中国古代文学论述汇总
中国古代文学(三) 论述题
1、论述唐代文学的新创诗、文、小说、词全面发展，作者众多而大师辈出。
诗歌：（1）唐诗体现了唐代文学的最高成就，诗人和作品的数量都超过前代。
（2）在艺术上，唐诗也达到了高度成熟的境界。
首先，风格与流派较之前更加多样化，此外，艺术形式也更加完善。
散文：唐代文章也取得了丰硕的成果。
（1）“古文运动”的兴起使古典散文再一次散发光彩，树立了新的文章范式。
（2）唐人在骈文，骈赋方面也有新的发展，并创造了文赋、律赋、俗赋等新赋体。
传奇小说：唐传奇的出现意味着中国古典文言文小说的成熟，它超越了魏晋南北朝小说志怪志异的范围，成为有意识的文学创作。
词：词是唐代产生的一种合乐歌唱的新文体（配合演唱的音乐为燕乐）。
中唐以后出现了文人词，多委婉细致，香软浓艳，乃至晚唐产生了以温庭筠、韦庄等花间派词人。
此外，唐代出现了变文这一新的文体。
2、论述高适和岑参在诗歌创造上的异同①高适与岑参并称“高岑”，他们笔力雄健，气势奔放，热衷于功名，有些强烈的入世精神。
在他们身上洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取，蓬勃向上的时代精神。
②但高岑虽同是著名的边塞诗人，却各有很强的个性。
元代陈绎曾《诗谱》：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。
”首先，高适多以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更富于现实主义特色；而岑参的诗，以描绘边塞生活的丰富多彩为主，往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活。
因而他的诗更多地富有浪漫的气质。
例如高适的《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。
这是诗中最有揭露性的描写。
而岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等诗写得都是边塞的奇丽风光。
③其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整，受近体诗影响较大；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感，歌行的特点更显著。
古代文学史简答论述整理
三桩誓愿元代剧作家关汉卿在其代表作《窦娥冤》中设计的情节，女主人公窦娥在含冤临刑前发出了三桩誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年。
她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事象向人间发出强有力的警示。
[充分揭示了当时社会官吏昏聩、法制腐败、人民蒙受奇冤而呼告无门的真实情况1]通过这惊天动地的描写，关汉卿希望唤醒世人的良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人为争取公平合理的社会而抗争。
这是本折也是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，是作品艺术性的集中体现，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深刻，既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。
[1]兴盛的原因元杂剧兴盛的基本前提1．城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件。
南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。
2．观众统治阶级和广大市民的文化要求。
元朝的贵族对歌舞、戏曲的爱好，有不少文献记载。
二、元杂剧兴盛原因的几种说法作为元一代文学的代表，元杂剧在当时十分繁荣，从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。
后人对其繁荣的说法不一。
明沈德潜《万历野获编》和臧懋循《元曲选序》认为元代以词曲取士是元杂剧发达的原因。
李开先说是元朝政治衰微，文人沉下僚的结果。
王国维则把之归于元初科举之废。
孙楷第的认识就全面了一些。
他认为元宫廷特尚杂剧，时人之爱好，书会才人与俳优密切合作。
三、元杂剧兴盛的三大原因1．艺术原因：各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。
并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。
传奇小说、话本小说等为戏曲准备了故事内容，并且提供了为人民所熟知的人物形象；说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制；各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。
中国古代文学史名词解释论述题汇总
中国古代文学史名词解释论述题汇总逆来顺受的弱者，董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。
在情节安排上，增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节，使故事更为曲折生动。
在艺术手法上，大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法，将写景、叙事、抒情融为一体，使作品更具诗意，同时，又吸收了大量的民间口语，使作品更生动活泼。
第三十三章杂剧一、名词解释1、旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
2、元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
3、曲状元：马致远所作杂剧在当时的名气极大，有“曲状元”之称。
二、论述题1、元杂剧在体制上有何特色？参考答案：元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。
每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。
剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。
杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。
歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2、元杂剧的发展情况如何？各阶段的代表作家有哪些？参考答案：元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。
前期的创作中心在大都（今北京），后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。
3、关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？参考答案：关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。
以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
二、婚姻爱情剧。
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第二十八章宋词一、名词解释1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。
第三，情感表现形象具体而富有美感。
2.辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。
多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
二、论述题1、宋词繁荣的主要原因是什么？参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。
词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。
宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。
宋太祖在‚杯酒释兵权‛时，就公开鼓励大臣们‚多买歌儿舞女‛。
上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。
又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。
词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
2、宋词发展的大致过程是怎样的？参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。
北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。
代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。
北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。
南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
3、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。
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中国古代文学名词解释、论述题题库第二章《诗经》一、名词解释1、《诗三百》：即《诗经》。
《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。
《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。
西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。
2、风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。
风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。
雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。
大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。
雅诗中也有部分民歌。
颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。
3、四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。
前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。
《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。
4、毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。
东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。
5、赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。
赋指的是铺陈直叙事物的方法。
比即比喻或比拟。
兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。
2、谈谈《诗经》的艺术成就。
参考答案：《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面：其一，强烈的现实主义精神。
《诗经》从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，“饥者歌其食，劳者歌其事”，直接真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。
这些诗歌，不仅主题和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。
其二，赋、比、兴的艺术表现手法。
赋指的是一种铺陈直叙事物的方法，如《七月》由春至冬记述了农奴一年的劳动过程。
