回忆理解想像知识_论美国后现代现实主义小说
用后现代主义评论一部作品
用后现代主义评论一部作品——以《百年孤独》为例后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。
无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。
后现代主义文学主要包括存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说派、“黑色幽默派”、魔幻现实主义文学。
例如：马尔克斯的《百年孤独》就是魔幻现实主义文学的代表。
主要特征（1）彻底的反传统。
后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。
因此，后现代主义文学是一种“破坏性”的文学，即某种意义上的“反文学”。
（2）摈弃所谓的“终极价值”。
后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。
（3）后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。
例如，后现代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可寻。
（4）后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。
有些作品干脆以大众的文化消费品形式出现，试图模糊文学与非文学的界限。
在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物的不同可能性的叙述交替出现）、不连贯性和任意性、极度（有意识的过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它的目的）、短路（运用某些手段使对作品的阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁的公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中一直处于边缘地位的话语纳入主流）等手段，使得读者对作品的解读困难重重。
《百年孤独》这部标志着拉美文学高峰的巨著，具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量……他在用一颗悲怆的心灵，去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。
——莫言这是被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”的《百年孤独》，是西亚·马尔克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学作品的代表。
谈后现代主义小说兼评《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》
谈后现代主义小说兼评《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》一、本文概述本文旨在探讨后现代主义小说的特点和发展，同时兼评两部重要的研究著作：《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》。
后现代主义小说作为一种文学现象，自20世纪中后期以来在全球范围内产生了广泛的影响。
这类小说以其独特的艺术风格和叙事手法，挑战了传统小说的叙事规则和审美标准，为文学创作带来了新的可能性。
本文将首先概述后现代主义小说的主要特征，包括其反叙事、碎片化、多元性等特点，并分析这些特点如何影响了小说的创作和接受。
在此基础上，本文将评价两部研究著作对于后现代主义小说艺术的深入剖析和理论构建，探讨它们在揭示后现代主义小说叙述结构方面的贡献和不足。
