九十年代中国文学概述
第一讲 90年代文学状况专题
“现实主义冲击波”：
• 90年代重要的文学现象。 • 1996年涌现出一大批贴近底层生活、直面社会矛 盾、积极思考改革、表现困境中的突围的现实主 义小说，在文坛上掀起一股现实主义冲击波。 • 这些作品尖锐而真实地揭示以改革中的经济问题 为核心的社会矛盾，注重当下的生存境况和摆脱 困境的奋斗，贯注着浓重的忧患意识。 • 其代表作家作品刘醒龙《分享艰难》、何申《年 前年后》、谈歌《大厂》张继《黄坡秋景》等。
2、知识分子文化（又称高雅文化、纯文学）
• 依靠其艺术审美魅力生存。“茅盾文学奖”、 “鲁迅文学奖”。林白《过程-赠人》赏析 • 一月你还没有出现\二月你睡在隔壁\三月下起了大 雨\四月里遍地蔷薇 五月 我们对面坐着 \犹如梦 中\就这样六月到了 \六月里青草盛开 处处芬芳\七 月，悲喜交加 \麦浪翻滚连同草地 直到天涯 八 月就是八月 \八月我守口如瓶\八月里我是瓶中的 水 你是青天的云\九月和十月 是两只眼睛\装满了 大海 你在海上 我在海下 十一月尚未到来 透过 它的窗口 \我望见了十二月 \十二月大雪弥漫 • 写于1996年9月24日选自《作家》199有，这一点似乎 毋庸讳言” （本雅明语）
• 文学史上有一个著名的公案：卡夫卡的遗嘱问题最能揭示卡夫卡生存 的关键问题。卡夫卡死前将遗作交给了朋友布罗德，让布罗德将之销 毁。布罗德违背了这一遗嘱，而将卡夫卡的作品整理出版了。 • 按照一般理解，布罗德这样做的目的，是让世人知道他与圣人的好朋 友的关系。但朋友的首要道德就是诚信，他却辜负了朋友的信任，进 而炫耀这一亲密关系，世人应该指责他。 • 本雅明分析：卡夫卡之所以把遗作托付给布罗德，并立下这样的遗嘱， 恰恰知道布罗德不会履行其遗嘱，且卡夫卡认为这对他本人及其朋友 都不会有坏处。 • 这是一次非常精彩的行为艺术。本雅明指出，任何人都逃不脱这一世 俗的动机，这是人的真实性。当然也有人推测，卡夫卡的动机是真实 的，也是世俗的——这种行为把责任推给了布罗德。 • 卡夫卡的这种精神状况，让我们想起了耶稣，当我们把他看成尊贵的 神的时候，他其实是一个失败的人；当我们把他看成失败的人的时候， 他又是一个尊贵的神。
90年代的文学思潮 PPT
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一、90年代文坛概观
（一）90年代文学面临的新局势 1．文学失去社会轰动效应，进入平静而寂寞 的发展时期。 2．文学由社会话语中心走向边缘。 3．商业主义大潮突起，精英文化受挫。
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（二）90年代文坛特征
1．文学潮流的淡化。90年代，在“新写实”小说之后，文 学界也出现了一些文学潮流的命名，如“新历史小说”“新 状态小说”“新体验小说”“个人写作”“私小说”等等， 但总体而言，不论是文学的流派还是分期，都没有严格的界 线和清晰的分野，缺乏80年代以来便于归纳的特征和时间界 限。其中的原因，一方面是作家本身对文学的潮流的形成和 推动已经失去了热情。另一方面是，市场经济的提出和兴起， 使社会形成了多元共生的世界，文学走向了多样化的道路， 而市场的选择进一步打破的原有的文学秩序 2．长篇小说创作的兴盛。不论是先锋文学、寻根文学、新 写实，在80年代，各个文学流派均主要以中短篇小说为主。 至90年代，随着作家和新时期文学的进一步成熟，长篇成为 众多追求的东西。如贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿 原》、林白的《一个人的战争》、陈染的《私人生活》等。 而其原因主要有：（1）作家的“文学史”意识；（2）各种 “文学奖”的暗中激励；（3）市场经济的推动，如电影电 视改变的需求。 4
