爱丽丝门罗 在她自己的文
艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色
艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色【摘要】《逃离》是艾丽丝?门罗的小说，其艺术特色体现在情感细腻、人物描写细腻、叙事流畅和深刻揭示人性方面。
小说通过细腻的情感描写，深刻展现了人物内心的矛盾和挣扎，刻画了生动立体的人物形象。
叙事风格自然流畅，读者仿佛置身感受着故事的发展。
故事中深刻揭示了人性的复杂性和矛盾性，引发读者深入思考。
结尾处，小说蕴含着深刻的思想内涵，赋予读者启示，展现了艾丽丝?门罗卓越的写作技巧。
通过对这些艺术特色的分析，读者可以更深入地理解和欣赏这部作品带来的文学魅力。
【关键词】艾丽丝?门罗，《逃离》，艺术特色，情感细腻，细腻的人物描写，自然流畅的叙事风格，揭示人性的深刻，深刻的思想内涵，赋予读者启示，展现艾丽丝?门罗卓越的写作技巧。
1. 引言1.1 艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色展现了作者独特的写作风格和深刻的思想内涵。
通过细腻的情感描绘和人物塑造，她揭示了人性的复杂性和深刻的情感体验。
《逃离》中的角色形象生动而真实，他们的情感和内心世界被刻画得深入且细腻，让读者能够深切地感受到他们的内心挣扎和矛盾。
门罗的叙事风格自然流畅，行文间自如转换，不拖泥带水，让读者沉浸其中。
她巧妙地展示了人物之间微妙的关系和情感交织，让故事更加生动和引人入胜。
《逃离》不仅仅是一部小说，更是一部展现人性的鉴赏品。
通过揭示人们内心深处的欲望、恐惧和挣扎，门罗思考了生命的意义和人性的复杂性。
读者在阅读中不仅能够感受到作者对人性的深刻洞察，也会在故事中找到启示和思考。
艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色展现了她卓越的写作技巧和对人类情感的深刻理解，为读者带来了一场感性与理性的碰撞，让人在阅读中找到共鸣和反思。
2. 正文2.1 情感细腻艾丽丝?门罗小说《逃离》的艺术特色之一就是情感细腻。
在小说中，作者通过细腻的情感描写，让读者能够深入地感受到人物内心的纷繁复杂。
在《逃离》中，主人公艾米丽经历了种种变故和挣扎，她的内心矛盾和情感困惑得到了充分的呈现。
读完爱丽丝门罗的《激情》
读完爱丽丝门罗的《激情》餐厅⾥端盘⼦的⼥⽣格蕾斯，遇到了⼀个对她⼀见钟情的男⽣莫⾥。
他约她去看电影。
然后，他们就恋爱了。
周末去莫⾥家⾥吃饭。
⼀切似乎是顺理成章的，他们看起来就要结婚。
格蕾斯没有说，她不愿意。
可是，也没有说愿意。
莫⾥⼀直是憧憬的。
格蕾斯参与了莫⾥家⾥的很多家庭⽣活。
包括经历了莫⾥母亲的精神病住院。
然后，莫⾥的哥哥尼尔来了。
那天，⼜是聚餐。
⼀⼤家⼦都来了。
格蕾斯的脚被划破了。
正好尼尔来了。
尼尔是医⽣。
带了药箱，给格蕾斯包扎伤⼝，然后⼜带她去了医院打针。
在医院⾥，莫⾥去接他们。
他们却谎称不在。
然后，他们开车去了偏远的地⽅。
路上，尼尔教会了格蕾斯开车。
他们在⼀个偏远的村庄，找到了酒。
尼尔喝了很多。
然后他们把车停在停车场。
尼尔睡着了。
格蕾斯要赶着回去上班。
竟然把车⼦开回来了。
尼尔拥抱了格蕾斯。