通过对这些著作的评述，本文旨在为读者提供一个全面而深入的理解后现代主义小说的视角，并推动对后现代主义文学理论的进一步研究和探讨。
二、后现代主义小说的特点后现代主义小说以其独特的艺术风格和深刻的社会内涵，为文学世界注入了新的活力。
这些作品不再局限于传统的叙事框架，而是大胆突破，尝试以多元、非线性、碎片化的方式呈现现实，以此反映后现代社会的复杂性和不确定性。
后现代主义小说强调对现实世界的多元解读。
传统的现实主义小说往往试图通过单一的、线性的叙事来揭示社会的本质，但后现代主义小说则认为现实是由多种因素、多种视角共同构建的。
因此，它们不再追求统一的真相，而是允许读者从多个角度、多个层面去理解和解读文本。
后现代主义小说注重非线性叙事。
传统的叙事结构往往是线性的，有明确的开头、发展和结局。
但后现代主义小说则打破了这种结构，采用非线性、碎片化的叙事方式，让读者在跳跃、交叉、重叠的叙述中体验现实的不确定性和流动性。
再次，后现代主义小说善于运用各种修辞手法，如反讽、隐喻、象征等，来表达作者的观点和态度。
这些修辞手法不仅丰富了文本的内涵，也增加了读者的阅读难度，需要读者具备一定的文学素养和解读能力。
后现代主义英美文学概览
后现代主义英美文学概览作者：王庄严来源：《新教育时代》2014年第04期摘要：二战后出现的后现代主义，作为一种新的文化观和审美观，是现代主义的发展和继续。
本文以具体英美作品为例，说明了后现代主义的主要表现并分析了后现代主义的文学特征。
关键词：后现代主义文学特征英美文学后现代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，既没有广泛认同的纲领和宣言，也没有中心文化和价值观。
主流学术界曾经不区分“现代”和“后现代”两个概念，但由于二战之后文学发展的特征已经远远超过了传统的“现代主义”所能涵盖的范围，因此将后现代主义文学看作一个独立的文学思潮。
后现代主义英美文学以以下作品为代表，体现了不确定性、多元性和语言游戏等特征。
[1]一、《墙上的斑点》：创作手法的多元性奠定了意识流小说在后现代小说中的地位《墙上的斑点》是英国作家弗吉尼亚·伍尔夫作于1919年的的第一篇意识流小说，也是她的意识流小说代表作之一，自问世以来以其新颖的创作手法受到学术界广泛的关注。
作者通过墙上的一个斑点展开自由联想，显示了意识的流动，表现了精神世界的纷繁复杂。
当看到墙上的斑点时，思绪万千，她首先回忆起当时炉子里生着火，由火联想起一面鲜红的旗帜，又想起红色骑士潮水般涌来。
文章最后一句里意识时间颠倒往复。
小说借用意识时间把现在的真相和过去的事实配置在一起，形成强烈的对比。
[2]意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。
描写层次分为意识层和潜意识层。
描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
《墙上的斑点》中，拨开纷繁复杂的表象，隐约可见的是作者潜意识中对于这种人物意识的执著和探索。
在《墙上的斑点》中，主人公的意识就呈现出一种随心理过程任意流淌。
以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，淡化情节以至取消情节，在心灵宇宙范围内写成一曲心灵史诗。
二、卡明斯诗歌模式表现了后现代主义文学中的语言游戏现象卡明斯（e.e.cummings，1894-1962）是美国20世纪现代主义实验派诗人的先锋。
走近美国后现代派小说
走近美国后现代派小说杨仁敬1961 年问世的《第二十二条军规》揭开了美国后现代派小说的序幕。
40 多年过去了，作为一种哲学思潮，后现代主义的热潮已经消失，但后现代派小说仍不断涌现。
这种小说与马克·吐温的批判现实主义小说和福克纳的现代派小说不一样，它们抛弃和超越传统小说和现代派小说的模式和技巧，构建了一种不注重人物塑造、不讲究故事的连续性、追求文本自我揭示、自我戏仿和玩文字游戏的元小说，并逐渐展现出它独特的艺术魅力。
20 世纪60 年代以来，美国进入了后工业化时期。