3．80年代以来“先锋文学”等的形式探索出现了 疲软的趋势，至90年代，作家开始注重文学内容的 表现，形式探索相对处于被边缘化的位置，与内容 相比，形式成了薄弱的环节。 4．新的写作题材被进一步开拓。具体表现为，都 市生活、海外生活这些以往关注较少的题材受到重 视；乡土文学在夹缝中顽强生长；“体制外人士” 出现；关注弱势群体的书写分量加重。 5．文坛三足鼎立：官方主流意识形态文学、知识 分子精英文学、大众世俗文学三分天下。这三大板 块在创新独立、坚定固守、回归传统等方面呈现出 了各自的特色，使得当代文坛佳作不断，精彩纷呈。 5 6．文学批评的出现新的特征，即理论化和学院化。
简述九十年代文学创作的基本特征
简述九十年代文学创作的基本特征1.引言1.1 概述在九十年代，中国文学创作展现出了一些独特的特征。
这个时期，中国社会发生了巨大的变革，经济改革的推进和外在文化的浸润带来了新的思潮和文化背景。
这种社会变革的浪潮也深刻地影响了九十年代的文学创作。
首先，九十年代的文学作品展现出了对传统价值观的质疑和拷问。
在这一时期，传统的思想观念逐渐受到挑战，人们开始关注个体的自由和独立。
这种思潮在文学作品中得到了充分体现，作家们开始表达对社会和家庭观念的反思，并探讨自我身份认同的问题。
其次，九十年代的文学作品呈现出了对现实社会问题的敏锐触觉。
随着社会转型的进行，社会矛盾和问题日益突出，九十年代的作家们敢于以敏锐的目光审视当下社会的不公平和不合理，通过揭示社会问题来表达对社会的关切和呼吁。
另外，九十年代的文学创作中充满了反叛和思考的精神。
在这个时期，作家们对传统文化的批判和反叛达到了高峰，他们试图打破旧有的文化束缚，寻找新的文化表达方式。
他们以自由的姿态大胆探索，追求个体的情感和审美情趣。
这种反叛和思考的精神使得九十年代的文学作品充满了创新和活力。
总而言之，九十年代的文学创作在传统与现代之间展示出了独特的风貌。
作家们对传统的思想观念进行了质疑和拷问，呈现出对现实社会问题的敏锐触觉，并展示出反叛和思考的精神。
九十年代的文学作品承载着时代的变革和个体的心声，为我们提供了深度思考和审视社会的机会。
1.2 文章结构文章结构部分的内容：在九十年代的文学创作中，文章结构变得更加多样化和富有实验性。
与此前的文学作品相比，九十年代的文学作品在结构上更加注重个性化和独特性，许多作品呈现出了前所未有的形式和结构方式。
首先，九十年代的文学作品在结构上突破了传统的线性叙事方式，采用了更加复杂的非线性结构。
这种非线性结构往往通过回忆、闪回、倒叙等手法，将故事情节进行打散和重新组织，给读者带来了全新的阅读体验。
这种结构的运用使得作品中的情节更加扣人心弦，读者需要在不同的时间线之间进行跳跃阅读，体验时间与空间的错位感。
90年代文学作品
90年代文学作品
在90年代，中国的文学作品呈现出多样性和富有活力的特点，包
括小说、诗歌、散文等多种类型。
这些作品不仅关注现实社会，还包
含了对历史、人性、文化等方面的深入思考和探索。
其中，《余华》的小说《活着》是当时备受瞩目的一部作品，其
描写了一个普通人在历经战争、政治运动和家庭悲欢离合后依然保持
人性尊严的故事。
通过对主人公福贵的生活经历的描述，作者余华深
刻地反映了一段特定历史时期的社会生存状态和个人内心变化。
其对
人性自由、生死、爱情等主题的思考也深深地触动了读者的内心。
此外，《北岛》的诗歌作品《波》、《故乡》、《记忆》等，将
诗歌的表现形式推向了极致，并通过语言的感悟和形式的独特运用，
进一步发掘了诗歌所能带来的表达力和情感冲击力。
《三毛》的散文
作品《撒哈拉的故事》、《第一次到巴黎去》等，则在描写自然景观
和异域文化的同时，表达了拼搏奋斗、追求梦想和个性追求等散文的
主题。
90年代的文学作品充满了多元性，反映了不同时期的人们对文学
表现的不同需求，也让读者更加全面地理解社会和生活的各种方面。
这些作品的价值在于指引读者关注放眼当下，把握时代脉搏的价值观，同时引领着读者探索个体与社会的关系，深入思考人与自然、人与人
之间的互动情感。
第十章--90年代小说中国当代文学
4.历史小说：90年代的历史小说力图站在当今文明的高度，以现代审美眼光关注民族的历史和未来，以深邃的理性发掘民族精魂；作品的史诗性与文学性增强，人性与人情的因素渗透其中。 5.新历史小说：是与传统历史小说不同的一种小说。它不以真实历史人物和事件为框架来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情感。