⼩说⾥这样写道：“事实上，她直到今天仍然记不起来她说了再见的话没有，还是他只是抱了她，将她拥在双臂⾥----抱得那么紧，那么持久，转换着压紧着她的部位，似乎只有两只胳膊已经不够⽤了。
她为他围裹着，他的⾝体既强壮⼜很灵巧，同⼀时间⾥既是在索求⼜是在施予，仿佛是在告诉她，她放弃他是错误的，⼀切都是可能的，可是接着⼜说她没有错，他不过是想要在她⾝上留下⾃⼰的印记，然后就要⾛开的。
”然后，格蕾斯上班了。
在班上，她听到⼀个消息，⼀辆⼩汽车撞在桥墩上，全车烧毁。
莫⾥写⼀封信来，叫格蕾斯承认是尼尔叫她去的。
格蕾斯回信说，她是⾃愿的。
莫⾥的⽗亲给格蕾斯送了⼀千块钱的⽀票。
格蕾斯想把它退回去，或者撕掉。
门罗的⼩说总是这样，让你沉浸在她的叙述⾥。
她是情绪的，⼜是⼼理的。
这⼀切都是⽣活，缓缓的，好像没有波澜的⽣活。
但是⽣活的⽔下⾯却是暗流汹涌的。
每次读完，都有很多种感觉，就是说不出来。
它是情绪的，内⼼的。
是灵魂深处的真实的⽣活。
⼩说，不仅仅是故事。
它⽐单纯的故事更深沉。
爱丽丝·门罗短篇小说《激情》特点解析
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ ｊ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ６ ７ １ — ５ ９ １ ８ ． ２ ０ １ ５ ． １ ５ — ０ ８ ３ 引言
一
、
每 年 的诺 贝 尔 文 学 奖 ， 都 会 引 起 国 内 外 读 者 的 关 注 。２ ０ １ ３
年诺贝尔文学奖获 得者是加拿大作 家爱丽丝 ・门罗， 她也是 第 １ ３位获得这一奖项的女作家。门罗的短篇小说作品 以情节细腻 见长 ， 文风透彻 ， 带有心理现实主义特 色， 使她拥有 了“ 加拿大契 诃夫” 和“ 当代最伟大小说家” 的美誉 。《 逃离》由 ８个短篇小说 组成 ， 《 激情》 是其中的一个 ， 本文 即以爱丽丝 ・ 门罗 的短篇小说 《 激情》 为例 ， 来分析其创作特点及其对读者的影响力。 二 、爱丽丝 ・ 门罗及其作品简介 爱丽丝 ・ 门罗于 １ ９ ３ １ 年 出生在 加拿大 首都渥 太华。她 的
成熟。 三、 《 激情》 的创作特点 短篇小说虽 然篇 幅小 ， 容量小 ， 但决不 等于它 的意 义小 ， 价 值小。一篇好的短篇 ， 同样 可以塑造 出令人难 忘 的艺术形 象 ， 同样可以提出和回答 社会上普 遍关心 的重大 问题 。《 激情 》 是 爱丽丝 ・ 门罗的短篇小说集 《 逃离》 中的一个故 事。从《 激情》 中， 可 以概 括 出如 下 特 点 ： （ 一） 工于构思， 巧做 文章
。
人 们 重新 认 识 世 界 。 在 门罗的创作 中 ， 她 总是将 目光流 连于平凡 女性 的生 活 ， 从 自己和母 亲身上寻找灵感 ， 精确 地记录她们从少 女到人妻与 人母 ， 再 度过 中年与老年 的历程 ， 尤擅贴近 女性之性心 理的波
艾丽丝·门罗《多重空间》女性的觉醒
艾丽丝•门罗《多重空间》女性的觉醒李倩倩郑州大学摘要：艾丽丝•门罗是2013年诺贝尔文学奖得主，她以精彩绝伦的短篇小说书写见长。
《多重空间》是她许多知名作品中一篇，小说中的多琳是女性的真实写照。
本文通过细读文本，梳理小说中女性意识觉醒的过程。
