个道歉让柯南哭笑不得， 不仅说不需要道歉， 还专门送上为《大 不打不相识了。
柯南的举动， 同时也带来了这个搜狐存在了 6 年， 但一直未被为人所熟知的脱口秀节目。
但并不是每档节目都像柯南一样不计较，尤其是在版权保 护意识尤为重要的欧美国家，版权抄袭是很严重的侵权事件。
2005年，就在《超级女声〉播出后不久，英国电视节目制作公 司 Fre-mantleMedia 就发出声称，他们已对《超级女声〉提起法 律诉讼，该公司表示，《超级女声》没有购买《IDOL 》的电视节 目模式的版权，但却抄袭了《IDOL 》的电视节目形式。
数据显示， 美国向英国Fre-mantleMedia 公司购买《IDOL 》授权花费7500 万美元。
虽然英国公司状告湖南 《超级女声〉 侵权事件没有下文， 但此事件给国内电视节目一个警醒，版权问题是很严肃的问题，山寨”有时候会引来麻烦。
随着版权意识的逐渐加强，大多数电视台逐渐开始直接购买外国节目的版权， 《中国达人秀》就是我国首个从国外购买节 目版权的选秀节目。
与模仿不同， 购买版权的电视节目会得到版 权方的亲自指导， 两方会对节目具体流程的调整进行面对面的沟 通，同时版权方会提供一本“宝典”， 上有人员分配、 拍摄流程、 灯光舞美等的详细介绍。
中国社科院新闻与传播研究所副研究员 张建珍曾说：几年前，当BBC 来到中国，通过北京世熙传媒代理 向中国电视界兜售节目创意时， 这种合作模式还未得到追捧， 《中 国达人秀》的成功，不仅烧红了东方卫视的收视率，同时也烧红 了各大卫视对购买版权的眼睛。
成功案例迅速引发了市场跟风。
表一 2013 热播歌唱类综艺节目版权引进一览鹏?N 吧？N 〉量身制作的片头作为回应。
这通过表一可以看出2013年歌唱类综艺选秀节目有10 档是通过从国外引进版权来制作国内的版本的方式运作。
数据显示，2013年全国歌唱类综艺选秀节目共计13 档，77%的节目来自国外的制作模式。
二、引进类节目的特点综观近几年引进类节目，有如下特点：1）引进国内的节目在国外都有成功案例。
纵观国内引进版权的综艺节目，在国外都创造过较高的收视率和群众基础，国内制作方在购买国外版权之前，首先要看的就是该节目在当地的受欢迎程度。
另外，收视率也是衡量一档节目是否引进的重要标准。
例如：《American Idol 》在美国已经历时15 年，是美国本土生命力最强的选秀节目;《我是歌手》在韩国也曾创下平均20%的收视率; 《The voice 》更是近年来，国际上最火的综艺选秀节目模式，截止2012年被26 个国家和地区购买版权并制作播出。
良好的收视基础是一档节目引入国内的根本保障。
2）选秀类综艺节目受到热捧。
在众多引进类节目中，选秀类节目占据了引进市场的大半壁江山，据不完全统计，2013 年全国共计引进综艺节目30余档，仅选秀类节目就有17 档，除了今年内已经播出的10 档歌唱类选秀节目，还剩7档尚未制作和播出。
选秀类节目受到热捧，主要原因是自2003 年以来，选秀节目模式深入人心，自2003 年第一届《快乐男声》开始至今，选秀节目已经经历了十年的历史，国内电视制作人还在思考选秀类节目如何继续走下去的时候，国外优秀的电视选秀节目形式，给了国内电视制作人答案。
对于观众来说，老套的选秀模式已经不足以引起他们的兴趣，新的选秀模式，刺激了国内观众对选秀节目的热情。
表二2013 年全国十大选秀节目最高收视率排行榜从表二可以看出，引进的综艺选秀节目，占据中国收视率排名前五位，除了湖南卫视自产的《快乐男声》勉强维持在第六位外，其余的国内原创节目，如《中国红歌会》收视状况惨淡。
3）覆盖面急剧扩大，地方卫视是主力。
从2010 年《中国达人秀》引进开始，中国电视节目引进之路已经经历了三年时间。
在这三年的时间，几乎所有主流地方卫视，都在用引进类节目主打黄金收视时段，无论是火爆的暑期档，还是每周的黄金周五、周六晚间档，都可以看到引进类节目的身影。
湖南卫视正在上演的《爸爸去哪儿》、浙江卫视的《中国梦想秀》均为引进栏目，福建东南卫视更是一口气引进了《欢乐合唱团》《明天就出发》和《朋友就该这样》三个栏目。