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中國古付文學名詞解釋、論述題題庫第一章上古文學一、名詞解釋1、上古歌謠：上古時期的民歌、民謠，是民間文學的一種。
我國古付，以合樂為歌，徒歌為謠。
上古歌謠是先民表達思想、抒發感情、促進生產的重要工具，是在生產力極為低下的原始時付產生的，是出現最早的文學樣式。
按題材內容，可分為勞動歌謠、祭祀歌謠、圖騰歌謠、婚戀歌謠、戰爭歌謠等。
它們具更集體性、綜合性和再現生活的直接性，詞句簡樸，節奏流暢，以賦為其主要表現手法。
2、《周易》：先秦時的一部蔔筮書。
其文字分經、傳兩部分。
其中的卦、爻辭為《易經》，約成于西周初年。
它們記載了上古社會的一些情況，保存了一些具更樸素色彩的上古歌謠。
《易傳》是對經的說明和解釋，大部分作于戰國時期，反映了當時的哲學思想。
3、神詻：神詻是上古先民通過幻想以一種不自覺的藝術方式對自然現象和社會生活所作的形象描述和解釋，用虛幻的想像表現了先民們征服自然、戰勝自然的強烈願望和樂觀主義、英雄主義精神，是人類早期不自覺的積極浪漫主義藝術創作。
它是原始文學的一種重要樣式，是後世文學藝術的重要土壤和武庫。
4、《山海經》：一部與巫術更關的古付地理著作，作者不詳，約成書于戰國時，秦漢時又更增補。
共18卷，以記載傳說中的地理知識為主，兼及民俗、物產、醫藥、巫術、祭祀等，尤其是保存了大量上古神詻傳說，如精衛填海、夸父追日、黃帝殺蚩尤、鯀禹治水等，是我國先秦保存神詻最多的古籍，具更重要的文學價值。
二、論述題1、談談我國上古歌謠的分類及內容。
參考答案：我國現存上古歌謠，從題材內容看，大致可分為以下五類：一為勞動歌謠，是最早出現的上古詵歌，它們對勞動行為的再演和生產經驗的總結，是先民更意識創做出來的，帶更明顯的功利目的，以《彈歌》最典型。
二為祭祀歌謠，表現了上古先民幻想祈神降福或指揮自然服從自己的願望，帶更較濃的原始宗教意識，《卜辭通纂》375片和《伊耆氏蠟辭》是其付表。
三為圖騰歌謠，是先民在圖騰崇拜基礎上創作的詵歌，《燕燕往飛》尚可窺見其端倪。
古代文学史简答论述整理
1、神话的基本特征：2、简述我国古代神话神话与传说的区别：3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。
4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？5、简述《七月》的内容梗概。
6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。
7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。
（即《大雅》五篇史诗的主要内容）8、论述《诗经》的主要文学成就。
9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。
10、简述《老子》的文学价值。
11、简述《论语》的文学特色。
12、简述《墨子》的文章特点。
13、简述《荀子》说理文特色。
14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。
15、试述《左传》的文学特色。
16、试述《战国策》的文学特色。
17、试论《孟子》文章的主要特点。
18、试论《庄子》寓言特色。
（即《庄子》的文学特色）19、简述《九歌》艺术表现的特点。
20、简述《招魂》的艺术特色。
21、试叙楚辞产生的相关要素。
22、试论楚辞的文体特点。
23、试论《离骚》的思想内容。
24、试论《离骚》的主要艺术特色。
25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。
26、概述《谏逐客书》的主要特点。
27、简述贾谊散文的代表作及其特点。
28、简述晁错散文的代表作及其特点。
29、论述《史记》描写人物的艺术特点30、简述贾谊骚体赋的创作特点。
31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
33、论述杨雄大赋的创作特点。
34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
35、论述班固《两都赋》。
36、论述张衡在赋史上的作用和地位。
37、试叙汉乐府民歌的思想内容。
38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。
39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。
40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。
41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
42、简述曹丕诗歌的特点。
43、简述王粲诗歌艺术特点。
44、试论曹植诗歌的艺术成就45、试论五言《悲愤诗》内容及艺术特点。
中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述
中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述第一篇：中国古代文学魏晋南北朝隋唐部分名词解释+论述古代文学名词解释（上）1、20、建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。
作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。
后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”。
代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。
21、太康文学：太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色。
代表这种主流派风格的作家，首推潘岳和陆机。
22、玄言诗：晋室南渡，士族文人沉溺享乐，意志更加消沉，以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚，其内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述，在表达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。