关键词：艾丽丝•门罗；女性；女性意识《多重空间》通过对多琳人生中的一段婚姻进行描写，展示出她戏剧的婚姻生活以及遭受重创后的挣扎，最终得以逃脱。
多琳的女性形象是普罗大众的女性形象，而她女性意识的觉醒也象征着现实生活中女性意识的挣扎和觉醒的困境。
但是值得强调的是，综合门罗所有的短篇小说写作，读者和评论家们并不能单纯的用女性主义来评价门罗的作品。
因此这篇小说作为具有明显的反映女性生存困境的存在，其中的文字就更加值得读者用心思考和品位，引发读者对小说的深入思考。
一、初陷泥沼多琳由于母亲生病住院而结识了劳埃德，并对这个幽默的小伙儿产生了爱意，母亲去世后多琳就嫁给了劳埃德。
劳埃德在此之前有过两个孩子却从未结过婚。
在与艾琳结婚时，他的人生哲学以及变成了笃信婚姻、坚贞和反对节育，从这个观点看，劳埃德是个男权主义者。
婚后的多琳生了三个孩子，其中迪米特里患上了腹绞痛，而原因是多琳采用奶瓶喂养孩子。
劳埃德知道后带着恨意挤压她的乳房。
“这边换到那边，发了狂似的坚决，最后终于挤出了几滴可怜的乳汁。
他说她骗了他。
他们动了手。
他骂她跟她妈一样都是婊子。
”[1]多琳是迫于无奈才用了奶瓶喂养孩子，而劳埃德对多琳的这种举动恰恰体现出了他对女性的不尊重，仅仅是把多琳当做生育机器、带孩子的保姆以及免费的性伴侣。
多琳可以在此时就选择离开劳埃德，但他们很快又和好了，在其后的生活中这件事却总被劳埃德旧事重提。
多琳结识了另一位母亲玛吉。
玛吉的大儿子有过敏症，劳埃德嘲笑说因为她生孩子都更年期了。
多琳内心认为劳埃德对玛吉的年龄过于夸张，从这里看出多琳其实不太赞成劳埃德对女性生育和年龄的看法，但是又毫无缘由的妥协。
爱丽丝·门罗短篇小说代表作《空间(Dimension)》
爱丽丝·门罗短篇小说代表作《空间（Dimension）》本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！选自《外国文艺》本篇《空间》于2006年6月5日发表在《纽约客》杂志上，以女性的爱情、婚姻、日常生活为视角，反映女性自我成长的主题。
本篇的主人公是一个生活在丈夫阴影下的小镇妇女，因为一段平常的同性交往，引来丈夫的无端猜疑和残忍报复。
巨大刺激和痛苦使她行尸走肉似地活着。
同样饱受煎熬的丈夫在有关异度空间的冥想之中获得了解脱。
女主人公受到启发，个体意识有所觉醒。
后来在一场车祸中，她帮助挽救了一名还未成年的年轻司机的生命，在将一己之爱投射于外的过程中，找到了自己的异度空间，摆脱了依附，实现了真正的自我救赎。
-译者多丽要乘三趟车才能到达所里：先坐到金卡丁，倒车去伦敦(译注：这里提到的金卡丁市、伦敦市为加拿大安大略省的两座城市。
)，再在伦敦换乘市郊车。
她周日早晨9点出发，中间倒车等车，直到下午两点才走完100余英里的路。
上车坐，下车还坐，她倒也不在意。
平常工作，坐着的机会不多。
她是凯富宾馆的一名客房服务员，职责就是打扫卫生间、铺床、吸尘、擦镜子。
她喜欢这工作，忙起来让她没工夫胡思乱想，晚上累得倒头便睡。
有些和她一起干活的人喜欢添油加醋，把工作说得又脏又累，让你听得头皮发麻。
多丽自己倒很少碰上乱得跟猪窝似的房间。
这些比她年长的女人都怂恿她往上爬，劝她趁着年轻漂亮学点技能，找个坐办公室的事。
但她对现状心满意足。
她不想跟人打交道。
和她一起干活的人都不知道她的经历。
也可能知道而不提。
报纸上登过她的照片，用的是他给她和三个孩子一起拍的那张。