后现代主义，是晚期资本主义的文化逻辑，而后现代派小说，则是与经济基础相适应的文化和文学模式。
随着影视的发展和电脑的普及，文化更加大众化了。
高雅文化与通俗文化，严肃文学与通俗文学的界限日益消失。
文学创作成了一种跨体裁的综合性艺术。
文学与现实的界限，小说与诗歌和戏剧以及评论的传统界限，文学与音乐、美术和多媒体的界限被超越了，衍化了。
在这种背景下出现的后现代派小说，具有以下一些特点：在题材内容方面，后现代派小说将触角伸向社会各个方面及阶层。
有的用历史的经验表现反对侵略战争和保护生态环境的主题；有的用女权主义的视角，钻人的“名字”和“身份”的牛角尖，反映了社会变态中的身份危机感；有的选取医院注射室的一角，描写“没有静脉的人们”靠卖小便混日子，揭露吸毒造成的家破人亡；有的回顾越战士兵对战争的困惑和抱怨，带着爱的失落茫然地走向死亡，而幸存者回国后，一直无法摆脱噩梦的困扰，等等。
尽管题材多样，但大多揭示了美国后现代社会的迷茫、无序和反复无常。
在人物塑造上，作家所描写的人物大都是“反英雄”，身世来历不明，甚至无名无姓。
人物形象淡化，性格刻画消失。
人物成了故事的陪衬，若隐若现，成了不可捉摸的“影子”或“代码”。
在多克托罗的《皮男人》里，主人公皮男人像是个百年前神话中的人物，衣着像个骑士，来去匆匆如幽灵。
他没啥文化，但心地善良，不伤害别人。
这些流浪汉、厌世者和无家可归者，成了被美国现代社会抛弃的“皮男人”。
谈后现代主义小说_兼评_美国后现_省略_英美后现代主义小说叙述结构研究_王守仁
书 评谈后现代主义小说 ———兼评《美国后现代主义小说艺术论》和《英美后现代主义小说叙述结构研究》王守仁 陈世丹《美国后现代主义小说艺术论》,辽宁师范大学出版社,2002年。
胡全生《英美后现代主义小说叙述结构研究》,复旦大学出版社,2002年。
2002年有两部研究英美后现代主义小说艺术的中文专著问世,一部是陈世丹著《美国后现代主义小说艺术论》,由辽宁师范大学出版社5月出版。
另一部是胡全生著《英美后现代主义小说叙述结构研究》,由复旦大学出版社11月出版。
两本书出版时间相隔6个月,虽然是研究同样的课题,但对一些问题的看法以及工作的质量却有相当的差异。
《美国后现代主义小说艺术论》共11章,各章的分工是“第一章综合论述后现代主义小说的审美特征,以后的每一章集中探讨一位代表作家的重要作品,揭示其主题思想与艺术特色,从而反映美国后现代主义小说创新艺术的全貌。
”①第四章“哲学文本戏仿 黑色喜剧 元小说”讨论巴思的小说《路的尽头》(The End o f the Road ),提到了巴思1967年在《大西洋月刊》发表的著名文章《枯竭的文学》(The Literature of Ex 2haustion ),断言该文“阐述了他关于当代小说的理论”,“枯竭”“实际上指的是叙述可能性的枯竭”,②并称“巴思意识到了文学可能会枯竭”。
③其实,《枯竭的文学》只是表达了60年代末巴思对当时美国文学的一些想法,而如果要全面了解巴思“关于当代小说的理论”,还必须阅读他的其他论著,特别是两篇重要文章:《富足的文学》(The Liter 2ature of Replenishment ,1980)和《再探后现代主义》(P ostm odernism Revisited ,1988)。
巴思在《枯竭的文学》一文中提出的基本观点是“艺术及其各种形式和各种技巧存在于历史进程之中,必定发生变化”。
④他所说的“枯竭”是指“某些形式被用尽”(the used 2upness of certain forms ),⑤是艺术形式的“枯竭”。
英美后现代主义小说与现代主义小说的关系
英美后现代主义小说与现代主义小说的关系卜太山(九江学院外国语学院江西九江 332005)摘要：后现代主义小说与现代主义小说的关系，可视作“父与子的关系”。
后现代主义小说源生于现代主义小说，二者是一脉相承。
同时，后现代主义小说又有对现代主义小说的超越。
关键词：后现代主义小说；现代主义小说；相承；超越一、后现代主义小说的定义后现代主义小说作为一种文学流派,是20世纪下半叶西方文坛上一个令人瞩目的文学现象。