第十章 90年代小说
三、池莉的小说 （一）创作阶段 1.学步期（80年代初）： 以青少年题材为主，具有浓郁的青春气息。 2.成名期（80年代中期—90年代中期）： 关注普通市民的日常生活，对生存的世俗性、庸常性、卑微性和琐碎性作原生状态的展示。 3.都市言情期（90年代中期以后）： 表现市场经济大潮中生活方式、价值观念、道德行为的变化。
第十章 90年代小说
白嘉轩：代表着乡土文明的“白鹿精魂”的具体承担者：遵循“耕读传家”的祖训，敬重文化人，重视对后代的教育，克己自律，治家治族守正不阿，将村里家家温饱、人人仁义作为人生的目的；但又是一个封建正统的卫道士。 白孝文：族长接班人—堕落—国民党保安—人民政府县长 白 灵：国民党—共产党 —死于“整肃” 黑 娃：不安的雇农—农运领袖—红军战士—土匪头目— 国民党保安团营长—共产党副县长—新政权的死囚 田小娥：举人小妾—私奔—被辱—色的工具—被公公所杀
第十章 90年代小说
第三节 新历史小说等 一、陈忠实的《白鹿原》 (一)创作背景与主旨： 写民族秘史、悲怆国史、隐秘心史 （二）小说的史诗品格 1．把历史事变、历史思潮落实在普通百姓繁衍生存的感性层面，形成混沌而感性的历史意识与历史叙述。
第十章 90年代小说
2.浓郁的文化意识和文化品格，其人物设置和意象描写都具有鲜明的文化象征意义。 朱先生：济世苍生的白鹿 白嘉轩：民族心灵的写照 鹿子霖：负面文化价值的象征 白鹿：贯穿小说始终的文化原型、神话意象 3.丰满鲜明的人物群像，且富有历史文化内涵。 4.艺术探索的气魄和力度。 传统现实主义、魔幻现实主义、象征主义
90年代诗歌概况
90年代诗歌概况
摘要：
一、90 年代诗歌概况概述
二、90 年代诗人队伍构成
三、90 年代诗歌的艺术特点
四、90 年代女性诗歌
五、90 年代诗歌批评
正文：
一、90 年代诗歌概况概述
90 年代是中国新诗发展的一个重要时期。
在这个时期，新诗热潮逐渐减退，诗歌发生了转型，并在艺术上取得了一些进展。
诗人队伍构成丰富多样，分为老、中、青三代。
二、90 年代诗人队伍构成
1.老一代诗人：延续发展过去的诗歌风格，如郑敏等。
2.中年诗人：调整写作路子，寻求新的表达方式，如昌耀等。
3.青年诗人：个人化追求，具有后现代特征，如伊沙等。
三、90 年代诗歌的艺术特点
1.诗歌风格多样化，既有延续传统风格的作品，也有探索创新的作品。
2.诗歌主题丰富，涉及社会、生活、情感等多方面。
3.诗歌形式灵活，既有自由诗，也有格律诗。
四、90 年代女性诗歌
1.女性诗人在90 年代诗歌创作中占据重要地位。
2.女性诗歌主题多样，既有关注女性权益的作品，也有表现女性生活、情感的作品。
3.女性诗歌风格独特，展现了女性独特的审美和情感世界。
五、90 年代诗歌批评
1.诗歌批评在理论建构方面取得了进展，对现代汉诗的基本命题给予了更趋开阔和灵活的剖析。
2.诗歌批评从语言资源入手，厘清了现代汉诗与古典诗歌语言、西方现代诗歌的汉译语言以及现代汉语内部的书面语与口语的关系。
中国20世纪90年代文学梳理
中国20世纪90年代文学梳理一、背景·80年代末，面对市场经济的浪潮，文学也出现了盲目适应市场化的潮流。
·“文学商业化”倾向是文学适应市场经济的必经之路。
·90年代以后，“重建失落的人文精神”成为文学领域的主要思想，许多作家开始深入反省，整个文学创作领域进入了一个以“追求人文精神、关切现实人生、高扬个体感性为主导的深入发展阶段。
·出现了多种内涵题材作品：新写实小说、先锋小说、女性小说、历史题材、反腐题材、少数民族文学。
二、主要内容（一）新写实小说·特点：注重写实性，注重对生存欲望和生命本能的表现、对生存状态和生活本相的还原。
·主要作家：1. 刘恒（1954-）：原名刘冠军，作品多写工人、农民、知识分子。
擅长用写实的笔触生动传达生活原色。
代表作《狗日的粮食》、《伏羲，伏羲》（被第五代导演张艺谋改编为电影《菊豆》）。
描写生存状态与关注食与性。
通过对女人母性与悲惨命运揭示民以食为天。
2. 池莉（1957-）：代表作《烦恼人生》(标志着新写实小说的诞生，描写吃喝拉撒睡的生活细节，表现生活无可奈何的平凡与烦恼，呈现出于传统现实主义的特色）、《小姐，你早》、《生活秀》。