照片上，她怀里抱着新生儿迪米特里，两边分别是望着镜头的芭芭拉·安和萨沙。
那时她有一头波浪式的褐色长发，自来卷，颜色也是天生的，很讨他喜欢。
她脸上是温婉、娇羞的神情，却不是本性的自然流露，多半是因为她这模样让他高兴。
结束抑或是开始爱丽丝·门罗《逃离》中人生困境的女性主义解读
087加拿大女作家爱丽丝·门罗是世界公认的最优秀的短篇小说家之一，这位加拿大作家在她的作品中对于安大略省西部风光的描绘，对小镇人日常生活的探索，尤其是对女性问题的思考为她赢得了全世界的读者。
爱丽丝·门罗自文学创作伊始便非常关注女性的生存问题，她的短篇小说多以女性为主人公，并以独特的叙事方式阐述了女性主义的观点，成为研究女性主义的典型文本。
《逃离》八个短篇故事都围绕着女性对于自身以及自身处境的思考而展开。
门罗以细致入微的方式探索人物的内心世界和外在生活，充满同情的同时也带有强烈的讽刺，有时甚至是冷漠无情。
她毫不避讳地将自己的角色暴露在最痛苦的思想和启示之下。
精准无误地描述了女性们的情感历程，并在这些女人们摇摆不定的自我认知中揭示了小镇女性们看似平静的生活背后呈现的是逃无可逃的人生困境。
笔者将分析《逃离》中女性困境的表现、产生的原因，以及女性摆脱困境的途径，探究门罗作品中理性的、多元的女性主义观点。
一、《逃离》中女性的困境女性主义观点认为，性别的界定不仅仅是生理的，也是社会的。
女性的概念往往是由其所属的社会所赋予的，也就是社会性别的属性。
作为社会性别范畴下的女性被要求表现出所谓的“女性气质”，而父权社会制度又构建了一系列以女性为对象的伦理道德和传统习俗，将女性放置于“他者”的地位，即男性是“主体”，女性是“他者”。
作为“他者”存在的女性被要求做个好女儿、好妻子、好母亲，而这个好的标准却是男性定义下的好，这就导致女性在长期的压迫和束缚下失去了自己的话语权，甚至失去了对自我的准确认知，陷入各种人生困境。
在《逃离》中，女性角色在根深蒂固的父权压制下，失去了自我认知困境、情感困境、伦理困境。
虽然她们意识到了男女之间的不平等，但却没有争取平等的能力。
所能做的只是按照男性话语权的规则行事，并最终在男性主导的社会中迷失自我，陷入困境，无法逃离。
（一）认知困境《逃亡》中的女性大多对自己的身份感到困惑。
艾丽丝·门罗《游离基》中人物的心理揭示
艾丽丝·门罗《游离基》中人物的心理揭示艾丽丝·门罗是加拿大著名的短篇小说家，在她的作品中经常展现出独到的笔触和毒辣的洞察力。
在《游离基》这个短篇小说中，门罗通过对人物内部感情的描写，展现了其深刻的心理揭示，将读者带入了人物心理的内心世界，让读者能够更好地理解人性以及生命的意义。
丽贝卡的内心挣扎作品的主角丽贝卡是一个迷失自我的女性，在她的内心中充满了挣扎和疑虑，这种内心的矛盾和挣扎，导致她无法找到自己的生活重心。
她对生活感到空虚和失落，因为她始终无法真正深入自己的内心，找到自己真正想要的东西。
门罗在小说中描写丽贝卡的心理挣扎时，使用了一些意象和象征语言，比如“纤细而枯萎”的树干、狼和牛鼻环等，这些形象的描绘为读者呈现了丽贝卡的复杂内心。
马丁和欧内斯特的痛苦在小说的结尾，门罗给出了马丁和欧内斯特两个男性角色的结局，这也是他们内心的映射。
马丁是一个对生活充满热情的男性，在旅途中与欧内斯特相遇之后，他渐渐发现欧内斯特在内心中也有着巨大的痛苦和挣扎。