然而时至今日,后现代主义小说的概念还不能完全确定,什么是后现代主义小说? 它包括哪些流派? 有什么特点? 学术界说法不一,尤其是对后现代主义小说与现代主义小说的关系问题,更是众说纷纭,见仁见智。
布莱恩·麦克黑尔（Brian Mchale）认为“后现代主义无论包含什么含义，都绝不是在现代之后的(post modern)，而是在现代主义之后的（post modernism）”;它并非现在之后的出现，而是现代主义运动之后出现。
因此，‘后现代主义’一词，照字面意义看，意指一种诗学，这诗学继承或亦可能反叛20世纪初现代主义诗学，而非某种猜测中的未来写作。
伊哈布·哈桑（Ihab Hassan）用后认识论（postcognitive）来注释postmodern，认为现代主义小说与后现代主义小说的区别是，前者是认识论的，后者是本体论的。
他说：“后现代主义小说与现代主义小说之别，是以本体论为主导的诗学与以认识论为主导的诗学之别。
”但是，麦氏又指出认识论与本体论却只是一步之差：“将认识论的问题推远一点，它们便跌进本体论问题里；反之，将本体论问题推远一点，它们便跌进认识论问题里——两者的这种关联不是直线的、单一方向的，而是双向的、互逆的。
”麦氏的这种划分自然有其长处。
第一，他能够解释一些现代派作品中的后现代因素，如福克纳的《押沙龙，押沙龙!》,乔伊斯的《尤利西斯》。
第二，它避免了绝对化。
如戴维·洛奇在讨论后现代主义小说的特征时列出六大特点，即矛盾、排列、中段、随意、过分、短路。
浅谈后现代主义文学
- 248-校园英语 / 文艺鉴赏浅谈后现代主义文学黑龙江东方学院公共外语教研部/薛东岩【摘要】文章从后现代主义文学的出现入手，在论述了其出现的理论及历史和文化背景后，进一步概括了“黑色幽默”在后现代主义文学作品中的应用、元小说在后现代主义文学作品中的应用、戏仿在后现代主义文学作品中的应用以及后现代主义文学作品创作的不确定性等后现代主义文学的特点。
【关键词】后现代主义 黑色幽默 元小说 戏仿 不确定性一、引言20 世纪的美国文学发展可以用高潮迭起，流派纷呈来形容。
这一期间美国文学创作在小说、诗歌、戏剧、散文、文学评论等各方面佳作不断，成就斐然。
尤其是第二次世界大战之后开始兴起的后现代主义文学，更是给20世纪美国文学创作这一的黄金年代添加了浓墨重彩的一笔。
后现代主义文学作品以其强烈的讽刺性以及反叛性，在不断的冲击着传统的浪漫主义、现实主义、现代主义文学多年来给人们塑造的文学模式。
也正是因其这种不好理解的反传统性，后现代主义文学作为一个文学流派自出现以来，一直备受关注。
即使是在21世纪的今天，虽然后现代主义文学以不在有其往日的轰动效果，但依然是许多批评家和学者青睐的目标。
二、后现代主义文学的出现后现代主义文学起源的具体时间在学术界一直无法达成一致的意见。
尽管如此，后现代主义文学的兴起大致可以追溯至20 世纪50 年代未或60 年代初期这一论点，还是得到广泛认可。
后现代主义文学的兴起与人类哲学理论的发展及20世纪西方社会的快速发展有着密不可分的关联。
19世纪中期以后，现代西方哲学普遍形成反形而上学的倾向；后期维特根斯坦对语言意义看法的演化而形成的维特根斯坦后期语言哲学；强调人的精神生活的各种非理性因素的非理性主义哲学思潮；以及后结构主义的兴盛都为后现代主义文学的兴起奠定了理论基础。
尤其是后结构主义对后现代主义文学发展影响颇深。
后结构主义对于结构主义传统的依附于形而上学进行批判，反对其把客观性和理性问题作为研究的重点，打破固有的文学标准。
对后现代主义文学的认识
对后现代主义文学的认识随着现代社会的不断发展，后现代主义文学逐渐崭露头角，成为文学界的新宠。
后现代主义文学以其独特的风格和内容吸引了众多读者和研究者的关注。
那么，什么是后现代主义文学？以及后现代主义文学有什么特点和意义呢？后现代主义文学是一种对现代主义文学的批判和超越。
它突破了传统文学的界限，摒弃了线性叙事和逻辑结构，追求非线性、多元和混杂的叙述方式。
后现代主义文学强调对语言和符号的重构，以及对权力、真理和历史的怀疑。