地方卫视引进类栏目已进入疯狂的地步。
相比之下，作为国内电视台的龙头，中央电视台却很少从国外引进版权，除了央视一套一档戏剧表演真人秀节目《谢天谢地，你来了》，引进澳大利亚《你是主的恩赐》版权之外，再无引进版权类节目。
4）大部分栏目都进行了大规模改造。
由于文化背景和收视习惯的差异，大部分的引进类栏目都经历了本土化改造的过程。
形式上的改造，例如《中国好声音》，其赛制的复杂程度就比原版复杂得多，海选赛、抢人赛、复活赛、PK赛，最后到总决赛，一系列赛制的改编，不仅抻长了节目制作周期，让几位好声音学员迅速被观众所熟知，也让节目的赛程更加丰富精彩。
应的，浙江卫视收视率节节攀升，最终创下4.63 的高收视。
内容上的改造。
由于文化背景差异，引进类节目对于国内观众的收视习惯并不了解，拿国外的节目形式套国内的内容，然是不合适的。
例如，东方卫视引进的《我心唱响》，明显就不符合国人的收视情感标准，让内敛的国人在众人面前用直白的歌唱方式表达对某件事的态度或对某个人的情感，显然是不合适的。
所以该节目在经历了两季播出后，最终以惨淡的收视率收场。
三、引进类节目的思考其一，引进类节目降低了节目制作风险，提高了国内电视的制作水平和国人的鉴赏水平。
引进类节目在引进国内之前，通常在国外有成功经验，引进国内后降低国内节目制作风险，依照国外制作流程，节目质量首先就得到了保证，加上国外先进的节目包装理念和节目形式，给国内电视观众不一样的视觉感受。
另外，随着《中国达人秀》《中国好声音》等节目带来的模式节目引进热潮，中国电视节目的制作水准在向海外优秀节目和制作团队的学习中得到了切实提高，在国外详细的制作流程指导下，国内综艺节目制作人在节目的人员配比、现场拍摄以及后期制作的能力上都有所提高，《好声音》的节目剪辑方式，《我是歌手》的舞台灯光等，都给了国内电视制作人很大启示。
同时这在客观上也给观众带来了实惠，节目的整体水平提高了，观众收看节目的意愿也就增强了，随之而来的收视率也就上升了; 与此同时，随着节目质量的不断提高，观众的审美水平也不断提高。
其二，盲目引进造成电视荧屏的厮杀，资源的浪费。
盲目地跟风引进，对国内节目质量的提高并没有起到关键作用，相反，同种类型节目的大批量引进，导致了大量的资源浪费。
国内电视节目的跟风习气早在引进节目盛行之前就已经有了，湖南卫视的快乐大本营》收视高，各大卫视纷纷上马周末综艺秀节目; 前两年《非诚勿扰》火爆之时，各大卫视也都拥有自己的相亲类节目; 时至今日，2012 年《中国好声音》创造了收视奇迹，2013 年全国就有 17 档歌唱选秀类综艺节目。
综艺秀和相亲秀已成为过 去，今年的歌唱选秀之多，可以说是中国电视之殇，众多的选秀 节目，导致了选手的匮乏， 最直接的体现便是湖南的 《快乐男声》 的男声质量明显不及往届， 《好声音》的学员质量也明显不及第 一季。
大量的选秀分散了优秀选手的选拔， 除了有收视基础的 《中 国好声音》和开播较早的《中国梦之声》 外，其余歌唱选秀节目， 收视都相对较差。
其三，大量引进类节目涌入市场，滋生原创节目生产惰性。
几乎“寸草不生”， 这让本身就缺乏创造能力的中国电视产业更对于引进类节目的依赖， 也会引发国内电视人对于原创电视节目生产的惰性。
纵观2012—2013年的电视荧屏，数百档各级电视， 仅有两档电视节目是出口节目。
一档是 2012 年经英国回购的《中国梦想秀》第四季，由于收视火爆，情节跌 宕起伏，被英国BBC 回购。
一档是江苏卫视原创的音乐节目《全 能星战》 ，在播出没有结束之前将版权卖给了以色列著名的电视 模式公司 Armoza 。
目前，在国内电视媒体创意与制作人才相对匮乏的情况下，为了市场竞争需要， 将目光投向国际市场引进各类栏目版权也无 可厚非。
同时，我们也可看到，现在这股引进风潮有很强的盲目 性，从根本上来说，还是重视短期利益的功利心态造成的，如果 不解决创新者少、跟风者多的问题，国内电视媒体是很难做到真 正健康有序的发展，这无疑是荧屏之殇。
境外电视节目不断引进，中国的原创电视节目被境外节目攻陷得加雪上加霜， 中国电视的“走出去”之路，也更加漫长。
电视台台制作的节目当中。