当欧内斯特被证明是一个杀人犯后，马丁感到非常震惊和失望，因为他发现自己的内心对欧内斯特的热情和同情是错误的。
欧内斯特的痛苦和挣扎也让读者能够更好地理解人类的内心世界，认识到每个人都有自己的情感和痛苦。
幸存者的内心状态小说中还描写了像丽贝卡一样的幸存者的内心状态，他们面临生活的挑战和自己内心的矛盾，他们尝试全身心地投入人生中的每一件事情却未必成功。
在小说的最后，幸存者们纪念死去的同伴，重拾了人性和生活的意义。
结论门罗在小说中通过对人物内心思想的描写，刻画出了充满矛盾、挣扎和自我发现的心理状态。
通过对丽贝卡、马丁和欧内斯特等角色的描写，读者能够更好地认识到人类的情感和痛苦，理解人性的复杂和生命的意义。
艾丽丝·门罗《逃离》
艾丽丝·门罗《逃离》逃离食堂的门口有一棵树，向着横斜里伸展着几根粗粗的树枝，短短长长，树干上随意点缀着些浓淡不一的绿。
每每傍晚时分，我从那里走过，看它在夕阳里静静站立，就像站在油画里一般，说不出的朴拙和奇异，天边的山峦有时绚丽有时深沉，仿佛是多变的背景音乐，让它不变的姿态有了韵律，日日为我诠释着风格迥异的美。
有一天，我终于为它驻足，在暮色里出神。
学生时代的我们没丰富的生活，书本就是我们的天，不能沉醉却别无选择，按照程式完成了一次一次幼、小、中学生的角色转换，终于可以逃离书卷校园。
狂喜远不足以形容心情，纵然有着同吃，同住的上铺姐妹，但各奔东西的伤感怎么也挡不住我们匆匆离去的脚步。
踏入绮丽的大千世界，看到生活正热情的招手。
逃离的快感如山高，如水长。
快乐只是一层薄薄的面纱，没有来得及细细品味就被一阵流浪的风吹远了。
琐碎的日子流水无痕，夹杂着落叶缤纷，追想生活的时候，它是美的形态，投身其中，才感觉锋芒锐利。
捷克作家米兰·昆德拉在小说《玩笑》中说：“受到乌托邦声音的诱惑，它们拼命的挤进天堂的大门，但当大门在身后砰然关上时，它们发现自己是在地狱里。
”生命有时就是这样的黑色幽默，让渺小的人们难堪无助。
只有逃离，逃离成了我们本能的选择，某个地方，某个人，某项工作，某种羁绊。
只要感觉不再需要，不再快乐，我们就变得脚步匆匆，张望起别处的生活，仿佛那里到处闪耀着快乐、自由、幸福、梦想的诱惑之花。
可是，当我们怀着某种虚幻的愿望，极力的想在生活的秋千上荡到生命的最高处，最终回到的却还是它原来的位置。
生活在我们逃离的背影里开怀大笑，我们早已成了生活的一分子，无处可逃。
开始喜欢旅行，希望别处的风景时时宜人，以为陌生和距离会滤去尘沙，呈现哪怕不真实的美丽。
在千山万水中惊鸿一瞥，在浮光掠影中雁过无痕，却是偶尔惊艳，少有惊心动魄，兴味盎然而去，带着些许失落归来。
风景区从来热热闹闹，只是没有我们逗留的理由。
心寂寞，世界所以寂寞，花开遍地，有人看到的依旧是满眼寂寥落寞。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
［加］爱丽丝•门罗：在她自己的文字里采访者：斯蒂劳•阿斯伯格翻译：记者吴永熹江楠柏琳2013年12月10日，诺贝尔颁奖典礼在瑞典举行。
82岁的诺贝尔文学奖得主爱丽丝•门罗因身体健康原因缺席颁奖，其女儿简妮替母亲领取了该奖。
按照诺贝尔奖颁奖惯例，颁奖之前整个瑞典将会举行“诺贝尔周”，本年度诺贝尔奖获得者将在正式颁奖前做一个主旨演讲。
瑞典当地时间12月7日傍晚，门罗以视频形式完成了诺贝尔文学奖主旨演讲，在题为《爱丽丝•门罗：在她自己的文字里》讲演中，门罗讲述了自己的写作经历。