在后现代主义文学中，常常出现虚构的故事和人物，以及模糊的边界和混乱的时间线。
这些特点使得后现代主义文学具有强烈的实验性和反传统性。
后现代主义文学的特点之一是对现实的解构和重构。
后现代主义文学试图描绘一个复杂、多元和混乱的现实世界，通过叙述的碎片化和错综复杂的结构来展现现实的多样性。
后现代主义文学常常使用非线性的叙事方式，将时间和空间进行错位和交叉，以此来突显现实的多维和多面性。
除了对现实的解构和重构，后现代主义文学还强调对语言和符号的重构。
后现代主义作家通过对语言的玩弄和符号的重新组合，试图打破传统的符号系统和语义结构，以此来反映现实的复杂性和多义性。
后现代主义文学中常常出现语言游戏、谐音和隐喻等修辞手法，以及符号的滥用和滑稽的象征。
后现代主义文学还对权力、真理和历史进行了深刻的反思和批判。
后现代主义文学认为权力是构建现实的关键要素，而权力的运作常常伴随着压迫和剥削。
后现代主义文学通过对权力关系和权力机构的揭示，试图唤醒人们对权力的警觉和批判。
真理是另一个后现代主义文学关注的焦点。
后现代主义文学认为真理是相对的，不同的人有不同的真理。
后现代主义文学试图打破传统的真理观念，追求个体的真理和多元的真理。
历史是后现代主义文学关注的另一个话题。
后现代主义文学认为历史是主观和不完全的，不同的历史叙述可以得出不同的结论。
后现代主义文学试图打破传统的历史观念，追求多元的历史和历史的重构。
后现代主义文学具有重要的意义。
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视
隐匿的主体：二战后美国后现代主义小说透视美国后现代主义小说主要指的是二战后在美国兴起的文学新潮。
论文首先分析了二战前后美国文学由现代到后现代更替的脉络，继而结合后现代主义理论对美国最具代表性的后现代主义小说家的代表作品进行了文本解读。
文章指出：尽管“不确定性”、解构“主体”和消解“大写的人”是美国后现代主义小说最基本的特征，但在诸多后现代主义小说所力图表现的“人的死亡”或“主体的终结”的话语中，其实蕴含着作家对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，这是一种离散性的、隐匿的主体。
通过以上的分析，我们可以肯定地说，美国后现代主义小说的主基调是解构。
尤其在主体性的问题上更是如此，在他们的作品中，我们确实很难看到从肯定的方面来论述主体性的问题。
但“人的死亡”并非真的是人彻底退出了历史的舞台，“人的死亡”只能理解为对人的阐释的地平线的位移，即，某种对人的理解的理论的终结，是那种把人作为绝对中心的自我膨胀的主体性的终结，简言之，是现代启蒙思想的破灭。
正如福科所表明的那样：后现代“并不对人本身提出质疑，因为人就出现的人文科学之中，而是对关于人的一般知识之所以可能的区域提出质疑”[7](P35)。
在美国后现代主义的“人的死亡”和“主体的终结”的话语中，其实蕴含的是对人的一种新理解，是对人之主体性的一种新阐释，即相对性的、个体多元化的“小写的我”，或可称之为离散性的、隐匿的主体。
譬如，巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》是后现代主义小说的经典之作。
巴塞尔姆大胆运用后现代小说不确定的技法，以戏仿、碎片和拼贴等方式，将一个活泼可爱的童话故事解构为一堆毫无意义的碎片。
没有中心，没有背景，没有情节，语言成了小说的主角。
我们看不到那个惹人怜爱的公主、英勇无比的王子和善良的小矮人，而是一群平庸、无聊、对生活不满，但又无能为力的小人物。
在这篇小说中，作者将戏仿、碎片、拼贴和不确定性等带有后现代特征的技法发挥到了极致。
美国的后现代小说探讨——以雷蒙·费德曼的创作理论为例
（ 乡 高 等 专 科 学 校 外 语 系 ， 西 萍 乡 ３ ７ ５ 萍 江 ０ ５） ３
提
要 ： 国的后现代小说在 ２ 美 ０世纪 ６ ０年代伴随着 大众意识 对 官方 话语 的质疑而 兴起 ， 旨在 以小 说主题 与现实