近期有变化的作品是《你以为你是谁》对人生严肃哲学命题展开更深刻的探寻。
3. 方方（1955-）原名汪芳，代表作《风景》，被誉为“新写实小说的开山之作”，也是新写实小说中最富现代主义色彩的一篇。
4. 刘震云（1958-）：代表作《一地鸡毛》，擅长以朴实的笔墨苗雪普通人的平常生活。
擅长用反讽来叙述生活细节、从中透视出时代的深刻变化和人物的心理波澜。
（二）先锋小说1. 苏童（1903-）：代表作《妻妾成群》（以历史颓败刻画，温馨而伤感。
显示了苏童对历史的特殊感觉方式。
带有一种回归现实主义传统的意象。
被改编为电影《大红灯笼高高挂》）、《米》（带有欺诈、诱惑、阴谋、复仇，对女性悲惨命运的浓郁感伤。
90年代诗歌概况
90年代诗歌概况
90年代是中国文学史上的一个重要时期，也是中国诗歌发展
的一个重要阶段。
在这个时期，中国的社会、政治、经济发生了巨大的变化，反映在诗歌创作中，也呈现出不同以往的特点。
90年代的诗歌作品展现了思想的开放和个体的自由，诗人们
表达了对社会现实的不满和对传统观念的挑战。
他们关注社会问题，关注个体命运，批判社会不公和道德沦丧，表达了对自由、民主和人权的追求。
同时，他们也追求个人独白式的表达方式，对传统诗歌形式进行了突破和创新。
在90年代的诗歌中，涌现了一批优秀的诗人和作品。
其中代
表性的诗人有北岛、余秋雨、海子、西岳、唐晓阳等。
这些诗人的作品充满了激情和批判精神，直指社会问题和人性困境。
此外，在90年代的诗歌创作中，也出现了一些特殊的诗歌流派，比如“新魏晋”派、“废墟诗派”等，他们通过独特的诗歌语
言和意象，呈现出对时代变迁和人性困境的独特理解。
总的来说，90年代的诗歌在探索语言和形式、表达思想和情
感上都具有非常大的创新性和多样性。
它们对传统观念的挑战和对社会现实的批判，为中国当代诗歌的发展打下了坚实的基础，也在一定程度上影响了后来的诗歌创作。
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• 新市民小说
邱华栋《手上的星光》、何顿《生活无罪》、 池莉《来来往往》
• 现实主义冲击波
谈歌《大厂》、关仁山《大雪无乡》、周梅 森《人间正道》
• 散文创作的繁荣与多元化
王安忆
在八九十年代的创作大致可分为三个阶段： • 第一阶段（80初到80中）——“雯雯系列”小 说 • 第二阶段（80中到80末）——《小鲍庄》、 《大刘庄》审视民族文化，“三恋” 性爱题 材 • 第三阶段（80末到90）《叔叔的故事》、 《纪实和虚构》、《长恨歌》为代表，把个人 与历史、文化与社会、物质与精神等时代问题 引向一种关于精神性的思考
“先锋”
——现代中国文学的“先锋小说”，特指 以格非、残雪、余华、苏童等人为代表 的在80中期到90初期的创作 ——先锋的性质和特点可大体归纳为四点： 反叛性 、先导性、流动性 、悲剧性
《活着》
——由先锋主义转向世俗关怀 ——苦难主题 • 文学是对“苦难”的一种超越或救赎
• 苦难的因素
• 苦难的回应：温情地受难与古老中国的 生存智慧——“活着” • “苦难”的寓言 天地不仁、祸福无常、人生是苦的寓言 民族与历史的寓言 ——“先锋”的底蕴
王朔
王朔作品的大众文化特征 ： • 消费与娱乐 • 批量与复制 • 利用大众媒体
余华与《活着》
• 余华（1960-今） 当代作家，浙江海盐县出生。 著有中短篇小说《十八岁出 门远行》、《鲜血梅花》、 《一九八六年》、《四月三 日事件》、《世事如烟》、 《难逃劫数》、《河边的错 误》《古典爱情》《战栗》 等，茶馆篇小说《在细雨中 呼喊》、《活着》、《许三 观卖血记》《兄弟》，也写 了不少散文、随笔、文论， 小说获得意大利卡佛文学奖 等多个国际奖项，译成多国 文字出版
九十年代中个领域
——消费主义/利益主义为核心的经济理性主 义 覆盖各个领域 ——文化结构多元
• 新历史小说
陈忠实《白鹿原》、刘震云《故乡天下黄 花》 、余华《活着》 、莫言《丰乳肥臀》 、 王安忆《长恨歌》等
• 私人叙事与身体写作
陈染《与往事干杯》、《私人生活》、林白 《致命的飞翔》、《一个人的战争》等