门罗：我很早就开始对阅读感兴趣，是因为有人给我读了安徒生的童话《小美人鱼》。
我不知道你还记不记得《小美人鱼》的故事，它极其悲伤。
小美人鱼爱上了王子，但她不能和他结婚，因为她是一条美人鱼。
这个故事如此悲伤，我都无法和你谈起那些细节，因为我可能会哭。
但不管怎么样，这个故事一读完我就跑到屋子外面去，在我们住的房子外面走了一圈又一圈。
我编造了一个有快乐结尾的故事，因为我觉得这是小美人鱼应得的，我没有想到过这个不同的故事仅仅是为我自己编的，它不会被全世界的人看到，但我觉得我应该尽了力，从此那个小美人鱼会和王子结婚并且幸福地生活下去，但这当然是她应得的。
因为她为了赢得王子的欢心做了可怕的事情。
她必须去换来四肢。
她必须去换来平常人的四肢才能走路，但她每走一步都是剧烈的痛苦！这是她为了得到王子愿意承受的事。
所以我想，她应该得到比在水中死去更好的结局。
当时，除我之外可能没有人知道。
这个新故事这一点并不困扰我，因为我觉得我已经想出这个故事了，它就已经发表了。
所以，这就是了。
我想，这就是写作的开端，很早的开端。
我永远都在编故事问：能否告诉我们你怎么学会讲述一个故事，写一个故事？门罗：我永远都在编故事，我上学要走很远的路，在路上的时候我基本上都在编故事。
长大一点的时候，故事越来越多地是关于我自己的，我会是这一种或另一种情境中的女主角，这些故事不会立刻被发表、被世界看到，这一点也并不困扰我，我甚至都不知道我当时是否想过其他人会否知道、会否阅读它们这件事。
我关心的是故事本身，通常是从我的视角出发的、非常令人满意的故事，包含着大体上像小美人鱼式的勇敢那样的想法——她很聪明，她能够帮助建立一个更好的世界，因为她会投身其中，她有魔法或诸如此类的事情。
问：从女性的视角讲故事这一点是不是很重要？门罗：我从来不认为它很重要，但我从来没想到我自己除了是一个女人还是别的什么，而且有许多的好故事都是关于小女孩和女人的。
在你进入青春期以后可能是关于帮助男人实现他的需求之类的，但在我还是一个小女孩的时候，我就从没觉得做一个女人有什么低人一等的地方。
这也许是因为在我生活的渥太华的那一片，女性读书和讲故事更多，而男性则在外面做着更重要的事情，他们不需要故事。
所以我觉得很平常。
问：环境又给了你怎样的灵感？门罗：你知道吗，我不认为我需要任何灵感。
我觉得故事对于世界来说如此重要，我想要创造出这其中的一些故事，我想要一直做这件事，它不需要和其他人有任何关系，我不需要对任何人讲述。
直到很久之后我才意识到，如果有很多人能看到它们的话，会很有趣。
问：当你讲一个故事时，对于你来说什么是重要的？门罗：嗯，很显然，最开始的时候重要的是要有一个快乐的结尾，我无法忍受不快乐的结尾，至少对于我的女主角来说。
后来，我开始读像《呼啸山庄》这样的书，这些书会有非常悲伤的结尾，于是我彻底地改变了想法，我开始喜欢这些悲伤的结尾。
问：那么描绘加拿大小镇生活的乐趣在于哪里？门罗：你只需要在那里。
我认为任何一种生活都可以是有趣的，任何环境都可以是有趣的。
我不认为如果我生活在一个小镇上，和其他人竞争以达到一个人们所称的更高的文化水平，我会像这么有勇气。
我不需要应对这个。
我是我所知的唯一在写故事的人，虽然我从没有对任何人提起过它们，而且据我所知，至少在一段时间内，我是这个世界上唯一能做这件事的人。