的 似 是 而 非 的 关 系来 纠 正 大众 被 现 代 媒 体 扭 曲 的现 实 感 。 后 现 代 小 说 的 形 式 不 是 浅 显 的 、 面 化 的展 现 ， 平 而是 与
Ｄｉｃ ｓｏ ｆＡｍ ｅ ｉａ ｓ． ｏ ｒ ｃｉ ｎ ｓ ｕｓｉ ｎ ｏ ｒｃ ｎ Ｐｏ ｔＭ ｄｅ ｎ Ｆｉｔｏ ｓ：
Ｔａ ｎ ｙ ｏ ｄｅ ｍ ａ Ｓ Ｐｒ ｄ ｔｏ ｋｉ ｇ Ｒａ ｍ ｎｄ Ｆｅ ｒ ｎ’ ｏ ｕｃ ｉ ｎ Ｔｈｅ ｒ ｓ ａ ａ ｐ ｅ ｏ ｙ ａ ｎ Ｅｘ ｍ ｌ
一
、
小 说 主 题 与 似 是 而 非 的 美 国 现 实
作 品的超越 。
２１ ００年 ８月
外 国 语 文
Ｆ ｒ ｉｎ Ｌａ ｇ ａ ｅ ａ ｄ Ｌｉ ｒ ｔ ｒ ｏｅｇ ｎ ｕ ｇ ｎ ｔ ａｕｅ ｅ
Ａｕｇ ２ ０ ．， ０１ Ｖ０ ＿ ６ Ｎｏ． ｌ２ ４
第２ ６卷
第 ４期
美 国 的 后 现 代 小 说 探 讨
一
以雷 蒙 ・ 费德 曼 的创 作 理论 为 例
小说主题息息相 关的， 以用来表达意义与价值 的有意味的形式。只有读者 的发问与思考 才能认识这种 强化之后 可
又 被 打 散 的 文本 深度 ， 而 更 好 地 参 与 现 实 。 从 关键词 ： 雷蒙 ・ 费德 曼 ； 国后 现 代 小 说 ； 实 ； 式 ； 美 现 形 深度 中 图分 类 号 ： １ ．７ Ｉ ２０ ４ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：６４—６ １ （００ ｏ ０ ２ — ３ １７ ４Ｙ ｎ ｇｕ ＡＮＧ ｏ 一 ｉ ｙ ｍｅ
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当代外国文学回忆 理解 想像 知识 ———论美国后现代现实主义小说王守仁童庆生内容提要 本文将德里罗的《国际大都市》(2003)、罗斯的《反美阴谋》(2004)、多克特罗的《进军》(2005)、沃尔曼的《欧洲中区》(2005)视为后现代现实主义小说,认为这四部小说均采用现实主义的叙事手法,追求细节的真实,营造出逼真的外表,但虚构的故事本身又对这种逼真进行了颠覆,从而使作品表现出现实主义的真实细节与反现实主义情节之间的反差与张力。
后现代现实主义小说不同于传统的现实主义小说,也有别于后现代前卫小说,是对现实主义的一种创新。
关键词 美国文学当代小说后现代现实主义现实主义 《哥伦比亚美洲小说史》在“20世纪下半叶文学”部分辟三章讨论当代小说:“后现代现实主义”(Post m odern Realis m)一章称莫里森、汤亭亭、多克特罗等人为“后现代现实主义作家”;①“后现代小说”(Post m odern Ficti on)一章选择纳博科夫、霍克思、巴思、库弗、品钦、德里罗、巴塞尔姆、冯尼格特等12位“主流的前卫”作家,②总结“后现代”小说的特征;“前卫小说”(The Avant2Garde)一章则避免使用“后现代”而采用“前卫”这一术语来把握霍克思、巴思、库弗、加斯、巴塞尔姆等人的小说创作。
③成书于15年前的这部美洲小说史,一如讲述“很多个不同的故事”④的《哥伦比亚美国文学史》,也从多个角度审视美洲大陆小说特别是美国小说,同一位作家会出现在不同章节中,各章撰稿人对作家贴上不同标签,虽然有些观点在今天看来不免存在偏颇之处,但该书不乏真知灼见,对我们学习和研究美国文学具有启迪意义。
《哥伦比亚美洲小说史》中“后现代现实主义”一章撰稿人萨迪瓦(JoséDavid Saldívar)是研究墨西哥裔美国文学与文化的专家。
也许是由于专业背景的关系,他努力将后现代现实主义与发轫于拉丁美洲的魔幻现实主义联系起来,称莫里森等后现代现实主义作家促使魔幻现实主义进入“第四时期”,⑤从而将美国当代小说纳入美洲大陆・84・文学的大框架之内。
萨迪瓦用较多篇幅介绍了魔幻现实主义代表人物古巴作家彭铁迪尔与哥伦比亚作家马尔克斯,特别提及后者的小说《迷宫中的将军》(The General in H is L abyrin th,1989),称之为“后现代现实主义小说的样板”。