缺少艺术形象和真情流露，几乎无艺术性可言，东晋玄言诗代表人物有孙绰、许询等。
23、左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思创作风格的评价。
左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》八首，借咏史抒发寒士之不平及对士族的蔑视与抗争，感慨深沉、情调激昂，笔力矫健，是对建安风骨的继承与发扬，即是后世所说的“左思风力”。
24、元嘉三大家：指的是刘宋时期活跃在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照，谢灵运大力创作山水诗语言工整精练，境界清新自然；颜延之喜用典故、堆砌辞藻，成就较逊；鲍照诗歌风格俊逸豪放、奇矫凌厉，表现了寒士的慷慨不平，他们艺术成就高，影响大，被称为“元嘉三大家”。
25、竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。
其中文学成就较为突出、在当时名声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。
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第一章《三国志演义》与历史演义的繁荣一、简述《三国志演义》的主旨？作者以儒家的政治道德观念为核心，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。
1.对政治上行“仁政”的渴慕。
刘备仁君形象的塑造寄托着作者仁政爱民的理想，残暴的奸雄曹操形象表达了对于蔑视黎元、残杀无辜的愤恨。
2.人格上重道德的价值取向。
恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范，这种符合人类美德和社会期望的忠义观念、道德品格得到了广大民众的崇敬。
3.才能上崇尚智勇。
走出乱世，还得凭借军事上的实力和谋略上的成功。
诸葛亮的惊世智慧和绝世才能实际上也是古代人民经验和智慧的总结。
二、简述《三国志演义》的创作艺术特色？1．本书在历史记载的基础上，按照一定的美学理想，虚实结合，另描了一幅波澜壮阔、气势恢宏的历史画卷。
2．在叙事上，将各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。
可归纳为以下五条线：以汉亡为引线，以晋国一统天下为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰。
3．就所叙事件而言，以描写战争为主，是一部全景性军事文学作品。
将官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等各大战役写得各有个性、绝少雷同。
4．在塑造人物性格上，以突出甚至夸大历史人物的主要性格特征、舍弃性格中的次要方面为显著特点。
塑造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备等等。
5．在语言描写上，采用“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言，或直接引用史料，形成了适用于历史演义的独特的语体风格。
即偏于叙述而少描写。
人物语言开始注意个性化。
三、简述《三国志演义》人物的塑造手法？1.出场定型。
如写刘备“与乡中小儿戏于树下”的非常言行，可以说是一种性格的“亮相”。
2.反复浚染。
围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。
3.多用传奇故事和生动的细节来凸显人物的性格特征。
具有一定的夸张性和理想化的色彩，虽然不一定经得起真实生活的考验，但与整体的艺术效果十分吻合。
4.善用对比、烘托等手法。
如寄托着作者主要理想的刘备之仁，就是在与曹操之奸的对比中进行刻画的。
四、《三国志演义》的影响？1.创造了一种新型的小说体裁—历史演义小说，不仅使当时的读者争相抄写传看，也刺激了文人和书商们继续编写和出版同类小说的热情。
2.对我国历史小说的繁荣和发展关系至大，乃至对其他题材的小说创作也有不同程度的影响。
如列国系统和隋唐系统小说的发展（余邵鱼《列国志传》、《隋唐两朝志传》）、英雄传奇小说和专写当代时事小说的产生。
3.它长期被视作一部通俗的历史教科书和军事著作，对社会生活各方面都产生了作用。
是一座极为丰富的精神宝库，也是一部大众文化的百科全书。
4.全书肯定智慧谋略、歌颂武勇奋进、重视德才兼备、主张积极入世等思想对培养和发扬良好的民族文化心理起到了积极的心理作用。
5.《三国志演义》是中华民族文化宝库中不可撼动的经典，名播四海，受到了外国读者的欢迎，在世界文学史上都应该具有崇高的地位。
第二章《水浒传》与英雄传奇的演化1.英雄传奇小说与历史演义小说的异同：共同点：主要人物和题材都有一定的历史根据。
不同点：（1）前者一般是从宋元话本小说中的“说公案”“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”或“说铁骑儿”之类发展而来，而后者是由“讲史”话本演化而成；（2）前者以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点，而后者着眼于全面地描写一代兴废或几朝历史；（3）前者的故事虚多于实，甚至主要出于虚构，后者比较注重依傍史实。
2.为什么说《水浒传》是一曲“忠义”的悲歌？（1）首先是体现在宋江形象的塑造上。
宋江作为小说中的第一主角，就是忠义的化身，他的性格在既矛盾又统一的忠和义的主导下曲折发展，作为一个县衙小吏被贪官污吏步步逼上梁山。
而李逵等人只是作为“忠义”的映衬罢了。
（2）在歌颂宋江等梁山英雄“全忠仗义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。
替天行道的好汉改变不了悖谬的现实，最终还是被这个“不忠不义”的社会吞噬。
3.如何看待一些人把《水浒传》鼓吹为暴力崇拜的问题？（1）站在上层的、作威作福的群体的立场上与站在下层的、被欺压的弱势群体的立场上看问题就会得出完全不同的结论。
没有统治集团的残酷“暴力”，就不可能有出于“尊重人性和人的欲望的权利”的“反暴力”的英雄。
（2）看问题的方法，不能不顾全书的基本倾向与主要内容，而将一些次要的枝节无限夸大。