我是家庭主妇，所以学着空闲时写作问：你对自己的写作一直这么有信心吗？门罗：在很长一段时间内我都是这样，但当我长大以后遇见了几个也在写作的人时，我开始变得非常不自信。
然后我意识到，这个工作比我预期得要难一点。
但我从未放弃，写作是我一直在做的事。
问：当你开始写一个故事时，你总是会把情节都想好吗？门罗：我会，但它们经常会变化。
我开始时脑子里有一个情节，我朝着它的方向工作，但我发现它会朝另一个方向发展，在我写作的时候会发生一些事情。
但我在开始的时候至少必须对这个故事是关于什么的有一个非常清晰的想法。
问：当你开始写作的时候，故事对你的消耗大吗？门罗：哦，非常大。
但你知道，我从来没有忘记给我的小孩准备午餐，难道不是吗？我是一个家庭主妇，所以我学着在空闲时间写作。
我不觉得我有放弃过，虽然有些时候我非常气馁，因为我开始意识到我写得并不是很好，我还有很多东西要学，写作是比我预想得要难得多得多得一项工作。
但我没有停止，我不认为我停止过。
问：当你想要说一个故事时，哪部分是最难？门罗：我想最难的那部分可能是当你通读一个故事时，你发现它有多糟糕的时候。
你知道，一开始，是兴奋，紧接着，非常不错，然后，有一天早晨你拿起故事，想着“什么乱七八糟的东西啊”，那才是你真正需要开始工作的时候。
对我来说这么做永远是对的，如果故事不好，是我的错，不是故事的错。
我希望我的故事可以打动别人问：但如果写得不好的话，你要怎么挽救它呢？门罗：艰苦的工作。
但我会试着怎样更好地向你解释。
有一些角色你没有给他们机会，你必须多考虑他们，或给他们做出完全不同的安排。
在我写作的早期，我倾向于更花哨的文体，渐渐地我学着拿掉很多东西。
所以你需要保持不停地思考，越来越明确地了解这个故事是关于什么的，一开始你可能认为你懂的，但你事实上还有许多东西要学习。
问：你扔掉过多少故事？门罗：哈，在我年轻的时候我把所有的故事都扔掉了。
我不知道，但近些年来我不太经常这么做了，因为大体上我知道怎么做可以把它们救活。
但总会有哪儿还是有错误，我会意识到那是一个错误，但不得不忘掉它。
问：对扔掉的故事，你后悔过吗？门罗：我不觉得，因为那时候我已经经历过足够多的痛苦了，因为我从一开始就知道它不够好。
但我说过，现在这种事已经不太常发生了。
问：随着年龄渐长，你的写作有什么样的变化？门罗：哦，是一种非常可预期的变化。
你一开始是写年轻美丽的公主的故事，接着你开始写家庭主妇和小孩的故事，后来你开始写老女人，这个过程就这么进行下去，不需要你试着改变什么。
你的视野会变化。
问：你认为你对其他女性作家有重要性吗？作为一个家庭主妇，你能够将家务和写作结合起来。
门罗：事实上我不知道，我希望我有。
我想在我年轻的时候会去读其他女性作家，她们对我来说是很大的鼓舞，但我不知道我有没有激励过其他人。
我想现在女性更多地，我不会说更容易地，但如今女性能去做重要的事这一点更加被接受了。
她们的写作不再被看作家人出门时混日子的小游戏，她们是非常严肃地在写作，像男性作家一样在写作。
问：你认为你的作品对读者会产生何种影响，特别是女性读者？门罗：我希望我的故事可以打动别人，我不在乎他们是男人、女人还是孩子。
我希望我的故事关乎一段生活，它唤起读者的感受不是判断这个故事是否是真实的，而是让他们体悟到一种写作所带来的奖励，这种奖励不是说故事一定会有个大团圆的结局，而是故事中所有触动你的细节，这些细节让你在读完作品后感到成为了一个不同的人。