⑥美国后现代现实主义小说与魔幻现实主义是否存在一脉相承的关系值得商榷,但萨迪瓦以《迷宫中的将军》为例阐述的后现代现实主义成为当代美国小说创作的一个重要范式,却是不争的事实。
马尔克斯的《迷宫中的将军》是一部历史小说,书中的“将军”是拉丁美洲著名革命家和军事家西蒙・玻利瓦尔,由于他的努力,委内瑞拉、秘鲁、哥伦比亚、厄瓜多尔、玻利维亚和巴拿马六个拉美国家从西班牙殖民统治中被解放出来,获得了独立。
小说描写将军生命中的最后七个月时光: 1830年5月8日,47岁的玻利瓦尔离开哥伦比亚首都波哥大,沿马格达莱纳河北上,同年12月17日病逝于圣玛尔塔市。
在马尔克斯笔下,玻利瓦尔并不是以功勋彪炳的“解放者”英雄形象出现,而是一个情绪沮丧、行将入木的病人,受困于病患、绝望、仇视、中伤和苦痛的迷。
过去叱咤风云的英姿与万民拥戴的场面浮现在不连贯的倒叙里,与现实中病魔缠身、孤孑冷清的场景形成鲜明反差。
在萨迪瓦看来,《迷宫中的将军》作为一部后现代现实主义小说,让民族英雄玻利瓦尔从圣坛上走下来,成为一个普通人,表现了一种所谓的“后现代真实”。
⑦马尔克斯在书后的“致谢”中声称自己花了整整两年时间查阅汗牛充栋的史料,进行实地考察,并专门请一位古巴天文学家对19世纪前30年出现满月的夜晚作了统计,因此,当他描写玻利瓦尔因失眠而在月色皎洁的夜晚漫游时,是有据可查的。
但是,有关玻利瓦尔最后一次航程的历史文献不多,特别是他临终前14天没有留下一封书信,而将军一生中曾写有超过十万封信件。
历史资料的缺失正好给小说家发挥想像力提供了空间。
马尔克斯在谈及这部小说创作过程时说:他是在没有放弃小说家各种“奢侈特权”的情况下来“细述一段有着严格历史文件记载的生平”。
⑧《迷宫中的将军》依从正史,但又时时游离于正史的框架之外,虚构出替代性稗史。
萨迪瓦指出: 马尔克斯在《迷宫中的将军》里向读者呈现出一种逼真的历史外表,随后又将其打破,变成各种令人眼花缭乱的替代性样式,仿佛历史学的形式虽然被保持了下来(至少在其传统体例上是如此),但现在好像是出于某种原因,向读者展示了值得称道的创新运动。
⑨《迷宫中的将军》所实践的后现代现实主义是对现实主义的一种“创新”。
美国现实主义小说兴起于19世纪下半叶,代表人物是豪威尔斯。
现实主义作家将真实奉为圭臬,采用逼真的细节刻画、线性的叙述、生动的人物塑造等手法,反映了美国从农业社会向工业社会转型时期的生活现实。
詹明信受经济学家曼德尔《晚期资本主义》一书的启发,曾将现实主义、现代主义和后现代主义分别对应于资本主义发展的三个时期,即市场资本主义、垄断资本主义和晚期资本主义。
⑩20世纪60年代西方国家进入消费社会或后工业社会时代,以摹仿和反映现实为主要特征的传统现实主义似乎已经完成其历史使命,要让位于后现代主义。
小说家苏克尼克曾专门以《小说之死》为题写了一个短篇小说,向世人宣告:在“后现实主义”世界里,“现实不存在,时间不存在,人物不存在。
” λϖ但是,马尔克斯以及其他后现代现实主义作家的创作实践无疑给一度被・94・回忆 理解 想像 知识:论美国后现代现实主义小说认为是“枯竭的现实主义”λω注入了新的活力。
现实主义并未像人所预言的那样死去,而是在后现代社会继续“存在”,而且有了新的发展,形成后现代现实主义。
后现代现实主义小说是后现代文学特别是后现代小说创作中颇为引人注目的一支。
从文体的历史进程看,所谓的“后”现代主义文学自然是对现代主义文学的超越———是对现代主义文学的扬弃或反叛。
而依这种历史的传承观追溯回去,现代主义文学又是对19世纪文学创作传统的反叛或扬弃。
强调这种时间顺序,看似简单,但对我们从总体上认识文学创作的发展规律和文体在历史中的嬗变和转换,具有重要的意义。
就小说而言,现代主义作家在实践和理论的层面上,从创作原则到叙事手段、从获取小说题材的途径到小说的社会功用等多方面,都对19世纪主流的现实主义小说提出了质疑。
如果说现代主义小说以对现实主义小说的否定为起点,那么,后现代主义文学则是对现代主义文学的反拨。
具体说,经典的现实主义小说大体以反映和再现现实生活为其创作目的和宗旨,而现代主义小说则以表现自我、表现人物内在心理情感和结构为己任。