（3）看问题要有历史的观点，如对女性及其偷情与某些暴力行为，当时的道德、法律与世俗观念，与我们现在有很大的距离，不能用现在的认识来苛求古人。
总之，如站在大众的、特别是社会弱势群体的立场上，用全面的、历史的观点来看《水浒传》，这部小说正式深刻地描写了人类对于生存的基本欲望与权利的追求与抗争，艺术地再现了当时社会的基本矛盾，从而具有高度的认识价值。
4.《水浒传》的艺术成就（1）白话语体成熟的标志。
这部小说用在民间口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了一大批传奇英雄，不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。
（2）作为一部英雄传奇体小说的典范，成功塑造了一系列超伦绝群而又神态各异的英雄形象。
人物性格描写注重流动性和层次性，体现了中国古代长篇小说在塑造人物时从注重特征化到走向个性化迈出了坚实的一步。
（3）把传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
作者在将英雄理想化时，往往把他们放大到超越常态的地步，但又把超凡的人物放在现实生活的背景上。
（4）连环钩锁、百川入海的结构。
上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环钩锁，层层推进。
5.《水浒传》的影响（1）社会影响：所写的本来就是社会的重大问题，故必然对社会产生极大的影响。
一批进步文人纷纷借它来批判社会的黑暗和不平；还对此起彼伏的造反者起过直接而巨大的影响；历来的统治集团则视其为“贼书”。
（2）文学地位：从小说创作的角度来看，它和《三国志演义》一起，奠定了我国古代长篇小说的民族形式和民族性格，为广大人民大众所喜闻乐见，形成了中华民族特有的审美心理和鉴赏习惯。
小说作为一种新的文体，从此在文学领域内确立了应有的地位，开始逐步改变以诗文为正宗的文坛面貌。
（3）《水浒传》盛行以后，各种文学艺术样式都把它作为题材的渊薮。
（4）对我国英雄传奇小说的创作起到了一定的影响：诸如《杨家府演义》《大宋中兴通俗演义》《英烈传》等作品。
（5）《水浒传》创造了英雄传奇美，在世界范围内广泛流传并得到了高度的评价。
第六章明代传奇的发展与繁荣选择题、第一节1、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚2、以（《牡丹亭》）为代表的明代传奇剧本，成为文学史上璀璨夺目的著名景点。
3、（《琵琶记》）作为南戏与传奇之间承前启后的作品，表现出南戏向传奇转型期间关于音乐规范化的普遍追求。
4、邱瑞创作了（《五伦全备记》）5、邵璨继邱瑞之后创作（《香囊记》），开辟了明代传奇骈俪化、道学化、八股化的源头6、明初百余种传奇中，较少受道学气和八股味污染的有（《精忠记》{讲岳飞精忠报国}【姚茂良】、《金印记》{讲苏秦拜相前后的人情冷暖}【苏复之】、《千金记》{韩信、项羽、虞姬、楚汉相争}【沈采】、《连环计》{王允用貂蝉美人计离间吕布与董卓}【王济】）第二节1、明中期三大传奇（《宝剑记》{写林冲嫉恶如仇、正直不苟的主动反抗精神}【李开先】、《浣纱记》{范蠡、西施的苦涩崇高之爱情悲剧}【梁辰鱼】、《鸣凤记》{反严嵩戏}【王世贞】）2、（魏良辅）等人改革并推进了（昆山腔）的发展，形成了融合海盐腔、弋阳腔、余姚腔乃至北曲音乐在内的新昆腔。
3、梁辰鱼的《浣纱记》通常被认为是第一步用改革后的（昆山腔）谱曲并演出的传奇剧本。
4、《鸣凤记》是几乎与实事同步的（政治活报剧），是传奇作品中（时事戏）的先锋。
第三节1、（万历至崇祯年间）传奇创作进入了高潮期和繁荣期。
2、万历年间的喜剧作家（孙钟龄）所作的（《东郭记》、《醉乡记》）合称为（《白雪楼二种曲》）3、明代后期的两部“红”戏是（《红梅记》{裴舜卿、卢昭容、李慧娘}【周朝俊】、《娇红记》【孟称舜】）第四节1、沈璟有（“本色论”和“声律论”）2、范文若的《鸳鸯棒》、《花筵赚》、《梦花酣》合称为（“博山堂三种”）3、曲学理论成果有王骥德（《曲律》）、吕天成（《曲品》）4、吴炳有（“粲花斋五种曲”）5、阮大铖有（“石巢四种”）6、受汤显祖影响最深、成就也最大的明末传奇作家应属（孟称舜）。
代表作（《娇红记》{王娇娘、申纯}）简答题、1、（第三节）明代后期传奇的创作题材1）由于市民阶层的崛起和市场经济的萌芽，创作上反映出张扬个性、批判封建专制，提倡个性解放的倾向。
《牡丹记》、《娇红记》；2）倡导爱国主义的剧作在本时期也为数不少。
李梅实、冯梦龙的《精忠旗》写岳飞抗金受害、卖国贼秦桧终遭冥诛；3）道德说教剧与宗教演示剧在本时期也颇成规模。
代表作《目连救母劝善戏文》将佛教教义与中国伦理结合了起来；4）喜剧。
徐复祚的传奇《红梨记》演赵汝州和谢素秋的情爱史，高濂的爱情喜剧《玉簪记》脍炙人口，写南宋书生潘必正与大家闺秀陈妙常的爱情故事。
2、（第四节）明代后期传奇繁荣的重大标志是什么一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，另一方面是以汤显祖为楷模的“至情派”剧作家风格的融聚，这两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇繁荣的重大标志。
3、明传奇的发展简述。
1）明初近百年中的杂剧创作几乎是一片空白，从成化、弘治年间丘濬（xun）的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》开始，才改变了这种沉寂的局面，陆续出现了一些借历史故事宣扬封建伦理道德和发迹变泰思想的传奇作品。
2）从嘉靖年间开始，明传奇无论是内容题材，还是声腔的演变上都发生了根本性的转变。
这种转变的标志就是李开先《宝剑记》、相传为王世贞所作的《鸣凤记》和梁辰鱼《浣纱记》这三大传奇的出现。
3）明末是传奇创作更为繁荣的时期。
许多著名的传奇作家都出现在这个时期，如万历年间的汤显祖等。
很多作家在自己的创作实践中逐渐形成了相似的艺术风格，因而形成了以沈璟为代表的注重戏曲格律的吴江派和以汤显祖为代表的注重内容辞采的临川派，以及讲求辞藻用事的骈俪派等。
4、为什么说《鸣凤记》是明代的现实剧？《鸣凤记》是几乎与时事同步的政治活报剧，这种对现实的及时表现与积极参与，使得《鸣凤记》成为传奇作品中时事戏的先锋，从而开拓了政治悲剧现实化的道路。
其内在结构是通过揭发严嵩的旧罪，并不断地演示其新罪而得以呈现的。
在整体真实的基础上，剧中有些细节也有移植和渲染。
课本：P95—96第七章汤显祖1．关于汤显祖的“至情”论：答：①汤显祖的“至情”论主要是源于泰州学派，同时也渗透佛道的因素。