我从未把写作视作天赋，它靠努力才胜任问：你认为你是谁？你对自己的描述对你来说又意味着什么？门罗：我成长于乡下，成长环境中周围大部分都是爱尔兰、苏格兰后裔。
他们身上有一种普遍的想法就是，别太努力，永远也不要认为自己很聪明。
这样一来，有一幅场景是很常见的，就是他们说“啊，你认为自己是个很聪明的人”。
不过从事写作你的确要认为自己是个聪明人，所以很长一段时间，我都只是个怪人。
问：你一个早期的女权主义者吗？门罗：我从来不知道“女权主义”这个词的真正含义，不过我的确是个女权主义者，因为我成长时期的加拿大，女性写作比男性要轻松。
伟大的、重要的作家一定是男人，但如果一个女人写短篇小说，她冒得损害名誉的风险比男人小的多，因为短篇小说不是男人的领地。
不过这种情况也只发生在我年轻的时候，现在已经完全不同了。
问：如果当年你完成了大学学业，这会改变你的写作生涯吗？门罗：我觉得的确会的。
这会让我对成为一名作家的想法更谨慎，也更恐惧。
因为我越知道前人都做了什么事情，我自然就会越气馁。
我也许会觉得自己根本无法成为一个作家，不过我想这件事不会发生，真的，这种恐惧的想法可能会持续一阵子，不过之后我又会被强烈的想要写作的愿望占据，我只会勇往直前，不停尝试。
问：你觉得写作是你的天赋吗？门罗：我觉得我周围的人肯定没有过这种想法，我自己也从未把写作视作一种天赋。
我只是认为如果我足够努力，这是一件我可以胜任的事情。
所以说如果说这是一种天赋的话，肯定也不是易得的天赋，至少从《海的女儿》开始就不是了。
扔掉的草稿比我寄出的更多问：你曾有所怀疑吗？有没有哪一刻认为自己是不够好的门罗：一直，一直！我扔掉的草稿比我寄出的或是完成的都要多，这种情况从我20多岁就开始了。
我现在仍在学习、探索我理想的写作方式，所以，这不是件容易的事情。
问：你的妈妈对你来说意味着什么？门罗：哦，我对妈妈的感情是很复杂的。
因为她一直病着，她有帕金森病，需要很多的帮助，她在说话上有困难，人们常常听不出她在讲些什么，但同时她又是一个非常喜欢社交的人，她非常想成为社会生活的一部分，但她的语言问题让这一切都变得很困难。
所以，她常让我觉得尴尬，我爱她，但在某种程度上可能并不想和她呆在一起，我不想站出来帮她讲出那些她想说的话。
这对那些有类似境况的青年人来说都是困难的，那时候你只想自己可以完全摆脱这种情况。
问：她有没有给过你鼓励？门罗：我想她可能鼓励过，但却不是以我能察觉和理解的方式。
我不太记得我没写短篇小说的时候了，我的意思是，我可能没把它们写下来，但我把它们讲出来过，但不是对她，而是对别人。
不过事实是，我妈妈读了这些作品，我爸爸也读了。
我觉得我妈妈会欣然接受一个人想成为作家的想法，因为她觉得那是值得骄傲的事情。
但我周围的人都不知道我想成为作家，我不让他们知道我这个想法，这个想法对他们来说是荒谬的。
我认识的大部分人是不读书的，他们的人生轨迹更切实可行，我关于人生的整个看法对于他们来说都是不切实际的。
问：从女人的角度讲一个真实的故事，对你来说困难吗门罗：不，一点也不，成为一个女人从来不会对我造成困扰。
你知道我的成长环境是很特别的，如果有人阅读，常常是女人，如果有人接受过教育，也常常是女人，像学校老师这样的角色也不会把女人排斥在外。
我成长的世界中阅读和写作，相较于男性来说，对女性反而是更开放的，男人常常去做农夫或其他的工作。