现代主义嫌现实主义不真实,标榜自己更真实,后现代主义则对真实本身进行解构,特别是许多前卫作品采用戏仿、拼贴等手法,刻意披露文本所提供的“语言现实”的虚构性。
后现代主义实验热过后出现的后现代现实主义小说,在某种意义上说,是当代文学在后现代语境中的一个新发展。
换言之,后现代现实主义小说既保持了19世纪现实主义小说纪实的传统,又糅合了现代主义小说中常见的自我意识和前卫小说对小说创作自身进行反思的特点。
一传统现实主义小说家认为:一部好的作品要能吸引读者,必须具备一些基本的要素,如精彩的故事情节、丰满的人物形象以及通过细节描写营造出来的真实感。
J 1加德纳在《小说的艺术》一书中对青年作家提出忠告时说:“生动、持续的虚构梦境”是小说理论最为重要的一个观念,作家要能让读者走进逼真的“梦境”,“目睹”情景、人物和事件。
λξ梦境是由细节创造出来的,因此,“生动的细节是小说的生命线。
”λψ后现代主义对真实这个观念本身进行质疑,视真实为虚构物。
元小说叙述者在讲述故事的同时对故事生成过程本身进行分析,有意向读者道破梦境,将读者的注意力引向作品的虚构性。
后现代主义写作以新的方式表现扑朔迷离、变幻莫测的世界,无疑丰富了我们对现实的认识。
但是不少后现代实验作品破坏“生动、持续的梦境之法则”,λζ作者自我意识高度膨胀,缺乏可读性,遭到广大读者的排斥。
唐・德里罗(Don De L ill o,1936—)虽然常被文学史家列入“后现代主义小说家”名单,但他并未放弃传统,而是以高超的艺术手法讲述一个个引人入胜的故事,作品中有许多现实主义成分,受到批评家和普通读者的欢迎。
如同传统现实主义作家,德里罗十分关注现实生活,创作题材与国际局势、当代历史、社会变迁有密切联系。
如《白色噪音》(W hite N oise ,1985)描写了当代美国社会的种种现实问题,如传统核心家庭的解体、电视的侵入、科学技术对现代生活的影响、信仰危机等,表现了美国人心灵深处的焦虑,此书获1986年全国图书奖。
《天秤星座》(L ibra ,1988)在商业上更为成功,列入《纽约时报》畅销书排行榜。
该小说写的是1963年肯尼迪总统在达拉斯遇刺事件,试图对谁是谋杀真凶提出答案。
德里罗在书后“作者的话”中称该小说为“想像之作”,他在“引用历史记录”的同时,“对现实作・05・外国文学评论 No .1,2007了修改和渲染,将真实人物推向想像的时空,虚构了某些事件、对话和人物。
” λ{20世纪80年代末90年代初,东欧剧变,前苏联解体,冷战结束。
《新毛主席像》(M ao II,1991)以黎巴嫰的恐怖活动为背景,预示了冷战结束后美国国家安全的威胁将来自中东恐怖分子。
《地下世界》(U nder w orld, 1997)规模宏大,共六卷,长达827页。
小说人物众多,叙述视角转换频繁,时间跨度从50年代初到90年代末。
故事开场时,联邦调查局长胡佛在垒球场观看比赛,手下人向他通报苏联进行原子弹爆炸核试验的情报。
小说的“尾声”是在90年代,主人公尼克作为专家前往哈萨克斯坦核实验场观察销毁核废料。
德里罗在这部作品中将焦点聚在现代文明背后的一面:联邦调查局长胡佛的内心世界,修女在城市贫民区的慈善工作,处理核废料的埋填场,内华达核试验场工人遭受放射性坠尘伤害等。
《地下世界》也获得评论家广泛好评,2000年作为五年来最优秀的长篇小说获美国文学艺术学院颁发的豪威尔斯奖。
《国际大都市》(Cos m opolis,2003)是“9・11”事件后德里罗推出的新作,故事地点放在美国的“国际大都市”纽约市。
不少评论家将《国际大都市》与乔伊斯的《尤利西斯》作比较,因为两部小说都是描写发生在一天之内的故事。
λ|德里罗笔下的主人公帕克在2000年4月的这一天想做一件非常普通的事情:找家理发店把头发剪一下。
但是,要完成这一平凡而简单的任务却并非容易,因为帕克是一个28岁的亿万富翁、外汇市场的大鳄。
帕克在书中乘坐一辆豪华专车沿着东西走向的第47大街,从曼哈顿岛东侧穿过纽约市最繁华的地段抵达曼哈顿岛西侧。